雨中消失的向日葵

拐童題材、懸疑類型，在好萊塢怎么拍？很有可能孤膽英雄、槍林彈雨，就像《颶風營救》的退休特工Bryan那樣；同樣題材、同樣類型，中國會怎么拍？看看《親愛的》的就知道了。

你可能會覺得《颶風營救》只是動作片而已，《親愛的》也夠不上懸疑。或許是這樣吧，但是找孩子、救孩子本身就是個巨大的懸念，需要大量的信息判斷，就算Bryan也沒辦法直沖敵營救自己的女兒對吧？暫且就把這個尋找的過程當做是同個類型吧。

把這兩部完全不同風格的電影放在一起，意思其實很簡單，就是證明每個父母在面對自己孩子離奇失蹤這件事上都不淡定。所以，導演們在劇情方面，一般會選擇情感足夠飽滿、戲劇沖突足夠激烈的橋段進行表現。

但是，日本影視創作者就不這樣做。他們會選擇用更細節、更細膩的方式去處理尋子過程，和這一過程中相關人等的情感問題。這就導致了WOWO的短劇《雨中消失的向日葵》被中國觀眾詬病太過平淡，觀賞性不夠。

其實，這部短劇的情感還是很足的，只不過沒有那種大開大合的激烈場面，也沒有撕心裂肺的哭嚎爭吵。演員的表達以日本人獨特的隱忍貫徹始終，這種隱忍不容易理解，也很難讓中國的觀眾產生共鳴。但是，在日本本土大概會讓很多人看了揪心吧？

整部劇的故事還蠻簡單的，5年紀少女石岡葵在放學路上被神秘罪犯拐帶。因為瓢潑大雨的鄉間小路上幾乎無人，尋找孩子的線索嚴重缺失，警察想盡辦法也沒能通過技術手段找到孩子。直到一年九個月后，孩子自己給出的一條線索讓案件起死回生，兇手浮出水面。

這起案件的整個過程，導演聚焦點大部分在眾人對此事的態度上。枯燥繁瑣的破案過程，只是穿插在其中推動劇情發展。這幅出自劇中的密林圖景，形容整部作品的基調再合適不過。

惡意

社會惡意，日本懸疑影視劇中的常駐嘉賓。不管任何時候，網絡鍵盤俠總是用各種惡意揣測受害者和他們的家人，抨擊警察的做事水平，大有逼死一方才善罷甘休的架勢。他們說話不需要負責，只要自己能夠發泄情緒就好，在作品里是一個非常令人厭惡的背景聲音。

線上鍵盤俠，線下電話狂。為了找到女兒，石岡家公開了家庭電話，彼時石岡征則和妻子正處于分居，準備離婚的狀態。那些閑著沒事兒的偽正義者開始不停地撥打騷擾電話，要么不出聲，要么義正言辭地指責對方不關心自己的女兒。

女兒做值日時被各種嘲笑、嫌棄，一怒之下往同學身上潑了湯，結果爸爸被叫去學校談話。

更夸張的是，警察在調查過程中，一位嫌疑人表示，他在雜志上看到石岡葵的照片后就對這個年僅11歲的小女孩動起了歪心思，無疑中看到女孩本人后甚至想到過綁架石岡葵。但是，這個人渣有賊心沒賊膽，怕自己無法得手，干脆把石岡葵的信息發布到暗網上，慫恿別人去綁架這個女孩。

這種匪夷所思的事情，不知道在中華大地上有沒有，反正在小日本國并不是太稀罕的事情。就像那些鍵盤俠的惡毒語言那樣，太司空見慣以至于成了懸疑影視劇的必備元素。

如果說上面這些事只能說明某些人很變態，那綁架親情做詐騙、誘導消費就更惡劣了。冒充警察騙姐姐湊錢“贖人”，誘導石岡征則買下各種宣傳消費品……

這種像潮水一般涌過來的惡意，充斥在整部作品里面，跟隨緩慢推進的劇情，給觀眾的體驗顯然不會太好。沒人愿意忍受那種揮之不去的無力感啊。

堅持

與這些惡意形成鮮明對比的是警察補奈良健市強行壓抑內心的憤怒和失望，始終堅持尋找女孩兒的態度和行動。

在尋找石岡葵的過程中，奈良健市與石岡征則有過幾次碰面。雖然都是在為了石岡葵而奔走，一個心懷抱歉和無奈，一個心懷愧疚和無力。這樣的表達比起憤怒指責、哀聲苦求或許不夠刺激觀眾的眼淚，但是有幾個人不會看到這樣的畫面覺得胸口堵得慌？

電影是一種開放的表現形式，悲痛、憤怒、哀傷、快樂……不同的情感或者情緒都可以有千萬種表達。《雨中消失的向日葵》用這種溫婉的方式敘述一個艱難的過程，不能說它有多好，卻得承認它給了共鳴更多的可能和體驗。

在這部短劇中，有幾次大規模搜索的場景。第一場是第一集開場部分，石岡征則正在進行工作，突然接到電話后匆匆離開，這時候切入了一場警察在石岡葵放學必經之路上大規模搜索。

第二場在第三集，好不容易得來幾條線索均告無效后，專案組的總負責人也換了人，調查方向不再以石岡葵還活著為方向，進行大規模死亡線索的搜查行動。在這次行動中，警察們漫山遍野尋找尸體或者相關物品無果。

一個高爾夫球場里卻意外發現了被“分尸”的石岡葵的書包，警察再一次圍繞高爾夫球場的水塘密集搜查，除了把書包和書包里的物品湊齊以外，再無其他線索。

最后一次大規模搜查是案件調查開始一年九個月后，在第五集中警察意外取得進展，奈良警察補百般爭取才得以重啟案件，根據郵局提供的確切信息，在幾十萬張作廢的明信片中找到最關鍵的證據。而這個證據恰是石岡葵為了自救，向警察發出的信號。

就此，案件調查結束，這部短劇也進入尾聲。這三次搜查從一開始的按部就班到百般煎熬后的不甘心不放棄，自然有很多讓人動容的地方等待觀眾慢慢體會。

就在警察艱難破案的過程中，石岡葵的爸爸媽媽還有姐姐都在干嘛呢？爸爸為了尋找孩子，刨土割草、印傳單、貼海報、上電視、參加拐賣兒童家長會……但凡有希望找女兒的事他全做了；石岡葵的媽媽則每天對著尋人網站后悔悲痛，姐姐只能讓自己照顧好自己的生活和學業，讓爸媽能在她身上得到一些慰藉。

劇集最后還不忘告訴觀眾，石岡葵找回來了，可是她有沒有被罪犯侵犯、有沒有被虐待都成了鍵盤俠們關心的事。那種關心絕非出自好意，似乎更像一種期待……

這些事都非常尋常、瑣碎，放在生活中是很真實的動作，可是，放在電視劇中缺乏戲劇沖突，難以滿足重口味觀眾對娛樂性和視覺效果的追求。故而，它注定不能在豆瓣上拿到高分。

可是，拋開這些，演員的表演、劇情的推進還是有可圈可點的地方，并不像很多人覺得那樣拖沓。要說起來，這也算日本影視劇獨有的表現形式。在很長一段時間里，日本影視作品正是憑借這種娓娓道來的敘事方式，充分體現日本影視劇唯美、細膩、優雅的特點。

不過，隨著影視觀眾審美的改變。這種過于“清淡”的風格不再成為寵兒，只能在小眾影迷、劇迷中分享了。