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劇照
劇情介紹
梅格（朱迪·福斯特 Jodie Foster 飾）剛剛結束了一場失敗的婚姻，為了離開容易勾起回憶的傷心地，梅格帶著女兒莎拉（克里斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）搬進了一幢位于紐約的大房子內。雖然這座建筑已經有些年頭了，但是梅格和莎拉對他們的新家還是感到十分的滿意。 在屋子里，梅格發現了一間緊急避難所，里面除了有充足的食物和水外，還有一套完善的閉路監視系統。一天，三名強盜潛入了梅格家中，來尋找傳說中隱藏在這里的財寶，梅格帶著莎拉躲進了避難所里，留給她的時間并不多，如果不能夠戰勝窮兇極惡的劫匪，那么她和女兒將雙雙付出生命的代價。
長篇影評
1 ) 語錄
你得學會守時。總有一天你會明白，這世界不是繞著你轉的。
這計劃棒呆了，只是有了點意外。
過去12年，我都在建這種房間，目的就是要隔絕我們這種人。
你買了頂黑面罩就賺了100萬，你父母會以你為榮的。
住紐約的人怎會沒有止痛藥？
你這是在算根本不屬于你的錢。
當被槍指著時，沒人敢說謊。
我真希望有能力供我的孩子住這種房子。
有三個好事會發生在你身上，如果你肯過來跳上我的床。
這計劃棒呆了，只是有了點意外。
過去12年，我都在建這種房間，目的就是要隔絕我們這種人。
你買了頂黑面罩就賺了100萬，你父母會以你為榮的。
住紐約的人怎會沒有止痛藥？
你這是在算根本不屬于你的錢。
當被槍指著時，沒人敢說謊。
我真希望有能力供我的孩子住這種房子。
有三個好事會發生在你身上，如果你肯過來跳上我的床。
2 ) 悲情的終末英雄
悲情的終末英雄
片子內容很平淡老實的說，人物的性格也很平凡。
母女與所謂三個歹徒的斗爭也顯得沒有過多的藝術性和技巧性，但David Fincher并不是茍且的只為拍一部電影而拍。
人性隨著影片進程動態了起來，特別是Forest Whitaker（飾Burnham）
一個保險公司的職員，因為一系列的原因動了貪心，對一個已垂死老人的遺產起了邪念，他只想要錢，他羨慕那些有錢人能住上豪宅。
可以得到遺產的一半，那筆數目不菲，金錢在撓癢般地觸動他的心靈，于是，成為了一個歹徒，一個私闖民宅的強盜。
當發現Junior還請了一個幫手時，想到他的錢將要分給那個蘇未平生的人時，極其不情愿地讓那人踏上這趟旅行，于是有了內訌。
他不是那種有智慧的人，只能用小聰明來形容，運用些人性的小技巧為了金錢之欲昧著良心做事。
他發現房間里有人時，想到會傷害人而達到目的時，動搖了，但錢的利益驅使他繼續。
他放瓦斯，口里念叨：只是嚇唬她們，不是想讓她們死。
他看到Raoul槍殺了放棄的Junior時，那驚恐的表情讓我發現了他的善良仍然存在。
他在避難室中給Sarah打針，對著Sarah說：你不會有事情的。
他不情愿的挾持著Sarah為了逃生，幾乎痛苦地對著Raoul說：let her go!因為他不想傷害任何人。
他逃走了，又回來了，心里的內疚和善良戰勝了懦弱和驚恐，他殺了Raoul，最終他成為了Altman一家的救命恩人，他們的英雄，他最后一句話，對著Sarah說：你不會有事情的。
他被捕了，22張債券飛舞著，他高舉雙手...
悲情的英雄在最后一分鐘...
PS：耐受了美國版個人主義英雄人物后，更想看到真正真實的人物如何成為平凡的英雄的，這部片子也許正是如此刻畫真正英雄的人性吧...
片子內容很平淡老實的說，人物的性格也很平凡。
母女與所謂三個歹徒的斗爭也顯得沒有過多的藝術性和技巧性，但David Fincher并不是茍且的只為拍一部電影而拍。
人性隨著影片進程動態了起來，特別是Forest Whitaker（飾Burnham）
一個保險公司的職員，因為一系列的原因動了貪心，對一個已垂死老人的遺產起了邪念，他只想要錢，他羨慕那些有錢人能住上豪宅。
可以得到遺產的一半，那筆數目不菲，金錢在撓癢般地觸動他的心靈，于是，成為了一個歹徒，一個私闖民宅的強盜。
當發現Junior還請了一個幫手時，想到他的錢將要分給那個蘇未平生的人時，極其不情愿地讓那人踏上這趟旅行，于是有了內訌。
他不是那種有智慧的人，只能用小聰明來形容，運用些人性的小技巧為了金錢之欲昧著良心做事。
他發現房間里有人時，想到會傷害人而達到目的時，動搖了，但錢的利益驅使他繼續。
他放瓦斯，口里念叨：只是嚇唬她們，不是想讓她們死。
他看到Raoul槍殺了放棄的Junior時，那驚恐的表情讓我發現了他的善良仍然存在。
他在避難室中給Sarah打針，對著Sarah說：你不會有事情的。
他不情愿的挾持著Sarah為了逃生，幾乎痛苦地對著Raoul說：let her go!因為他不想傷害任何人。
他逃走了，又回來了，心里的內疚和善良戰勝了懦弱和驚恐，他殺了Raoul，最終他成為了Altman一家的救命恩人，他們的英雄，他最后一句話，對著Sarah說：你不會有事情的。
他被捕了，22張債券飛舞著，他高舉雙手...
悲情的英雄在最后一分鐘...
PS：耐受了美國版個人主義英雄人物后，更想看到真正真實的人物如何成為平凡的英雄的，這部片子也許正是如此刻畫真正英雄的人性吧...
3 ) 角色都像提線木偶一般，只看到導演自己玩的很爽
講真，不敢相信這是大衛芬奇的電影，從頭到尾槽點不斷：
1、罪犯竟然不把攝像頭滅了。雙方博弈時信息多重要啊！——如果說為了跟密室里交流，留1個就夠了。
2、三個人竟然搞不定一個老式電梯，即便真的追不上，小孩子都知道一人守一層吧！
3、打給911竟然還有hold on一說，真的假的！
4、警察過來之后，為什么不直接告訴警察這里的情況？——反正密室是聽不到聲音，完全可以讓警察先行離開。
5、老公報警后。看著老婆家的門敞著，就那么傻不愣登的站在門口？而且當他面對瘋子的槍口，難道不是應該說他報警了，并且警告他們別犯更嚴重的錯誤？btw：老公竟然比警察還先到？NYPD跟國內一樣低效么？
6、避難用的密室里竟然沒有碳水食物？低血糖就一定得打針嗎？
7、瘋子的槍被拿走后，壞人在雙方博弈上就完全沒有辦法嗎？他們完全可以通過廣播，威脅女主聽自己的指令，否則有一百種方法凌虐小暮光女啊。竟然只能乖乖的像小白鼠一樣走著女主設計的迷宮！不怕豬一樣的隊友，就怕三個隊友都是豬——都快趕上喜劇里的笨賊了。
總之，這部電影里面的角色都像提線木偶一般，只看到導游/編劇自己玩的很爽——實驗室般的豪宅，看著很爽的長鏡頭，一分多鐘的慢鏡頭……
當然，為了兩代美女，和那長鏡頭，還是多加一顆星吧。
1、罪犯竟然不把攝像頭滅了。雙方博弈時信息多重要啊！——如果說為了跟密室里交流，留1個就夠了。
2、三個人竟然搞不定一個老式電梯，即便真的追不上，小孩子都知道一人守一層吧！
3、打給911竟然還有hold on一說，真的假的！
4、警察過來之后，為什么不直接告訴警察這里的情況？——反正密室是聽不到聲音，完全可以讓警察先行離開。
5、老公報警后。看著老婆家的門敞著，就那么傻不愣登的站在門口？而且當他面對瘋子的槍口，難道不是應該說他報警了，并且警告他們別犯更嚴重的錯誤？btw：老公竟然比警察還先到？NYPD跟國內一樣低效么？
6、避難用的密室里竟然沒有碳水食物？低血糖就一定得打針嗎？
7、瘋子的槍被拿走后，壞人在雙方博弈上就完全沒有辦法嗎？他們完全可以通過廣播，威脅女主聽自己的指令，否則有一百種方法凌虐小暮光女啊。竟然只能乖乖的像小白鼠一樣走著女主設計的迷宮！不怕豬一樣的隊友，就怕三個隊友都是豬——都快趕上喜劇里的笨賊了。
總之，這部電影里面的角色都像提線木偶一般，只看到導游/編劇自己玩的很爽——實驗室般的豪宅，看著很爽的長鏡頭，一分多鐘的慢鏡頭……
當然，為了兩代美女，和那長鏡頭，還是多加一顆星吧。
4 ) 密室
我覺得影片采用了幾乎所有的出入封閉密室的可能性，包括后面的人物地點的轉換，像一部探索式的電影，電影有三個空間，密室，房子，房子外，隨著人物的進出，三個空間也發生著變化。影片節奏控制得很好，推薦！！
5 ) 雜記
小時候看的記憶猶新啊，既然重新審視大衛芬奇，這一部絕對是必看的作品。
這部片子的點子還是可以的，但如果把握不當其實也拍不出效果，反而會又臭又長。但在大衛芬奇的鏡頭下兩個小時的電影，一直都是在緊張刺激的氛圍中。
朱迪福斯特不管是《超時空接觸》還是《沉默的羔羊》都是很勇敢很有主見的女人，這一部電影她依然是這種性格的形象，和小時候的小K這對母女演繹的十分默契。
電影的最后仍然讓我們糾結于到底是惡好，還是善好。
這部片子的點子還是可以的，但如果把握不當其實也拍不出效果，反而會又臭又長。但在大衛芬奇的鏡頭下兩個小時的電影，一直都是在緊張刺激的氛圍中。
朱迪福斯特不管是《超時空接觸》還是《沉默的羔羊》都是很勇敢很有主見的女人，這一部電影她依然是這種性格的形象，和小時候的小K這對母女演繹的十分默契。
電影的最后仍然讓我們糾結于到底是惡好，還是善好。
6 ) 戰栗空間
大衛芬奇拍的不算太出彩的影片，當然這不出彩多數還是因為情節的老套和平淡，但是正是因為大衛的導演，才使得最終的效果超過了情節的平庸，讓又一部將近2小時的電影在觀眾的緊張，刺激和回味中迅速消逝。
先說說拍攝的出彩，還是像大衛其他電影一樣，背景永遠都是黑暗或者暗淡的，就連那開頭短短幾分鐘的白天，也是加上了人工的因素，讓原本的陽光明媚也變得少許的暗淡。再加上低沉的音樂和時鐘滴答聲，很容易吸引觀眾，不知不覺進入電影。特別的，鏡頭的切換，平移，俯視等簡簡單單就宣告故事發生在美國的大都市，紐約。然后轉入真個故事的發生地——一棟巨大的豪宅中。盡管沒有從外部，或者給出全景，但是觀眾依然可以通過鏡頭的水平移動，下降，上升，俯沖，跟著三個罪犯的移動感受這個空間的龐大。
再說說情節，對于中文翻譯過來的戰栗空間，可能多多少少有點曲解，因為畢竟故事的中心圍繞著一個安全屋，一件房子展開。戰栗房間是否更加合適？但是這有可能取決于英文room的多解。或許，“Panic Room”就是雙關意？我們的生活到底需要多少空間？我們人性深處最脆弱，最柔軟的一面到底占了多少空間。戰栗空間再次讓我們思考！
伯翰姆，那個安全屋的制造人（福里斯特?惠特克飾），從一登場就展示了其內心的矛盾，不論是從他睜著的一大一小的眼睛，那一張演慣了好人的臉還是從對薩沙的憐憫，甚至最后帶著央求讓Raoul放了薩沙都能看出這個生活在底層的藍領人性中的柔軟面，而這一點，在他能夠攜帶巨款逃離，但是為了不讓梅格?阿特曼和女兒薩沙受到傷害，折回殺死了就要殺死梅格的Raoul，實現了他對薩沙的承諾“你會沒事的”，然而就是因為他的折回，導致最后沒能逃脫法律的制裁。一個原本的賊，因為內心的一點柔軟，導致自己被捕，似乎有點可笑。但是又讓人回味。伯翰姆可以說是我們這個社會大部分人的代表，藍領，想讓自己的孩子過上好日子，想讓自己的生活還一點，但是因為這樣或者那樣的原因，結果總是不盡如人意。為了金錢鋌而走險，卻為了那內心的人性而不得不接受牢獄之災，這是諷刺還是褒獎？我們，是不是會面對這樣的窘態？
最后順帶說說演員，除了福里斯特?惠特克，母親梅格?阿特曼的飾演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊獲得奧斯卡影后講座；梅格?阿特曼的女兒薩沙的飾演者克莉絲汀?斯圖爾特，暮光之城的女主角，看來戰栗空間又是一位紅得發紫的女影星的孩時之作，類似于這個殺手不太冷中孩時的娜塔莉波特曼。演員陣容也算是龐大的戰栗空間加上鬼才的拍攝，給影片加分不少！
當然對于影片多處的穿幫鏡頭，觀眾還是需要理解的，就作為大導演的小疏忽吧。對于再次在大衛電影中出現的一閃而過的字幕或者鏡頭，類似于搏擊俱樂部中多次的一幀的布拉德皮特。戰栗空間中，仔細觀看也能發現“面對你的恐懼”這句話。
先說說拍攝的出彩，還是像大衛其他電影一樣，背景永遠都是黑暗或者暗淡的，就連那開頭短短幾分鐘的白天，也是加上了人工的因素，讓原本的陽光明媚也變得少許的暗淡。再加上低沉的音樂和時鐘滴答聲，很容易吸引觀眾，不知不覺進入電影。特別的，鏡頭的切換，平移，俯視等簡簡單單就宣告故事發生在美國的大都市，紐約。然后轉入真個故事的發生地——一棟巨大的豪宅中。盡管沒有從外部，或者給出全景，但是觀眾依然可以通過鏡頭的水平移動，下降，上升，俯沖，跟著三個罪犯的移動感受這個空間的龐大。
再說說情節，對于中文翻譯過來的戰栗空間，可能多多少少有點曲解，因為畢竟故事的中心圍繞著一個安全屋，一件房子展開。戰栗房間是否更加合適？但是這有可能取決于英文room的多解。或許，“Panic Room”就是雙關意？我們的生活到底需要多少空間？我們人性深處最脆弱，最柔軟的一面到底占了多少空間。戰栗空間再次讓我們思考！
伯翰姆，那個安全屋的制造人（福里斯特?惠特克飾），從一登場就展示了其內心的矛盾，不論是從他睜著的一大一小的眼睛，那一張演慣了好人的臉還是從對薩沙的憐憫，甚至最后帶著央求讓Raoul放了薩沙都能看出這個生活在底層的藍領人性中的柔軟面，而這一點，在他能夠攜帶巨款逃離，但是為了不讓梅格?阿特曼和女兒薩沙受到傷害，折回殺死了就要殺死梅格的Raoul，實現了他對薩沙的承諾“你會沒事的”，然而就是因為他的折回，導致最后沒能逃脫法律的制裁。一個原本的賊，因為內心的一點柔軟，導致自己被捕，似乎有點可笑。但是又讓人回味。伯翰姆可以說是我們這個社會大部分人的代表，藍領，想讓自己的孩子過上好日子，想讓自己的生活還一點，但是因為這樣或者那樣的原因，結果總是不盡如人意。為了金錢鋌而走險，卻為了那內心的人性而不得不接受牢獄之災，這是諷刺還是褒獎？我們，是不是會面對這樣的窘態？
最后順帶說說演員，除了福里斯特?惠特克，母親梅格?阿特曼的飾演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊獲得奧斯卡影后講座；梅格?阿特曼的女兒薩沙的飾演者克莉絲汀?斯圖爾特，暮光之城的女主角，看來戰栗空間又是一位紅得發紫的女影星的孩時之作，類似于這個殺手不太冷中孩時的娜塔莉波特曼。演員陣容也算是龐大的戰栗空間加上鬼才的拍攝，給影片加分不少！
當然對于影片多處的穿幫鏡頭，觀眾還是需要理解的，就作為大導演的小疏忽吧。對于再次在大衛電影中出現的一閃而過的字幕或者鏡頭，類似于搏擊俱樂部中多次的一幀的布拉德皮特。戰栗空間中，仔細觀看也能發現“面對你的恐懼”這句話。
7 ) 戰栗空間 演技+劇情
jodie Foster這個演技是怎么成了奧斯卡女主的？？全程一副表情 美國章子怡？
jared很帥 Kristen從小美到大
影片剪輯可以說是非常一般 導演技術也不是很好 劇情更別提了 看的人血壓上升
媽媽這個角色真的是從頭煩到尾啊 可能大部分原因是因為女主在這不電影里的演技真是太爛了
要吐槽的是 所有電影里主角報警時接通的第一句話永遠都是廢話 永遠都是還沒等說到重要內容電話就斷了…
這種電影沒有什么藝術突破 劇情演技都差 只會純純給觀眾添堵 沒有存在意義
8 ) 從設定開始就有點弱智的漏洞完美空間
這種電影就是要較真！
1，就是槍手的出現，從電影中可以看到老大和槍手的關系只是常坐計程車的關系，在房子根本沒人的情況下已經找好了鎖匠，為什么還需要一個人來分錢？不說老大有沒有考慮增加的隱患，就他貪錢的份上也不會再多叫一個人來分錢。如果是令有其他的原有那也無從考究。
2，行動電話，這個也是最容易看到的詬病了，在那三吵架的時候，打個電話可以說是綽綽有余了，但是之后就當這玩意消失了一樣，錯過了一個求救的最佳時機。
3，座機電話，119，我是沒打過，具體程序轉接要多久我是不曉得，但是在和老公短短的有限時間里（已經出去和那個賤人對話的腦殘時間）。一般人會有人說三個人在我房子里OOXX XXOO么，就老外一般都會先說重點的說話習慣，不應該是“CALL THE POLICE，SOMEONE OOXX OOXX”么。
4，笨老公，如果說已經叫了警察過來，而本身又是做醫藥的，也并不是莽夫，獨自出現實在牽強。如果說是太過于擔心而魯莽行事的話那也可以說得通。
5，找藥，找藥的時候，老公都要被打死了，也不看一下，如果說找到藥了，老公還在外面，最后不也是被威脅。如果說這時候舍棄老公救女兒也是沒辦法的事情，那回來的時候槍手在女主角愣住的時候沒有補一槍而是跑上去也太不符合之前這個冷酷而又神槍的槍手的行為吧。
6.和警察的交談，警察已經提示，殺手聽不到聲音為什么不直接說出來并讓警察一起演出。其實這里可以解釋說母親在這時候只能相信自己而不敢輕易把女兒的生命交給別人，畢竟美國警察好像有時候并不能保證人質的安全。任何的失誤會導致女兒喪命。
7，攝像機，有些人說不通，其實也可以說得通，如果說砸攝像機會激怒殺手，但是這時候是可以先行，行動之后如果殺手發現并廣播阻止，那也可以關掉幾個重要的鏡頭，畢竟槍在女主角手上，雙方在這時還有一定的對等性。
8，殺手和黑人的微妙關系，殺手受傷了，沒槍，在這個時候黑人和殺手的位置已經顛倒，并且之前殺手還說過要殺掉黑人的言論而分一半的錢，并且黑人也看到了殺手的臉，之后殺手肯定不會放過黑人。這時候黑人竟然沒反應，只能說他太善良么。
9，決斗，無語，太腦殘，殺手那么高摔下去竟然能那么快爬上來？時間那么充裕女主角竟然不去拿槍？
10，黑人的返回，其實這點有點牽強但是還是可以說的通，警察總是會在結束后出來收垃圾，雖然說已經聽到了警笛聲，如果說黑人返回是為了女孩（之前收黑人需要錢，可能他需要錢救急，同是對小女孩產生了同情心），就他的善良而言，也許還是可以說得通。舍己為人嘛。
馬馬虎虎的一部電影，不夠嚴謹但還湊合
1，就是槍手的出現，從電影中可以看到老大和槍手的關系只是常坐計程車的關系，在房子根本沒人的情況下已經找好了鎖匠，為什么還需要一個人來分錢？不說老大有沒有考慮增加的隱患，就他貪錢的份上也不會再多叫一個人來分錢。如果是令有其他的原有那也無從考究。
2，行動電話，這個也是最容易看到的詬病了，在那三吵架的時候，打個電話可以說是綽綽有余了，但是之后就當這玩意消失了一樣，錯過了一個求救的最佳時機。
3，座機電話，119，我是沒打過，具體程序轉接要多久我是不曉得，但是在和老公短短的有限時間里（已經出去和那個賤人對話的腦殘時間）。一般人會有人說三個人在我房子里OOXX XXOO么，就老外一般都會先說重點的說話習慣，不應該是“CALL THE POLICE，SOMEONE OOXX OOXX”么。
4，笨老公，如果說已經叫了警察過來，而本身又是做醫藥的，也并不是莽夫，獨自出現實在牽強。如果說是太過于擔心而魯莽行事的話那也可以說得通。
5，找藥，找藥的時候，老公都要被打死了，也不看一下，如果說找到藥了，老公還在外面，最后不也是被威脅。如果說這時候舍棄老公救女兒也是沒辦法的事情，那回來的時候槍手在女主角愣住的時候沒有補一槍而是跑上去也太不符合之前這個冷酷而又神槍的槍手的行為吧。
6.和警察的交談，警察已經提示，殺手聽不到聲音為什么不直接說出來并讓警察一起演出。其實這里可以解釋說母親在這時候只能相信自己而不敢輕易把女兒的生命交給別人，畢竟美國警察好像有時候并不能保證人質的安全。任何的失誤會導致女兒喪命。
7，攝像機，有些人說不通，其實也可以說得通，如果說砸攝像機會激怒殺手，但是這時候是可以先行，行動之后如果殺手發現并廣播阻止，那也可以關掉幾個重要的鏡頭，畢竟槍在女主角手上，雙方在這時還有一定的對等性。
8，殺手和黑人的微妙關系，殺手受傷了，沒槍，在這個時候黑人和殺手的位置已經顛倒，并且之前殺手還說過要殺掉黑人的言論而分一半的錢，并且黑人也看到了殺手的臉，之后殺手肯定不會放過黑人。這時候黑人竟然沒反應，只能說他太善良么。
9，決斗，無語，太腦殘，殺手那么高摔下去竟然能那么快爬上來？時間那么充裕女主角竟然不去拿槍？
10，黑人的返回，其實這點有點牽強但是還是可以說的通，警察總是會在結束后出來收垃圾，雖然說已經聽到了警笛聲，如果說黑人返回是為了女孩（之前收黑人需要錢，可能他需要錢救急，同是對小女孩產生了同情心），就他的善良而言，也許還是可以說得通。舍己為人嘛。
馬馬虎虎的一部電影，不夠嚴謹但還湊合
這一部之后，看完了大衛·芬奇的所有作品。相對于他其他作品石破天驚的意外結局，這部結尾確顯流俗，但不妨礙整個過程的驚心動魄，可以拿來做密室逃脫戲樣板。朱迪福斯特真是太適合此類偶爾柔弱的強悍女了，斯圖爾特童星時的演技竟然那么驚艷，惠特克應該是最惹人憐的反派了，萊托簡直就是瘋子專業戶。
故事的設定和大量第三視角長鏡頭倒是讓芬奇過足了“全知全能攝影機”的癮，但不成熟的CG讓全片質感下降了一個層次；結局略顯多余，提前一分鐘結束更好。
『搞笑驚悚』早就可以出密室找手機，就算明示警察也不會怎樣啊～不過人在極度驚恐的狀態下跟常人的思維還是不一樣的。。。。歡迎母系世界的再次來臨。一星給演員
芬奇和林奇真不是一個檔次上的
就看個緊張感，其他真地沒啥
芬奇就是喜歡玩花樣，比如這個片子里面就是各種長長長長鏡頭，還是很帥氣的~~看到這種笨賊總是會多了點喜劇成分吧，不過朱迪福斯特真好看，這種角色也好適合她~小時候的暮光女感覺戲路比現在靠譜啊。。。我愛芬奇~~！
構思不錯，細節欠琢。暗室里的母女與入屋劫匪的周旋。兩方各有一蠢物，看得人光火。主謀無端端硬拉多個悍匪參與，要來分錢嗎？臨事還咋咋呼呼的，最早被悍爆頭。母親已見三人全在樓下倒騰，就半天想不到開門拿手機，也沒想駁電話，報警還啰嗦30秒講不到要點。黑匪單取錢丟掉信封很不合常理。
有點對不起這個名字
果不其然……沒多少人真的動腦子看懂了故事情節，拍攝手法就更只能留給懂的人欣賞了……
緊張得難以平息！大衛·芬奇對節奏把握還有氣氛營造真是登峰造極啊……朱迪·福斯特太猛了！神煩黑人男，這哪叫善良，不要惡心人了。他這是罪有應得，有賊心沒賊膽，早先還想出一堆主意來跟女主斗智斗勇……
幾個房間內空間的運動長鏡頭充滿想象力，非常酷。劇情跌宕緊迫，氛圍的營造還是挺有看頭的。但是故事乏善可陳，人物不夠深入，后面還崩了，只是驚心動魄的一場風波，結尾尤其俗套。7
廣廈萬間臥眠七尺，屋子大了也不好。在一樓怕二樓鬧鬼，在二樓怕一樓有賊……屋子多的看不過來，在家里像走迷宮。門和窗戶那么多，安全嗎？！
片中那幾個交代大屋空間與層次的長鏡頭，還有慢速剪輯的交叉蒙太奇，真是好得沒話說。不過在這部電影里，大衛芬奇沒有讓人看到他獨特標志性的更多內容，后半段流于尋常美國懸疑片的俗套，基本猜得到結局。
爛片,浪費我時間
很好看啊！有大衛芬奇執導！有蘿莉時代的斯圖爾特看！還有奧斯卡影帝和影后的對飚！足夠了！難道一定要追求什么內涵嗎？朱迪福斯特拍了一大堆所謂的高智商，有內涵的片子。大部分還不如這部。非常好。緊湊。干凈利落。對人心理起伏和承受能力的把握都很到位
想不到克里斯汀小時候這么給力，梳著短短的男生頭，性格也像個男孩子一樣帥氣而充滿魅力，完全不輸蘿卜嘛，真是的~我超喜歡她和媽媽坐在廚房里吃點來的披薩時那副拽拽的樣子，還教自己的媽媽說“FUCK”，真是太有型了，朱迪將一個心疼女兒的母親形象也塑造得很好，中間幾次慢鏡頭真是急死我~
攝影是超一流的，影片算芬奇較差的作品
有錢我也要買這樣的房間.黑人叔叔其實人頂好,就是背運了些.
慨嘆芬奇老爺子的構思，片子抓人，劇情跌宕起伏，自始至終讓人屏住呼吸不敢有絲毫分心，前半部分的博弈非常精彩，福斯特還是最適合這種兇殘女強人的角色，年少的斯圖爾特表演才華顯露無疑，這兩個人物簡直就是為她倆量身打造的…片子配樂贊，氣氛烘托的也特別好，典型的芬奇風，鏡頭超棒…
沒有大家說的那么差嘛 講的是三個賊闖進了主角家里 和兩母女斗智斗勇的故事。這種片子除了劇情要緊湊之外 最重要的是我們觀眾作為上帝視覺去看 討論怎樣可以找到解救方法是一大樂趣。女主一招反燒液化氣也是一絕！太帥了 這個黑人光頭哥不知咋的我總覺得他一臉憨厚相不像壞人 事實也證明他也不是壞到罪無可赦那種 他看地上有玻璃還抱著小KK過這里有點暖。總的來說還是緊張刺激的 只不過除了緊張刺激還真想不出什么別的。