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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 請和理想主義者結婚
怎么說呢，《非誠勿擾》是這幾年來小剛拍的最純愛最小資的一部電影，小資的我都替他臉紅，對馮小剛這樣的導演，我甚至覺得一切試圖營造浪漫和小情調的鏡頭都是可恥的。然而影片里游舫如畫的西湖，溫柔的北海道，綿延的柏油公路，綠油油的草場，還有海邊懸崖上的日落，讓我生怕一不小心就會蹦出個普羅旺斯啊薰衣草啊什么的，或者“我們再也回不去了”之類的瓊瑤式臺詞出來，一個痞子拍純愛片，這就好像周杰倫轉行唱意大利歌劇男高音一樣讓人覺得心理上不能接受。影片里的秦奮看起來是個目標很實際的不成功中年海歸，目標就是找到一個靠譜的適齡女青年結婚。現代社會里，征婚最大的好處就是男女雙方擁有了提前驗貨的權利，特別是女孩不用再像古代那樣以拋繡球或者比武招親那樣的方式來選擇自己的老公，以盡量減低那些踩到狗屎者們中彩的可能性。然而對于秦奮來說，這么多年了，他一直就是那么踩著狗屎一路走過來的。
世界上恐怕再也找不到空姐這樣艷遇的附加值這么高的服務性行業了，因為飛機的頭等艙對未婚而漂亮的空姐來說向來都是一個曖昧的空間，那里面坐著的每一個優雅干凈的男性，都極有可能是某稀有的24K金屬打造的潛在烏龜，是她們衣食無憂的后半生。舒淇扮演的笑笑是個空姐，也是真正的愛情理想主義者，她或許就是在那樣的空間里認識了那個她苦戀著的男人。于是她為他酗酒，為他在北海道自殺，為他不可自拔，為他莫明其妙的進入的秦奮的征婚。男人們都說現在的姑娘是多么多么的現實了，他們把物質放在第一位，恪守“郎財女貌”的原則。其實錯了，現實的人是存在的，現實的姑娘也不少，我在我的生活中見到過那些聲稱只愛達西的伊麗莎白們，但是我也親眼目睹過美女和窮小子們幸福的生活在一起的案例。每個姑娘都希望王子能騎著白馬出現，但如果他騎著是一頭驢呢，或者，騎著白馬的根本不是王子，而是唐僧，當她們愛上他們后，還不是一樣的死心塌地么。
笑笑這樣的理想主義者相信愛情，相信男人說的每一句話，他說他愛她，她信了。說讓她等他三年就和她結婚，她也信了。面對一個結過婚的男人，諾言仍舊這么輕易的就進入了她的心，這樣的女孩，讓人甚至不忍心說他傻。所以，我相信笑笑選擇秦奮不只是因為報答，秦奮選擇她也不僅僅是因為她的美麗和外表，雖然愛情故事從來都是無美女不成書，但讓一個男人去接受一個當過小三的女人，從自尊上來講卻也并不是一件很容易的事情，也只能由像秦奮這樣在生活中處處充滿了達觀氣息，也充滿了生活情趣的人去保護她的愛情理想——讓她面朝大海，不再跳海。
理想主義者向來都容易受到現實的傷害。這也是經歷了愛情殘酷的年青時代之后，愛情理想主義的人群人丁驟減的原因。所以剩下的那些理想主義者，稀有而且迷人,當我們找到她們時，請和她們結婚。這個故事告訴人們，即使在周慧敏和倪震都能從新搞在一起的這個世界，紅塵依舊和諧，還未顛倒。
http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/33946583.html
2 ) 非誠勿擾
2、劉德華和阿湯哥那種才貌雙全的郎君是不會來征你的婚的，當然我也沒做諾丁山的夢。你要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報封面一樣，看一眼就魂飛魄散，外表時尚，內心保守，身心都健康的一般人就行，要是多少還有點婉約，那就更靠譜了。
3、找一仙女怎么了，我想給我們老秦家改變改變基因有什么錯？還非得找一難看的，天天想著越獄嗎？
4、別的事兒我可以不勞而獲，娶媳婦生孩子這事兒，我還是想自力更生。
5、“你這不是給我搗亂嗎？我登的是征婚廣告。”
“想見見你，你的廣告上又沒說男人免談。”
“那不是廢話嗎？我還能找一男的？我又不是同性戀。 你是……”
“嗯。”
“可我不是……”
“你怎么知道不是！從前我也覺得我不是，可其實是我不敢面對……你是不是特看不起我？”
“不是不是。我是覺得，我也檢討自己為什么那么庸俗，心里那么大地兒，怎么就裝不下一男的！”
3 ) 當下刻薄，遠眺未來
這臺分歧終端機讓秦奮(葛優飾)撈到200萬，也接著讓馮小剛的新片《非誠勿擾》引來連綿不絕的廣告植入。清華同方、招商銀行、杭州西溪濕地公園、北海道旅游局、海南航空、斯巴魯汽車、摩托羅拉、中國移動、聯通……一股腦地以一種大家都能接受的架勢撲面而來。電影中的廣告極端到了一定程度，也能和電影本身同樣有趣了，這個道理我們在《大腕》中已然明白。當下蕭條，商業片的衣食父母是少不了的，占《非誠勿擾》總投資一半的廣告植入勢必應該處理成電影趣味的一部分，這方面，馮小剛從來都左右逢源，既對得起廣告商也能讓觀眾習慣。
透過分歧終端機，望到的未來已然還是一篇輝煌的錢景。
至于故事，有著明顯差異卻又還算銜接得當的前后兩段，分別證實著，《非誠勿擾》要么會成為馮式版本的《愛情呼叫轉移》，歡樂而俗套；要么發展成《杯酒人生》，憂傷而韻味悠遠。
馮導早于多年前就拒絕了賀歲片的熱鬧方針。于是，《非誠勿擾》的前半段大齡剩男相親故事，雖然讓主角秦奮遭遇了男同志、女陰宅推銷商、尋找養父的孕婦、選男人像選潛力股的女股民、堅持“十二月一‘日’”的寡婦，但始終在臺詞和表演上保持著克制。沒有再讓葛優這張標志性的臉施展出爆棚的笑料，只把小品化段落留給扮演風投商人的范偉。這次，從這么多個性角色的嘴里，恐怕不容易傳播多少年度馮式語句，或者說，這些語句其實早就根植并運用于在都市人的生活里。“挑對象要挑跌破發行價的好男人”，這樣話糙理不糙的對話，在我同事老吳那，不知每天會蹦出多少句，他精彩的斗智斗勇的相親故事也早就流傳于網絡間。唯獨剩女梁笑笑(舒淇飾)的出現，讓這個本沒揚起來的前半段，更趨向于沉穩甚至壓抑，那是一個在與有婦之夫糾葛的愛情中耗盡青春的怨婦。舒淇那吞咽過人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚動人的眼神，注定她能成功塑造一個讓人心生憐愛的怨婦角色。
有了舒淇入戲后壓低的調子，《非誠勿擾》的后半段本可以隨之成為《杯酒人生》那般在調侃中上路，不經意地尋到人生意味的溫馨作品。可在當下刻薄的中國大眾審美下，一個導演要尋求人生意味，注定是要遭遇嘲諷和挖苦打擊的。誠如《梅蘭芳》的編劇嚴歌苓所感受到的，“中國人壓抑太久有點兒玩世不恭，碰到莊重嚴肅的情感，都覺得是假莊重。”于是，《非誠勿擾》后半段以寡淡的敘事調子，淹沒在呂樂鏡頭下壯麗的北海道風光中。玩世不恭的秦奮，雖然展現出漸漸入戲的愛情心路，但無法往深處被揭示這種嬉皮笑臉的坦蕩其實是另一種赤裸裸的自我保護；郁郁寡歡的梁笑笑，雖然有了解開心結重新尋得幸福的“日落懸崖瞬間”，卻無法被更多的表現出被一次愛情糟蹋的體無完膚的悲劇。作為賀歲檔，電影給了她一次自殺未遂，給了她一次在郵輪上拋下手機的泰坦尼克般的山海溫存。但我們還是確信，她始終記得那個有婦之夫的號碼，秦奮終究無法奪回她心靈的所有屬地，只是，賤的必然和悲劇、剩男剩女們搏殺硝煙的背后心靈世界，不是此片所想表達的。或許也想過，但當心刻薄的當下現實不會允許。
這樣，就讓《非誠勿擾》的下半段遠離了《杯酒人生》那般的精氣神，而導向一部《戀戰沖繩》般的風光片。
影片接近尾聲時，秦奮與那位在北海道的老友告別，并緬懷起孩提歲月，如今友朋漸無音訊，孤寂襲來。分別后，北海道老友帶著盈眶的熱淚，唱著日本民歌，開著斯巴魯駛向山路。3分多鐘的鏡頭始終跟著這個并非主角的家伙。影院里，有人擔心“會不會出車禍”，隨即有人小聲反駁：“人家贊助了汽車怎么可能出事！”那莫非是汽車廠商的要求？
走出影院，前方有年輕人不滿地抨擊“這個爛片，尤其是汽車開走那段，有什么必要啊。”后方年齡稍大的男人卻感慨：“很不錯的片子，汽車形勢在北海道山巒那段，讓我特別難過。”
的確，電影對兩老友的過往毫無交待，突兀的孤寂感會讓不少人莫名其妙。但或許人生閱歷豐富的人就不需要得到怎樣的故事鋪陳，這樣一個遠離故土、幸福營生的人物也必然會有寫在臉上的孤寂，即便他與整部電影敘事無關。我相信山路上的這樣一個車影，透過鏡頭遠景的雕塑，確能讓閱歷豐富者感同身受。
與這組突如其來的鏡頭引起的不同聲音類似，《非誠勿擾》也會是一部有贊有彈的電影。既然當下刻薄，那未嘗不可拿出分歧終端機，遠眺未來呢？
4 ) 我買了臺分歧終端機
看到我出來，那個人立馬迎了過來。是一個年輕人，穿著黑色的羽絨服，把帽子掀開才能看到他帶著微笑的臉。
“先生，請看看你對我們的商品感興趣嗎？”他邊說邊把箱子打開。
我沒有阻攔，反正天還早那就看看他是賣什么東西的吧。
箱子打開好幾層，我才看清楚，是一個和電影里那個“分歧終端機”相同模樣的東西，只不過顏色是白色。而且在把手的地方有點不一樣，是個實心的突起。
我感到又驚訝又好笑：“分歧終端機？”
年輕人笑了：是啊是啊，你覺得這個發明怎么樣？其實電影里的那個終端機就是我們公司生產的。
“哦！”我仔細打量了一下他的發明，說：“好像你的比電影上要小？”
他點點頭：你想啊！電影那么大的銀幕，當然會顯得很大，其實現實中終端機是很小的。
我拿起來體驗了一下手感，很輕巧。我舉起來透過終端機的圓洞對年輕人說：你準備賣多少錢呢？我這里可是連1000日元都沒有。
年輕人又笑了：我這里也沒有日元。你只要給我40塊錢就行了。
“這么便宜？”我又驚訝了一次。
“當然先生想多給點的話我也不嫌多。其實，這分歧終端機最貴的地方就在于它的專利。現在已經批量生產了，就值一張電影票錢。”
“哦，那我還不如再去看一場電影呢！”我說，“你想啊，我把這東西拿回去和誰解決分歧啊？跟老婆？她能把這機器摔了！跟領導？我就別想再干工作了！跟朋友同事？太傷感情了吧？”
他有些著急：“那你可以跟我呀！我們先用這個機器解決一下我們現在的分歧。”
“什么分歧？”我有點不忍轉身就走。
“很簡單。我們使用一次，你輸了，就把這機器買走。你贏了，就證明你發掘了這個機器的可以利用之處，我就再優惠點賣給你！”
我雖然覺得這個年輕人說得有點問題，但是可以嘗試一下。
于是我們使用了分歧終端機解決了這個分歧，然后我買下了這個小一個型號的白色終端機。
當我出的剪子被他的錘頭贏了的時候，白色的終端機被打開。我覺得有種電影里的感覺，那滋味很不錯。
四十塊錢買個電影道具，也值。
不過當我把錢遞給年輕人目送他離開之后，才發現這個終端機怎么也合不到一起了。我還發現在分開的地方有些不太整齊。拿到鼻子邊聞了聞，還有點膠水的味道，我甚至還看到了我的手上也被染白了。
這時候，旁邊看車子的大媽問了我一句：你買了那個小伙子的石膏繃帶？他前段時間胳膊摔斷了，今天剛開線，抱著個石膏在這里呆了一天，沒想到還能賣錢。
5 ) 馮小剛的自我感動
《非誠勿擾》同樣沒有任何驚喜，熟口熟面的劇本，像那部臺灣電影《征婚啟示》的山寨版。如果把這兩部片擺在一起，我會得出一個奇怪的結論：廣告片導演陳國富比喜劇老手馮小剛更有幽默感。或許，很多人會反對我的意見。電影院里，我百無聊賴，但我旁邊的一對男女就笑翻了。不過，我總覺得那是葛優和范偉的功勞，完全是表演帶來的，和編導沒有關系。
整部電影乏善可陳，只有一個細節讓我難忘。在北海道，葛優和十幾年沒見的老朋友鄔桑依依惜別。葛優拿出一沓錢來說，這趟來日本沒帶什么，這些給嫂子和孩子吧。鄔桑推辭，但葛優還是堅持把錢放下了，說：“錢對我不算事，我就是缺朋友。”之后，鄔桑開車回去，路上唱著歌，突然渾身一哆嗦，哭了。就是這一段讓我覺得不可思議：一個大男人開車、唱歌、哭泣。這是煽情，我當然知道，但時間拉得太長了，太拖沓了，極不尋常。鄔桑流淚時，我都不好意思地閉上了眼睛，雞皮疙瘩全起來了。
雖然我不喜歡馮小剛，我也知道他偶爾會有“我把青春獻給你”的濫情沖動，但始終無法理解他怎會這么安排，粘粘糊糊的，不像他的風格。散場，回家的路上，我也一直琢磨這事兒。突然間，就想起以前王朔的話來：“馮小剛一直待我很好，跟我合作的導演里就數他給我的錢多。”
煙花綻放， 鞭炮齊鳴。原來秘密在這里，“錢對我不算事，我就是缺朋友”是馮小剛的自我嘉許啊。鄔桑車越來越慢，歌越唱越沉，淚越流越多，這是一個男人被感動后的情感流露。馮小剛實在太期待朋友被他感動了，也太喜歡看見朋友被他感動了，所以他堅持一刀不剪、全程播放。他和我們一同慢慢欣賞，他和我們一起細細品嘗，他告訴我們男人一生中最大的驕傲是什么——那就是，讓另一個男人為自己流淚。
感動，多么主旋律的大詞，感動中國，感動世界，感動全人類。我們希望能感動統治者，那是想他們高抬貴手，不要處處打壓；統治者希望我們被感動，那是想看到我們的忠誠順從，不要沒事折騰。馮小剛希望自己的朋友被感動又是為了什么？他付了錢，朋友感動了，他自己也感動了。他看到自己的有情有義，也看到了別人負上了這一筆難以償還的情義債務。
感動是一種回報。當我的付出不能讓我笑，我就希望別人哭，這就是感動了。
6 ) “非誠.勿擾”無心者看情節，有心者看情結
“非誠.勿擾”無心者看情節，有心者看情結 本文僅代表個人觀點，請勿斷章引用，轉載請注明出處鏈接。 ——有些東西，縱使有錢也驅散不了，比如孤獨； ——有些東西，縱使有錢也維系不了，比如感情。 人到中年，一聲嘆息。 我對《非誠勿擾》并不上感，即使在這個國產片荒的日子里，我也沒覺得它超過哪部多少。 我只是很反感，一部溫情片，引發的隱情考究。
（一）關于鄔桑為什么要哭。 有人覺得鄔桑的哭戲多余，所以有人分析有“隱情”。 于是所謂YY——真相：秦奮才是告密者，與小白相愛的是鄔桑。于是有了寺廟的拜會和教堂的懺悔。 中國人真是奇怪，別人的情緒，Ta理解不了，就一定要套上Ta的邏輯。 鄔桑的哭，就是一種人之情。當你離開故土生活多年，當年的舊友異鄉探訪、離去，其間又經歷了歡暢與驚險。是孤獨，是感喟...眼淚，多么純粹的東西。復雜到包含很多人生體味，單純到只是想流淚。 單純到回味秦奮分別前所道的心聲——“錢現在對我來說不算事，就是缺朋友...最好的那幾個都各奔東西了，有時候真想你們，心里覺得特別孤獨...保重！” “沉重”從來都不是可以刻意負累的。 該看見的底色，你從來沒看明白過。 能追究原因的，就不是生活了。這就是——無心者看情節，有心者看情結。 或者你可以從鄔桑唱的那首日語歌里找答案。一種對舊日時光的緬懷... 這就是大人的世界。半輩子過去了，能說說心里話的就那么一兩個，還未必在身邊... 至于說有必要放5分鐘么？那你該問問車商(SUBARU)給了多少錢。我也不得不說，近期的商業片，廣告植入劇情、場景、對白，赤裸裸得讓人倒胃。 就實話說，我家父家母很喜歡這一幕。鄔桑哭的時候，我特別沖動的想給大洋彼岸的女朋友們打電話。 我相信這一幕是真實的生活。 http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3 知床の岬に はまなすの咲くころ （知床海峽邊，玫瑰盛開時） 思い出しておくれ 俺たちのことを （君可記起否，共度好時光） 飲んで騒いで 丘にのぼれば （酒笑一路直登頂） 遙か國后に白夜は明ける （遙看國后天初明） 旅の情か 酔うほどに さまよい （游旅添詩情，醉香沁心脾） 浜に出てみれば 月は照る波の上 （悠然見海灘，月光照輕波） 君を今宵こそ 抱きしめんと （今宵定攬君入懷） 巖かげに寄れば ピリカが笑う （雙影傍巖引人笑） 別れの日は來た ラウスの村にも （別日終須到，此時更難離） 君は出て行く 峠を越えて （目送君遠去，漸逝山顛后） 忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん （烏鴉知曉再會時） 私を泣かすな 白いかもめを （海鷗道別催人淚） 《知床旅情》，譜曲于1960年，1971年由加藤登紀子唱紅。 一衣帶水的民族，即使文化上一脈相承，今天彼此也很難理解對方的情感。但是就在這么一個賀歲片中，一個配角男人唱的日文歌曲，卻讓人心有所觸。旋律渲染的氛圍，可能你已經推敲出詞句的意思。 更重要的是此情此景—— 日漸衰退的身體，日漸平淡的感情，十幾年的老友歡聚，然后一切回到各自的生活。 不知再把酒暢談是何年，甚至，可能再也無法相見... 離別后，對生活產生的莫名孤獨和哀傷是否更加強烈？ 追憶往昔韶華，嘆息天南海北的跌宕漂泊，唯有兩行熱淚。 沒有人會陪我們從始至終。 這人生旅程，每個人都注定孤獨。獨自上路，獨自等待，獨自尋找，相遇，再道一聲珍重。 鄔桑返程的路還是那條同游的路，同樣是幽靜，卻多了份空。 山路的起落，如同每個人要走的旅程，如同每個人的心徑。年少的時候，滿懷憧憬。險灘戈壁，都有勇氣應對。哪怕失敗，也不輕易說退。然而風景旖旎，過客繽紛，卻越走越孤獨...每一個岔口，都有人分道而行，每一個轉角，都有往事湮滅。直到在起落中，看淡風景，看透旅伴，未來之路不再有驚喜... 即使歲月如刀，即使舊時記憶決堤而來，歡笑過，痛哭過，停駐后也依然要繼續上路。這旅程不會停止，每個人也只能孤獨的沿著自己選的方向起起落落。 （二）關于笑笑為什么要死。 舒淇說，不只是吸引，而是一種迷戀。 迷戀又不能廝守， 在迷戀中掙扎。 每一分鐘都撕心裂肺的。 去的時候她不想死。 單純的寄情在開始處開始，在開始處結束。 可是旅程的每一處都加深她的執念——只要活著，除了呼吸，就只有想念。 唯有死。 停止呼吸，所有的迷戀和掙扎，停止。 我最喜歡的童話故事不是《海的女兒》。 但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐說的——愛情就是人魚公主化為泡沫的時刻。 ShouShou說，裝睡的王子知道一切，王子犧牲了人魚公主。這就是人的世界。 男人永遠比女人現實的多。 人魚公主是天性純良的，即使在人的世界懂得了“現實”的活著... 可鄔桑說“你不能利用別人喜歡你”。 于是，她回到海里... 笑笑：我努力的掙扎，希望把自己從絕望的深淵救起來， 我也曾希望善良的你和干凈的北海道，能讓我找回人生的美好。。。 但可恨的愛情已耗盡了我的全部，我越是掙扎，記憶越是把我往下撕扯。。。 我看到了你更可愛的一面，也看到了自己的無助和猥瑣。 最后還是把無辜的人推開。 “主把你派到我的身邊，就是來拯救我的靈魂，帶我出地獄的。” 男人，女人，吸引，迷戀。是不是每個虔誠的愛的信徒，都如是信奉？ 可惜，多么眾生的回答——“我還在苦海里掙扎呢，誰來拯救我啊。” 我們和我們，不是迷途和指引。 我們和我們，都想躲在一個有燈塔的避風港口。 如果這是部愛情片，那終章會停留在人魚公主化為泡沫的時刻。 （三）如果這是一部愛情片。 原來征婚啟事是要告訴我們——所謂不裝逼，就是直截了當地表達您的欲望。 欲望，即所需。 《非誠勿擾》依然如廣大愛情調侃片一樣，物質化了女同胞，妖化了同性戀（馮遠征實在是令人難忘），不給未婚先孕女青年機會，把性冷淡提上了桌面。哦對，忘了女企業家們，您連見面的機會都沒有。 這就是人人都在唾棄物質？但你(or你某位熟人)找一對象，試試親朋好友同事鄰居問的第一句是什么？ ——干什么的？什么學歷？多高？家里什么情況？ 你要說沒車沒房共同創造，就圖人好貼心緣分注定...你覺得Ta們會說什么？ 這就是，人人都把逼裝到不相干的人身上了。 你要想找一帥哥就別來了，你要想找一錢包就別見了，碩士學歷以上的免談，女企業家免談（小商小販除外），省得咱們互相都會失望。劉德華和阿湯哥那種財貌雙全的郎君是不會來征你的婚的，當然我也沒做諾丁山的夢。您要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報封面一樣看一眼就魂飛魄散,外表時尚，內心保守，身心健康的一般人就行，要是多少有點婉約那就更靠譜了心眼別太多，歲數別太小，會疊衣服，每次洗完燙平，疊得都象剛從商店里買回來的一樣，說的夠具體了吧。 自我介紹一下，我，歲數已經不小了，日子小康，抽煙不喝酒，留學生身份出去的，在國外生活過十幾年，沒正經上過學，蹉跎中練就一身生存技能，現在學無所成海外歸來，實話實說應該定性為一只沒有公司沒有股票沒有學位的“三無偽海龜”。人品五五開，不算老實，但天生膽小，殺人不犯法，我也下不去手，總體而言，對社會還是有益無害的一類。有意者電聯，非誠勿擾。 北京的嘈雜。 杭州的陰郁。 海口的浮躁。 唯有北海道的旖旎，才讓人流連？ “您覺得，愛情的基礎就是性嗎？” “內事兒，就嫩么有意思么？” 葛優替廣大男同胞說， 但凡看著順眼的，不是性冷淡就是身懷貴胎。身體健康歷史清白的姑娘都哪去啦？ 如果“誠意”就是赤裸裸的“所需”，《非誠勿擾》的誤區——男人：會掉下個性情中的天仙，不貪圖你的存折房產。女人：愛你最愛的人，嫁最愛你的人。 問題是，身體健康歷史清白的姑娘，憑什么就等著你啊？ 問題是，男人可以對自己狠點，女人經不起破碎。 有人問影片里的秦奮圖什么，會有這種傻爺們嗎？ 一方面你可以理解為男人他自信，覺得一定可以“翻過這一頁”，女人的心和身體都是他的。 另一方面，的確，就一送上門的便宜。 葛優說“我就圖她長得好看怎么了？非得找一磕磣的，天天想著越獄你就舒服了？” 玩笑話也分怎么聽，特喜歡葛大爺說， “我就是因為你長得好看，想和你玩玩，你接受么？”“跟我臭來勁，不說點難聽的真找不著北了。” 三心二意貌合神離你是我對手么。 你不把我當回事兒，我就把你當成一送上門來的便宜給占了唄。 都想聽真話，但真話傷人。 最后一句，跟男人比現實？女人你不是個兒。 （四）如果這是中國式的溫情片。 昨天看了篇采訪，證實《非誠勿擾》中的“教堂懺悔”“四姐妹”是馮導和鄔逸聰（影片中的鄔桑）的親身經歷。二人在《天下無賊》日本做后期時成為好友。《夜宴》在日本宣傳時，二人一起游玩“我們上次走的路線，就和電影里拍攝路線完全一致。” 馮小剛說到鄔桑的哭：“有人認為是電影最有價值的部分，有的認為最該剪掉，還有人分析鄔桑哭泣的5種原因，我都沒有想到...”“你偶爾會問自己，十年前的朋友在哪里...”一部調侃愛情的電影，起因是兩個中年男人的神交，知悉這些后，片中的往昔感懷和老友濃情這條線赫然清晰，馮導自己也說“這不是枝蔓，是主干。” 從什剎海到西湖到太平洋，同源。 21世界的硝煙依然彌漫。天災人禍的，何必再折磨自己、互相折磨。。。 你可能只聽見馮小剛的旁白是——21世紀什么最貴——和諧。 卻沒注意片頭的六個大字：一切皆可解決。 “哥知道你心里委屈，有哥陪著你，沒有過不去的事兒，啊。” 人到最后，活得也就是個相互溫暖。 家里老人不在了，父母跟前不能說得心酸，兒時伙伴扎根在世界各地，跟前有伴的走動不便， 到最后有人說句貼己的話，就扶著往下過吧。 什么情不重要，有溫度就行。
7 ) 偷情這事，如果干的好叫堅持愛情
一直很忙，以致錯過了這段時間上映的電影，對這部賀歲劇，過了檔期，本來沒有想看的念頭，完全是某人的竭力推薦，看完有些后悔。這類片子理應讓人從頭笑到尾，可我只樂到秦奮和梁笑笑見面之前，此前，都還算挺正統的馮氏喜劇路線，葛大爺的京腔和置入性廣告一點也不讓人厭惡，挺好。如果你被影片感動，引起感情共鳴，就不會在乎那些橋段的不合理和細節上的矛盾。基本上來說，有兩類人會找到共鳴，一種是身處梁笑笑的身份，自然是感同身受，一種是經歷世事變化內心保持理想主義的中年男人，會在秦奮身上看到自己的影子，更會為片尾鄔桑的哭泣而生出難以名狀的悲哀。
梁笑笑在餐廳喝著劍南春，說：一見鐘情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被對方的氣味吸引著，迷住了，……氣味相同的，不用湊上去，相同的氣味隔著八丈遠，你都可以聞的到。這種吸引是雙向的，不只是吸引，而是一種迷戀，其它的都排斥。……迷戀而又不能在一起廝守。在迷戀中掙扎，每一分鐘都撕心裂肺的，每一晚不喝暈了都過不下去。……跟誰也不能說，心里堵的難受，太委屈了。
這段話，舒淇說的百轉千回，壓抑，哽咽，已經讓無數身陷此種情感中的女人揪心裂肺了。妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著，千百年來，人性中的矛盾和原始性一直都存在著，某人曾經說過“如果能娶兩個老婆就好了”，這是很多男人的心愿吧，不過，我想，如果有這樣一天，還是會有這樣的事情存在，只是小三的稱謂會換成小四，這只是一個數字問題。偷情是會上癮的，沒有一個女人是樂于維持這樣一種痛并快樂著的感情的，然而，梁笑笑的這段話，多少詮釋了這些女人們一部分的心態，明知周邊有很多條路，走過去，就是美景，轉過身，就能看到陽光，可偏就邁不開那一步，那種糾纏難舍，會耗盡你全部的情感。不是沒有想過要自救，只是戀愛中的女人會變笨，像玻璃窗前瞎頭瞎腦的蒼蠅。而心里，已經容不下另外一個人。
梁笑笑拉著秦奮來到那人面前，說：我和秦先生原先就認識，不過只是一般朋友，這次在飛機上又遇上了，不知道為什么特別有好感，算是二見鐘情吧，下了飛機之后，秦先生給我打了個電話，希望我在杭州多待兩天，加深彼此的了解，所以這兩天我們一直都在一起，我們都覺得自己很幸運，沒有錯過對方。……你不是一直都希望我找個好歸宿嗎。她把“一直”兩個字說的很重，以為這樣就能演好這場戲，以為這樣就能解脫自己。這段話表面聽來干巴巴的，因為這些貌似應該很美好的事情，都只是托詞，微笑也是牽強，心下都是隱忍的痛楚。然而眼里看著那人的眼神還有些微詢問的期盼，很細微的，希望奇跡的出現，希望轉折，哪怕心下知道沒有可能的，她們不斷失望著本就沒有希望的事情，可在這種情感中依舊無法離場的女人們，支持她們的只是那一絲一毫渺茫的希冀。
那人說：我沒你有福氣，我把笑笑托付給仁兄了，你要善待她，她很任性被我寵壞了，希望你能包涵，如果她不開心，我也會很難過。
聽到這里，我忍不住哭出了聲音。因為某人也曾說過類似的話。這種交代的橋段最初是在野蠻女友里聽到，如果說那時是一種浪漫的感動，在這里只能是一種痛徹心扉的酸楚。任誰都明白，這里面，不是沒有感情，只不過：愛，卻無法深愛。男人有男人的苦楚，女人永遠沒法了解。她們以為愛，就是兩情相悅，就是相聚相依。
我會用我的身體我的精神我的全部去做讓你后悔的事。有人說這是梁笑笑跳海的預示，其實女人惡狠狠的說這樣的話，通常未必代表什么。決心，就是放在心里的決定。而她無法脫離這種情感，自然舍不得去懲罰他什么。
我以為可以愛你一輩子的，沒想到剩下的日子，已經屈指可數了。
你是否知道，對于時間，我很矛盾，有時嫌太快，有時又嫌太慢。每次見面都覺得太短，有好多好多事都來不及和你一起做，比如一場電影，一次旅行，或者一起逛超市，軋馬路，一起煮飯，還想有個我們的孩子，一起分辨眉眼之間究竟像誰多些，……。其實你不必遷就我，哪怕小小的心愿，因為我會越來越貪心，想要的總是更多更多。
梁笑笑和那人的鋪墊很少，可能是導演不擅長此類情節的設置，怕言多必失。三年的糾葛源于一個不可能實現的承諾，其實生活中，多少男女，明知沒有結果，在無聲無息中，被彼此的氣味吸引，迷戀，纏綿，無法抽身。沒有承諾的感情，像空中樓閣，像海市蜃樓，更虛幻，更脆弱，也更難被捕捉和驅散。
梁笑笑終于決定要在這沒有結果沒有陽光的感情中先抽身離場，因為三年的時間到了，而秦奮是她目前所能抓住的唯一稻草。在教堂外面，她對鄔桑說，結婚是靠緣分，再好沒有緣分也走不到一起。我想，這就叫情深緣淺，我終于相信宿命。越是絕望的人，越是容易相信所謂的迷信和宿命。或許，以為把一切歸于虛空和未知，就能讓自己好過一些。好像不是自己的錯。
梁笑笑說，如果一定要結婚，又不可以和自己愛的人在一起，也得找個知己吧。這應該為像我這樣的大齡女青年們的箴言，見不得光的感情固然要不得，秦奮這樣的知己也不是唾手可得，卻不能饑不擇食，漫漫長路，總得找個能說上話的吧。
記得有這么句話：當愛情違反了哲學中的私有性后，愛情已經不再是傳統意義上的愛情，表面看來更加無私，更加高尚，實際上卻更加卑微，更加脆弱。所以，任北海道再干凈美麗，秦奮再誠懇可靠，梁笑笑越是發覺自己的無助和猥瑣，本來是想換回些美好的，卻背道而馳，無路可退。
偷情這種在生活中被衛道士們譴責的行為，放在電影里，看來都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑們的悲傷都那么理所當然，人們永遠只能用觀賞的眼光遠觀，一旦發生在身邊，注定只能成為茶余飯后的談資，被唾沫星子浸泡被臭腳丫子踐踏。因此，在現今小三無處不在，卻處處被人喊打的時代，這片子顯得尤為可貴。而人家的開始，告別，沖突，轉折，也都是那么不食人間煙花，無關利益，無關金錢。而杭州，北京，海口，北海道，風景如畫，自如穿梭，讓我們這些浸染在現實生活中每天為柴米油鹽忙的焦頭爛額的俗人們該把感情置在什么地位呢。我以為，舒淇來演繹梁笑笑，再適合不過了，偷情都偷的那么理所當然，引人無數同情。
理想和現實的沖突無處不在，秦奮代表現實，梁笑笑代表理想，他們的對話像相信童話的孩子和揭露現實的大人：
你知道什么叫一見鐘情嗎？我一見你就挺鐘情的。咱們三見也鐘吧了情。
動物之間隔著幾十米遠都可以聞到氣味。動物可不是死盯著一個。
我愿意娶你的前提就是找不到比你還傻的人。我以后不會再那么傻了。你啊，想三心二意還沒那本事，逢場作戲你都不會，全寫在臉上了。我把話放這兒，他這一頁你是還沒有翻過去，一旦翻到新的這一頁，你照樣會一心一意。我就是看準了這一條才容忍你現在的表現。你傻，我可不傻。
你看見熊是你的幸運。那是熊的幸運。
梁笑笑跳海。真他媽傻死了。
秦奮摩挲著梁笑笑的手指說，你可真夠淘氣的，我就算不省心的了，你比我還不讓人省心。梁笑笑紅腫的眼睛就流下了眼淚，秦奮湊到上去，輕輕擦掉眼淚，說哥知道你心里委屈，有哥陪著你，沒有過不去的事。
船上，梁笑笑拿了秦奮的手機，給那人打了電話，道別。然后把手機扔到海里。對秦奮說，你也不需要和別人聯系了。意思是你從今得和我一心一意的過日子了。心和身體，都不能開小差。
貌似很完美的決絕。我心里卻隱隱不安，因為，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告別的，只有不確定，才會需要一些形式來證明自己，提醒自己，以此堅定信念。而在梁笑笑心里，扔了電話又怎樣，那個號碼，一輩子都爛熟于心。那段感情，怎么都不會真的“謝謝你愛過我”。有些感情，是屬于宿命的，是生命的一部分。
8 ) 一切沒有想象的那么糟
一個人也好，就可以肆無忌憚選擇自己想看的，
不是《葉問》，不是《女人不壞》，而是《非誠勿擾》。
即便很多人說，它很一般，也許是不值得買票進電影院的。
這是本溫暖的電影，沒有一定年紀一定經歷的人卻不會多喜歡。
雖然它還是可以讓你哈哈大笑的，可同樣也會讓你哭。
為偶爾響起的抒情音樂，為北海道美麗的空景，
以及那一絲一縷被笑聲掩蓋的寂寞。
我想會有很多人喜歡這片子，
也許年紀沒有太老，卻多多少少還是被觸動了。
兜兜轉轉很多年，卻始終孤單沒有歸屬感的那些，會微微怔神：
當秦奮寫下那篇看似好笑卻很真誠的征婚廣告詞時；
當面對形形色色各有心思卻唯獨沒了真實的那些相親對象時；
當在羽毛球場寂寞的揮拍，寂寞的汗流浹背時；
曾經愛上得不到的人的那些，也會在笑過后突然安靜：
當笑笑和秦奮初次見面，神不守舍，對自己極度自卑的時候；
當笑笑說：“我知道你不會要我的，但是我就是要好好疼你”的時候；
當笑笑在茶館里含著眼淚一拳又一拳重重的捶打那個深愛卻不能擁有的男人的時候。
還有那些人到中年，事業有成，卻發現朋友缺失真心難覓的，
定然也會在鄔桑駕車高歌末了卻潸然淚下時，懷念過往的真情歲月。
不長不短125分鐘，
其實更像是人到中年的馮小剛跟你嘮的一場溫情話。
從分歧終端機這個可愛的發明里，就可以看到，
即便容顏老去，可馮導的內心卻依然是純真而樂觀的。
所以在結尾，他讓笑笑為了愛去死，從而終于知道了幸福的含義。
雖然我們都知道現實生活里，肯為愛去死的人已經越來越少。
所以他調侃股市，調侃經濟危機，
卻還是在分歧終端機中，讓你看到好的未來
他其實不過是在用半輩子的生活經驗告訴我們，
即便生活有許多的不盡人意，只要你樂觀的面對了，
一切就沒有想象的那么糟。
那么，我想我也會努力快樂一點，
即便可能還要一個人看很多場電影。
可誰又說這個偌大的城市里，
那個同樣期待能兩個人一起看電影的人，
不會在下一次的電影院里相遇呢？
我覺得這個劇是喜劇之外還是一部溫暖的片子，很喜歡，演員的演技真的是沒話說，連眼睛都會說話，喜歡里面的音樂，很好聽！
舒淇老演神經病。
不管怎樣，這片當年我還是會打五星的，日本的風景可還真美
＂錢不是問題，真正缺的是朋友。最近這些年我經常感到非常孤獨，那個時刻就很想念你們。＂心有戚戚焉。
那時的電影還是很有感觸的，那時的導演也是用心的。
不切實際的拿來主義跟胡亂拼湊。當然，段子還是好笑的。
葛大爺的幽默感被馮小剛展示的淋漓精致
馮小剛終究未能明白自己想講的故事風格，正如全片的電影音樂，風格不一。除卻風格不一這點，大部分音樂真的很好聽，把故事的境界提升到另一個層次。最愛的段落是葛優與老友分別后，老友駕駛在北海道路段上，唱歌到淚流滿面。
打發時間而已，一般，沒傳的那么好看。
很喜歡這部電影，演員的演技真的是沒話說，連眼睛都會說話，很喜歡里面的音樂。
挺有意思的，以相親為主題的電影拍成這樣很不錯了。
舒淇這妞，挺不錯！
這個是否屬于公路電影？片中景色還挺美的。正義的三，好色的老男人的故事。
我必須承認，這種豆瓣上很多人給兩星三星的片子我也會看出眼淚來，在葛優和舒淇說，你可真夠調皮的，比我還不省心那。
發現自己對國產愛情片的要求其實真不高，逗逗嘴解個悶，有養眼的美女，攝影舒服就行了
你要找個帥哥就別來了，，，你要真是一個仙女我也接不住。心眼別太多，歲數別太小。臺詞句句經典。
當時還小，除了subaru摩托羅拉和那xx白酒，基本沒看出來廣告………………其他很溫柔。
當葛優說“我是真愛上你了”，當舒淇跳下去，當鄔桑開車開著開著哭了……我深深地靠了。難道這不是一部一盆散沙的電影嗎？
前幾天終於看了『非誠勿擾』。其中，我最感動葛優的一句話，當舒淇跳海自殺獲救後，他說：『甭管摔成什麼樣，我都接著。』我頓時飆淚。有時女人在愛情中的傻，不是真傻，而是生命中的難關，遍體鱗傷之後，再也沒有跨越的力氣。葛優的話，是理解，是心疼，更是包容，讓被接住的她，跨過愛情，重獲新生。
6/10。馮小剛意在刻畫一個工具理性摧毀人文理想的時代，開頭把英文當母語的老板，嚴肅地與秦奮交易圓柱體所代表的幼稚理想，這兩個天真的人文者，一個真誠進入黑道辦喪的日本廟，被神父吐槽教堂裝不下他海量的懺悔，一個結尾則在游輪泳池中推銷圓柱體商品，商品被顧客平靜地丟掉那一刻，兩人的真誠、嚴肅都遭遇現代社會的無情拋棄，最后秦奮回購并用來眺望大海（未來），渴求靈魂的棲息地。工具理性的黑色幽默無處不在例如相親段落，用寶馬不相配的車頭、炒股比喻喜當爹和腳踏多條船，諷刺了欠缺人文精神的現代愛情，而笑笑和秦奮之間剩余的愛盡管也不正常，但充滿了工具理性沒有的寬容姿態，馮小剛還殘酷解構了自然美景，西溪濕地和北海道向日葵并沒有凈化心靈，笑笑絕望跳海不能洗滌她心靈的浮塵，鄔桑開車時把富有朝氣的歌唱哭是這個時代的精神絕望。