棋魂(2001)

瞬間與永恒 日本是一個特別熱愛自然的國家。櫻花飄落，津輕海峽冬天的景色，北國之春，轉瞬即逝的自然風光，都是文學作品里歌頌的對象。佐為出現的場景里，春天的櫻花，秋天的落葉，冬日的第一場雪，小亮與王座戰后，那紛紛飄落的雪花，佐為千年的喟嘆，是劇里最令人心動的一幕，如歌德在《浮士德》里說的那樣：“太美了，請停一下！” 可是佐為無法停歇。他嫉妒小光有更多的時間，可是小光也無法停歇。每個個體的人，在亙古流轉的時間里，都是失敗者。可是把他們連結在一起的東西，在這里是圍棋，是永恒的。佐為下不完的棋，小光可以接著下；名人下不完的棋，他的兒子亮可以接著下；伊角、和谷、越智…許許多多的圍棋少年從前輩的手里接過了時間，也接過了永恒。 有些東西是變化的；有些東西是不變的。我們無法挽留瞬間的東西，可是我們可以創造永恒。《棋魂》對時間的在意，使這部劇拍到了學多人的心里。 時間與空間 正如佐為抱怨雨傘，喜歡下雪，熱愛月亮一樣，許多東西是千年不變的。更重要的是，他熱愛的圍棋從來沒有變過。雖然現代定式、下法與古代都有很大的不同，可是你可以和一個千年前的棋士對弈，就像你能看懂李白的詩一樣。有些東西是超越時間與空間的，值得人們一直追求的。 劇里的場景轉換很頻繁，從現代的東京都市到北海道札幌的夜景，從日本到北京，從因島到廣島，從平安時代的皇宮到充滿煙味的棋會所…但只要一把棋譜擺出來，我們就立即可以回到佐為、秀策的世界里面去。就像小光徹夜在棋院看到秀策的棋譜，其實他已經在和佐為對話了；最后伊角回來找小光下的一局棋，讓小光頓悟佐為就在身邊的那一局，用意其實也是如此。有時候，你看不見一個人，不代表他不在身邊。我們可以看到他們的文字，可以聽到他們的詩篇，可以擺出他們的棋譜，“見字如晤”。這是超越時間和空間的對話。 小光與小亮 雙主角的作品最容易出彩的就是主角之間強烈的性格反差。光和亮名字相似，性格相反，卻都那么招人喜歡，也是全劇中張力貫穿始終的重要線索。 進藤光是我看過的動漫中，主角性格塑造得最豐滿、最招人喜歡的一個。他有主張（媽媽從來管不了），意志堅定，抗造，有正義感，有責任和擔當，為自己的目標不顧一切地努力。更重要的是，讀者看到了他成長的過程。這個過程可不止是從大眼睛的萌娃成長為一個翩翩少年的成長。：開頭的時候，小光是貪玩的、成績不好，沒有什么進取心的小學生；然后他在佐為那里看到了一個新世界，有圍棋，有很有意思的東西；然后他碰到了命定的對手，對手的強大把他的羞恥心和榮譽感激發起來了，他開始變得努力，照著自己的目標一步一步地前進（當然還有主角光環，一將功成萬骨枯的運氣）。然后佐為的消失給了他致命的打擊，讓他明白了珍惜、責任，和妥協。當他從打擊中站起來的時候，就是這個人物形象徹底升華的時候：實際上他不再需要佐為了，他自己已經有了一個強大的獨立人格。 亮幾乎是站在他的對立面來映襯進藤光這個人物的。與光的一步步成長相比，他幾乎沒有什么變化，一直是最堅定地明白自己想要什么，并且做好了犧牲的準備。圍棋是多么艱苦的、終身的職業啊！但是小小的塔矢亮早就明白了這一切，他做好了將一生奉獻給圍棋的準備。他清高，容不得有任何有辱圍棋的行為（見“不能贏的棋局”）；他勇敢，即使面對強大的對手怕得發抖也要戰斗（他與佐為下棋時手顫抖得把圍棋蓋掉到地上的情節是全劇中我最喜歡的幾個情節之一）；他關心朋友，小光放棄下棋時他試圖勸說他重新振作起來；他態度謙虛，待人溫和，卻在棋盤上勇往直前。 除了光和亮，作者對配角的塑造也是個個栩栩如生，這些群戲支撐起了一部豐滿的動漫劇情。我最喜歡的入段考試一段，眾生百態，讓我感慨不已。有心理素質不過關還努力讓自己振作起來的伊角，讓我想起了中國高考前千軍萬馬爭過獨木橋的考生；有和谷的天真率直、青春友情；有越智的變態自尊心，還有本田、飯島這樣技藝不是一流卻仍然奮斗在考場上的棋手；還有奈瀨這樣的女孩子，同年齡的少女都出去約會娛樂，她卻淡淡地說：“正是因為我能下出這樣的棋局，我才不會放棄成為職業棋手的努力呢。”還有考場之外的人，注視著新浪潮的棋壇泰斗，嶄露頭角的新一代高手，甚至小光的爺爺、鄰居、同學，每個人的故事都值得寫成長長的番外篇。 詳細與簡略 每次看到《棋魂》這樣每個細節都不放過的作品，我都不由得感嘆日本人對工作的細致、一絲不茍，也許正是因為這些細節成就了這個彈丸之國的經濟奇跡。覺田由美說她的每張棋譜都要日本棋院仔細對過，包括那些沒有畫完整的、甚至是斜著畫的棋譜。作品中描寫伊角到中國受訓的情節，中國特色的出租車、酒店、宿舍，甚至連飲水機和大鍋飯的細致描寫都讓我這個中國人都佩服不已。有哪一部中國動畫片能把中國人自己的生活描寫得那么好？ 日本自己的生活細節就不用說了。我個人看動漫的愛好是喜歡看現實向的，從宮崎駿的魔法街少女到新海誠的言葉之庭都是。所以我特別喜歡棋魂里的現實細節，日本隨處可見的自動販賣機，綠綠的抹茶，東京街頭喧囂的人群，爺爺庭院上空電線桿上停著的麻雀…還有堪比照片的棋院正面。 但是棋魂的筆觸又是很謹慎的含蓄的。與大綱主題無關的地方，棋魂從來不描寫，比如小光的房間提到多次，因為那是他和佐為下棋的地方，是表達劇情的重要環境；但小亮的房間長什么樣，就基本沒有出現過。亮的父親塔矢名人算是男四了，但光的父親呢？只有聲音而已，連臉都沒見過！ 連接過去與未來，凝固時間與空間，把永恒和變化集于一體，這就是我愛的棋魂。

基礎知識

　　棋盤是六合宇宙，我心即神，一顆顆棋子置于黑白間，便是群星。

　　——《棋魂》

　　1棋盤

　　圍棋的棋盤一般有19路、13路、9路三種，根據常識可以知道，路數越多變化越多，也就更有趣，當然也會更難，所以一般使用的棋盤都是19路的，一些初學者可能會選擇路數少的棋盤來學習。不過其實差別并不大，所以本文使用的棋盤還是19路的。

　　現在我們就來認識一下這個“浩瀚的宇宙”——19路棋盤。棋盤如下：

　　棋盤外面的數字和字母是為了標識每一個點的，就像坐標系一樣，主要是為了方便記錄棋譜和打譜（自己擺棋譜），在下圍棋的時候作用不大。

　　其實，我們一般不用這種方式來描述棋子的位置，取而代之的是“路數”。我們把棋盤最外面的四條邊，叫做“一路”；往里面繼續數，就是二路、三路，四路……路數大的相對于路數小的來說，就是“高位”，反之就是“低位”。（也就是越往中間越高）。

　　我們還可以明顯看到，棋盤有縱橫各19條線，構成了361個點，其中棋盤上還有九個黑點，這九個黑點叫做“星”。四個角上的叫做“星位”，正中的那個叫做“天元”。也就是說，星可以分為星（4個）、星位（4個）和天元（1個）三種。詳見下圖：

　　棋盤是一個平面，因此我們除了可以把它看成一個個點外，也可以把它劃分成一個區域。就好像宇宙中有無數的星星，它們又可以歸于不同的星系一樣。

　　我們一般把棋盤分為三種區域：角（4個）、邊（4塊）、中腹（1塊）。詳見下圖（×以內的就是中腹）：

　　2棋子

這一部分不用多說，基本有常識的人都知道，圍棋的棋子分為黑子和白子兩種，至于各自有多少個，無關緊要，只要夠下就行。因為棋盤一共361個，一般配套的是黑子181個，白子180個，當然額外還會附帶一些棋子做備用。

　　圍棋規則是黑子先下，下在交叉點上而不是格子里，每落一子，就叫做“一手棋”，簡稱“一手”。

3氣

請先記住一句話：圍棋無氣不活（圍棋無氣就死）。沒有氣的棋子就要被提，也就是不能再在棋盤上擺著了，要被提下去，成為廢子。

　　那么，什么是氣呢？

　　說白了，就是一個棋子或者是一塊棋子周圍的交叉點的個數。如下圖，這個黑子就有四口氣（圖中紅點所示）。

　　再如下圖，這塊黑子就有八口氣：

　　再如下圖，這塊黑子有九口氣：

　　氣越多，代表棋子的生命力越強，對周圍的影響力也越大，請看下圖：

　　這五塊棋都有四個子，但是因為形狀不同，氣的數量也不同，對周圍的影響力也不同，這一點可以自行感受一下。值得一說的是最后一塊棋，這個形狀叫做“花”，形成這個形狀的過程叫做“開花”，它的氣雖然只有九口，比第二塊少一口氣，但是它的威力卻是最大的，這是由其“花”的形狀決定的。

　　所以，不是氣越多威力越大，形狀更重要！

　　前面說到，沒氣的棋子就是死棋，就要被“提”走（提也叫“拔”），如下圖，當白子下在紅點上時，黑子就沒氣了，這個時候黑子被提。

　　4 連（接）和（分）

斷圍棋中還有兩個簡單但是幾乎可以說是使用最廣的術語，就是連接（簡稱連或接）和分斷（簡稱斷）。顧名思義，連就是把自己的子連成一塊，分就是把對方的子分成兩塊。

　　（1）連如下圖，帶三角的黑子就把原來分開的左右兩個黑子連在一起了。

　　還有一種特殊的連，叫做“小尖”，簡稱“尖”，其實就是“斜連”的意思，如下圖：

　　右邊的三個黑子看似是分開的，其實是連著的，因為無論白子怎么斷，黑子都可以馬上連上，所以本質上可以看成是連成了一看，不信請看（數字代表順序，因為不是動畫，請自行腦補或者用圍棋軟件自己打譜）：

　　（2）斷對方子沒有連在一起的地方就叫“斷點”，如下圖紅點處：

　　這個時候，白子下在紅點處，就叫做“連”，黑子下在紅點處，就叫做“斷”，因為黑子把兩個白棋分開了，如圖：

　　當然，斷是相對的，斷對方時自己的棋子也是分開的，所以這個形狀又叫做“扭斷”，但誰先搶到這個斷點，其實大不一樣。

　　這里再介紹兩個斷的種類，請大家自行感受一下區別。

　　第一種：跨斷。看圖：

　　所謂“跨斷”，就是白子以2為基礎，在4處跨一步，黑5長，白6斷。這就是“跨斷”（4跨，6斷）。

　　注：長，指緊靠著自己在棋盤上已有棋子繼續向前延伸行棋。像這樣的圍棋術語會有很多，以后遇到盡量解釋。

　　第二種：沖斷。看下圖：

　　所謂“沖斷”，就是白子以2為基礎，在4處沖，黑5長，白6斷。這就是“沖斷”（4沖，6斷）。

　　注：沖，指緊靠著自己在棋盤上原有的棋子向對方的“關”形中間的空交叉點處行棋。上圖的黑1、黑3可以看做“關”的變形。關：指與自己在棋盤上的原有棋子隔一路行棋。看圖：

　　兩個白子的形狀就叫做“關”，白子下紅點處叫“連”，黑子下紅點處就叫“沖”。

基本規則

　　幾乎可以這樣說，圍棋基本上沒有規則，361個點，你可以隨便下，不像其他棋類會具體地規定每個或每部分棋子的下法。當然，也正因為如此，圍棋才難下好，正所謂“千古無重局”，其變化之多難以想象。

　　圍棋本質上還是一種游戲，是游戲就還是有規則的。像（一）里面說的，黑子先下，然后白黑輪流下，輪到自己時可以“停一手”，這是最基本的規則。另一個基本規則也是（一）里提過的，就是無氣則提。

　　除此以外，還有四個重要的規則，分別是禁入點、打劫、數子法和數目法、貼目。

　　這就是圍棋的“六大規則”，前四種是關于落子和提子的規則，后兩種是關于輸贏的規則。知道了這六個規則，基本上就可以下圍棋了。

　　1 禁入點

　　顧名思義，“禁入點”就是不能下的點。為什么會有禁入點呢？這是由第二個規則“無氣則提”決定的。也就是說，如果你下在了禁入點，會導致自己的這個棋子或與這個棋子相連的一塊棋都沒有氣了，這是不行的。通俗地說，就是不能自殺，哪怕這塊棋本質上已經死了。一旦你下在了禁入點，就算違反規則，不由分說，裁判會馬上輸棋。

　　可以看下面的圖加深了解：

　　中間的紅點就是黑子的禁入點（白子當然是可以下的）。

　　當時，有一種情況雖然會導致自己的棋沒氣，但卻不算禁入點。請先看下圖：

　　這里的紅點就不是黑子的禁入點，因為黑子雖然下在這里時，自己沒氣了，但是同時也導致白子的兩顆子也沒氣了，即白二子要馬上被提掉，這個時候紅點處就不是黑子的禁入點。簡而言之，落子后導致雙方同時沒氣的，主動的一方提掉被動的一方，此時不是禁入點，反而是可能是一手好棋。

　　2 打劫

　　打劫是圍棋中最精妙的地方，甚至可以說，沒有了“劫”，圍棋的魂就少了一半。那什么是打劫呢？

　　打劫也是圍棋的專有術語，請看下圖：

　　輪到黑子下時，若黑子下在了紅點處，則白子被提如下：

　　此時白子能不能下在上圖紅點處呢？答案是不能，這是圍棋規則決定的。為什么會有這個規則，是因為如果允許白子下紅點處的話，黑子又被提，緊接著黑子又可以再提白子，白子又再提黑子，如此無限循環下去，這局棋就沒玩沒了了。所以，為了避免這個情況，就有了這樣的規則。

　　那么白子就永遠不能下在紅點處了嗎？不是的，這個時候，白子可以先找其他地方下，這叫“尋劫”，下的那個地方叫做“劫材”（打劫的材料）。如果這個時候，黑子不得不在白子下的附近也下一手（這叫“應劫”），如此兩手以后，白子就可以下紅點處了。當然，黑子也可以去尋找“劫材”，讓白子應劫，自己再回來提白子。可看下圖加深理解（由于圖片不能很好地反映這個過程，建議自己打譜較好）：

　　最后就看誰的劫材多，誰就能打劫成功。接上圖，黑14打劫后，假設白棋已經沒有劫材了，也就是說，白棋在別處下了以后，黑棋不用應劫，置之不理。此時，黑棋可以在紅點處下，這叫做“消劫”，這個“劫”到此結束，黑棋打贏了這個“劫”。（當然，從全局來看，黑棋不一定在這個過程占優勢。）很有意思吧，正因為打劫需要比拼誰的劫材多，所以一般都會在最后再來打劫，還要結合全局來考慮。所以什么時候打劫，找什么樣的劫材，什么時候消劫，都是需要計算后才能確定的。

　　以上就是“打劫”，高手過招，最好看的地方就是打劫，大家在看棋的時候可以多注意一下打劫。以前在看棋譜的時候，曾發現有7局多劫（主要是三劫或四劫）循環無勝負的情況，這是非常罕見的，這也說明打劫是一個技術活。

　　下面有種情況不屬于打劫：

　　當黑子下在紅點處后，白二子被提，此時，如下圖，白可以下在紅點處：

　　變成下圖：這個時候，黑下紅點處，后下藍點處，才算開始打劫。

　　3 數子法和數目法

　　判斷圍棋輸贏的原則就是誰圍的地盤多，誰就贏了（所以叫圍棋）。但是如何判斷誰圍的地多，有兩種不同的規則，一種叫數子法，一種叫數目法。這一部分比較抽象，本來不想說太多，但是如果不說清楚，就連誰贏誰輸都不知道了，那還下什么圍棋呢？所以不得不說，但單靠文字說明可能不能完全說清楚，所以有興趣的可以跟我討論一下。

　　先要說明的是，數子法和數目法本質上是一樣的，所以一般來說，用這兩種方法算出的勝負也是沒有差異的。但是，在一些情況下會不一樣，這里就不進行討論了。（很明顯的一個，在數目法下往自己圍的空上填子，是會損目的，在數子法下無影響。）

　　再說一句，現在國際上通用的都是數目法，國內好像一般用數子法。我建議用數目法，弈城圍棋使用的是數目法，QQ圍棋使用的是數子法。

　　（1）數子法

　　數子法的原則就是：子空皆地。（下了棋子的地方就叫子，圍起來的地方就叫空。）

　　雙方下完（單官收完）后，把雙方的死棋都挑出去，然后清點黑棋的子和空（可以只數黑棋不數白棋），如果黑子的子和空加起來超過184又1/4（關于這點，請看第四部分“貼子”），則黑棋贏，反之白棋贏。

　　注：單官，就是占不到“目”（即棋盤上的空交叉點，或稱地域）的一手棋，只是用棋子占據棋盤上的一個交叉點。如圖中的A點就是一步單官。

　　（2）數目法

　　數目法的原則就是：空才是地（目）。

　　在此之前，不得不先說一下“目”的概念。目就是你圍的空，例如上圖中，黑棋有6目，白棋有4目，很簡單吧。

　　我們再理解一下什么叫做“金角銀邊草肚皮”。

　　在不同地方圍住兩目，其效率是不一樣的。也就是說，要圍住2目，角上用6手棋，邊上得用8手棋，中腹至少得用10手棋，所以，角的效率最高，邊的效率次之，中腹效率最低。所以，一般來說，圍棋都是先占角，再占邊，最后再在中腹廝殺，這是布局的基本要領。（注意，中間有紅點的白子都是必不可少的，如果沒有它們，即使你圍了地，也是死棋，這點以后會說，大家可以自行感受一下。）

　　說回數目法。數目法就是對局結束后（可不收完單官），數各自的空（目），然后黑棋的目加上白死子數減去6目半（關于這點，請看第四部分“貼目”），白棋的目加上黑死子數，最后比較誰大誰贏。

　　（3）數子法和數目法

　　正如前面所說，數子法和數目法沒有本質區別。正如一位網友所說，好比有100個蘋果，我有55個，你有45個，平均數是50個，在數子法下我就跟50比，多5個；在數目法下我就跟你比，比你多10個。這個比喻還是有一定的道理的。

　　但是，網上有人認為1子等于2目，這是沒有道理的，錯誤的，目和子是兩個概念，不能換算。

　　說白了，數子法和數目法的區別如下：

　　4 貼目（貼子）

　　圍棋一開始是不貼目（子）的，貼目（子）是后來的經驗總結。為什么要貼目（子）呢？就是因為黑先下有優勢，導致長期以來，執黑的一方贏得多，大家就發現不公平，于是就產生了貼目（子）。

　　那么貼多少是合適的？這也是一個不斷試錯的過程，一開始貼4目、5目的都有，直到今天，才逐漸統一。在數子法下，黑貼3又3/4子（所以黑棋要超過180又1/2+3又3/4=184又1/4才贏）；在數目法下，黑貼6目半（所以黑棋要減去6目半）。

簡單死活

　　1 眼

　　前面談到過，沒有“氣”的棋是死棋，但這不是說有“氣”的棋就是活棋。判斷一塊棋是死是活，關鍵在于“眼”。

　　請先記住一句話：一塊棋要活，至少需要兩個真“眼”，或者能夠通過補棋做成兩個真“眼”。

　　那什么是“眼”呢？

　　要給“眼”下一個定義還有點難，最好的辦法是通過例子來說明它。

　　請看下圖的三塊棋，第一塊棋有一個眼，第二塊棋也有一個眼，第三塊棋有三個眼。所以，簡單地說，“眼”就是一塊棋圍住中間的空地。

　　“眼”可以分為“真眼”和“假眼”，上面的三塊棋的眼都是真眼。下面看兩個假眼的例子：

　　左邊的棋看起來黑棋圍住了一個眼，但是可惜，這是一個假眼，因為它馬上就要被白棋吃掉，吃掉以后，黑棋的眼就不復存在。同樣的道理，右邊的黑棋的眼也是假眼。

　　對比上面真眼和假眼的例子，我們可以知道，真眼和假眼的區別在于：要想破壞假眼，可以通過提掉組成這只假眼的部分棋子來實現；而要想破壞一個真眼，必須提掉組成這只真眼的全部棋子，也就是得把它們全部包圍住，就像下面這樣：

　　請看下面的一道練習題，哪個是真眼，哪個是假眼？

　　答案：左邊的是假眼，右邊的是真眼。

　　2 活棋

　　相信有細心的讀者注意到上面有一塊棋很特殊，沒錯，就是下面這塊：

　　我們發現，即使黑棋被白棋包圍了，但是白棋無法殺死黑棋。因為：這塊黑棋有兩個眼。有兩個眼的潛臺詞就是，這塊棋有兩個禁入點。而根據圍棋的基本規則，一手只能下一個子，所以，白棋永遠也無法殺死黑棋。

　　這就是：一塊活棋至少需要兩個真眼或能夠通過補棋做成兩個真眼。（這是活棋的根本原則。）

　　像下面這塊棋就是一個真眼一個假眼的情形，這是一塊死棋（自行腦補）：

　　如何理解“能夠通過補棋做成兩個真眼”呢？舉個例子就清楚了：

　　這塊黑棋，只有一個眼，但是是活棋，因為可以通過補一手變成兩個眼：

　　當然，這是沒有必要的，因為這已經是活棋，再補一手就是浪費了，尤其在數目法下，這會自損一目，有百害而無一利。除非是遭到白棋進攻，才需要補一手：

　　3 雙活

　　有兩個或兩個以上的真眼，是活棋的一種方式。除此以外，還有一種活棋的方式，就是雙活，也就是誰也不能殺死誰。

　　請看下例：

　　假設白棋先下，為了吃掉黑棋，必須走兩個紅點中的一個，但這個時候，白棋只剩一口氣，會被黑棋提掉，想殺黑棋反而被黑棋凈殺。反過來，黑棋也是如此。所以，為了自己活，只能讓對方活。這就是雙活。

　　雙活的時候，中間的兩個空，一般不算入雙方的目中，當然也可以平分。

　　4 置之死地而后生（撲）

　　寫到這里，圍棋入門就接近尾聲了。但是我不得不解釋一個圍棋術語，因為它太經典了。

　　這個術語就是“撲”，頗有置之死地而后生的意味。請看下圖：

　　白棋先，如何凈殺黑棋？答案很簡單，在紅點處“撲”，先“撲”上去送黑棋一子吃，再在√處打吃，可凈殺黑棋。

　　送給黑棋的那一顆白子，就是棄子，棄一子而凈殺白棋，可謂“置之死地而后生”。

　　把“置之死地而后生”的思想發展到極致的，是李世石，他發揚光大的“僵尸流”是這種思想的極好展示，意思是利用棄子戰術，重點把握死而不僵的棋形，利用對方弱點，控制節奏。

　　嗯，《圍棋入門》這個系列就到這里吧。如果大家想要更加深入地學習圍棋，有個不成熟的小建議，可以按照下面的順序來學：吃子、死活、定式、布局、手筋、中盤、官子……

佐為跨年千年只為遇見你__進藤光，把光帶入圍棋世界，成就了光與亮。時隔多年重溫棋魂，依舊是那么的熱血，勵志和感動以及讓人為之著迷的魅力，棋魂這部動漫開篇一集就被吸引住了，千年棋癡藤原佐為有緣附身到一個不懂圍棋的進藤光身上，帶著他進入圍棋世界讓小光遇到了這位一生的朋友及對手塔矢亮，小光一直追趕著塔矢亮，小亮一開始一直追趕著小光（其實是追趕千年高手佐為），之后兩人無形的牽絆，一直激勵著他們互相成長, 最終小光通知自己的實力讓小亮承認，是小光本人是自己一生的對手。佐為每天陪伴在小光身邊，教他下棋，偶爾對斗斗嘴，十分的溫馨，小光在一天天快速成長著同時佐為也帶著小光讓小光看著他和不同的高手下棋，每次和不同人下棋，不斷改變下棋手法，也在學習著現代的圍棋下法，一度成為網絡上的神話SAI,無人能敵，離佐為心中的"神之一手"又近了一步。小光一步步努力每天白天和院生下棋，晚上和佐為這樣的高手下棋，最終成功的進入職業棋手這一行業，在小光的幫助下佐為終于能和他一直期待的頂級高手，小亮的爸爸對決了，用他們的網絡神話SAI的名字對決，也是最后一次，那一天全世界很多跟佐為在網格上下過棋的高手都圍觀見證了這場對決，小亮的爸爸最終以半子輸了，而此時的小光對這場世紀對決有了不同的看法，讓佐為找了神之一手的答案，佐為說我終于明白神為什么要讓我在這世上徘徊千年，那是為了讓小光看見我下的這盤棋。于是離別的時刻開啟了倒計時，終于有一天，佐為消失了，永遠也不會回來了。小光瘋狂的尋找佐為，小光原為以佐為能陪伴他一生，可是他確消失了，那么他不下圍棋了，再讓佐為下，佐為是不是還會有希望回來，心中一直抱著最后的期待，放棄了圍棋，每天消沉的渾渾噩噩的過日子，直到伊角回來，因為那年圍棋考試，他們下棋中伊角發生錯誤，最后內心掙扎，導致伊角最終落敗，那盤棋也未完成，于是他們為了完成那盤棋，小光再次拿起了棋子，隨著棋子一步步的落在棋盤聲中，突然仿佛看到那個熟悉的人，手握一把折扇，輕輕點在木棋盤上，小光哭了，原來佐為一直在，只有繼續下棋，才能見你。因為與你下棋最多的人是我，你的每一步都存在于我的圍棋中。于是小光再次踏上圍棋之路,而亮也在等小光，因為一盤名局是兩個人才能出現的！當時一口氣追完，一直想著希望有續集，想看佐為再度復活，一個美好的愿望，于是看了很多同人，看到佐為在各位大神筆下復活，我止不住的激動。棋魂真的是一部相當相當好看的一部動漫，非常經典!!!

2019.2.19，在翻看了一些新番動漫后，莫名其妙的，又想到了棋魂。其實情節已經爛熟于心，但好久都沒有過那種被一個故事深深吸引、感同身受的體驗了，于是還是找到動畫看了幾集，過去的情緒交疊現在的體驗翻涌心中，我又忍不住找出漫畫翻閱起來。

大概是十四歲左右，我第一次讀到棋魂。那時學校回家的路上開了一家漫畫書非常多的租書店，我每次放學總要去租上幾本漫畫。我租恐怖寵物店、租水果籃子、租火影、租通靈王、租獵人...等等，很多次，我的目光雖然總注意到這部叫棋魂的漫畫，但就是沒有意愿借回家讀一讀——下圍棋的漫畫？下圍棋怎么還能弄出一部漫畫？嗯...應該很無聊吧！于是，一次次錯過了，直到某天，似乎是同學無意提到，這部漫畫貌似在日本很火耶！還有些其他緣故導致的好奇心，我終于在十四歲左右，一個至今已不可考，無法確認究竟是哪個季節，是在初二或初三哪個階段的某一天放學路上，我將它從書店帶回了家。

我很感謝能在那個年齡遇到棋魂。以我當時喜愛漫畫的程度，閱讀漫畫的數量，也許看棋魂是遲早的事情，但我仍然感謝是在那樣一段日子里與它相遇。那是一段至今都難以忘懷的十分特異的時光。在漸漸變重的，需要考慮升學的課業負擔里，我似乎沒有感受到很大的壓力。新開的租書店突然給我帶來大量可供閱讀的漫畫，彼時的年紀又使我覺得每個故事都那么新鮮，那么迷人，在每個待在書桌邊的夜晚，窗外是深深淺淺的黑，我做完作業，然后悄悄在課本下打開新租的漫畫，貪婪吮吸里面的故事，完全沉浸在那些漫畫所構建的世界與人物之中。那些夜晚于是仿佛插上了翅膀，飛了起來，飛出我小小的房子，飛出我小小的初中，飛出我小小的縣城。臺燈光澤昏黃，周遭靜謐，異世界的天地宇宙充盈我的身體，周圍的一切仿佛不復存在。在那充滿幻想，對幻想充滿信任的一段時光里，我閱讀了許多至今在我心中排名前列，令我滿懷情感的日本漫畫，而所有所有漫畫，如果一定要比較，那么棋魂，棋靈王，或者又譯作光之棋，一定是我毫不猶豫脫口而出的最珍愛的至寶。

我一定不會忘記，剛看第一卷，看到進藤光與塔矢亮的對弈，塔矢完敗給一個連棋子都不會抓的同齡人的巨大震動；也不會忘記，塔矢在聽到進藤一番拿幾個頭銜賺錢時迸發的憤怒，以及再次輸給進藤的不甘難過，以至于一直驕傲矜持的年少天才，雖攥緊拳頭，緊咬牙關，卻仍忍不住埋低頭流下稚氣未脫的簌簌淚花；也忘不了進藤因塔矢的執著舉動而產生的沖擊，使一個原本與圍棋毫無關系的大咧咧活潑潑，不愛功課有點貪玩的尋常孩子，開始對那個棋盤上的世界產生好奇...

我同樣一定不會忘記，進藤在開始對圍棋產生興趣后，從學校的社團活動開始，到院生的末等，再到院生的前列，再到過五關斬六將奪得職業棋士資格，正式進入那個充滿激烈競爭又流動無限智慧的棋士世界；我忘不了一路上與進藤相遇，陪伴他走過的人:他社團的同學，他院生的伙伴，逐漸成為他朋友的和谷，伊角，又或者輕蔑過他的海王老師與學生，不甘心塔矢過度再意進藤而十分重視輸贏的越智，還有與進藤用力、狠狠一戰的洪秀英...他們每個人，都不是這個故事的背景板，在或長或短的篇幅里，都十分的鮮活，細膩，能從不同的地方，忽然間，給你直抵心靈深處的觸動...

啊，當然，當然，我也忘不了佐為。那個從平安時代而來的長發飄飄的俊美棋士，那個對圍棋無比執著對神之一手充滿敬畏的棋士，那個在新世紀的某一個燥熱夏季，以sai之名，在網絡上橫掃千軍，驚動全世界的棋士。sai？sai？他是誰，是哪里人，是日本人嗎，他是職業棋士嗎，他的棋路為何不像任何已知的當代棋士呢，他怎么那么神秘呀，為何夏季之后他就忽然蒸發一般消失無蹤了...紛紛議論得不到答案，佐為的存在，最后就連進藤，也只能從反復觸摸，每日翻看的秀策古棋本里去遐想，去思念，去呼喊，卻始終寂寥無聲，沒有回應。

佐為消失的很突然，對于進藤如此，對于讀者亦如此。雖然佐為在之前已經多次傳達了不安情緒，也在爺爺的倉庫里沖進藤著急喊過:阿光，我快要消失了啊！但是進藤不相信，其實讀著這本漫畫的我，也不是那么相信。少年漫畫我看過成百上千，雖然主人公備受挫折但等在后面的總是激動人心的反轉，佐為怎么會那么輕易消失了呢？怎么會...在進藤漫不經心的打瞌睡的時候，在一陣風輕輕從打開的窗戶吹進來的時候，在根本沒有任何準備與道別的時候，就...匆匆消失了呢？

我不相信，我難以相信，我在經歷著這個情節時沒有太大的情感波動，只是跟隨進藤倉皇跑出家門，去各個地方尋找佐為。這里找不到，那里找不到，白天找不到，晚上找不到，贏棋時下意識的別過頭想與佐為共同歡呼，也一樣找不到。我作為讀者的找不到，與故事主人公進藤的找不到，緊緊的連接在一起。當進藤顫抖的翻閱著以前佐為所下的棋，在檔案室昏昏沉沉的房子里淚流滿面痛哭失聲，大喊:“我再也不下棋了！所有的棋都讓佐為來下！神啊求求你把佐為還給我吧！”進藤哭泣的吶喊，也讓那個夜晚我的眼淚奪眶而出，直到漫長的十多年后，在我寫下這篇冗長的文字的時候，仍然要強壓下心頭的感傷與喉嚨鼻子的酸澀。

佐為連道別都沒與進藤好好完成一次的消失，是我那么多年的漫畫閱讀史里最大的一筆傷痛。但我無法去責備作者的狠心，這一情節在深深令我難過的同時，也同樣顯著拔高了整部作品的立意與境界。那之后，進藤飛速的成長不再只停留于棋盤至上，更是在人格之中。從他渴望佐為回來而接連翹掉比賽抗拒下棋；到他在伊角鼓勵下完成曾經雙方不完整的一局，意識到佐為想要尋覓佐為，只能通過棋子構筑的宇宙；再到他擦干眼淚跑去找塔矢，用堅定的目光對塔矢說他一定會一直下棋，而塔矢也用筆直的身姿凌厲的銳氣穩穩回應了眼前這必將成為他一生勁敵的同齡人。這一轉變，促使進藤真正成為一個日漸穩重，完整獨立的少年棋士。

那一刻，人物的成長，觸摸到了最深刻的精神領域，以至于許許多多年里，直到今天，還有以后，在我心中，再也沒有這樣一本特殊至極的少年漫畫了。

看完棋魂之后的幾年，每逢大考，我也有在手心畫一個勝利的白圈的習慣。我在想我的郵箱名時，會下意識加入sai這個詞，我找網絡賬戶的頭像圖片，總第一個想到用佐為或者塔矢。現在雖然沒有保留這些習慣了，但是這些習慣曾真真切切發生在我已經逝去的時光里。

以至于，我在2019年2月，再次重讀棋魂后，為了寫這篇評論，新開了一個豆瓣賬戶。而我新開的豆瓣賬戶，我的第一篇評論，一定是獻給棋魂。

某種意義上，它已是我心中的一種儀式，一種圖騰，一種連接著少年幻想歲月所有快樂與悲傷，期待與失落，懵懂與明晰的青澀情感的寄托。我被這部漫畫故事所觸動，也被曾經深深沉浸于這部漫畫的那個年少的我所觸動。不，不止是曾經，這部漫畫里所描繪的世界，這部漫畫里所有的人物，追求神之一手的千年魂魄佐為，注定成為勁敵也將成為摯友的兩個天才棋士進藤與塔矢，在深夜里靜靜擺著棋盤不知等待與誰對弈的塔矢父親，還有突破自己心理素質障礙愈發沉穩的伊角，有孩子般幼稚勝負氣的越智，活潑開朗但也有自己小心思的和谷，還有那些成人世界里，個性不同，鮮活畢現的緒方，倉田等等...他們每個人物，從過去到現在，從現在到未來，在我不同的年齡階段，總是給我不同的觸動。

我真的很感謝有這樣一部漫畫的問世，也同樣感謝動畫版那些讓人聽到就忍不住嗟嘆的音樂。小畑健的畫工要遠優于動畫之作，進藤和塔矢兩位小少年從一開始小學六年級，臉上還肉肉的，到后來國三畢業，逐漸長高，變瘦，姿容越來越清俊挺拔。一點一點，在不顯山不露水的描繪里，引領讀者們伴隨他們長大。

“聽得到嗎，我的聲音？”

那是一開始，也是最終章。雖然我希望這個故事永遠不要完結，我還能看得再多一點，看到進藤與塔矢十六歲的樣子，十七歲的樣子，十八歲的樣子，十九歲的樣子，二十歲的樣子...但是，我也同樣知道，如果沒有那最終章的戛然而止，就如沒有佐為在進藤半睡半醒之中的消失一樣，它也許，會欠缺許多在我心中留下的沉重力道。

他們的未來，留在我心中遐想吧。