維多利亞與阿卜杜勒

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導演想拍一段跨越階層，跨越年齡的友情，但是最終拍成一部徹頭徹尾的爛片。朱迪·丹奇把晚年維多利亞女王內心的孤獨演繹得很好，她和阿卜杜勒的友情卻是毫無來頭的瞎扯淡。

阿卜杜勒無非是在女王的生日晚宴上俯身親吻了女王的腳，然后就莫名其妙獲得了女王的芳心。對于一個對國家和皇室沒有任何功勞的印度穆斯林男仆，女王對他的喜歡本身就莫名其妙，所謂的友情更是無稽之談，更不要說阿卜杜勒還欺騙了維多利亞關于穆斯林對英女王的叛亂，以及他身患淋病的事實。如果說維多利亞春心蕩漾，那么拍一段女王艷史也就夠了，還扯什么晚年內心的孤獨。如果說女王只是風燭殘年老糊涂抽瘋，那么對這么一個扯淡的阿卜杜勒加官進爵，的確是對整個英國皇室的羞辱，如果我是英國皇室成員，也必然會聯名罷免神智不正常的女王。

整部電影人物刻畫淺薄，敘事停留在表面，畸形的價值觀極大的迎合了當今世界白左圣母的心態。

她是久負盛名的維多利亞女王，老年的她，子孫滿堂，卻又因為身居高位而倍感孤獨。每天固定的宴會，交談讓她備好疲倦。她閱盡世間滄桑，看盡人間冷暖，沒有人能懂她。高處不勝寒，起舞弄清影，合適在人間。是對她生活的最好概括。當蒼老的生命遇上年輕的心，上蒼給了她一個叛逆的理由。那些看似離經叛道的要求，都是她對歲月和時光的辜負。

他是輕如塵埃的印度男仆，從印度到英國，見到英國女王，他的命運也從此改變。從可有可無的低賤仆人，變成維多利亞女王的穆希，那是他最好的時代，雖然他最后被遣返回印度，但那段獨特的經歷，對于他的人生，甚至是他整個家族，都有著非比尋常的影響。他和女王的故事，雖然不為人知，但當被人知曉的時候，才意識到這段故事有著重要意義。

《維多利亞與阿卜杜勒》講述的是少數族裔的故事，由于時代的局限性和制約，王室與那個穆斯林男仆格格不入，但維多利亞女王和阿卜杜勒，都是規則的打破者，所以這段良師益友的友情彌足珍貴。女王被規則和制度禁錮了一輩子，所以晚年的她孤獨而寂寞。而這段友情的出現，恰恰融化了女王的獨孤，她把他當做兒子，而她永遠是他的女王陛下。

盡管整個影片拍的四平八穩，人物形象塑造的略顯單薄，但情感的充盈與飽滿，卻讓人看完之后潸然淚下。她孤獨的在偌大的皇宮里，只有阿卜杜勒能敞開心扉，跟她談話。他成了她快樂和真實情感的避難所，這也成就了她最后的任性和叛逆。她并沒有因為地位身份懸殊，而放棄同男仆阿卜杜勒在這樣一個虛偽世界里，漫漫求索，一個愿打一個愿挨。

他也沒有因為兩個人的地位差距懸殊太多，而望而卻步。他的無所畏懼與內心勇敢，讓他把維多利亞當做親愛的長者，在這個孤獨的大陸上。給他以無限的安慰。他天真善良，讓那個充滿距離感，高高在上的英國女王敞開心扉，他們一起討論家庭，討論印度。討論穆斯林，討論古爾都語，她做了她一生都不敢做的事情，那就是打破規則，自由的活著。

綜合來看，盡管影片的故事中規中矩，對維多利亞與阿卜杜勒等人物形象的塑造太過單薄，但這類簡單的情感與與交流，卻著實達到了意想不到的效果，情感的充盈與飽滿，讓人看完之后潸然淚下，被這個少數族裔的故事，以及維多利亞與阿卜杜勒的高尚友情所感動。試想如果不是在那個時代，阿卜杜勒的最終命運還會是這樣嗎？我想應該比現在要好吧！

用現在的標準來評價他們兩人的關系，無非是用“政治正確”這一套路的名詞來形容。兩種文化的交流與碰撞，恰恰體現了那個時代的禁忌與沖突。雖然本質上來看是對英國王室的自黑和戲謔，但里面蘊含的冷幽默也足以讓人會心一笑。也很佩服將這段故事公之于眾的人，因為她詮釋了，那些可有可無的記憶，并不會因為時間流逝而被人遺忘，相反會更深。

評分：6分

前半段很不錯，融合了英國和印度式的輕喜劇，兩個遠道而來的仆人，一個對女王盲目崇拜，親吻腳尖，一個厭惡日不落帝國，不時吐槽一句野蠻人，天天想回印度老家，抱怨會在這鬼地方凍死（后來他真的凍出病，客死他鄉了）。

可是當觀眾習慣了這一設定，開始想探究女王和仆人的這段情誼實質是什么的時候，影片又變得支支吾吾語焉不詳了。 阿卜杜勒究竟好在哪里？故事說不清，感覺只是語言能力優秀，相對見多識廣。

女王是當他男寵，還是真的當作知己？故事也說不清。當男寵吧，又讓他把老婆接來，當知己吧，除了最初的交流，后面就沒啥這方面的表現了。臨終的一句son似乎想表明其實是把他當親人看待，許是對兒子太失望了。

更離奇的是阿卜杜勒的幾次危機，哪怕他有淋病，女王震驚過后也一如既往了，都不追問原因什么的，可能是她已接受“干了這碗恒河水”的奧義吧。

阿卜杜勒的MSL身份和噬魂怪打扮的老婆令人不適，感覺編導自己也沒想好這個人物的真正內涵，后來就干脆當符號用了。字幕表示這段秘史是2010年才被發現的，也許故事出來得太晚，以致于人們還沒想好究竟要怎樣解讀，再怎樣眾口鑠金。

其實整部影片只有唯一的主角，就是朱迪丹奇扮演的維多利亞女王，整個故事只是關于一個人，走過漫長而疲憊的一生后，在遲暮之年迎來的厭倦。愛過的人都早已離世，身邊都是只會阿諛奉承的愚蠢貴族，因為在位太久，做了幾十年儲君的兒子，也不可能對自己還有感情可言了。

所以這位垂垂老矣的婦人，才會對不期而至的異國人士、異國文化如此迷戀，那就像一劑強心針，忽然為她注入了活力。忤逆階層帶來的新鮮與刺激，就像蘇格蘭強風中的野餐，只有她這樣的人才能享受其中，因為在她高處不勝寒的一生里，本就沒有幾個人可以傾訴。

在這位老太太的任性背后，真正流淌的，是刻骨的孤獨。

最后我們來品一品朱迪丹奇這段最強的臺詞： 我81歲了。我有9個子女，42個孫輩，近10億臣民。我有風濕，子宮下垂，我過度臃腫，還有一只耳朵失聰。我見過11任首相，簽署了2347條法案，執政62年234天。我是在位時間最長的君主，對5個皇室家庭和超過3000名雇員負責。我脾氣不好，乏味，貪吃，肥胖，暴躁又自私短視，表里都是如此。我專權得令人厭惡，百無一是，但我沒有精神失常！

電影《維多利亞與阿卜杜勒》，根據Shrabani Basu的小說《維多利亞與阿卜杜勒：關于女王心腹的真實故事》改編，講述的是晚年的維多利亞女王與她年輕的印度教師阿卜杜勒之間樸實、深情的友誼。這段友誼跨越了國籍、階級、財富和年齡等種種溝壑，被英國王室視為一種羞恥，在女王死后一度被掩埋于歷史之中。 這段超乎想象的友誼被發掘還是源起于一位女記者，她在2003年游覽女王懷特島夏宮時，發現了很多“印度仆人Abdul Karim”的畫像，突發好奇，認為畫中人非但不像仆人，穿著打扮和姿態都具貴族氣質，這些不尋常的畫打動了她， 經過Shrabani Basu 五年時間地深入調查，才終于揭曉了這段被封藏百年的真情故事。 維多利亞女王（1819年5月24日—1901年1月22日），在位時長64年，是英國歷史上在位時間第二長的君主，僅次于英國現任女王伊麗莎白二世。她是第一個以“大不列顛和愛爾蘭國女王和印度女皇”名號稱呼的英國女王。她在位期間（1837年―1901年）正值英國自由資本主義由蓬勃發展到頂尖、進而過渡到壟斷資本主義的轉變時期，經濟、文化空前繁榮。是大英帝國對外領土擴張最輝煌的時期，建立了龐大的殖民地，大英帝國因此被稱為"日不落帝國"。英國歷史上稱這一時期為“維多利亞時代”，使維多利亞女王成了英國和平與繁榮的象征。“維多利亞時代”一直延續到1914年第一次世界大戰開始。而發動第一次世界大戰的正是她的一個兒子，也是當時的德國皇帝威廉二世。維多利亞女王的后代很多都與歐洲各國的王室成員聯姻，第一次世界大戰實際是在這些親戚們之間打起來的。 來自德國薩克森-科堡-哥達的阿爾伯特，是維多利亞母親和舅舅給她安排的結婚對象，原本心懷抗拒的維多利亞沒有想到，這場政治聯姻給了她一生最美好的記憶，也促成了英國王室歷史上最令人稱道的愛情傳奇。維多利亞不僅迷戀他金發碧眼的俊朗外表，更極端崇拜他的天才和為人。這位不斷克服英國王室種種阻礙，為實踐自身理想抱負，以勤政愛民和忠于真理為信條，統治英國20年卻沒有名分的國王，對英國產生了無人能取代和比擬的影響。他幾乎是一手對王室參與外交和國內事務及科學、藝術與工業的活動進行了改革，給從前孤高在上的王室創造了全新親民的形象，把他們帶到公眾面前，樹立起非常關心臣民之福祉的領袖形象。幫助形成了大英帝國“維多利亞時代”高得驚人的道德標準。但他作為英國王室眼中的外來人，德國佬，想要憑一己之力將英國這個沉悶、渙散、混亂又裝腔作勢的國度引上德意志民族的嚴謹、務實、理性之路，確實是天方夜譚。 他的一生使我聯想到哲學家維特根斯坦說過的這句話：“其實，一個男人的夢想幾乎是從來不會實現的。” 繁重的國事和注定無望的理想壓在阿爾伯特一個人的肩上，身心不堪重負的他，積勞成疾，年僅42歲就離開這個世界。臨終前，維多利亞日夜守護著他，他對維多利亞說：“我并不依戀人生，我并不看重它，假若我患了重病，我將立即投降，我不會為著生命而掙扎，我沒有生的執著。” 就是這樣一個正直、堅韌、在絕望和孤獨中不屈不撓的男人為維多利亞擋住了一次次繁雜沉重的國事，為她的自由生活筑起了一道浪漫、堅固的圍墻。1861年阿爾伯特的離世，讓維多利亞悲痛欲絕，無心為政，郁郁寡歡地過起了離群索居的生活，也由于長期隱居，導致首相擴展了自己的勢力，促使英國的君主立憲制更趨完善。直到1870年代后期，她才重新活躍起來。 在維多利亞離群索居時，陪伴她的是她和阿爾伯特生前的好友約翰布朗。是那時維多利亞身邊唯一能夠安慰她喪夫之痛的人。維多利亞認為他明白自己對阿爾伯特的思念和愛。進而深刻了與約翰布朗之間的友情。但1883年3月，布朗因患名為“丹毒”的皮膚疾病而突然暴死。這迫使維多利亞再次承受友人離去的痛苦。

影片中，阿卜杜勒是在1887年英國舉行女王登基50年的慶典上見到維多利亞的，之后做了維多利亞的貼身男仆，影片中維多利亞還趕走了首相，只留阿卜杜勒陪她審批公文，可見阿卜杜勒在維多利亞心中的地位之重。 一個囚犯身份登記員，而且還是印度的賤民，阿卜杜勒在宮廷的生活更是舉步維艱。從維多利亞的初戀尊貴的俄國皇儲亞歷山大二世到一個微不足道的印度男仆，女王的身份就已注定，她身邊的男人要背負這種被英國王室成員和臣民仇視、抵觸的命運。 維多利亞帶阿卜杜勒去阿爾伯特和約翰布朗生前給她最多美好回憶的地方，懷特島。這位不離不棄的印度慕斯給了維多利亞晚年新的希望和生機。他的眼中充滿青春的光芒，一顆溫柔陽光的心撫慰了女王的孤獨和悲傷。在外人看來，這樣卑賤如塵的角色，歷史上不會留下他的一絲痕跡，可對于一個過著囚徒般生活，已失權的老年女王，他的存在會不會是她蒼白、絕望余生中最絢爛、濃重的一筆呢？

其實一開始對女爵這部電影相當期待，作為英國目前在世地位最高的女演員之一，當然也有可能是地位最高的唯一，女爵在演藝事業上面的成就不言而喻。更不用說她目前是英國奧利弗獎獲獎最多的演員，能打破自己的記錄的那個人只能是自己，說她是英國戲劇界最偉大的女演員當然也不為過，這樣一個活著的傳奇演技從來不會讓人懷疑。并且眾所周知，戲劇界取得較高成就的演員在電影方面有一定的優勢，她們對情感細微處和臺詞的拿捏和控制比正常電影出生的演員更高，而且更有能力去駕馭一部電影，在電影中也更有特色氣場，畢竟戲劇又沒有NG，你需要對著無數觀眾去表演，這樣子的考驗更大過電影行業，并且你還得有能力把所有觀眾注意力拉過來。所以拿澳洲的大魔王和英國的女爵一比較，發現這兩個本國的戲劇大咖都適合演復雜多變有些神經質或者是氣場強大的女王型角色，推薦一下她們合作的《丑聞筆記》，當然這是題外話。女爵也不是第一次扮演女王的角色，出場僅僅十分鐘的《莎翁情史》曾讓她拿到了奧斯卡最佳女配角的榮譽，也曾在《布朗夫人》中扮演過維多利亞女王，拿下了當年奧斯卡影后的提名和英國電影學院的最佳女主角獎項，所以再次扮演維多利亞女王對于她來說也是輕車熟路，碾壓眾人。

這部電影中印象最深刻的那段臺詞就是女王的自述：“我81歲。我有9個子女，42個孫輩，近10億臣民。我有風濕，并且子宮下垂，我有病態的臃腫，還有一只耳失聰。我經歷過11任首相，簽署了2347條法案，執政62年234天。我是英國在位時間最長的君主，對5個皇室家庭和超過3000名雇員負責。我脾氣不好，乏味，貪吃肥胖，暴躁又自私短視，表里都是如此。我專權得令人厭惡，百無一是，但我絕對沒有精神失常！如果整個王室想忤逆我那么就來吧，當面來。我可以馬上在覲見室等你們。”這段話從女爵的嘴中說出來令人信服，臉上的每道皺紋，嘴中的每一句臺詞仿佛都是在說這樣一個事實，這一刻人戲合一，其實1934年出生的朱迪.丹奇本身自己都到了無法獨立出行的地步，逐漸弱化的視力限制了她的腳步，但是絕對沒有限制她對藝術的追求，又有幾個演員到這個年齡還是不停歇并且高要求的對待表演事業，其實這種堅韌不服輸的態度本身就和角色高度統一，我有那么一剎那感覺她說的就是她自己。其實我們也找不到一個人能夠把電影中老年維多利亞女王固執，單純，強勢，無助，善良，暴躁等多種復雜情緒演繹的如此之好。

維多利亞女王作為英國曾經的統治的最長的君主，在其統治時期英國通過不斷的殖民擴張達到了歷史上版圖最大的時期，號稱日不落帝國，英國也由自由資本主義轉化到了壟斷資本主義時代，經濟文化到達了歷史的最高峰，換句話說維多利亞女王本身更代表一個時代，一個英國最榮光的時代。她本人更大的貢獻其實是在她的在位期間，君主立憲制得到了高速的發展，有了現在的基礎，在其在位的后期王室也得到了極高的聲譽。而另一方面8個月喪父的她幼年并沒有得到王室的優待，由強勢的母親撫養，日后也有各種各樣的規矩和禮儀束縛，養成了她日后矛盾的性格。其感情生活也是一波三折，出于政治因素被迫了斷的初戀俄皇亞歷山大二世；因為政治考慮而結婚卻意外收獲幸福，然而丈夫阿爾伯特在壯年的暴病身亡；晚年和約翰.布朗曖昧的關系以及和子女間的矛盾都讓這位榮光下的君主有很多的戲劇發揮空間，或者說她就是戲劇人生，這部電影著力點在維多利亞女王最晚年的生活，也是她聲名最顯赫卻最寂寞的時光，并且主要是以女王的一段秘史為基礎，增加了觀眾的窺視欲，本身就有很強的戲劇張力和發揮空間，但是這部電影卻意外搞砸了。

這部電影本身很明顯的一個缺點就是將女王人性的著力美化，哪怕電影中的女王有一些小的缺點，但是都仿佛是為了襯托她的光輝面，極力地去刻畫了她的善良，她的超前的平等觀，她維護自認為重要人的執著，她的令人難以置信的對殖民反思意識，甚至是對當時頗為重要的重教信仰隔閡的無視。以至于這個角色不夠立體，甚至沒有說服力，你能試想一個處在殖民擴張頂峰的，一個極力試圖將其他落后國家納入自己附屬國行列的帝國，它的君主卻輕而易舉在那樣一個年代反思殖民對殖民地的迫害，并且如此向往殖民地的文化嗎？甚至大張旗鼓如此重用殖民地的有宗教信仰矛盾的沒有身份地位的有色人種嗎？并且在劇情一開始就公然學習殖民地的各種文化，毫無自己帝國的文化自信？然而電影中的維多利亞女王竟然已經到了不介意宗教的地步，那時的宗教沖突完全不輸給軍事沖突。一個帝國最偉大時代的君主可以固執，可以自私，可以暴躁，甚至也可以單純那么一點，但是絕對很難完全偏執的，或者沒有自己大國全面自信的，甚至沒有很高宏觀眼光的，一個在位60多年，處理過2000多條法案，有一定實權的君主怎么可能沒有一定的大局觀念或者沉著心思。維多利亞女王可能沒有大權在握的伊麗莎白一世一樣的政治素養，沒有她那種為了政治割舍一切的抱負，但是一個通過不斷的絕佳的聯姻，使自己成為歐洲王室的紐帶的鼎盛帝國的君主，沒有一些遠見或者犧牲精神當然不可能，更何況她有一定實權，在政治上有巨大作用。

當然，女爵本身塑造這個內心孤獨，任性固執的老太太相當不錯，只可惜這個角色存在本身就沒有什么信服力，實際上一個一直被政治束縛，犧牲掉自己半生的晚年女王，偶爾任性一點想要固執捍衛自己心中認為重要的人或事本身是完全正常真實的，并且讓人感動；可惜主創方面明顯用力過猛，失掉了最后的底線，當所有人都明白這種捍衛對王室甚至帝國體系的弊端時，還在一意孤行的和所有人較量的女王這個時候不是英雄而頗顯愚蠢，一個在自己青春時代犧牲和俄國皇太子愛情的君主，一個甚至不顧自己所有子女人生幸福的君主，哪怕真的快落幕了，也不走到愚蠢，所以全戲的高潮——女王對王室所有人叫板那幕，本身就是站不住腳的，不合理的。她可以和所有人叫板，但是不應該是這種所有人都明白弊端的理由。更不用說這部電影把女王身邊所有人都刻畫成了刻薄的利己者，而沒有任何其它面，以至于很多角色都用著一張臉譜。

電影最大的問題個人覺得還是對另一個角色的設定，劇中阿卜杜勒作為電影中的線索人物，可以說是他的出現激發了女王人生中最大程度的反叛意識，甚至說煥發了女王逆時間的青春。而這樣一個“光彩奪目”的線索人物，他該有著一個怎樣的人設，可以讓女王從死水般的生活中看見漣漪？我想應該是有趣的，學識淵博的，才華橫溢的，如陽光明媚的人，可惜我在男主角身上什么也沒有看見。男主角過度平板化已經是致命傷，更為嚴重的是在這有限的平板中還沒有展現出他任何的過人之處，有的只是一種對帝國君主的膜拜。在受到女王重用之后不顧生病同伴感受留在了英國，并且心安理得將同伴當仆人甚至又帶了一個仆人的男主角顯的自私自利，特別是那個低級到底的戲劇之后讓人不得不懷疑女王的審美短短十幾秒的戲劇已經展現盡了男主角的淺薄和內心對權力及別人臣服的渴望，雖然情人眼中出西施，但是女王為什么如此看重阿卡杜勒本身就沒有說服力。甚至毫不客氣，這部劇中的男主有些淺薄，無趣，不合時宜。我突然又想起來了《泰坦尼克號》里面的女主角的設定也是厭倦了貴族束縛生活，然而里面的女主角是真正的不諳世事，并且如此一個顏值高，有才華，有趣味，陽光的又救你一命的男主角，試問有多少人可以抗拒，更不用說顯而顯之他的很多特質正好是女主角向往的，如此才叫合情合理，后面的女主角拼死救他也有了說服力（ps：其實有了顏值一項就差不多了）回到正題，更不用說這部電影中男主角還有不真誠的嫌疑，所以究竟是怎么樣的魔力讓女王放棄原則去捍衛恐怕才是本劇最大的謎，劇中不顧一切甚至把男主角當偉人的女王真的讓人驚掉下巴，哪怕把女王身邊所有人都寫的自私自利，自以為是也實在沒有襯托出這個平板化的男主角有什么魅力。恐怕我寧愿接受男主角有些地方像女王曾經愛過的人。另外這部劇這位印度演員的完成度也真不怎么樣，眼中并看不見什么戲。

本來一部秘史會有非常大的發揮空間，但是本劇的感情處理相當失敗，女王與阿卜杜勒這種曖昧的關系并不太好把握，導演還不咸不淡把這部劇的感情線拍的不知所云。先拋開關系進展的莫名其妙，當女王知道阿卜杜勒有妻子時那種失望那種氣惱；在知道阿卜杜勒欺騙了自己，憤怒過后的女王深夜趕去見他一面；以及在回程時兩人在雪中手放在一起種種，都是在展現這種非同一般的關系，而影片卻一點也沒有推動感情線的發展，而接阿卜杜勒妻子來，又希望他們生孩子的女王又仿佛對男主角沒有那方面意圖，這兩種本來就矛盾的關系不停交錯實在讓人不知所云。導演不僅沒有糅合好這種關系，反而越莫名其妙，導致有由兩個導演拍了兩條感情線的錯覺，讓人想要知道女王到底想要什么？僅僅為了這樣一個陪伴要不顧一切嗎？又是怎么樣一次次原諒阿卜杜勒的錯誤。

本片到了最后女王單獨召見男主角并且告訴他他是自己最重要的人自然也缺乏說服力，難道女王的子孫真的那么差勁嗎，以至于女王要依賴一個這么一個沒什么閃光點的男主角。另外提一下另外一個出現了閃光點的角色男主角的同伴，開始兩個人一起英國，他念念不忘要回到印度，在男主角背棄回來承諾后并且被迫成為男主角仆人，后來水土不服病死英國，途中沒有因為王太子提出的送回英國并給金錢補償來抹黑男主角，這是全劇配角中唯一有閃光點的角色，但是卻更加體現了男主角的自私，反襯了男主角的人性陰暗。

所以一部劇如果你不是喜劇或者惡搞，甚至是往歷史劇上面靠攏，還是得相當謹慎有邏輯。劇情稍微有點無聊，沒什么記憶點，也可能有些地方記錯漏了，不過還是想說一句是什么魔力讓這樣一個沒有閃光點的角色使日不落帝國的女王不顧一切捍衛到失去理智。

Taking a revisionist tone of ridiculing British monarchy’s inner circle, riddled with ingrained racism, snobbish abomination and unrelieved hostility towards Abdul Karim (Fazal), the Indian munshi(native language teacher) of Queen Victoria (Dench) and her confident,yet also repeatedly showing Abdul’s blind subservience (kissing the Queen’s foot)to appease the backlash of colonialism, Stephen Frears’ period drama VICTORIA & ABDUL seems to enmesh itself within a mean-spirited conundrum, where should we put the toehold of our sympathy? Victoria or Abdul? Either, perhaps.

Exactly two decades after John Madden’s MRS. BROWN (1997), Dame Judi Dench reprises the role which has kick-started her unprecedented and unparalleled silver-screen surge when she was mere a sexagenarian, it would only be too perfect for the film to scoop her a second Oscar which she truly deserves (so that she can finally be abreast with another Dame Ms. Smith in terms of Oscar glory). Her performance here is both as one expects, stately, lucid-minded and poignantly heads-turning, but there is also something quite unexpected, the loneliness, world-weary pathos of a senile monarch, who doesn’t have one single ally in her regal domicile and perennially encircled by lackeys, fussbudgets and a son hot to trot of her throne, which makes an accountable excuse for her last petulance.

Frears makes sure it is Dench’s star vehicle first and foremost, dutifully hits every rung of character arc to flesh out a ruler’s physical atrophy, mental slackness (her ignorance of Indian Mutiny is appalling for her position), dignified resilience and heartfelt elation all cloistered in the immurement concomitant with power, duty and all those exterior glamorous trimmings. The“I’m anything but insane” reprimand segment could be her Oscar-clip but she must fight tooth and nail to get that nomination in the cutting-throat Oscar race, especially her chance is significantly undercut by the film’s below-par status as a serious awards contender.

Another defective factor is the characterization of Abdul, which abhorrently pales in comparison as if he is just a piece of exotica, good-looking enough to catch Queen’s weary eyes, to say nothing of the thinly-veiled racism through the gonorrhea placement, which is as horrid the one-noted attribute of the repugnant household. Woe betide those who fail to live up to Dench’s first-class craft, including the screenwriter Lee Hall and the journeyman Stephen Frears, the unwitting saboteurs of an 84-year-older’s tailor-made crowning piece.

referential points: John Madden’s MRS. BROWM (1997, 6.4/10); Frears' PHILOMENA (2013, 8.6/10), FLORENCE FOSTER JENKINS (2016, 7.5/10).

在這個國際形勢下拍出這么一部，算是應景了。

你殖民我的國家，我就“操”你的女王。（此處的操是梁非凡對劉醒的那種操）

抱著看一部爛片的心態去的，畢竟這名字太不咋地。觀影過程中也是各種荒誕滑稽。卻給了本月最大的驚喜之一。

以整個皇室之力竟然撼動不了一個老嫗，集權真可怕！小波特拿出了精神病鑒定書卻莫名其妙失敗了，這就是王者的氣場？

果然攻陷一個國家最好的方式是自上而下，阿卜杜輸在把籌碼全壓在女王身上，眼光不夠長遠。倘若可以攻克統治階層的智囊團，以古蘭經教化之……

阿卜杜三次大危機。妻子危機，叛亂欺騙危機，淋病危機居然都躲過去了。戀愛中的女人智商真的為零啊！連女王也不例外。

在電影中能看到女權的影子，那才是自由，不被束縛的模樣。

二人去小島上，女王莫名其妙突然敞開心扉，讓我誤以為電影接近尾聲。

死板的小伯特，你的密謀值為0的么，搞那些亂七八糟的，你可以下毒啊，理由都幫你想好了，因為水土不服。默罕默德不就這么死的么。紳士們啊，為你感到悲哀。

唯一值得慶幸的是，阿卜杜的干涉只存在于皇室內部，沒有影響到國家的行政方面。否則綠化英國……畫面太美。阿卜杜同志，你放心，你未盡的事業由后人去做。

至于什么黃昏知己，抱歉我是男人，最了解男人的心思。給我一個機會，我也樂意去成為伊萬卡的藍顏，我也可以教她中國話，講共產黨宣言，講毛鄧三，講科學發展觀，講中國夢。

驚嘆于導演編劇的腦洞之大，查閱之后才知道原來是根據歷史改編……原來阿拉才是最高明的導演！

最后沒有殺人滅口，英國的紳士還真的缺乏想象力啊，結果呢，艷史掩蓋那么久不還是被挖出來了，阿卜杜的后人還要求給他們祖先一個光正偉的歷史地位呢。

突然明白容嬤嬤為什么要迫害紫薇和小燕子，原來容嬤嬤才是正派！

最后的最后，想聽實錘，歷史上真的確有此事？