小情人2003

第一次看的時候只看了五分鐘，因為登場的男主長相我不喜歡。真膚淺，也許只是還沒有醞釀好看這部電影的感覺而已。
小時候的男、女主角真可愛，那些說是陪襯的小角色，在我眼里甚至比主角更出彩。吃不停的老大胖子、動不動就唱歌長相滑稽的小孩兒、家里很有錢可是總被欺負一臉可愛的小個子、成績好體育好不善表達可在小男主追著小女主搬家車子時喊出話的眼鏡男孩兒……個個都好可愛。
這是小孩兒的世界，男孩、女孩分開玩。如果有男孩兒和女孩玩，那就很難被其他男孩接受。你要表現男孩的勇氣，你要欺負和你玩的女孩，你才能融入男孩的群體。
女孩子跳橡皮筋、玩過家家，唯一的男孩子望著另一邊，憧憬著加入騎自行車、吹橡皮筋、踢足球的行列。即使女孩子察覺出了男孩想踢球，一個男孩和一群不講規則的女孩踢球還是無趣的。女孩摔倒在地，爬起來笑笑對男孩說，沒事兒我們繼續玩吧，即使這樣，依舊不是男孩想要的。他要的不是一個足球，是一群兄弟，女孩給不了。
最后男孩如愿地加入了男孩們的隊伍，可是傷了女孩的心。一段幾年的友誼隨著女孩搬家中斷了，但沒有消逝。女孩永遠是男孩心中梳著兩條麻花辮，眼睛大大的模樣，什么都沒有變。
這部電影無關愛情，所以我對電影名有些不滿，但也想不出別的。其實電影里男孩兒們友誼的表現，并不比男孩、女孩之間的少。
一群小男孩兒騎著自行車在大街上輪流高歌的畫面好美，一個唱完把手中的“麥克風”扔給下一個，這是小孩兒才會玩的。無憂無慮，自由自在，好像天也特別藍。

觀于christmas寢室大停電的晚上，我用MP4躺在床上看，是因為躺著的原因么，眼淚好容易就流下來。

第二天早上我說看小情人又哭又笑的，ev還問我，啊？哪里哭了？我說那小男孩一推那小女孩我就哭了。。。ev：= =

還有剪斷了頭發的奈娜沒理捷，一點點走遠的時候
還有捷沒追上車的時候
最要命的就是，片尾的一個個小片段，看到捷給奈娜織皮筋的時候，一秒鐘之內就哭了。。。。

其實我覺得，奈娜是喜歡捷的。都說小女孩要比小男孩早熟嘛～～她珍藏了捷送的玫瑰花，捷不高興還借小朋友的皮球陪他踢球玩，好sweet哦～！只是捷一心想加入男孩幫派，不得不背叛下下小奈娜。。。。難道說男人從小就會犧牲女人么= = 囧。。。。


同樣的，看荷爾蒙，季節變換，親愛的伽利略也都哭了。
很喜歡泰國電影的感覺，緩緩的打動人心，雖然讓人哭了很多，但我想沒人會說那些是悲情片，而是很溫馨的，哭完，又覺得暖暖的。

不得不說，看泰國電影，我的淚點真的很低～～

離看完將近20個小時了，回想起來還是有想哭的沖動。我大概會一直記得，那個披著白紗的新娘轉回頭來，是那個梳著長長的麻花辮、雙頰粉粉一臉笑意的小蘿莉。它代表了我們所有人的童年的記憶，那份永不變質的美好。
青梅竹馬的情誼似乎都是由住的很近開始，以搬家為轉折。
每個人小時候都會碰上小男主那樣的男孩子，會秀氣柔弱的和女孩子們一起玩，被男生們欺負。每個人小時候也都會碰上小女主那樣的女孩子，乖巧可愛討人喜歡。小的時候，男生是一個圈子，女士是一個圈子。我看到男生們穿白襯衫牛仔褲在臺上凹造型模仿80年代的流行勁歌熱舞，看到女生們扮護士天使狀在臺上模仿著舞廳里的歌女們，突然覺得懷舊的不行，突然覺得好像自己就站在臺底下，臺上的是我的小學同學們，大家都涂著鮮艷的口紅和猩紅的腮紅，一個個的人妖模樣在臺邊等著上臺表演。長大了一點點以后，在學校里跳橡皮筋，跳一關就把皮筋網上挪一點，在往上挪一點。女孩子們輪著當柱子，離男生們遠遠的。遠遠的操場上男生們在踢球，他們經常搗蛋、惡作劇。
永遠有那樣的男生，像大哥一樣統領一幫手下，永遠有人是小跟班，永遠有人一直很沉默不說話，永遠有人上課老是遲到，永遠有人家里不知道為什么很有錢，永遠有人會和女生一起玩，或者被女生欺負。
在我還不了解男生的小時候，我只知道女生的圈子有女生的法則，其實男生也有。放手騎自行車、從高橋上跳下去和剪斷女生的橡皮筋都是勇氣的象征。小男主以青梅竹馬的情誼為代價，換取進入這個圈子的資格，這是融入復雜社會的第一步。我一開始不明白，他為什么與奈娜鬧翻以后就一直拼命玩吹橡皮筋的游戲而從此不理睬她了，直到最后我才知道，他攢了那么多那么多，贏了所有人的，只為再編一條新的長皮筋還給奈娜。
導演好殘忍，那個遲到是鋪墊，父親送他上學也是鋪墊，鋪墊只為了最后的追逐，他追著奈娜的搬家的車子一直跑一直跑，騎自行車跑，乘電動車跑，推著跑，到最后自己跑，那個車子一直停在那里，出現在鏡頭中。我總以為它出現在那里，也許會在回一下頭，沒有，什么都沒有，它給你的那個小小的希望，只為最后讓你看到滿眶淚水傷心欲絕的男孩獨自在馬路中央。永遠錯過那個青梅竹馬的玩伴和童年。
我從未看過那樣的剪輯手法。在故事終了的時候，閃回那些故事中的細節。原來小女主是那樣哭著把辮子剪斷的，原來她把小男主給她的鮮花藏在最愛的漫畫書里，原來他們在一起那么兩小無猜、親密無間，原來小男主是那么充滿悔意的編了一長串的橡皮筋卻沒有勇氣道歉。原來這片子那么煽情。
假如愛就是為之努力奮斗傾盡所有并且不求回報，那么對于那么真切純潔的情感，為什么一定要區分愛情友情呢。至少他那么認真的追逐過。奈娜最后也沒有停下，沒有回頭，所以，即使披上婚紗，也還是兩股麻花辮的樣子。
我非常懷念這個片子的所有音樂，配樂太有感覺了。當它在男生們一起騎車的時候響起的時候，在晚會上響起的時候。那種輕快明亮，值得所有80后70后一看。鏡頭語言很獨特。它常常是固定不動的，故事卻還在繼續，并且你能夠了解。

《小情人》是由松耀司·舒克馬卡納尼導演，查理·哲華、霍嘉絲·芝華顧等主演的一部喜劇泰國電影。影片主要講述了10歲的阿捷及奈娜是對兩小無猜，阿捷為了證明男子氣概剪斷奈娜的橡皮圈繩，阿捷正想還一條新的圈繩時，奈娜一家卻搬家的故事。影片于2003年在泰國上映。
阿捷和奈娜是一對兩小無猜的青梅竹馬，但隨著年齡慢慢長大，總是和奈娜一起玩耍的阿捷遭到了其他男孩子的嘲笑。阿捷為了證明男子氣概，剪斷了奈娜的橡皮圈繩，兩個好朋友就此決裂。可當阿捷想還奈娜一條新的圈繩時，奈娜卻搬了家。
這是一部講述童年的電影，看影片的同時，有很多東西會在腦海中浮現。
相信很多人小時候都有一個喜歡的玩伴吧，但也因為幼稚，總是用不合適的方式捉弄她，現在想想沒有好好道歉，也真的是個遺憾。
但我也相信，每個人都愿意去回味曾經的這段甜澀時光。就像參加奈娜婚禮的阿捷說的：
“對我來說，有一件事情是永遠不會忘記的，這個有著長長的雙辮子，紅紅的臉頰，水靈靈的大眼睛的女孩。在我的記憶中一點也沒有改變過，今后也永遠不會改變。”

    所謂青梅竹馬，或者不過只是一段見證。在相同的時間和空間里作為一個目擊者見證著對方的存在，無關其他。
    小情人，或者叫My girl，改編成電影以前的名字是《Want To Tell You, My First Love》。貼上【初戀】的標簽無疑更容易吸引觀眾眼球，卻著實不夠貼切。若換做青梅竹馬或是兩小無猜這樣的名字，可是又俗氣得緊。然而作者導演譯者們試圖要講述的就是這樣的一段過往，那要怎么辦。
    豆瓣。笑。豆瓣也沒能告訴我。
    看的第二部泰國電影，之前的那一部是《愛在暹羅》，基調都走的是一路，端的是純愛無敵。其實相似路數的電影電視甚至動畫已經不曉得有過多少，溫情的悲情的煽情的，關鍵字如【約定】【守護】【海邊】，治愈到審美疲勞。還可以上升到理解不能的文藝層次，輕輕淺淺一個鏡頭，讓人哀怨出內傷。

    其實對泰國一直都是有些偏見的。除開因之著名的香米和人妖不談，在俺的腦海里剩下的只有清晨曼谷的大象= =呃，不要問俺這樣的偏執印象是哪里來的，請翻翻小學的語文課本，貌似還有啥銅鈴來著。雖然后來發現曼谷其實還是滿現代化的，但畢竟是娛樂不甚發達到狗仔狗血的程度。伊謝同學的寫作老師說：“但凡所有不以電影工業著稱的國家拍的片子，如果流傳到了中國，你遇見了，一定要買來看，因為能從那種“不盛產電影”的地方傳過來的電影，一定是一層一層脫穎而出的最好的片子。”值得做好筆記的精辟見解。越南的《Three seasons》如是，此片亦如是。
    其實這樣的故事普通到很多人都有過，至少是相似的。題材討巧如此，市場可不謂不寬廣。然而要拍得好看，卻并不是一件容易的事情，因為一不小心就會落入俗套甚至狗血起來。譬如同樣是耽美題材，輕車熟路得多的日劇里連配角都是閃閃發光的養眼美少年。可是亦正因為斧鑿的痕跡太重，顯得尤其矯情，遠遠比不上清新質樸的《愛在暹羅》。
    不刻意不做作，打動人心的溫度剛剛好。對的，就像《正安嘉話》里形容小崔的那句詩一樣：溫潤資天質，清貞秉自然。

    可是就是這樣一個簡單的故事，甚至沒有可以劇透的余力：一天，梳著很蠢馬尾發型的青年得知兒時玩伴將要結婚的消息，回憶起小時候的事情。回憶完畢后決定推掉朋友的邀請，回到家鄉參見她的婚禮。當然，回憶的內容是主體。
    所有青梅竹馬里最老套的設定，擔任著鄰居和同學的角色。周圍沒有同齡的孩子，成為唯一的玩伴。放學以后只有陪著一干女生過家家跳皮筋。其實還是渴盼著和街對面的小朋友們踢球打仗玩【男子漢的游戲】，卻以“奶油氣”被排擠。于是矛盾展開，他為了融入他們傷害了她。連愧疚和不安都沒能掙扎太久，因為在道歉以前，她已經離開。
    然后，就過了很久，各自是各自的生活。于是音訊斷掉記憶存盤，直到聽到她將要結婚的消息。
    別扭和不坦率著，每個人的小時候都一模一樣。以為那就是最嚴重的傷害，揚長而去的時候連道歉都來不及。可是直到我們長大到足以用回望的角度看過來，卻是微笑的姿態。
    因為當時是最在意的啊，所以現在呢，一點都不介意。
    根本就不需要原諒。
    她喊他的名字，聲音穿過長長的時間抵達，一樣欣喜的語調。白色的禮服多么美麗，和她的笑容一樣，耀眼得照亮了遙遠的記憶。

    他們之間不曾有過刻骨銘心的過去，亦尚未來得及衍生出與愛情有關的因子。只是作為陪伴者與旁觀者一路走來，在那不長不短的時間與空間里，各各保留著那一段過往。
    所謂青梅竹馬，就是這個意思。

    其實是很想看奈娜長大后的樣子的。小時候阿捷是那么靈秀慧黠的正太一枚，為啥后來要弄個油光水滑陰柔妖嬈無比的馬尾造型哪= =。然而導演還是玩了個巧，虧俺看到后來的禮服美人緩緩回過頭的時候，心跳白漏了一拍。
    那一直在心里的燦爛笑靨，從不曾改換。
    然而這樣的安排不是很好么，雖然讓俺期待落空的的確確地哀怨良久，有狂毆導演童鞋的沖動。

我們是什么時候認識的？
我記不清 我想你也一定記不清
因為我們似乎生來就在一起
每個你喊我起床上學的早晨
每個我們一起玩過家家的傍晚
每個我不開心眉頭緊鎖的瞬間
每個你露出白牙齒笑著望著我的時光

你曾經是我生命里唯一的伙伴
你曾經是這個世界上唯一懂我的人

但是 你依然有那么多我不知道的秘密
你在我們比賽潛水的時候作弊
你在我們捉迷藏的時候藏在洗衣盆下面
你在剪掉長辮子的時候哭得淚如雨下
你偷偷把我送你的玫瑰夾在書里

……

奈娜，那天我不懂事
我為了向伙伴們證明我是個男人
為了加入那個我向往的小團體
我用一把剪刀剪斷了你的橡皮筋
但我后來才發現
是你的眼淚讓我變成了男人

我終究沒能追上你遠去的身影
差一點兒 就差一點兒
為什么你不再回頭看一眼呢

那天我第一次哭了

……

奈娜
時間過得真快
我都長成大人了
我想你也一定長成大人了
我們都在為生活奔波
不知為什么
我們居然從來沒再聯絡
要不是媽媽在電話里提起你結婚的消息
我都不知道自己什么時候才會再次把你想起

奈娜
今天我來參加你的婚禮
我不想知道是哪個幸福的家伙給你穿上嫁衣
我只是想看看你：

那個有著長長雙辮子
紅紅臉頰
水靈靈大眼睛的女孩

……

    對于《小情人》里的“情”字，實在是不忍解析，只能用上述這種最原始的表達方式。煽了點兒。

    不掩飾這部電影帶給我的感動。這部電影在一定程度上打開了我的一個心結。從前，每當不同朋友在我面前用不同的方式證明“任何愛情都存在目的性”的時候，我的內心總是面臨難堪的境地，一方面我不得不承認，因為對愛情我也存在某種目的，抵御孤單，或者欲望；另一方面，我又打心眼兒里不愿承認這個事實，愛情的原生態似乎應該與自私無關……《小情人》里這兩個孩子的故事終于給了我一點點安慰，他們從來沒想過從彼此身上得到過什么。我們總是習慣于把逝去的純真感情當做童話故事般看待，但其實兩小無猜這回事，不是童話，只是在我們的生活里慢慢地演變成了童話。

    有人認為這兩個小鬼之間不是愛情，但我覺得是——懂得彼此安慰、彼此依賴，彼此想念的兩個人，難道還不是愛情？從另外一個角度來看，女孩比男孩似乎要早熟很多，在我的印象里，小學班級里似乎總有幾個身材豐滿高出我半頭的女生，我卻記不清自己是什么時候反超她們半頭的。電影里的奈娜無論是生理還是心理上都比阿捷要成熟得多，阿捷傻乎乎地送她一只玫瑰，她卻當成寶貝一樣夾在書里；兩人一起看煽情劇，阿捷無動于衷，她卻淚流滿面。她每次看阿捷的眼神，也都暴露出她復雜的心理活動。所以我甚至覺得片名《小情人》，可能是以奈娜的視角命名的。

    男孩發育比女孩晚，但男孩對那段未兒時時光的記憶似乎比女孩要深刻許多，很少有女導演、女作家去書寫描繪自己的童年往事，即便有，筆觸也不是那么光鮮動人（張愛玲《小團圓》里有一段，很黯淡）。和男人相比，女人經歷得早，忘的也快，和生理的發育成正比，成熟得快，老得也快，再對比一下西方女人與東方女人的老化速度，似乎能證明點什么……扯遠了。

    在網上看了一些評論，大部分都說能從中找到很多的記憶符號，該片05年在日本參加某電影節的時候，完全沒有字幕，但仍讓很多日本影迷熱淚盈眶。這其實是一件很有意思的事情，泰國是個有著特殊文化和特殊時代背景的國家，但是《小情人》里所描述的童年往事，卻讓人覺得我們的童年與泰國孩子的童年無貳。這種共鳴和《天堂電影院》以及《兩小無猜》等歐洲片所帶給我的共鳴還不一樣，跳橡皮筋、過家家、癡迷香港武俠片、升國旗唱國歌……相比之下更貼近我們亞洲80一代的集體記憶。

    片中幾個小角色，無論是外形還是個性每個都各有特色，胖的瘦的，高的矮的，開朗的內向的，你甚至會覺得他們就是你兒時某個伙伴中的一員。在表演方面，簡直可以用驚人來形容這幫孩子，他們的表演是那么地真實可信，那么地自然流露。在他們身上你找不到一點中國現代影視劇中那些兒童演員讓你直冒寒氣的做作——是的，我就是這么認為的，無論是徐嬌還是林妙可，她們的表演總是讓我想到她們身后那些拿著操縱桿的大人，而無法想象她們在做一個孩子樂于去做的事情。

    很多看過影片的影迷都在網上發帖去找影片的原聲音樂。《小情人》里的音樂，個人覺得有點接近于上世紀80年代臺灣流行音樂和民謠的結合體，有的舒緩悠揚，有的富于節奏感，但總體來說保持了瑯瑯上口以及清新純凈的特質。更重要的是，導演的對音樂的感覺極好，影片的畫面以及故事和這些音樂結合得天衣無縫，每當音樂響起時，即便你聽不懂那些歌詞，你也能感受到那些旋律中溫蘊著的飽滿情緒。
 
    總體來說，《小情人》給我的整體感受，有點像臺灣前些日子大熱的《海角七號》，都是那種讓人回味無窮的淡淡的，卻真摯的感動。但不同的是，后者代入了一些深層次的家國觀念，對于一些政治嗅覺敏感的人來說會體味到其中的沉重，而《小情人》就沒有，完全是對一個集體記憶的真誠懷戀，相比之下更加純凈透明。

    這又讓我情不自禁地聯想到我們內地的國產電影。很長一段時間以來，我們在“童年往事”這一塊兒幾乎是一片空白，更可怕的是，在這個可以目睹殺人卻不可以直面做愛的大片時代，我們幾乎看不到這些證明真愛存在的作品的未來，甚至都看不到它的生存空間——《小情人》創下泰國國產電影的影史票房紀錄，你能想象同樣題材的作品在我們這能做到這一點？50后和60后用四十年的時間等來了侯孝賢的《童年往事》和姜文的《陽光燦爛的日子》，如今我們的70后和80后卻仍然只能憑借《小情人》或者《情書》這些別人家的片子來追尋意淫自己的集體記憶，這是件何等悲哀的事情。