我心里危險的東西

前幾集真的沒讓我抓到點，屬于感興趣又沒多大興趣，可看可不看，首頁刷到了就看看的那種番。

但是漸漸地，節奏和各種處理都漸入佳境，久違的細膩與舒適。讓人出乎意料的番劇，開始沒想過會有這種質量。以前看過漫畫，其實也就覺得一般吧，只能說這部導演和監督以及女主配音真是良心。

相反的是，因為漫畫緣故，原本寄于很大期待的 天國大魔鏡 和 放學后失眠的你 地獄樂 這仨反而挺失望的，天國大魔鏡也不是說不好，OP 啊畫風啊劇情啊都在水準，可也就是優秀但并覺得想追下去看的心情。放學后失眠的你 動畫化后沒想到會如此乏味。地獄樂 更是完全沒有追的欲望，開播兩集還行，第四集開始快進都顯得多余。

事后，我想了想，這部番除了漸入佳境的處理與節奏外，到底哪里讓人覺得出乎意料，想到的一個點是「明晰的情感流動」，不知道這么說算不算合理，舉例來講的話就是每當男主和女主“欲言又止”、“沉默”、“扭捏”、“羞怯”、“抑制”的這些需要沒有臺詞與獨白的「沉默」時刻，我可以感知到那么一條情感的流動曲線，作為一個經歷過比自己優秀和沒自己優秀的女孩子的暗戀，熱戀，追求，被追求的自己來說，我可以知道他/她其實想說什么，想表達什么、害羞什么、猶豫什么、擔憂什么、膽怯什么、躊躇什么.......又因為什么原因無法說出口無法行動起來而需要「沉默」。

放學后失眠的你 就有點，讓人覺得一些「沉默」的節奏不怎么舒坦，也許也能多少知道些個中因素但就是沒法讓我有很好的代入感，沒有能抓住「明晰的情感流動」，而作為補充的內心獨白部分又缺乏情感的起伏，就好像為了講故事而故事，為了解釋動機而解釋動機。

其實嘛，對情竇初開的學生來說，朦朧的情感脈絡與異性之間的微妙羞澀是毋需進行“思考”與“解釋”或“合理化”的。我心里的危險東西 這種對各類小動作小表情的細膩處理就是我當年戀愛的樣子呀！初中時候我和班里最漂亮的女孩子在小路上騎車逗樂，不小心把她別進了小花壇讓她摔了車，剛開始若無其事的起身說說笑笑罵罵咧咧，然后又突然泫然欲泣的表現，就和動畫里女主“破相”后隔了片刻才涕泗橫流的情節一模一樣！

到最后才發現我心中危險之物即是不止一次妄想說出來的感情。

作為四月一部小眾宣發的動畫作品，難以想象其有這般實力。原作漫畫中想表達的劇情和感情線與無法用黑白圖片表現的畫面感淋漓盡致的呈現給了許多同我一般慕名而來的觀眾。

此種題材，所謂的校園戀愛動畫化近時日來眾多，如同季的《久保同學不放過我》一月的《鄰家天使》，但該作對分鏡以及敘事的把控卻從早已審美疲勞的我眼中脫穎而出。非一貫的通篇“發糖”亦或是為博人眼球的“ghs”，并不是否定這部作品里沒有這些要素，而是其出現的場合以及時段并不突兀，表現的篇幅也恰到好處，再搭配上其整劇穿插的“立繪幀”反而把這些老套的路子上升了一個層面，充分展現了女主各方面獨特的魅力，同時也吸引了觀眾觀賞下去的想法和興趣。

這一切則不得不歸功于本作的主導演同時也導演了“高木同學”的赤城博昭，巧于本作設定也同樣是初中這個情竇初開的年齡，可以說赤城老師對于這種想說卻有不懂或不敢說的啟蒙情感把握的相當到位，即便是有文化差異的我們也能理解并走入其中。

男女主就像一個對立面，男主矮小卻自作成熟 ，女主高大卻天真可愛。但在一些情況下男主又無不顯其膽小怕事幼稚發笑的思想，女主反之有其成熟穩重的一面。能將這一層面演繹給觀眾可以說聲優同樣功不可沒。男主堀江瞬，老牌CV不必多提。反觀女主CV羊宮妃那，名不見經傳的新人聲優，如此大膽的嘗試出來的效果卻一鳴驚人，把女主的顏設與言設駕馭的十分完美，可見實力不容小覷。

在動畫化之前我并沒有看過原作，動畫更新之后我也只是簡單知曉這部作品，因為我并不對付這類風格的動畫，千篇一律的劇情走向，也沒有我推的聲優。我開始觀看還是因為我喜愛的歌手發的新歌正是該劇的片頭，而此時動畫已經更新了六集，在一口氣看完這六集之后，一改我對這部作品的初始印象，在沉悶的夏天卻給我感受到了滿滿清涼的快感。我很鐘意一部作品—《古見同學有交流障礙癥》，曾讓我深深沉迷其中，每周所望便是劇集的更新，我自以為那之后再無能與之相提并論的動畫出現，但《我心里危險的東西》實在讓我耳目一新。正值劇集完結之時，總的評價便是，在一眾佳作之中首當其沖者，名副其實的四月最佳，小眾黑馬，當然只是我心目中的。

我非劇評方面的專家，只是看的多而已，此文章也不過是我發自內心的感想并承認了這部作品罷了，沒有看的不必作為你種草追劇的參考，準備看的希望能勾起你的觀看興趣，已經看了的能認同我的觀點便是最好。言盡于此；才疏學淺，文筆粗糙還見諒。

開篇幾話中陰キャ京太郎的變態幻想是把美少女切段兒（萌化過），而圍繞著這一幻想的是之后數十話中反復強調的親密接觸，無論是女孩子之間的摟摟抱抱還是，京太郎對女主零食垃圾袋的收集，氣味，不小心的觸碰,模特的身份等等情結背后捕捉到的是男性對女體所擁有的拿分無盡享樂的幻想（瑟情漫畫里的核心不就是對待女體的方式以及女體各種轉喻嗎？），而這些下頭的父權制的幻想顯而易見的揭穿了??具或是說父權制的真實面貌，即豐韻的女體！

這就是至圣齊澤克曾說過“男性是失敗的女性”，這個身體（即身體背后所代表的享樂與答案）就是男性不曾擁有的，那個回溯性建構出的原樂，那個幻想之根。

在漫畫的后半段櫻井紀雄所刻畫的杏奈比起同行更是好中好，像故事這樣陽キャ美少女×陰キャ少年的搭配已經是日式漫畫的經典套餐，但在那些漫畫中的女體更多的是被幻想出的doll，不斷用身體去誘惑主角的魔女（比如長瀨。但這些漫畫家又會取消掉她們的主導權，在每一話的最后又會害羞等等等。）而在櫻井紀雄的筆下這些情結會分為兩段一段的杏奈和同班同學或是男主之間的瞎比樂（這里吹不動了！）而這些瞎比樂隨后就會被男主載入符號系統，載入當今的秩序，比如最明顯的身高差，而男主角自己的自卑之聲（真的是太喜歡這些描寫了），不停的懷疑，羞愧，沉默，每當一個出現的擁有社會身份的角色，比如帥氣ol杏奈媽媽，比如大高個杏奈爹，眼睛洶洶的經紀人，チャラい先輩等等，都會在京太郎的幻想的符號系統中獲得一個位置，隨后開始自閉的瘋狂腦補，但是櫻井紀雄在結尾會取消這些符號系統的空轉與幻想，媽媽或是父親，絕不會以男主角想象的方式運作，這要符號化的系統只存在與男主角自己心中，那些擁抱不是處于幻想中的任何一端而是穿越幻想，打破符號系統的裂痕的瞬息。

那些自我咀嚼，掙扎，評價，創傷時刻，一切一切青春的懷疑自卑，無數符號的限制評價的根源，這個僵死的父親，空轉的符號系統，在此刻溶解。

總之真的非常喜歡，一個有解放性的幻想，感動。

在說些碎嘴吧，某個e打頭的網站，里面關于這本漫畫的小本子，基本上分為兩個主題一個是futa一個是ntr，而這些恰好不就是精神分析所揭示的欲望回環嗎？一個是性別地位與器官的對調，一個真的完美的費勒斯，一個長著??具的女體，一個是取消男主的男性性別讓杏奈去投向更大（物理）的父親，而這上述的兩種幻想都是去承認父親（符號系統）的堅挺并且去縫合符號內在的分裂嗎？

看的時候我一度懷疑，難道日本人的學生時代和中國人一樣？雖然我連高中生活都過去十年了，但是市川這種中二的感覺很多方面都和青春懵懂時期的我一樣啊，所以太能找到共鳴了，而且在初中階段真的是剛剛剛剛剛剛好，只有初中的時候才這么的中二愛幻想，高中之后稍稍成熟了起來就沒有那種感覺了（不過有一說一，山田確實畫得像是高中生和大學生了），不得不佩服櫻井老師對初中小雛男的心里把握得這么到位，知道是以為美女作家之后我更是驚掉了下巴，總的來說本片突出一個真實，它讓人回憶起的不是某個人，而是已經在我心里消失了的感覺，就是那個十來年前內心戲多，中二病晚期，在外人看來甚至有點神神叨叨的自己吧，與其說是喜歡兩位主角，倒不如說這樣一部作品讓我和那個年少的自己，中二的小胖子在時空上產生了交集吧。。。。。

四月嘛，不都是《四月是你的謊言》嗎？當然，每年的四月，這動畫每次都要上熱搜，感覺深入人心啊~

不過今天不是來推薦這部老番的，而是四月終于更新的新的動畫作品《我心里危險的東西》（有的出了第0話，但不算）。

一、鏡頭語言

一部動畫作品，尤其是新番方面，鏡頭言語的多少、細節能看得出來經費夠不夠。比如新海誠早期的作品《言葉之庭》，在鏡頭語言中都非常細節。是的，不僅僅是畫面本身，動畫細節表達的越多就越容易讓人有好感和回味。

《我心里危險的東西》這部新番，令人尷尬的地方就是：它的鏡頭語言基本都在賣福利，都在女主山田杏奈身上。緣葉不是說不能在女主的身上，而是在看動畫的時候，你會發現大部分的鏡頭都在她身上，就會顯得怪怪的。她作為本作的核心，這樣的“奇怪”鏡頭，讓人覺得特別廉價。

二、高木同學

《我心里危險的東西》是一部和戀愛番，也就是中二病時期的搞笑戀愛番。不管是陽角山田杏奈還是陰角市川京太郎，整個搞笑的風格真是中二病大爆發。比如：京太郎各種陰暗的想法讓人忍不住追下去，這中二病可是這個年紀最令人胡思亂想的存在呀~

尤其是看到兩人互動的時候，讓緣葉想到了《高木同學》這部動畫。三季的它一直都在表達“兩人的愛”，這甜得發膩感讓人欲罷不能，也讓本作顯得比格特別高，再加上日常下的各種互動都讓人記憶猶新。《我心里危險的東西》這部新番，在2人的互動中也有類似的感覺——屬于初中生的懵懵懂懂，看著喜歡的女生卻又沒有流露出“惡意”的喜歡。

三、表面下流

《我心里危險的東西》這部新番，京太郎每次流露出“惡意”的想法的時候，卻很少會放在杏奈的身上：也就是開頭的幾分鐘里有這種感情。這樣的表面下流讓本作有一種“惡意感”，但在戀愛里面，這樣的“惡意感”不就是對某人產生了興趣，然后出現的各種腦洞嗎？

作為初中生的他們都有著自己的行為準則，有的時候有好想法，有的時候也會搞事，這樣的感情是我們懵懵懂懂的、自己也有的欲望和情感，就像占有欲一樣，讓人欲罷不能，也讓人記憶猶新。比如你還記得你的初戀嗎？來聊聊看那個時候你都會想什么？所以這番的表面下流，也是一種在意某人的想法，會看到喜歡的人的最直接的想法。

四、明日同學

《我心里危險的東西》這部戀愛番，在動畫的人設中并沒有《明日同學》的既視感，但緣葉在找資料的時候發現，她居然和明日小路的人設“一模一樣”，這不就是“抄襲”了嗎？滑稽.jpg。緣葉去找了一下圖，你也來對比一下？看看是不是和緣葉看到的一模一樣？

就緣葉的感官來看，這《我心里危險的東西》的漫畫家櫻井紀雄在某些方面應該是有借鑒的。而且啊，作為女性漫畫家在情感方面的塑造還真是好呢。不管是性格方面，還是天然呆方面都給人一種很像的感覺。但是！但是！各位，像歸像，只要可愛就行了啊~不管的動畫方面的人設也好，還是漫畫的人設也好（動畫和漫畫有點差距也屬于正常現象~）都給人一種養女兒既視感就足夠了~

五、搞笑感不錯

就像上面說得那樣，作為四月第一部已經放送的新番，它有著無與倫比的優勢（迅速）。頭把交椅在它身上后，就觀感來說：這甜甜的戀愛感以及有些有趣的搞笑感還是有點意思的。看著這些“中二病”式的懵懵懂懂讓人感覺很懷念初戀的味道。

本作雖然一直都在“偷看”女主的趕腳，鏡頭語言上也有意往福利方面靠，算中等偏上的感覺。在四月的神仙打架中或許算不得佳作，但喜歡戀愛番的你，又不缺乏搞笑的情況下，整體的笑點還是有點意思的。作為頭把交椅的它追追也是必然了。

來源：緣葉二次元（工號：yydacg）

漫畫和動畫是完全不同的概念。前者就算人物畫得不好，但看得輕松一樣有人買賬；后者如果畫得不好基本就KO了，除非經費不夠只畫女主（比如白毛），那么BD也能拿到手軟。

最近大家都在討論以前就在討論的問題，也是今天的主題：漫畫人物這么丑，動畫化后直接升天。

一、素晴這馬臉

《素晴》要開第三季了，開心嗎？好了其實是這樣的，《為美好的世界獻上祝福》這部輕小說已經完結很久了，漫畫也畫了蠻久了，只不過漫畫中經常被阿宅給吐槽：他們不都是一群馬臉嗎？可想而知，這漫畫的受眾是真的喜歡馬臉~阿呸，其實是這漫畫大概率是請的新手漫畫家（誤），然后畫出了讓人非常不滿的漫畫人物。

雖然本作是一部悲劇的搞笑番，但隨著動畫播出，確實讓人覺得帥氣和好看了很多。我們可以對比一下之前的插畫或者漫畫，這樣就能看出區別，尤其是在搜索：智障女神阿庫婭的時候，你就會發現世界最真實的一面~233333嘛，本質上來說，這些動畫都是靠動畫化后才變得非常好看的。比如大老師、當麻等作品中的角色就是如此滑稽和搞笑。

二、慘遭動畫化的例外

如果說上面的漫畫人物是非常坑爹，畫出了那么多馬臉，那么相對的就是：漫畫畫得非常好，而動畫化后直接天崩地裂——《我推是反派大小姐》。這部動畫完全就是反面教材，到不是說漫畫畫得有多么優秀，而是漫畫對于反派女主的刻畫那是用了非常多的筆墨，這本身是本作最佳的優點。

但……但在看動畫的時候直接被阿宅爆出了“慘遭動畫化”的吐槽，這說明什么？說明女主可愛？不，說明了這次的動畫化把成為反派的她的“惡意”和“邪氣”給凈化掉了，讓人覺得她就是一位這么可愛的，正常的女孩子罷了。大家要這么想，變成一只溫柔的小綿羊后，她真的適合當反派嗎？

對于這樣的“慘遭動畫化”的作品非常令人無語。當然，本作如果作為一部新的、原創動畫來看還是有點意思的，畢竟好好畫了女主自然看著還是舒心的，不過這不是本文討論的重點，自然是要另外寫一篇推薦文了。

三、代表性的作品

不管是漫畫故意畫丑，還是上面聊得慘遭動畫化等，都讓人覺得對比后非常有意思。比如上面沒有說過的動畫作品：《惡之華》、《冰菓》、《幼女戰記》、《輕羽飛揚》、《JOJO》、《我心中的野獸》等作品都非常有意思。讓人覺得漫畫果然是漫畫呢，動畫化后都成為原作粉碎機~

輕羽飛揚

不管這些代表性的作品如何，最重要的是作品本身有這個價值。比如漫畫本身很好的情況下，動畫化后直接團滅了，那就真糟糕。總之沒有對比就沒有傷害，比如上面說的《孤獨搖滾》也好，還是被動畫救起來的《鬼滅之刃》以及《輕音少女》也罷，最重要的就是：給阿宅有一種快樂的感覺啊。

如果連“娛樂”都做不到的話，那么動漫作品還有什么價值呢？如果連“爽”、“開心”、“意外展開”等都做不到，那么喜歡二次元又有什么意思呢？那你認為哪部漫畫在你看了后特別期待，但看動畫后覺得想掀翻桌子？

來源：緣葉二次元（工好：yydacg）

愛情能有多少種形式呢？事實上無論愛情有多少種橋段，幾十年來的小說、電影、動漫、游戲早已經把它們呈現給了我們，我們接受了一切，但好像也疲乏了一切，這些劇本不是千篇一律，就是換湯不換藥。關于愛情的演繹，早就都落上了俗套，每次出現新的愛情劇本，打開看不了多久便覺得索然無味，就好像青春和愛情早就離我們遠去了，我們無法從中獲得感動。

就好比陳奕迅《紅玫瑰》里面的那一句“時間美化那僅有的悸動，也磨平悸動”。

第一集，交代了男主市川京太郎矮矮又低沉透明人的人設，加上女主山田杏奈陽光開朗美麗高挑和有名的告知，到此我便下意識的覺得，這應該又是一部疲乏的動漫，男主在圖書館發現女主的可愛貪吃零食，產生好感，然后誰救贖誰，愛的順暢。

像那些常年的劇本，喜歡的像設定一樣，會不會又是一次多余的失望？

但不是的，完全不是。

當第一集快要尾聲的時候，京太郎突然作出那個危險的不合理的不符合他外表人設的決定；

當看到山田遇到為難的事，他把內心的野獸合理符合危險角色的定義一樣地釋放出來；

當京太郎表面努力默念與他無關，他心中的野獸卻一直在告訴他——他，就是想保護她。

于是至此，一切就突然被奇妙的組合到了一起，男主京太郎作出了不符合他外在人設，卻符合他內在人設的決定，卻又努力想掩蓋在符合他外在人設的“無關”下，直接推翻了我原本以為會感覺無聊的觀感。

他與他心里的野獸，其實都下意識地想要保護她。

在一聲又一聲斷斷續續又拉長的提琴聲音里，故事像翻開了京太郎藏著的病歷一樣被打開，后面的故事也娓娓道來，那些細細微微的動作、眼神，在京太郎自以為山田杏奈不知道他的保護里被揭開又融化，愛情就這樣一點點發芽，直到抵觸到所有人的心臟。

這種細微的愛情上一部讓我深受觸動還是在《擅長捉弄的高木同學》里面，這種不大聲宣揚，又心知肚明的愛情，就好像小貓咪在撓你的手掌心，又好像輕輕戳人心臟，在你耳邊輕輕說道溫柔的耳語。

那句話怎么說的來著——好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。

稍微靜下心來，在這些難得的愛情故事中體會，是不是也就可以讓我們相信——那些遙不可及的愛情，就會如同這樣般的到來？就算還沒有到來，能在這一類如蟬翼顫動的演繹表達里感受到這些觸人心底的感情，我覺得真的賺了。

四月第一我已經更換了很多次了，從我推-躍動-再到我心危，為什么我心危是我的第一呢，因為可能最近是我愛而不得吧，所以對于這種雙向奔赴，我看得滿心歡喜。

他們是什么時候喜歡對方的呢？是這個？還是那個時候，或許喜歡就是一種非理性的墜落，沒有理由，喜歡是一種感覺，既有性，欲望，有喜歡，也有愛。

青春期里對少女身體的幻想，生理性的沖動，也有想見你的渴望，也有對對方的呵護。

但是這都比不上角色的成長，特別是最后，市川發現用獵奇怪癖作為防御，因為有這層防御我才可以上學，但卻防御一切可能靠近的人，以此杜絕可能的傷害。因為喜歡一個人，我可以慢慢放下防御，知道我打開內心是安全的，我了解了一部分的自己，我想了解我自己，這就是最高級的浪漫。

觀眾眼中溢于言表的喜歡，在當局者中是數不盡的懷疑和否認，不識廬山真面目。但這種隱秘的模糊的，借用山田的視角也是一種有趣，不是嗎？

純愛戰士大愛。