他來自江湖粵語

這是一部我很多年前就聽說過的電視劇，成片于我小時候的八十年代末，可能年代太過久遠了，以至于青少年時有一段時間很迷星爺，卻對這部作品視而不見，想當然以為星爺早期的幾部電影都還沒有形成無厘頭風格，想必這電視劇也是一部中規中矩的情節老套的作品。以至于往后的時間都提不起興趣，但在前段時間無聊打發時間偶爾看了幾集，發現這么多年我竟然錯過一座寶藏。這原來是周星馳夢開始的地方，以后他表演風格很多梗和段子都出自于這里，這部片里云集了日后大紅大紫的藝人，真可謂是笑星云集的大制作了，雖然在當時是名不見經傳，哈哈，比如早期的導演之一李力持還兼跑龍套，周星馳和吳孟達的父子組合，許紹雄的娘炮守財奴，梅小惠的馬大哈，還有黃一飛和毛舜筠等等，各個人設定位精準，刻畫得很生動。搞笑程度不輸電影。可以說如果不是這幫笑星擔當家長里短的細節擔當，單憑萬梓良和黃秋生這條黑幫大哥退出江湖之后的恩怨情仇的劇情線，那這部電影就再平庸不過了。

說說劇里的一些角色吧，先說周星馳，他飾演的何金水（名字也是后來電影有致敬），可以說這個角色如果不是主角和周星馳，那真是一個欠揍的角色，九不搭八，吊兒啷當，口無遮攔卻又膽小，每份工作都三心二意干不長，他看不順眼的就戲弄報復，最后真是智商下線，主動去惹禍上身，累人累物讓表哥明天去幫他善后。他看重的就只有兩個人，一個是他崇拜的表哥，一個是成天和他插科打諢的老爸。嗯，父子情細節有點感人。

吳孟達的角色終于放開了，和周星馳最理想的一個組合，特別是初見文立賢的那段，裝B是他強項，哈哈哈，除了黃一飛是個正經警察，尤其許紹雄和梅小惠真是不可或缺，許紹雄斤斤計較和愛占小便宜的性格真是讓人忍俊不禁，認真抵死，梅小惠的飾演的簡直就是《情圣》電影里毛舜筠演的那種成事不足敗事有余的搞笑角色。

毛舜筠真的是演出了潮汕姑娘那種心地善良，外表柔弱內心堅強，賢惠勤快的獨立女性，一般家境貧寒，父母又重男輕女，早早出來當家的潮汕女孩都是這種典型，也難怪劇中很多人都喜歡這個角色。順便說一句，當時毛舜筠真是漂亮，只是后面她走喜劇路線讓人誤以為和吳君如差不多一個形象。

萬梓良也是真有魅力，氣質感覺不輸周潤發，恬妞剛出場也是驚艷，但我不大喜歡她的表演風格，說話吞吞吐吐可能是想表現初到香港的大陸妹說話的不熟練，但表現的很別扭，跟萬梓良的感情線顯得多余。

全片唯一的反派兼BOSS就是黃秋生演的文中信，但也不是單純的惡人，但說他好吧，做事不擇手段，為達目的殺人放火，為挑起事端制造矛盾殺起手下眼都不眨，手下犯錯的意見不合的，不管是跟了多年的兄弟還是叔父輩的資歷，一律殺掉，他父親在死了三個兒子一個女兒后，深感冤冤相報何時了，奉行給人留一線，日后好相見。到他兒子那里，變成給人留一線，殯儀館再見。退一步萬丈深淵，忍一時得寸進尺。所以凡事都要開趕盡殺絕不留后患。但因此說他十惡不赫也不盡然，比如他對父親很孝順，對妹妹也沒話說，對女友很溫柔，像對小孩子摔傷后的反應，對村民善后的補償（雖然覺得能賠錢了事就行，但明面上村民也不知道他是幕后元兇，劇里沒人向他索賠，至少也是自發的），毛舜筠為他改善父子關系，事后他心情好也會特意上花店買禮物答謝她。不過盡管這樣，他的結局也不含糊，最終死在警察槍下，他是毫無疑問的壞人，只是也不是一味的壞，也有血有肉的那種。

另外劇情里有不少回憶殺，但感覺劇情散，少看幾集也不影響，感覺編劇或導演都是想到哪拍到哪，另外最后也沒交待吳孟達當時被打暈到底是不是萬梓良干的，編劇是不是忘了這條線了哈哈哈。

【他來自江湖】純粹是想看看周星星演電視劇是什么樣，結果，他一出來，我就開始笑，周星星是我為數不多非常喜歡和欣賞的演員和導演。看著他和吳孟達同框，還是父子，百感交集，真希望他們還有合作的一天。而且周星星的光芒很耀眼，本來不像喜劇的劇，都變得和喜劇一樣。周星星刻畫了一個不務正業的小人物，但是你看著不煩。萬梓良和黃秋生的氣場太強大了，很多香港演員都很尊敬萬梓良，我發現毛舜筠和林漪娸這30年演戲變化基本沒有，手勢和眼神都沒有什么變化，而羅蘭和李香琴兩位阿姨卻一直在變化，許紹雄的每個角色都讓人印象深刻，這可能就叫金牌綠葉的光環吧，戴志偉年輕的時候還算型男呢吧，黎耀祥又來跑龍套了，竟然還有2句臺詞。但是，老劇就是老劇了，感覺節奏慢，情節也散，如果沒有周星星可能不太想看。#我的第65個劇評

童年回憶。但小的時候是背著家長偷偷摸摸看，不可避免錯過了很多情節，這次總算是看到了結局。

看罷不得不說一句，不愧是當年的tvb。且不說本劇中的大腕兒，只說情節：30集的時間大部分都不水，推進極快，比如余姣泳裝被導演相中——開始拍戲，被名導演賞識——對演技精益求精——得獎、出國，換成今天的節奏得花上好幾集，這劇呢，只得兩三集，還是和其他支線一起來講，總體時間怕是只有大半集。

劇中每個人都有自己的身份自己的故事，有些人戲份少，人物照樣立得住——比如大廚開叔。再比如黃小姐。

另外編劇真是寫什么人像什么人，比如阿玉家。從開場不久阿玉家的情況就叫人大皺眉頭：賣女兒、重男輕女、女人辛苦持家男人偷懶，家暴…后來在阿玉與明天談婚論嫁的時候講出來阮家是潮州人。

再比如Yvonne和她的眾同事，說話做事便與靚姑等聯誼會的人并阿玉的表舅公迥然不同——白領有白領的樣子，小生意人有小生意人的樣子，老農有老農的樣子。但正因為這些不同，這戲就格外好看。

但遺憾的是最后幾集大約是急著收尾，情節有些崩壞。黃秋生飾演的那位直接智商下線，一個身價過億的黑澀會大佬帶著區區幾個小弟去玩槍戰，流血中彈都不忘要殺掉主角——多大仇多大怨喔！忘了你自己一掛你爹就要當孤寡老人了嗎？！

另外因為收尾倉促時間線也混亂了——余姣出國后拍了紫禁城，那時阿玉跟明天還沒有在一起。等余姣回香港阿水的孩子都滿地跑了——看那孩子的身量這至少已經過了三四年吧？記者還說你的作品紫禁城被啥啥獎提名了之類，望天…三四年前的電影拿來提名？感覺此處是bug。

最后贊一下眾演員。

萬梓良那個時候年紀已經不小了，不管跟哪個女主都沒啥cp感，但演技是真的好，賢叔昏迷那里直接是紅了眼睛聲音變調的。

周星馳不用說，他在這劇里已經是我們熟悉的星爺電影里的周星馳了。

兩個女主方面：恬妞真好看啊，小骨架細腰線，身段浮凸玲瓏，笑的時候眉眼統統舒展開來，有種小女孩的天真不知愁；毛舜筠則是另一種美——不同于恬妞的嫵媚——眉宇之間帶著些英氣，又籠了一絲輕愁。

倒是很難跟這部劇下定義：愛情劇？確實花了很多筆墨在愛情線上。喜劇？從星爺的部分看確實是喜劇無疑，哪怕是被追殺都是那么地喜感，連對手都變得蠢萌了——放你們出來看電視www；生活劇？卻又確實是那個時代的眾生相：從住大屋吃山珍海味的富豪到住棚屋省吃儉用的貧民，從南下發展的美貌女子到寫字樓里獨立自主的女強人，富有的寡婦姐姐和被丈夫家暴還為對方說話的窮妹妹…他們都是真實存在過的，他們有美德也有丑陋，他們就是我們和我們身邊的人。

3年后，明天與余姣余文鶱再續前緣，舉辦世紀婚禮。婚禮上阿水擔當伴郎，同父何英彪跌打師傅搞了一出無厘頭小品大博眼球；甩頭芝任伴娘… 幾年后，明天與余姣離婚后又遇不順，最后淡出江湖；余姣依然浮沉娛樂圈；老表金水又入影壇，搭檔老父何小英成為華語片大亨，又與分別與甩頭芝、文中信、阿玉、靚姑媽、賢叔合作多部作品。 10年后，成為大明星后的金水因為工作和父何小英產生矛盾但始終相伴，希望在一部文藝片里請來老表明天一起客串，奈何明先生由于生意以及旁人疏忽，錯過客串機會。老表金水在該片片尾依然感謝了這位大恩的老表。再過幾年，阿水同小英一齊致敬當年，阿水更是以何金水本名演出一情場浪子，頗有當年開888寶馬之氣勢。父子二人卻不知，緣分不多矣！ 27年后，后明天和恬妞又于一架火車上重遇，二人相談甚歡。明天說對不起余姣，余姣可以讓全世界開心說最遺憾沒能讓明先生也開心。金水淡出影壇但依然人氣不減。花雞乸也在影視界橫行霸道人稱鬼后。阿玉同何小英一樣，與金水一別多年，默默自己耕耘。 32年后的年初，明師奶和跌打師傅何英彪相繼離世。金水因工作疏遠小英多年，未能見其最后一面直言非常遺憾。明天重出江湖在一部夕陽紅港片里扮演了遲暮老人。賢叔早已離去多年。兒子文中信因任性狂妄離開香港，獨往臺灣搞大茶飯。 33年后，片尾曲《明天仍要繼續》重制。時代仍要繼續。

看《他來自江湖》吧，這是吳孟達和周星馳搭檔的最過癮電視劇，也可以視為一個他倆人戲份長達幾百分鐘的電影。其余人的戲份可以快進著看，但因為和周吳二人共同構成的市井生態，不能完全不看。主線雖然俗套，卻因為古早感所以不會特別煩人，原始設定就有市井大于江湖的意思，因為周吳二人瘋狂改劇本，額外增添了一種既真實又荒誕的異質，這種異質先是改變了市井，繼而又吃掉了江湖。

比如萬梓良，正劇部分雖然無聊，但他作為周星馳表哥和吳孟達的外甥，倒是穩穩立住了。再比如靚姑李香琴，反派黃秋生，不知該怎么形容我對這部劇的喜愛，除了周吳之外的角色，都是港劇傳統中模式化的角色，性格特征行為模式乃至命運安排，都是確定的，仿佛《西部世界》里固定演出劇情的人偶。然而有了周星馳吳孟達這對脫線父子介入，也唯有和他們對戲的時候，這些人才被激活，因為對方的脫線不得不作出劇本以外的反饋，流露出一種對真實生活的理解。

而當這些角色只能相互作用，演繹其本分時，就枯燥不堪，死氣沉沉。比如恬妞，雖然也在這個市井圈子，卻因為陸客設定，仿佛專門為第一主角萬梓良準備的功能性角色，和周吳關系不大，于是就始終沒有被激活，保持無聊到了最后一刻。所有角色均如此，距離周吳越遠，就越死板，越近則越鮮活，或者只有在和周星馳的對手戲中，才能短暫的活過來。

周星馳的職場戲

比如毛舜筠，周星馳和她對手戲時，男追女，周星馳作為浪蕩子的自我中心，令他不斷在她面前出丑，仿佛一部女人怎么可能愛上這種男人的活劇，卻相當有生氣。而后轉為她和萬梓良正經八百的兩情相悅時，觀眾才能意識到那個浪蕩子的可貴，或許他并不能給女人幸福，卻可以打破活在模式里這樣一種被限定的命運，當然，也可能只有少數人會像我這樣覺得。

有一幕戲，江湖退隱大哥，一貫沉穩的萬梓良在毛舜筠面前表現出了難得的活潑，和她玩起一種敲一敲跳一跳的行酒令，兩個成年人仿佛大孩子，然而我卻覺得悲從心來，成年人疏于自我的功課，他們板起臉來裝成人，展示天真時，就只是退化成孩子，這種放下體面的呆滯狀態，和赤子之心相去甚遠。

而周星馳（包括部分吳孟達），他們的天真才真正有趣，和萬梓良表現出的那個活潑的孩子氣完全不是一碼事，此時我會想到，毛舜筠這個角色，看不上沒長大的男孩，卻滿足于一個大男人身體里藏著的穿開襠褲的孩子，市面上多的是這樣無趣的男人。

靚姑拖地，抬腿抬腿！

吳孟達周星馳這對父子的悲喜劇，始終在俗套之外，或者說，正在建設著一種獨屬于他們的套路，在后來的許多部電影中得以不斷復制和發展的套路，就以這部《他來自江湖》為一切的發端，更早的《蓋世豪俠》還不行，因為古裝劇缺乏生活質感，所以點子很平，到這部現代市井生活，兩人才如魚得水，如龍入海，一發不可收。

當然并不是純然正面的角色，周星馳飾演的始終是玩世不恭，天賦異稟，厭倦（不能用蔑視這個詞）一切既定規則的浪子，始終走在一念之間的鋼索上，保持著鮮活和危險，走對就萬人敬仰，走錯就萬劫不復。而吳孟達往往飾演一種周星馳的未來，不再年輕，天賦有限，赤子之心蒙塵，更不享有萬人關注，墜入更深層的無人問津的失敗中。于是他們互為鏡像，彼此攙扶。

在《他來自江湖》中，浪蕩子周星馳歡脫到了最后一刻，活躍于市井，而市井中人對他的包容是真實可信的，誰的街坊鄰居家沒有幾個荒唐出格的孩子，演員們把自己的這一層生活體驗調用出來，就找到了包容周星馳荒謬的一種表演方式，劇中許多從容的閑筆，是在此后時長不足的電影里較難看到的溫馨場面。

靚姑拖地，抬腿抬腿！

好的喜劇中必然有悲劇，吳孟達算不算配角呢，或許是吧，但這只是戲份的問題，因為有他存在的每一幕，他都是絕對的主角，尤其是悲劇擔當。《他來自江湖》中，如果有悲劇的動人存在，顯然來自吳孟達，而不是第一主角，被設定為背負著一個假悲劇命運（江湖情仇豪門恩怨）的萬梓良。吳孟達的悲劇是市井的，相當真實，看起來就像他在戲外一度落魄的人生，酗酒，嫖娼，終于逼得妻子離家出走，遠赴海外，窩囊沒用到憑著周星馳這個兒子，依然厚著臉皮，住在不給他好臉色卻疼愛外孫的丈母娘（花母雞）出租的房屋里，不思進取，過著寄人籬下的生活。

在這種窘迫之下，父子間有著隔閡，分歧，誤會，卻有更多的默契。周因為母親被逼走始終不能原諒吳，看不起他的賴，但終究能理解他的苦，這條游離于主線之外，仿佛能一直以日常打鬧進行下去的父子支線故事，直到母親海外歸來進入高潮，實在太精彩了。

記得一定要看粵語版。

粵語版有刪減和未刪減的區別，比如第一集第20分鐘左右，周星馳和大嬸從電梯出來之后的咆哮粗口。此外粵語版的中文字幕亦有多種，認真把粵語轉譯為普通話的字幕，網上只找到片段，能找到的在線和下載，字幕都比較敷衍，對不懂粵語的觀眾很不友好。倒是當年我看過土豆視頻的國粵雙聲，還需要自己調節左右聲道才能聽粵語的那個版本，印象里字幕更到位些，可惜現在已經沒了。