世貿中心

“我還不夠愛你，我沒有全心全意的愛你。”

“老夫老妻都是這樣吧，感情都被生活的瑣事磨滅。。。為了孩子。。。回家吧，孩子需要你。。。不，我需要你。”

“他是個好孩子，在2號樓里做電梯工。。。我看到它倒塌了。。。我還在今天早上罵了他。。。”

我們總有來不及說的話，我們總是對平淡的生活習以為常，我們總是羞于對所愛的人表達，而當災難突然到來，我們除了悔恨還會有什么？

愛，趁現在還來得及，愛自己，愛家人，愛身邊的人。

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對在四川地震中搶險救災的官兵表示敬意，英雄的稱號他們當之無愧，歷史永遠銘記他們。

這部影片較之災難片而言，更應該屬于一部以911事件為背景的親情贊歌。雖然也有退役海軍陸戰隊員的無名英雄，不過就篇幅而言，家庭的親情特別是夫妻之間的愛情是壓倒性的。如果說《Unit 93》是著眼于個人來刻畫大事件，《World Trade Center》就完全是講述個人的故事。當鏡頭中的兩個人隨時被鋼筋水泥壓在廢墟的地底，這廢墟究竟是車臣首府還是曼哈頓其實都不是太重要，關鍵是透過鏡頭和聲音，觀眾能看見他們是在怎樣地煎熬過時間的折磨。

故事線路的安排感覺還是不錯的，稍稍靜下心來看應該不會出現坐立難安的無聊和浮躁。在故事簡單的前提下，細節和末枝起到了豐富的效果。偶爾時間上的閃回也能帶給人溫馨的回憶，不過如果多用一點兒可能效果會更好，當然倒敘在這部片子里不可能多到《Ladder 49》的地步。

演技其實都是很不錯的。畫面陰暗不等于沒有畫面，人的情感也不一定只能在明媚陽光下才得以表露，更何況聲音也是演技的一部分。John獲救后的那一句“You...kept...me...alive...”，明知煽情，難抑盈眶。

這電影的內容結構和它的主題驚人的神似：感覺破破的、碎碎的，如同現實的生活一般，卻終究有了那么幾個耀眼的瞬間，那么幾個停滯生命的剎那，讓人發現生命的意義其實并沒有被生活的平淡和混沌帶走。在生死的邊界，支撐脈搏下一次跳動的永遠是，那幾個親，那幾個愛，和那一顆盼望回家的心。

    又是尼古拉斯.凱奇的一部巨作。“9.11”這是美利堅人民永遠難忘的日子，這一天，帶給他們太多痛苦的回憶，帶給世界的是一種震驚。這似乎成了美國人避談的一個話題，因為誰都不曾忘記，卻似乎永遠也無法提起。
    這是一個真實的故事，John McLoughlin（凱奇演）和willy作為紐約的港口警察，在世貿大廈被恐怖襲擊之后，毅然決定進入大廈搶救傷員，其實這已經為后來大廈的轟然倒塌埋下了伏筆。果然，搶救隊被困建筑物中，沒有食物，沒有水，這是對生命的考驗。“if you die，i will die。”這是兩人互相勉勵的話，因為在那種情況下，生命是如此的脆弱，不經意間，就可能在睡夢中死去，永遠也見不到明天的太陽了。我很佩服willy，他是如此的勇敢，從沒有放棄過對生命的繼續追求，終于，在他的努力下，兩人被發現。在搶救的過程中，我們看到了人性的善良，看到了willy的偉大，他寧愿拒掉自己的雙腿來節約時間，來營救john，但是這種提議被斷然拒絕了。“i will get you out of here in piece。”這是營救隊對他說的一句話，此時此刻，我們看到了人與人之間的那種愛，那種善意，所有的所有似乎都已經消失，我們只為了一個目標，那就是追求生存的權利。
    影片中，表達最真切的似乎就是那份真摯的親情。無論是孩子對父親的愛，還是妻子對丈夫的那種期盼，這種真情似乎無需添磚加瓦，無需任何修飾，那份擔心是溢于言表的。當家里人被通知，兩人還活著的時候，激動地眼淚灑眶而出，我甚至也為這種興奮熱淚盈眶。或許，一直默默支持他們生命的就是這種力量，所以在john被解救之后，躺在病床上，看到妻子說的第一句話就是“you kept me alive。”anna應該明白，這句話的分量，這也是對她如此焦急等待之后最好的回報。
    “9.11”讓我們感受了人性的善與惡，也讓我們看到了人生命力的頑強。我們相信，無論在什么災難面前，我們都可以從容應對，因為有愛。

    大概很多人看完電影的感覺，都是“感動是感動了，不過總是覺得有些遺憾，或者說不滿足”。（當然也有很多人是徹底無聊了一場，白白浪費了時間和金錢。）且先不論電影品質的好壞，電影選取的是911事件真實的一部分或者說是一個側面，來表現導演對整個事件的一種觀點和想法，這是否就是大眾理解這一事件的最佳切入點，這就是一個超越電影本身而又值得探討的問題了。換句話說，就是對大眾來說，在這樣一部反映“911”事件的電影中，你期望看到什么？顯然，對中國廣大的觀眾來說，斯通的《世貿中心》并不能滿足。

    你期望看到：如同新聞或者記錄片中那樣，飛機撞大樓和大樓轟然倒塌的大場面在電影中通過特技得到真實和震撼的展現？不管你是看熱鬧也好，還是想自己也身臨其境也好，那你都要失望了。在這部電影里，沒有飛機撞向大樓的驚險一刻甚至都沒有飛機的身影，只有飛機掠過在市區的投影、頗遠處撞擊爆炸時感覺的震動和冒煙的大樓；沒有大樓轟然倒塌的一瞬，只有埋在底下的警察的間接感覺。影片如此明顯的“避重就輕”，大概是讓人不滿的原因之一吧。不論觀眾的意圖為何，那作為電影人，要表現自己和電影的真誠，應該真誠和勇敢的來面對和表現真實的歷史事件。這一點在很大程度上不錯，但并不意味著每一次都要去揭痛傷疤。曾經的噩夢又何必再一次去展現，特別是對那些親歷過的人們來說。這里并不是說遺忘，或者逃避，反思和教育并不在于那一瞬間的畫面，更何況你已經早早的、全面的都看到過了。

    如果你期望看到襲擊下的人們，他們的驚恐、絕望、求生本能等等人性百態，恐怕你又要失望了。影片中最刺激的畫面，大概就是有人從樓上飛躍而下了。但顯然，對被襲擊者的表現甚少，完全沒有電視新聞來的“精彩”。如同上面講的，在影片中，導演沒有對事件進行藝術化的夸張和提煉，反而是可以說刻意的淡化了。這樣做如果處理的好的話，可以達到同樣的效果，甚至可以有“無聲勝有聲”的更高境界（但導演處理的并不完美，這在下面再說）。但這樣的處理，對普通觀眾來說是不小的打擊。因為普通觀眾看災難片（當然《世》片不是典型的災難片），無疑就是看兩點：一是由特效再現的災難，二是災難下的人們。前者滿足視覺享受，后者為大眾單調的情感補鈣。尤其后者，人最想看到的還是人，但想看的又不是自己經歷的平凡和瑣碎，所以很少人經歷過的才吸引人。海枯石爛的愛情，災難下的善惡，以及求生的本能和刺激，《泰坦尼克》、《龍卷風》、《火燒摩天樓》等都是如此。但象“911”這樣敏感而重大的事件，顯然不能象普通商業片那樣來處理。細化到本片來說，又關系到導演個人的思想和藝術表達方式了。

    你大概還期望看到在這樣的災難下，那些英雄們的英勇表現吧。你看到了自愿往樓里沖的警察，看到放棄工作自愿來救助的前海軍陸戰隊員，看到不顧自己生命危險鉆入廢墟的營救人員，看到在廢墟上排起長隊運送傷員的各色人等，但這些都不是重點。影片最著重表現是兩個沖進大樓，但什么都還沒干就被倒塌的大樓掩埋了的警察。他們是英雄嗎？當然！他們是地到的英雄。但如果是要表現“英雄本色”，顯然有更多更合適的人選，比如損失最大的消防員，或者那些真正參與到救險中犧牲的人們。那為什么是他們呢？因為導演要表現的不是“英雄”，而是“人”。真正純粹的人，不論是什么職業、什么身份，不論是救人、還是等待被救，不論是在現場第一線、還是在別處震驚或焦急等待。

    于是，導演要表現的，不是“英雄”，不是還原最真實的歷史，不是揭露人性百態，而是“人”。從最本質的人的角度，去看待和再現那一場無法忘懷的災難。而又因為要表現“人”，所以導演在影片中要淡化那些對人起到“定義”和“限制”的其它元素。但要想讓其它元素對“人”不產生任何影響又是不可能的。更何況在這樣一個重大事件里，可以表現的又值得表現的方面實在太多，這又讓導演無法完全避免，甚至可以說讓導演自己都無法放棄。于是，一方面的無法舍棄，和另一方面導演的努力舍棄，導致了影片的相對平淡，和處處點到為止的尷尬。

六十而耳順，奧利弗.斯通也不例外，憤怒了一輩子，現在耳根也該清靜了。于是見他在六十大壽來臨之際，收斂了以前尖銳的政治立場和懷疑論調，并在那些曾被他以陰謀論影像打得七零八落的歷史真相、政黨陰謀、傳媒暴力及越戰灼傷的廢墟間，收拾打理出一個嶄新的和諧社會景象。這次個人心靈軌跡的重大轉變顯然適合911，于是在世貿大廈的廢墟間，他領銜開始了這次充滿愛國主義情懷、并企圖以此振聾發聵的和諧社會重建工程。

在這幅曼妙的和諧主義畫卷中，被困在廢墟之下的兩個港務局警察是不能睡著的，睡著了，他們就會真去見耶穌，而沒機會被911當天這個美國精神的現實耶穌拯救。而作為第三世界旁觀者的我卻浸泡在這嚴冬即散春意即現的溫泉里，舒服的睡著了。不是說不同情美國災難，那一天的災難是全人類都關注和震撼的，而是因奧利弗.斯通把這傳統的好萊塢最后一分鐘營救原則實踐得實在乏味，相互鼓勵、家庭焦急、方案爭持怎么都在無謂的延長這“最長的一日”啊，難道是導演叛逆慣了，要回到傳統模式中還一下對不上位？還好，還有那些比比皆是的英雄主義煽情橋斷，從當日趕往事故現場的路上到兩年后的家庭聚會，伴著恢弘配樂的慢動作如一顆顆催淚彈，再加上表達美國精神的堅毅畫外音，立即把深有英雄主義情懷的我炸得熱淚盈眶。于是，我睡醒又哭，哭完又睡，反復幾次，電影總算完了。

毫無疑問，《世貿中心》徹底背離了奧利弗.斯通曾經那“寧可失之偏頗，不可失之平庸”的電影政治觀。在廢墟間，我們只聽到一首首歌唱生之信念的英雄贊歌，除那個退役海軍陸戰隊隊員在教堂里對神父的告解外，沒加入任何讓人物內心突然轉變的外因故事。其實這很真實，美國人內心的個人英雄主義情節的確在那一天毫無鋪墊的爆發了。人物形象上的堅定其實是奧利弗.斯通一貫的理想，比如《刺殺肯尼迪》中凱文.柯斯特納扮演的律師，比如在《生于七月四日》里高呼“we don’t need your fucky war(不要你他媽的戰爭)”的湯姆.克魯斯，比如《薩爾瓦多》里為拍攝最好照片而犧牲的戰地記者卡西迪，還有那兩個殺人無數并過上幸福家庭生活的《天生殺人狂》，只不過那些堅決的叛逆在世貿的廢墟間變成了堅決的團結。

從肯尼迪到尼克松，奧利弗.斯通曾嚴重懷疑政府對重大事件的任何定性，然而在911事件中，他卻對政府的每個應急動作都給予充分理解和支持，對他曾極度反感的電視媒體宣傳功能，他這次也無條件的信賴甚至依賴，“單向信息傾斜”作為媒體暴力在911事件中是必須運用的。看來，國家災難足以改變一個上年紀的憤老。

奧利弗.斯通一直都很愛國，只不過以前是恨之愈切、愛之愈深，他也一直很愛人類，不過都以沙文主義的同情目光去看第三世界。911如同他那些電影中的陰謀論，傷害了這個國家，于是趁著“清醒”的六十歲，換個姿態，以和諧大美國的論調繼續關愛人類。

今天去電影院看了《World Trade Center》，感覺不錯~ 視角非常獨特。這部片子從整個 9·11 這樣一件大事件中挑選了一個這樣的小視角。而透過這個視角，看到了家庭、兄弟、甚至為了同一目標努力的陌生人之間的感情。而這種感情，才是整部片子想要展現給觀眾的。

如果真要展現 9·11 事件的全貌，用最近流行的《Crash》和《瘋狂的石頭》里采用的“網狀敘事結構”（感謝同事當某提供術語支持）再合適不過了。之所以不采用這樣的敘事方式，也表明導演無意展現事件全貌。

由于開始的時候 并沒有看過故事梗概，在進電影院之前，我認為這是一個講述消防隊員“英勇事跡”的英雄主義片子，甚至直到影片開始也是這樣。看著開頭，我就在想 —— 不會又套用《Crash》和《瘋狂的石頭》里面那種方式吧？可出人意料的是，片子沒開始多久就到達了我構想中的高潮——第二架客機撞擊雙子大廈。于是，我在想“這部片子要說什么？” 隨著故事情節的展開，給心理帶來的觸動越來越明顯，我終于明白整個片子想給人帶來什么，想要告訴人們什么。

這部電影感覺很不錯，但具體怎么樣，還是到電影院自己感受一下比較好。在這里，我也就說說一些零星的感官。

    * 片子拍得很有意思。在事件現場，光線總是藍調的冷暗，到處燃著零星的火焰，讓人看到就不由得想起“戰場”或者“地獄”這樣的詞匯，讓人感覺非常壓抑。而在表現被壓在地下的警察的美好回憶的時候，總是高調畫面再加上柔光，盡可能地把那種溫馨、甜蜜的家庭溫暖表達出來。而在這兩種畫面之間切換的時候，總能給人帶來很大的沖擊，讓人充分感受到家庭親情的重要。
    * 整部片子一直都是以那種非常壓抑的氣氛。而這種氣氛隨著在最后一名警察獲救，看到越來越多的笑臉、聽到越來越多的“歡迎回家”的問候時終于消失了。我想，這種從心理的變化正是整部片子想帶給觀眾的感受之一。
    * 片子里面也有一些細節很值得說一下。9·11 事件對美國社會和民眾的心理影響非常巨大。特別是這部片子又是以當事人的回憶寫出來的，因此飛機撞擊世貿大廈的場面是這部片子刻意避免的。影片一直使用一些局部的來表現飛機撞擊大樓這樣的場面，例如房間的震動、廢墟的坍塌、電話中透露的小道消息……

另外，還有一些喜歡的一句臺詞，雖然是引用別的電影的 —— “The agony is a good thing. The agony is your friend . If the agony that you still think , Even if prove you are still alive .”

赫赫~ 祝某位同學生日快樂~ :P

P.S.：不知道“ I Love NY ” 那個流行的元素是不是因為 9·11 事件而誕生的？

http://www.sinoutopia.org/wp/?p=1055

如果說05年斯皮爾伯格《世界大戰》描寫的是災難中的人群，那么今年奧里弗·斯通的這部《世貿中心》描寫的就是處在災難中的兩個消防員。這兩個消防員卻有其人，斯通喜歡真實的東西，這場令整個美國陷入恐慌的災難在電影中也是以這兩個消防員的視角來展開的。

兩個消防員，兩個男人，兩個父親，兩個普通的家庭，斯通用了大篇筆墨來描寫這種普通的溫情，在災難與死亡的映襯下這種溫情顯得無比珍貴。雖然劇情設計上沒有什么新意，但當你看著這些粗線條的男人在瓦礫堆中說著“告訴她我愛她”這些普通的臺詞的時候，也會禁不住流淚。

我覺得電影最出彩的地方大約在電影開始15分鐘到40分鐘，也就是這隊消防員跟著經驗豐富的隊長開著車趕往被撞的世貿準備實施救援卻沒有想到大廈會瞬間倒塌這一部分，從這一段可以看到斯通的功力，他出色的把握了人們在大災難發生之前的懵懂與無力。當低沉的聲音從頭頂上傳來，恐懼和災難將在一瞬間將世界籠罩，人們毫無防備。

不得不提的是電影的空間很讓人失望，如果說世貿倒塌的宏大場面太少是因為主人公視角的關系，那么兩位消防員被壓在廢墟之后凱奇的機位幾乎沒有任何變化，甚至讓人無法了解二人在廢墟中的位置關系，兩個人對話的時候切來切去，像是在通電話，還有我不知道為什么要安排那些故作幽默的臺詞，還有壓在吉梅諾身上的水泥板我也覺得不是那么回事兒。