史前新紀元

無關這部劇集的質量，只說這類劇集背后的圖景。

不可避免地，被拿來和Lost做比較。其實兩部劇集都說了一個被圍困的人類小社會在面對外部危機時，如何由不同性格產生的微觀情境無機碰撞后衍生成不同的情節。其實這也是現實世界中的人類社會的現狀，有人的地方就必然有政治。在廣袤的地球上，人性的戲劇性被空間和人數稀釋了。我們天天過著乏味的生活，不用時時做出攸關生死的抉擇，不用天天面對爭搶生活資料的天敵。有朝一日，我們的社會體系土崩瓦解的時候，我們突然意識到自己重新陷入了叢林法則的時候，我們將如何應對。

一群之前還衣冠楚楚的現代文明人，突然要針對新的生存法則做出反應和改變，兩者間會有個很妙的戲劇對比。

所以我一直認為不可以過于依賴一種固定的生活方式和社交態度。

這部劇集和Lost的差異幾乎等同于奧利奧同趣多多之間的差異。無非是針對不同的人群調整了一部分元素。比如斯皮爾伯格說，我做侏羅紀時候留下的恐龍及史前生物的模型很久沒用了；格雷夫斯說加入些災難和驚悚元素吧；福克斯說，也要注意一下尺度啊，在合家觀賞的時段里，各位玩得差不多就可以了，千萬別過火啊。

于是Terra Nova誕生了。

至于真相，大家就別費勁揣測了。因為真相還沒有設定產生呢，編劇要根據每一集的收視率及調查反應不時對主線做出調整。這個就是高度的產業化娛樂產品。

為什么要回到8500萬年前呢？因為回到恐龍滅絕前的時代，比較不會對現代人類的歷史產生影響，而時間移民可以有足夠的時間為人類找出出路。

或者說，我希望劇情最后逆天大轉折是：他們其實不是穿越到過去，而是穿越到未來。也就是說，他們穿越到的時代是人類毀滅后地球又再一次恢復生機的時代。

也許有點兒牽強，不過要是能把這個劇情自圓其說好，感覺還是挺牛逼的。


哈哈哈哈，我是編劇就這么編~~

兩集勉強看完，看前面很燃，很期待，后面幾個傻逼青年，穿越只為享受叛逆的樂趣，并且私自釀酒，我徹底的被神一樣的編劇打敗了。這劇就是垃圾，剛及格60分的演技加上20分的劇情，實在看不下去了，但是看在好創意的份上，給三星。

一樓說的。你以為是在天朝？說不讓你生就拉你去絕育？這種事在老外眼里就算是科幻電影都不會實現的，嚴重侵犯人權……

大師史蒂芬?斯皮爾伯格近些年在熒幕上一貫保持低調，大抵是更愿意讓新生代力量展現自身的實力。人一旦沉寂下來，之前所具備的“血氣方剛”會愈發收斂，往往其“老成持重”會凸顯而出。早在05年的《世界大戰》，大師便向世人昭示了這一論斷。大場面的掌控與調度，一度讓他躋身于世界頂級導演之林，這是絕大多數年輕導演所很難達到的高度。一方面是本身的實力經驗不足以承擔重任；另一方面，巨額高昂的投資使片商如履薄冰，即便才華橫溢，也須名頭在前。為此，出現像因《第九區》而備受矚目的青年才俊，第二部作品《51區》的實質性投資也不過500萬美元爾爾。至于《鬼影實錄》的開山鼻祖，干脆直接由專業人士接棒，卷鋪蓋走人了。那么，類似于史蒂芬?斯皮爾伯格這樣的殿堂級人物，想呼風喚雨自然是信手拈來的一個極端。如此美好的現實，卻讓元老級人物們望而卻步，反而降低身段，更鐘情于操刀起文藝來。反差之大，叫無名小卒之輩情何以堪。

這部美劇《史前新紀元》，開播不久，反響平平。當然，絕對不能說它是部爛劇，頂多只是有些平庸罷了。之前大師監制的另一部美劇《隕落星辰》，一季結束，噓聲不已。平心而論，估計是“期待越大，失望越大”在作怪。末世的外星人入侵題材，拍成電視劇，自然的定位肯定是期望比電影更過眼癮，哪知其實是“眼高手低”的作品。一條“父營救子”的單程路線直鋪下來，絕大多數場景還只是一個廢棄的學校。單粗略地尋思，就覺得鮮有看頭，格局小家子氣，場面幾乎為零，外星人入侵地球的大格局大視野，淪為了普通的槍戰溫情片。這般先入為主的推斷，是致命的。然而，再深究一下，一部商業大片的標準時長也就130分鐘上下，一季電視劇（10集）的時長卻要達到410分鐘。電影的130分鐘內，真正的大場面呈現一般情況下不會超過30分鐘，若將這些時長分配到電視劇里，很顯然就完全是不痛不癢了。為此，單憑場面格局來審視批判《隕落星辰》，是極不科學的。大的軟肋短板，自然不能忽略，繞了一大圈終于可以回到《史前新紀元》——啃老本：《世界大戰》、《侏羅紀公園》、《回到未來》等等昔日熟知的影子，比比皆是。這兩部劇集的最大詬病，便是有誠意，而無新意。《隕落星辰》的外星人殖民題材早已爛大街，那么再繼續按部就班，將鏡頭聚焦于小股人群的求生之旅，固然叫觀眾熱情不高。加之線條單一，埋藏的隱線幾乎沒有，一眼望到底的劇情，既無腦又無營養。編劇的功力真應該好好學習學習《第九區》。雖說第二季已經續訂，但這不得不讓人聯想到大師的光環效應。倘若劇情上沒有絲毫起色，沒有懸疑驚悚的質感，相信與腰斬行之不遠。如此看來，單憑故事的趣味性，我更看好《史前新紀元》。

首先，《史前新紀元》的開篇很漂亮，不若《隕落星辰》那樣簡單粗暴式的直接切入，歷史的厚重感、追溯感都無跡可尋。之后，再加強煽情，已為時已晚，末世景致的滄桑與沉重，也隨風而去，委實遺憾。從“環保”的角度切入，《史前新紀元》開啟了一個全新的末世世界，不過筆鋒一轉，穿越到了8500萬年前的白堊紀，借助恐龍的噱頭推進一段冒險。從當前播出的四集來看，還是“內容大于形式”的。言下之意，這里的“形式”較為簡陋，雨林中的小小世外桃源，便是主戰場，好似“情景劇”。這樣的風格，貌似與大師一貫的大手筆不搭調，也導致劇集的收視率達不到預期的火爆程度。幾個主角，也并不是外貌協會的會員。就此看來，這部劇集的殺手锏還是得回歸到“穿越”這個角度上，而“恐龍”必定還是得喧賓奪主。環境、氣候、物種、基因、病毒等等，這些在白堊紀能夠天馬行空、運用自如的元素，依然是最大的看點。當然，強勢美劇必備的“隱線”，也若隱若現。從《阿凡達》穿越而來的上校，在此仍然充當領導者，他兒子留下的文字線索，相信是之后劇情的敘事重點。至于男男女女的情情愛愛，啟用不酷不帥、不美不性感的演員，自然早已在起跑線就輸了。類似《吸血鬼日記》這種純花癡的青年劇集，編劇更像是在騙錢，演員才是制勝的王道。不過，話也說回來，《吸血鬼日記》長長短短的線索，倒也渾然一體，懸念設置也相當熨帖，其生命力之強盛，可見一斑。

其實，用《探索發現》的角度去看《史前新紀元》，效果應該是最好的。我想，編劇肯定會在探究白堊紀時代各個物種的生活習性上大大下苦功夫。在現實的科學上，很多得不到論證的科學假說，不妨都添油加醋地展現出來。本來就是科幻劇，越是“偽科學”，就越能勾起人們追劇的欲望。每一集，就算在劇情上沒什么大的突破，至少能運用特技效果來掩蓋其真實的目的與意義。這就好比，完全可以把《恐龍》這種純理論的科教節目，融入與其中。看完之后，不管也不必知道在說什么故事，把風景、生物其樂融融的畫面印入腦海，這便足夠了。科幻劇集，一直就是比較燙手的山芋，受題材、資金的限制，很難走得像情景喜劇那么遠。砸出高于《生活大爆炸》幾十倍的投資，反響可能還不及前者的N分之一，人世間最吃力不討好的事，莫過于此。史蒂芬?斯皮爾伯格連續推出兩部科幻劇集，光這種“自我奉獻，身體力行”的精神，拋開一路走低的收視率，續訂第二季那是他應得的。接下來，又有人接棒《蒼穹之下》，盡管是改編大師史蒂芬?金的小說，我怎么覺得還是會悲劇。科幻劇集的前進之路，舉步維艱。

就沖如此惡劣的形勢，期待《史前新紀元》第5集。

這是一部很老的片子了，就是很可惜沒有第二季，從2012年等到了2017年
沒有后面的就沒有吧，我們可以一遍遍重溫嘛
       在這里發表下個人分析的觀點，畢竟我看了很多遍，也很仔細，這是我比較喜歡的一部科幻電視劇。
       首先我們先來回顧下劇情，在男主香農一家剛剛到史前新紀元的時候，香農的大女兒指著一個鐵球球一樣的建筑物給弟弟講科學故事：“這是那個探測器，起初他們發現時間裂縫時最先傳送過來的探測器。起初沒人知道通過時間裂縫能回到多遠的過去，也不知道回到哪里，所以他們在里面扔了個探測器，這樣他們就能在當時找到它，即使是百萬年后也可以，但他們從未做到。那時他們就知道，他們發現的是一條新的時間流。”然后姐姐接著給弟弟普及：“如果我們在同一條時間流中，有些事情就會像踩到蝴蝶翅膀就會發生一些事情一樣，那么就可能會造成我們不會出生等一些未知事情。”
       所以在開始的時候導演就模糊的提醒我們，這個劇情發生在另一個時間線上，他們在這里做的任何事情都不會影響未來。然而這是真的嗎？劇中各種漏洞，各種打臉的反劇情我并不想在這里提及，不過各位忍耐的看到最后結尾的畫面就會發現，有彩蛋驚喜。
       最后結尾閃過一個畫面，兩個相對的星球，一個是蔚藍色的水球，另一個是土褐色的星球相隔而望。那么我們在這里就可以大膽的猜測，當時的人們發現的時間裂縫可能不是用來時間傳送的，而是空間上的傳送！這就合理的解釋了為什么男主通過傳送門回到2149年炸掉希望廣場后能結束傳送門，并且平安返回史前新紀元，那是因為空間傳送上的一邊坐標被摧毀了，兩點之間直線最短，可是其中一點被抹去了，所以兩邊都失去了聯系。于是導演就是想告訴我們，其實他從一開始就是在拍空間傳送的故事，是觀眾自己被劇情誤導了并覺得是我劇本漏洞太大，發生這樣的事情作為導演有什么辦法？本導演也很絕望啊~~~~~
       于是導演拍到結尾特意閃過的畫面終于嘆了口氣，幸好勞資機智！讓演員們從來都不提未來，只說2149年。恩，前面的那些漏洞終于填好，so easy！