窈窕淑男的日記

[cp]關于《娘娘腔的日記》的一點感想 《娘日》是我看的第一部泰式喜劇，lgbt題材的喜劇很少見，它在大多lgbt作品纖細敏感的世界里那樣鮮亮，和日劇跑相比，它是另一種熱血。如果我再貶低自己或自我懷疑，我就去再看一遍娘日。 三個gay和一個拉拉，四姐妹縱橫江湖，勇敢追愛，看到心儀的男生會主動出擊，拋媚眼要微信（insgram）甚至直接上手都非常自然，（我可能這輩子也做不到...），對性的態度也很開放，誰又不饞帥哥身子呢。 作為喜劇真的非常非常非常搞笑，我大半夜在被窩里笑的肚子疼，梗的尺度很大（不愧是他泰），有時候已經猜到事情的結果，看下去仍然會爆笑，演員的演技很棒[贊]。 不僅僅是喜劇，它有內在的精神就讓人感覺很有靈魂，比如它開頭即說明：本劇為宣揚平等所以配有字幕。平等不僅僅是對lgbt，在劇中四位主角全整過容，有300斤的胖子，有hiv患者，主角們并未為此感到自卑，在各種糟心事里橫沖直撞，最后收獲了幸福。讓人們在快樂里接受正確的價值觀，真是太聰明的想法。 還有字幕做的也太好了，我看的應該是方糖字幕組，翻譯官簡直淋語教授，各種梗還用國人熟悉的例子翻譯出來，這臺詞也太夠勁了[偷笑]。 最后一點，娘日最讓人向往的應該是主角四人的感情，平日瘋瘋癲癲都認為老娘最美，但你知道關鍵時刻她們總在身旁，給你溫暖。彈幕里飄過最多的一句話就是“羨慕這樣的友情”。很幸運的是，我也有這樣的友情[嘻嘻] gn[月亮][/cp]

（《娘娘腔的日記》中三娘娘腔同志，一女同。圖片來自網絡）

作者：重木

因為前段時間看到泰國去年拍的《娘娘腔的日記》大電影，依舊黃暴屎尿、插科打諢，無所不能地延續著兩季劇的特色，大概會讓許多劇迷們再次想到2016、17兩年時看這部喜劇時笑得花枝亂顫的快樂。

根據我有限的了解，這部劇似乎改編自現實中的真實故事（在第一季Golf確診感染HIV那集最后，現實生活中的Golf還出現說自己并未感染）。而根據泰國數量龐大的耽美劇，也會發現，像《娘娘腔的日記》中這三個娘娘腔形象在泰國或許并不少見，至少在影視作品中十分常見。并且這部劇本身帶有一定的現實向度，并非那么無厘頭的虛構，所以也能從中管窺當下泰國社會中他們的生活、形象以及其他人對其的看法等等。

當然，這些都不是這部劇主要討論的，它最主要關注的還是四個死黨之間親密的友情，并且由于其中三個都是男同志，且很娘，所以在笑料百出的同時也讓觀眾看到在生活中那些“主流”人們不知道或忽視掉的精彩和可能，以及他們每個人在家庭、生活和感情中遭遇的種種挫折或喜悅。一些與他們作為同志和娘娘腔這點有關，另一些則是每一個人都會遇到的，而這也就是此劇能夠在讓人噴飯的同時不由被感動，甚至憂傷的原因。

《娘娘腔的日記》中三個娘炮男同，一個女同的配置在歐美情景喜劇或相類似的同志劇中也十分常見。2000年改編自英版的美版《同志亦凡人》中，艾美特就是那個最典型的娘炮同志形象：從舉止、行為到造型等都十分陰柔，表現、說話和性格也浮夸，時常咋咋呼呼，頗為感性，以及最典型的對同志歷史上的眾多女神icon有著如數家珍的本領。

《娘娘腔的日記》大電影截圖。劇中此類騷話到處可見。

異性戀世界對于娘炮同志的所有想象，艾美特至少從外在看來都十分符合。除此之外，2004年講述四個生活在LA的非裔美國男同志的《諾亞方舟》里，黑人男同志娘起來，也毫不遜色……娘娘腔這個角色其實不僅僅在此類的同志劇中總會出現，他最早出現的地方似乎還是在主流劇中，作為一個小丑/丑角形象，提供笑料和揶揄。

但是此類主流劇——或稱作異性戀劇——總是會弄混娘娘腔和同志。他們似乎沒有能力或是有意地把兩者混為一談，但在現實中我們會發現，并非所有娘娘腔都一定是同志，反過來，也并非所有男同志都是娘娘腔，女同都是男人婆。這種簡單且粗鄙的二元劃分體現的還是主流異性戀性別制度在這一方面的有限想象力，或更準確地說是它在強制性地排斥和打壓任何無法被它整合進這個體制中的其他性傾向、性別氣質與性別（gender）。

因此，主流劇中出現的娘娘腔便成了越軌者，由此因種種刻板印象和污名所帶來的笑料，便成了異性戀觀眾消遣的對象；與此同時，它也再次鞏固和再生產了這一主流性別氣質及其意識形態。關于在好萊塢電影中的此類小丑形象，美國紀錄片《賽璐璐壁柜》做了很好的梳理。

而這一過程在中國影視劇中同樣有出現過，在2008年的《丑女無敵》中，王凱不就扮演了一個典型的娘娘腔嗎？并且應該有很多人就據此認為那個角色是個男同吧！而在同一年馮小剛的《非誠勿擾》中，馮遠征飾演的就是個娘娘腔同志，或說是陰柔型男同志。除此之外，在2016年王小帥導演的《闖入者》中，秦昊飾演的角色雖然并未說明，但我們都知道他是同志，并且也表現陰柔……以上只是我粗略關注到的幾個形象（顧長衛在2005年拍的《孔雀》中，似乎也有此刻角色，但我不大確定），而他們也就如我在上面說的，都符合主流印象中的同志形象。

從而引起同志群體中一部分人的批評和憤怒，因為無論是“娘娘腔”還是“娘炮”這些形象，本身的來源和滲入其中的刻板印象和污名始終都帶有強烈的貶義色彩。

《丑女無敵》中王凱扮演的娘娘腔角色

因為性少數群體并不是橡皮泥，只能任人揉捏，自從1969年在美國紐約興起了石墻暴動，象征著美國性少數運動正式從曾經的“暗地里”低調行事轉向臺面，從而也積極主動地參與到社會中方方面面在性少數群體中的各種建構和表現，而影視劇也是其中很重要一部分。

在日裔美國法學家吉野賢治所寫的關于同志群體的抗爭歷史的《掩飾》中，他說可以把石墻運動看作是同志群體的一次集體出柜，向主流的、異性戀的社會和世界展示他們的存在。而如果我們把石墻運動看作是這一現代“起源”故事，就會發現當初促成這一起源發生的并不是那些平日里西裝革履、看著和異性戀男性毫無差別的男同志，而是那些流落在格林威治街頭、因自己的性向而被父母趕出家門的（黑人）青年同志，以及變裝皇后。

在《娘娘腔的日記》里，變裝（drag）也是三個娘炮們生活甚至工作中最重要和有趣的部分。例如一直寫著“娘娘腔日記”的Gus就創造了一個叫Cha的變裝皇后形象，不僅作為他的另一個自我，并且還是他工作里的重要部分。除了Gus，Golf和Kim也都有女裝，并且當他們穿上女裝后，會變得妖嬈萬分，甚至比女人還女人。而這里也再次涉及一個主流異性戀對于變裝和同志的迷思，即變裝的皇后（queen）們并不一定認同自己是女性。

就如我們在當下最著名的《魯保羅變裝皇后秀》中看到的，許多變裝皇后都是自我認同為男同志，但也有一些變裝皇后認同自己是女性，參與著這樣一種藝術表現形式。而在《魯保羅變裝皇后秀 UK》版中，我們還能發現一個年輕的變裝皇后自我認同為異性戀，并且他女朋友也參與變裝（變裝表演一開始并不限定性別，即使到如今亦存在許多女性參與到變裝表演中）。

變裝（drag）這一活動在朱迪斯.巴特勒的《性別麻煩》最后被給予了很高的厚望，即巴特勒通過對變裝這一活動的討論，指出兩性性別氣質本身的建構性以及模仿性。意思是說，我們原本認為每個人/性別天生所具有的性別氣質——男性氣質/女性氣質——并非自然而然的，反而是社會文化等諸多因素所建構而成的。

在變裝中，這一點表現的很鮮明。當男同志（以及其他參與這項活動的人）開始給自己的臉上涂脂抹粉、戴上巨大的假發，墊上屁股、勒緊腰，穿上高跟鞋，妖嬈萬千地出現在舞臺上時，我們看到的是一個“女人”，且是一個“過分女人的女人”。就如巴特勒所指出的，變裝通過各種過分、夸張和bigger的妝容、服裝、道具、性格展示以及各種表現，來彰顯一種過分的女性形象和氣質。而也正是在這過分中，我們發現女性氣質本身的可模仿性，以及它的虛構。

就是說，我們可以通過一系列的變裝手段，來讓自己“變成”女人（波伏娃的名言，“一個女人不是天生的，而是后天變成的”），甚至可以“比女人更像女人”。

巴特勒在此給出了一個很有意思的結論，即認為性別/氣質本身就是一種模仿，而當我們通過這樣的模仿去回溯性地追究那個被模仿之原初版本時，我們會發現一個更大的秘密，即那個所謂的“原初模板”同樣只是個贗品。根本不存在某種先天的、自然且本質的性別/氣質，有的只是我們在社會、歷史、文化和權力等種種因素作用下所產生的各種贗品，只不過當這一切被回溯性地建構時，通過倒因為果的手段建構出了那個“原初模板”。這便是巴特勒的述行性（performativity）理論。

《魯保羅變裝皇后秀》讓變裝從邊緣走向主流媒體和觀眾

所以在《娘娘腔日記》中，三個娘炮變裝后便會變得更娘，更女性化，比女人還女人。在這背后，曾經在二元性別制度中被奉為圭皋的標準遭到揶揄、模仿和解構，最終被摧毀和重造，從而出現更為多元的可能性。而劇中的三個娘炮們雖然對此并無明確的目的導向，但他們對于自身的表現以及變裝的這個行為卻意識清晰。

在第一季有一集他們到一個活動表演，穿著緊身衣，跳著妖嬈的舞，事后遭到了公司老總（即Top的媽媽）批評；另外在一集Top和Gus見面時，一個頑劣的小孩就問Gus“你是男孩還是女孩？”沒等到Gus回答，小孩就說“哦，你是人妖”（注：天府泰劇翻譯為“人妖”，但大概也就是娘炮的意思；其實人妖、娘炮和同志之間也存在差異），并且當小孩媽媽和Gus吵架時，也稱Gus是個想成為女人卻成不了的人……面對這些主流中最常見的誤解和污名，他們都一清二楚，并且都有著足夠的自信和（理論）知識來反駁這些人的狹隘、無知與偏見。

這一點便與整個性少數群體的權利爭取有關，伴隨著透明度的增強、關于他們生活、故事和經歷的展現以及最重要的是他們積極主動地參與到這一過程中，而使得自我認同這個曾經讓無數性少數個體日夜難眠的問題漸漸消失。在早期關于性少數的影視劇中，自我認同是其中最常見的主題，并且一直延續至今（如《愛你、西蒙》等）。我一直喜歡以一部改編自同名舞臺劇的電影《樂隊男孩》（1970）做例子，它幾乎全面地展現了作為一個性少數在強勢的異性戀社會及其意識形態中所遭遇的重重危機。

電影中的邁克爾是個自我認同很好的男同，生活快樂，但伴隨著故事發展我們卻發現隱藏在他內心深處的恐慌，不僅是對自己的性傾向，還有對主流生活（異性戀婚姻）的向往。邁克爾的遭遇便是此類關于自我認同主題中最典型的模式，即使當你有著堅強的自我認同和驕傲，卻依舊難以逃離外界以及那些被我們內化進自己的“心靈”而成為我們自己一部分的主流意識形態和觀念，因此天人交戰，折磨著自己。

《娘娘腔的日記》截圖

在改編自真實故事的美劇《當我們崛起》中，處于上世紀七十年代的性少數群體不僅要面對主流社會的各種污名和偏見，還得面對來自醫學、心理學和精神病學等無良專家學者們的各種以科學名義所進行的誹謗與毒理論。在這樣一個環境中，個體就算再強大，或許都難以抵抗整個社會的洪流，因此被碾壓和摧毀就成為這個時期的故事中的最可悲的結局。

但往事已逝，如今的性少數群體已經擺脫了曾經的種種污名，并且開始創造自己想過的生活和想活成什么樣子。因此在《同志亦凡人》中，艾美特娘的天經地義且理直氣壯，“你不喜歡？suck it！”并且我們最終會發現——就如上面所說的——真正勇敢的并不是那些看著像主流的、異性戀的性別氣質的同志，真正勇敢且可能對主流性別制度與意識形態形成真實威脅與破壞的正是這些僭越、無法分類和指認的娘娘腔、娘炮和各種奇怪的queer們。也正因此，他們才會遭到來自主流社會在方方面面上的污名、攻擊和壓迫。

諸如學校中排擠陰柔的男生，娘娘腔和娘成為罵和羞辱一個男性的詞語，娘炮成了同志群體的污名標簽，以及各種變裝都被認為是心理或是性別認同障礙……當主流性別制度與其意識形態的有限框架無法容納這些多元且花樣百出的性/性別和性別氣質與表現時，它的反應不是反思自身的問題，而是借助它與各種權力的緊密結盟來打擊和希望抹除這些出格。

但我們看到，今時不同往日了，娘娘腔們已經大搖大擺地走上街頭，生活在我們的身邊，是我們認識的人、朋友、家人甚至是親密伴侶。

當蔡康永在《奇葩說》說出“我們不是妖怪”時，我們都理解他的意思。但如今，對于一個我們所希望生活在其中的社會而言，更重要的或許是就算是妖怪，難道就沒有生活和選擇自己人生的權利嗎？就如漢娜.阿倫特所指出的，我們生活在一個復數性的人的社會之中，而這一復數性中蘊含的一個重要特點便是其絕對的差異性。

如果人人相似，那就不是復數，而只不過是一的自我復制，而建基在這一基礎上的社會是充滿危險和壓迫的。因為任何“非一”的不同都會遭到抹除，無論是符號性滅絕，還是如納粹那般通過肉體滅絕來達到回歸“純潔”的目的。

《同志亦凡人》劇照，右一即艾美特

《娘娘腔的日記》里的娘娘腔們在如其他所有人為了每天的遭遇或苦惱或無奈或感到幸福時，他們是通過自己覺得最舒服的方式來表現和生活的，而非對主流性別制度及其意識形態對其強制要求的屈服。而這樣的一個現實最終也離不開整個環境對于多元的意識和追求。就如我們在泰國其它耽美劇中管窺到的現象，校園里、工作中以及社會其他領域都生活著形形色色和我們不同的人，比如娘娘腔、比如同志、比如娘炮同志，而周圍的同學、朋友、家人甚至陌生人對此都能以平常心看待，彼此尊重。

而遭遇著這些壓迫的遠不僅僅只是性少數群體，許多直男因為不符合主流男性氣質同樣會遭到娘娘腔和娘的標簽污名，從而成為男性群體內部遭到剝削的受害者。而許多（直）男性為了防止自己遭遇到娘的指責，往往會選擇壓制自己的個性而進行強制扭轉，這一情況導致的結果往往是對自身的傷害；而除此之外，另一些人則會變成倀鬼，幫助主流男性氣質以及原本可能壓迫他的性別制度去嘲諷、傷害那些更加邊緣的群體。這樣的事情我們在現實/網絡生活中都時常見到。

相比于《同志亦凡人》中的艾美特（他曾對自己的男同朋友說：“男人一輩子都穿西裝沒什么了不起的，真正勇敢的是穿上女裝的男人，即使只是一分鐘”）、《諾亞方舟》里的黑人男同志以及《娘娘腔的日記》中的娘娘腔們，誰更勇敢呢？

《娘娘腔的日記》中Gus父親安慰兒子

因此，這場關于娘娘腔/娘以及性少數權益的戰爭遠遠不僅僅只是一小群人的，而是關涉到所有可能在這一等級制度中被貶斥和驅逐的廣大群體。并且為了徹底摧毀這樣令人殫精竭慮且危害十足的性別/氣質等級制度，或許每個人都應該為此做出自己的努力。個體的思考和行動所帶來的改變是客觀且重要的，而也只有在這樣的實踐中，我們才能去發現和創造一個更加安全、健康、多元且精彩的社會和世界。

在其中，我們可以選擇自己所喜歡的模樣向他人展現自我，選擇與自己喜歡的人在一起，甚至結婚或創造另一種相處模式等等。這些看似日常且基礎的權益，在當下看似屬于每個人，實則它們始終只是有限——即使這一群體在數量上占據絕對優勢——群體的特權。

就像在看似溫和的《威爾與格蕾絲》之后，其實隱藏著強大的改變力量一樣。在《娘娘腔的日記》中，除了那些插科打諢、放屁拉屎等三俗且爆笑的段子之外，其中那些愛而不得、與家人之間的和解、朋友之間的相互幫助以及在生活里、人生中遇到的大小事情，都有人愿意扶持與陪在身邊的故事會給人力量。而作為社會中的越軌者，就像自由的那般活出自己想過的人生和生活，在這其中的堅持和勇氣，會讓我們每個人都能感同身受，因而感動，學著去了解、尊重與行動。

歡迎關注……

真的特別好看，因為是重口味喜劇，所以很搞笑，看的時候室友都說我神經病......

但是不難發現重口味的表面下是三觀很正的小清新溫暖劇，在Golf得HIV時媽媽的鼓勵，在大家都以為自己要死了Gus對Top的表白都真的感動人。

還是覺得有這樣一群朋友真好啊，只要有一個遇到了困難，其他人都會去陪在他身邊，真的像家人一樣.......（很暖

本劇評可能沒有以本劇為主題在展開，純粹是因為在B站上看到一年生和雙月粉在撕誰才是耽美元素泰劇的巔峰，所以想來為我大娘日說幾句話，可能會輕踩逐月之月，望雙月粉輕噴。

因為我不太喜歡情景劇，所以夏日菊花茶我是一集棄的，不考慮進排名，不是說夏日菊花茶不好看，是我真的不太喜歡這種一直在室內拍的劇，就連大家耳熟能詳的情景劇生活大爆炸我都是沒看過的。愛來了別錯過屬于小清新微純愛劇，其實還不錯但是演技比較尷尬哈，是真的比較尷尬。。還有副cp比主cp要更吸引人是一部劇的大忌，所以也不入排名。狗狗男友，9巷bl都屬于支線也不提了。

所以我想說的就是娘日，一年生和逐月之月三部劇。為什么說我覺得這部劇要超過后兩部呢？因為不管是一年生還是雙月都是發生在校園里的事情，劇情展開的環境就相對狹小，基本主線就肯定就在校園里了。其次是親情線和友情線，一年生和雙月對親情線算是完全沒有涉及到吧，這其實我看耽美劇里不太喜歡看到的，我們gay其實不太在意同學，校友接不接受我們，因為在學校里與人交往主要還是看你的性格而不是性取向，你真正的朋友不會因為你的性取向而跟你絕交。所以家人的眼光才是我們最在意的，我現在也不敢向家里人出柜，因為我真的害怕，所以當我看到我美gus爸媽對他的關心與支持，肥象母親在知道孩子得hiv后的那種種表現其實都特能打動我，所以把親情線割舍掉的話我覺得不是太好。所以親情線 娘日>一年生=雙月

友情線就不說了，一年生和雙月都是以愛情線為主，娘日以友情線為主的劇情肯定是娘日勝一籌，一年生的友情線刻畫還是非常不錯的，各一年生相處的細節十分到位，基本上能知道每一個角色的性格特征，學長團我覺得真的超萌啦，大家都懂的啦。而逐月之月的友情線是比較讓人失望的，(我說的僅僅是友情線哈,愛情線還是很不錯的) 神哥和他兩個可愛的小受基友的友情幾乎沒有什么可說的，感覺神哥的友情線的作用完全是為了鋪展愛情線而存在。胖胖這邊的友情線還算好，跟少爺的閨蜜情深啦以及各種小妖們的互動啦都還好，但也就算半個男主的少爺能看出性格，那些小妖就好像一群騷雞似的沒什么分別啦，所以比較一年生對各個人物的刻畫還是差很多的

所以友情線是娘日>一年生>逐月之月

接著就是最重要的愛情線，這個我必須說一年生的愛情線是我覺得和skam第三季一樣接近完美的愛情線，沒有過多的支線劇情絲毫不矯揉造作，不管是暖暖和鋼炮還是M和心如真的讓人感到挺幸福挺溫暖的。逐月之月的愛情線也挺萌的，但和愛來了別錯過一樣，副cp有影響主cp的劇情發展，這不是說副cp不好，但是一部劇的話，副cp也很受歡迎的話，必定會干擾到觀眾對主cp的喜愛程度，我看這部劇時本來一直就只想看主cp發展的，但是一集中最要穿插那么多副cp的情節其實挺難受的，這個可以學skam一季一個主角啊！這一季胖胖主角，下一季少爺主角，這樣不挺好的嗎？當主線支線全部糅合到一起后，原本應該精彩有愛的劇情也變得相對平庸了，所以我是真的不太看好雙月的，有人說逐月之月是2017耽美泰劇的巔峰我是不太愿意接受的，我覺得二年熟應該能超越它吧。娘日第一季的愛情線算是支線了，但是真的很甜很甜啊，top各種小撩真的讓人挺心癢的，那暗戳戳的小眼神和那小套路真的挺甜的。

所以愛情線一年生>逐月之月>娘日

說了這么多廢話最后我還是來點下題吧，為什么我始終覺得娘日是泰劇巔峰呢，因為娘日展現了人際交往中最基本的三個東西:愛情，友情，親情。并且都展現的相當精彩，沒有哪一條支線是多余的。其次將人妖這種被歧視人群以平等的身份展現到劇中去，并且都有自己的一番事業，而且娘日在污到爆炸的同時仍然在傳播極正的三觀，而且真的超級好笑啊，演員也是全程演技在線，顏值我美gus，natty，女裝肥象，空乘kim哪一個不是美若天仙和？誰以后再說娘日顏值低，我跟誰急。

對啊！就這樣一部囊括了所有好劇的優點的劇是耽美泰劇巔峰一點也不為過吧？

多日劇慌的我，機緣巧合下打開這部重口味18禁泰國人妖gay片，然后就一發不可收拾了……可能是我從未看過如此清新脫俗，溫暖魔性，三觀又正的泰劇吧。 說說劇中的幾條感情線吧: 首先要提的肯定是帥氣時尚，膚白貌美的小受gus與撩"妹"高手，清新陽光的年下攻top的故事。兩人初相遇之時，gus正在在失戀后頹唐的沉寂中，而top卻在慢慢的覺醒。不得不說，當top小哥的那句"我們可以成為情侶了嗎"出來的時候，彈幕炸了，我也粉了。之后的發展趨勢是毋庸置疑的，兩人順其自然地在一起了。可由于"婆婆"的阻攔，兩人的愛情將飽受考驗。（虐呀） 其次再說一下另外三位主角:kim（據說是泰版"王凱"）從golf手里搶到的帥氣男在云雨之時卻發現對方是少年時代的娘炮而心如死灰；而golf在失戀后約炮買男人卻因為沒有戴套染上了HIV病毒，感情生活也是一片狼藉；而nei好不容易有了一個心水的姐姐卻在第一次見面時被對方的狐臭給嚇暈過去…… 不過，這一切都不重要……這個失戀陣線聯盟沒有太多的哭哭啼啼，他們自信美好，不急不躁，相信總會遇到更好的。 golf懷疑被炮友偷走了項鏈，朋友們深夜出動幫其尋回；就算golf感染了病毒，朋友們也會不離不棄。golf失戀，一個電話打過去，朋友就會立刻出現在面前陪著你一起哭一起放肆一起唱歌甚至出現幻覺……可是朋友也會和你搶男人，朋友也會見證你最羞慘的"拉屎"瞬間，朋友之間更會互懟互相傷害……可是，這都不重要，重要的是我傷心難過的時候你就在我的身邊。 這部泰劇真是太魔性了，有笑有淚，重口味的外衣之下實則是純愛小清新，不信不能治愈你！