魔法使的新娘

米娜和馬修找到了彼此，不再迷茫，他們找到了要走的路，歌曲《君の行方》響起，配合畫面，眼淚一下子就止不住了，我是才發現的這部番，只看了五集，已經哭了兩回了，畫面唯美，意境深邃，情節并沒有刻意渲染，我只能說眼淚水到渠成，真是不知不覺就流下來了，這個番的作畫，配樂，情節，目前就我觀感而言，深深震撼了我，佩服和贊賞，感謝霸權社奉獻的佳作[支持]

我非常喜歡木心先生對紅樓夢的評價“袋子是假的，袋子里的東西是真的”。

紅樓夢是虛構的，但它所含有的人情是真實的，那是能夠引起讀者共鳴的東西。

魔法使的新娘，是以瑰麗魔法的袋子，以伴侶為主題的動漫。

對于魔法使的新娘我只探討智世和艾利亞斯之間的關系以及他們的情感變化。先來簡單介紹一下兩個人物：智世，在被艾利亞斯買下前非常凄慘，父親離家不見蹤跡母親死在自己面，并且因為特殊體質“夜之寵兒”能看見并吸引妖精，導致周圍的人視她為異類，所以她將自己賣到拍賣行，只為了得到一個可以回去的地方。艾利亞斯，荊棘之魔法使，一個腦袋是羊頭骨身材高大的怪物，一個不知道自己如何出生的半妖精，渴望了解自己的情感，開始買下智世的原因是為了更加近距離觀察人類。在艾利亞斯以500萬英鎊買下智世，兩人的羈絆就此結下，但他們不只是主仆，也是師徒，父女，母子，更是伴侶。

這部番，能夠吸引我的原因，不是一個少女在魔法世界的冒險經歷，而是人物之間的復雜關系與情感描寫。

說到人物關系的復雜，那么便不得不提起《人渣的本愿》，錯綜的人物網讓人覺得滑稽，但卻并不復雜。復雜指的不是人物連線的多元，而是多種關系的交織。在人物關系上做的精妙的，我印象中是《白色相簿2》，春希、冬馬和雪菜的黃金三角。春希與冬馬的暗戀關系，師徒關系以及到最后的偷情關系，春希與雪菜的傾慕關系，戀人關系，背叛關系，冬馬和雪菜的知己關系，情敵關系，如此復雜。這樣的復雜只出現在三人身上，在劇情上加劇了沖突，并且得以使人物更加豐滿，我只能說萬戶這一手設定太漂亮了。我曾一度以為如此的復雜關系至少需要三個人物時，這部番出現在我眼前。他們是主仆，因為艾利亞斯賜予智世新生，他們是師徒，因為艾利亞斯賜予了智世知識，他們是父女，因為艾利亞斯給予了智世家的溫暖和父親的關懷，他們是母子，因為即使強大沉穩的艾利亞斯也有小孩子的一面，需要智世的安慰。因為如此，他們是伴侶，相互補充，相互需要，渴求對方同時給予對方，很久未見過有一部作品能表達出這個思想。

之后便是情感的描寫。智世和艾利亞斯的情感描寫采用了兩種不同的手法，智世所用的是自白，而艾利亞斯則用語言動作側面表達。這里也非常巧妙，智世因為是主視角，所以自白不會突兀且有代入感，而艾利亞斯則以笨拙的語言和動作來凸顯人物性格，一舉多得。而且這部番的一個亮點是，每一集人物都會成長，他們的情感都會變化。智世從沒有活下去的意志，到最后渴望活下去。而艾利亞斯從沒有情感，到會感到寂寞，嫉妒，憤怒，和愛。我仿佛真的感受他們是鮮活的人。內心的改變導致的行為的改變，而行為的改變推動了劇情的發展，再由劇情的發展回歸到人物的內心。這樣的妙思不得不佩服。

第十二集算是個前半部分的高潮了，在了解了艾利亞斯的過往，聽取完奈威的鼓勵，拿好自己的魔杖，智世終于坦然面對自己的心，想要對艾利亞斯傾訴，變身為火鳳凰這段美得無與倫比??，之后振翅高飛，一口氣飛向自己的歸宿，一氣呵成，雖然未來可能還不明朗，但此刻，感覺兩人羈絆的種子已深深種下，無論命運怎樣，都要一起面對！PS:這部番這作畫真漂亮??

畫風是美美美，劇情方面前面的小短篇還行，后面那個永生詛咒篇章就有點糊里糊涂了，換個胳膊就能破解雙重詛咒嗎，還有就是眼睛這塊怎么變回綠色的，這大兄弟就睡后院井里了，好像還是一只眼，(歪，我到底能不能死啊)。學院方和教會這種人類勢力貌似很是覺得知世和骨頭在一起會很糟糕。還有龍族林德爾。還有學院的招生辦貌似被骨頭干掉了吧，骨頭偶爾還說點反派的臺詞。真是讓人擔心。

還有就是感覺知世小時候日本的怪物明顯和現在遇見的精靈不一樣，雖然感覺這些精靈也是有點圖謀不軌，有時候忽然露出陰森的笑容，但日本妖怪上來就啃了，(滑頭鬼能不能管管)，這是在黑日本的妖怪嗎……

這部動漫最讓我動容的是林德爾的歌聲，莊嚴而又充滿生命的活力，仿佛慢慢傾瀉的并不是聲音，而是生命。智世在故事中是善良的小孩子，可能是記憶中的經歷太過苦楚，她對于處在困境中的人總是難以拒絕，不論是史地拉、幼小的龍還是約瑟夫，她都愿意傾其所有，哪怕失去的是生命。可能是因為知道自己不久于世，還是對他們太過感同身受呢？總是非常任性地獻出自己的所有，但是對恩澤華斯卻有些過于嚴苛還是什么，到最后恩澤華斯簡直就像一個小配角，平淡的聲線，永遠不變的語調，充滿了死氣，沒有愿望，沒有追求的生活就是這樣的嗎？

其實智世的行為在我看來很無法理解的，可能日本人比較追捧這種性格吧，一個人扛在肩上，承擔所有，我不太喜歡，但是卻不會求助他人，如果能有人幫幫我還是挺開心的，不過我還是不習慣吶，并且不喜歡聊天，感情總會淡了，人生吶，這就是內向者的壞處了吧。不過我跟智世不一樣，我不會像她那樣拼了命的幫別人，我更像恩澤華斯對待事物的態度：漠然，放任自流。沒有熱情，也難說冷靜，性格奇奇怪怪的感覺。 吸血鬼小姐是劇中最美麗的角色，賦予才華，但卻以生命為代價，這樣的代價你愿意嗎？生死之間有大恐怖，但是像恩茲華斯一樣，活著與死去又有何益？藝術家總是敏感的，他們感到了凡人難以感受到的東西，但就像情深不壽一樣，他們也總是太過敏感，心理容易出現問題。中國的藝術家是不是這樣我還真沒有這種感受，不過國外那些選擇自殺的藝術家太多，總給我這種感覺，是才華把他們的血吸干了，是才華把他們的生命奪走了。不過如果有一天他們喪失了才華，那么他們是坦然面對還是會偏激地一死了之呢？

這部動漫講了不少小故事，帶給我的有感動，有難過，不過說實在的日本風格總是這樣，動不動就壓抑住，還是我選擇的風格問題，哈哈不予深究了，感謝這部動漫陪我度過的時光

作者：izumi封面：《魔法使的新娘》

《魔法使的新娘》以其細致縝密的世界觀設定，個性鮮明的登場人物，贏得了眾多魔幻控們的擁戴。繼2016年《魔法使的新娘 等待繁星之人》OAD化后，2017年10月TV版動畫的開播，又為作品創下人氣新高。日媒phantaporta采訪了漫畫原作ヤマザキコレ老師，聽她講述色彩斑斕的幻想世界背后的創作軼事。原文鏈接

看過《魔法使的新娘》的讀者或觀眾都明白，如此構架的作品，肯定不是畫到哪里算哪里的，在正式展開連載前，ヤマザキ老師整理匯總了大量的創作手記及資料。據她本人講，為避免個人的主觀臆斷影響作品，自己幾乎終日與各類資料作伴，并從中汲取養分與靈感。且在老師眼中，古今傳承及歷史類的資料收集既是自己的愛好，于創作而言又裨益頗多，尤其當邂逅文體、文風合乎己心的著作時，更是讓她心頭涌起莫名的感動。以新紀元社為例，老師個人偏愛且有些淵源的，要數Truth In Fantasy系列的《妖精》和《Dragon》，據說以上兩本，是老師上小學時，在圖書館最早接觸到新紀元社出版的書目。作者在閱讀書籍、資料時，總不免會有這樣那樣的念頭頻頻浮現，但老師屬于看起書來注意力相當集中的那一類人，除非是自己特別中意的點子，否則，那些飄來飛去的思緒也頂多一閃即滅而已。此處老師再次重聲，出于獲取新知識所收集的資料，很大一部分也是為了防止自己想當然。

與連載初期相比，推出OAD和TV動畫后，作品自然虜獲了更高的人氣，能被更多的人群接受，收到大家的反饋，老師深感欣喜。但動靜搞得太大之后，有時老師心頭也難免會閃過想要蜷縮在家閉門不出的沖動(笑)。書中登場的銀之君、路茲、蓮南希的原型皆為幻想生物，創作時，老師還是加進了較多人類的情感成分，否則便很難做到情感代入。按說這些角色原本與人類分屬完全不同的陣營，應該更保持疏離感才對，可如此一來，漫畫又難以維系……。讓老師也不知如何抉擇，只得姑且讓角色唐突地出場，唐突地開口說話。《哈利·波特》的作者J·K·羅琳，素以乘坐列車時的靈光忽現著稱，而ヤマザキ老師的奇思妙想則會從深夜或清晨的散步，眼前一晃而過的風景，旅行途中，或是在外行走的過程中隨處閃現。

那假若老師也和主人公智世一樣，掌握了魔法，會怎樣運用呢？答案是，老師并不想用任何的魔法，但從“變不可能為可能”這層定義來講，她倒是想讀懂這世上所有的語言。老師坦言，自己是將《魔法使的新娘》的故事舞臺，視作現實生活延長線上某個不為人知的秘藏世界來看待，因而下筆之時相對自在隨心，并未給自己過多設限。可倘若是嚴肅奇幻、或是別世界物語，需要側重、留意的點肯定會有所不同。以后者為例，應該更適合通俗易懂卻更為復雜的構造設定。理由是，讀者無意光顧僅供作者自嗨的禁閉世界。

聊到印象深刻的場景，讀者普遍對名為奈文（ネヴィン）的龍出場的那幾話反響熱烈，而老師對每一話大都一視同仁、感觸良多，硬要分出個伯仲的話，還是更偏愛第7卷的36話多些。當被問及智世所用的戒指、手杖等魔法道具的參照物時，老師回答，為了不畫那種太不著邊際的物品，她或是參考史料上的裝束照片，亦或信手瀏覽網頁，當然，還不忘參閱新紀元社的圖書……。總而言之，老師希望各位能給TV動畫多捧捧場。

最后，順便安利一下老師愛讀的新紀元社的書。一本是Truth In Fantasy系列中的《妖精》，主要講述時而向人類施以援手，時而淘氣任性，性格迥異的各類精靈的傳說，在《魔法使的新娘》中就能見到大家熟悉的空氣精靈。另一本是同為Truth In Fantasy系列的《Dragon》，書中能見識到許多像奈文那樣充滿魅力的龍。

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