遠大前程2012

首先說三個故事。故事一，Magwitch因為受Compeyson操縱，參與謀劃欺騙并拋棄富有的Miss Havisham，后來在運送罪犯的穿上遭遇Compeyson，想刺殺Compeyson沒有成功，因而潛逃，偶遇年幼來自鐵匠鋪的Pip，Pip給了他食物和工具。

故事二，傷心欲絕的Miss Havisham收留了Magwithch留下的女兒Estell，把她培養成冷酷復仇的，沒有感情的女人。Pip受Miss Havisham 邀請給她表演取樂，遇到Estell一見傾心，從此Estell成為了他的生命的一部分。

故事三，Magwich后來獲得財富，想要報恩之前給他援手的Pip，資助他來到倫敦，成為紳士。而Estell受Miss Havisham擺布，玩弄Pip的感情，自己也陷入不幸的婚姻，和自己的丈夫互相傷害。

三個故事可以說分別是整部電影的主體，語言以及客體，主體與客體構成了認識論，主體決定客體的關系。而第二個故事給主客體之間的關系，提供了可能，Pip的善舉是他日后步入上層社會的原因，從而成為第一個故事/主體和第三個故事/客體產生關系成為了可能。

首先，當時的上層社會存在的只有社會關系/能指系統的欺騙和操縱，作為主體，在這個爾虞我詐的社會中，都只是漩渦中的一棵稻草，主體都無法決定自己的情感和命運。無論是有錢的富家女Miss Havisham，倫敦著名的律師Jagger，還是下層社會的Magwitch，他的女兒Es tell，還是鐵匠鋪的Pip，都是無人操縱，卻又重復運作的命運的犧牲品，都是無奈的跟隨上層社會的運轉規則，身不由己。但是都有各自的享樂驅動，Miss Havisham自己占有巨大財富，卻淪為金錢的犧牲品，財富是她不幸的根源，卻也是操縱別人的本錢，是驅動整個故事的根源。

其次，男主和女主各自都是上層社會這個關系網絡的兩個犧牲品和棋子，兩個人之間的關系從一開始就是錯位的。Estell的命運從一開始就是要憑自己的美貌和教養獲取貴族社會的注視，從而實現Miss Havisham復仇的快感，可以說，她的一生從一開始就是為了貴族世家的肯定和賦予價值。而Pip出身貧寒，后來雖然收到Magwitch的資助，但是也落入了Havisham的布局，從小種下的深情種子只是虛幻的影子，從來都沒有真實過。一個是要成為男人的欲望對象；一個則是為了愛情的虛幻而夢想跨越階層的癡情少年。女人想要成為男人的欲望而獲取享樂，男人則是要女人滿足自己的幻想對象。注定了這個關系的不可能性。性關系的不可能性驅動了整個故事的開展：Miss Havisham在教堂被拋棄，Pip被Estell絕情高傲的告知真相。完美的故事結局只有等傷害累累，一切都落定之后才有可能。

這兩天，看了根據狄更斯小說改編的同名電影《遠大前程》。在網上查了一下，這部名著前前后后被改編成電影的有九部，甚至還有印度和澳大利亞的。還有幾部電視劇。我這里找到了六部影片，其中一部還是英文的，沒法看。于是先用了兩天時間將狄更斯的原著重新閱讀了一遍，又把這剩下的五部依次看了過來。

各個版本的影片都看過之后，除了以前寫過的那些感想之外，在這個2012年的版本中，我更關注了一個話題，也是當下人們時常掛在嘴邊的的話題，就是：感恩。

影片中，皮普獲得了一筆意外的財產，因此擺脫了他所厭惡的鐵匠的職業，來到倫敦。進入了上流社會，改變了他的整個人生。他一直不知道這筆財產是誰捐助的，以為是他曾經服務過的郝維仙小姐所贈。郝維仙小姐話里話外也在暗示并印證著他的這個看法。可實際上，贈予皮普這筆財產的卻是那位他曾經搭救過的的囚犯麥克維茲。在皮普看來，他自小就進入郝維仙小姐的莊園，陪伴郝維仙小姐，幫她解除寂寞，獲得回報是理所當然的。在皮普的觀念中，行善是富人的專利，而窮人是沒有資格去行善的。皮普在一夜暴富之后，對自己以前的經歷諱莫如深，羞于談起。對來倫敦看望他的姐夫喬也是滿臉鄙夷之色。即便是知道了是麥克維茲給他的財產之后，仍然是巴不得趕快把他打發走。直到他了解了整個事情的前因后果，看清了郝維仙小姐卑劣行徑，感受到了麥克維茲對他深沉的愛，知道了他在走投無路時是喬替他還了債之后，才喚醒了他久藏在心底的良心，明白了他最應該感恩的恰恰是他曾經最看不起的底層人們。

郝維仙小姐是當時英國上流社會的典型人物。她從來不相信人與人之間還有愛，只崇尚“叢林法則”。即便沒有那次失敗的戀情，她的人生也不過是游走于名利場中的貴婦，或是游戲中的玩家，或是游戲中的玩物。伴隨她的從來不是善，只有金錢和等級。明明是在算計皮普，卻在等著皮普來感恩。

麥克維茲本來就是個安分守己的窮人，被社會打造成了一個惡人。為了生存他干了不少壞事，雖然飽經滄桑受盡屈辱，卻知道“滴水之恩當涌泉相報”。年幼的皮普不過是給了他一把銼刀和一塊餡餅，他卻牢記在心，窮盡自己一生所有去回報。盡管這種感恩的目的只是將皮普塑造為一個上等人，我們對這種“感恩‘的后果雖然心存疑惑，可畢竟在當時的社會中被看做是一種人生的終極目標。而麥克維茲只是默默的去做，并沒有指望皮普的任何回報。

知恩圖報固然是社會的道德法則。但這種感恩不是法律不是義務，而應該是發自內心的行為。社會上有各種各樣的人，有的人懂得感恩懂得施恩，用自己的行為使世界充滿愛。也有一些人覺得整個社會都是為了自己而存在，從來感覺不到”恩“從何來。所以，感恩只是自己靈魂中的一種自覺，從來就強求不得。而在當今，感恩則成了一種義務，一種衡量人們道德地位的標準，所以人們就力圖向社會去證明自己道德水準。更有甚者，則去要求人們感恩。感恩的行為也變得越來越程式化，越來越充滿商業上的討價還價，越來越庸俗，越來越虛偽。如此一來，這個世界就有問題了。

2012年版的《遠大前程》還算中規中矩。編導沒有對這部名著妄加創造，也沒有大的疏漏。只是將故事慢慢道來，至于是否道出了故事的精髓，則去讓觀眾們去判斷。影片中加入了其它版本中刪去的情節，如皮普和比蒂或隱或現的戀情，皮普雇傭的小仆人，等等。不覺得有這個必要。

本人評分：6.0。

2012英國劇情片《遠大前程》，又名《孤星血淚》，改編自狄更斯晚年同名小說，全球累計票房620萬美元，定級PG-13，豆瓣評分6.8，時光網評分7.3。

我沒完整看過原著小說，不敢對劇情改編妄加評論，我僅從1946版、1974版、1998版幾個電影版來做出比較。相比于前幾部電影版，本片雖然比不上最好的1974版，但是比平庸的1946版好很多，現代愛情故事的1998版不在比較之列。

編劇和導演對原著故事的理解很到位，故事的前因后果、來龍去脈講述得較清晰、較完整。不過，遺憾在于配樂的匱乏（配樂比重很小，配樂沒能起到推波助瀾的重要推動作用），使得本片整體顯得較平，情緒渲染不足，情緒波瀾不大，仿佛以影像形式中規中矩地看了一遍小說，這是本片票房和口碑都不甚理想的原因。

2012版有很多前幾個版本都沒有的劇情，我雖然沒完整看過原著小說，但根據前三個版本的劇情推論，我估計本片中的很多新劇情是編劇和導演的發揮內容，并不來自于原著，二十一世紀的電影版試圖帶來觀眾以新的感受，給經典名著帶來新的活力。

本片的新增劇情將所有角色都聯系在一起了，形成了一個角色關系上的閉環。比如，姐夫后來的妻子是男主的女老師，并且還曾喜歡男主。再比如，囚犯身世的來龍去脈，囚犯與其他角色的關系。

本片對小男主妄圖掙脫下層百姓命運的角色動機解釋得比其他電影版都清晰，有小男主試圖用“知識改變命運”的求學情節。男主小時的心態變化，是長大后試圖掙脫鐵匠、改變階級的重要基礎。

原著故事結尾“有情人終成眷屬”這一結局，本片在前后呼應上設置得其他電影版要好，在開篇時的破房子里，本片展示了小女主對小男主產生了好感，并在知曉小男主不能再來玩時感傷落淚，這樣的劇情是與后來的愛情線遙相呼應的，而其他電影版描述的則是小女主故意玩弄小男主，這使得其他電影版二人的情感鋪墊不夠，無法圓滿解釋結尾時二人會自然而然、心照不宣地終成眷屬。

本片對女主的角色刻畫是各個電影版中最好的，不僅體現了小女主對小男主的喜歡和不舍，還在女主成年后體現了她對命運的掙扎，對老婦所安排的交際花角色的無奈。“孤星血淚”這一片名，有人認為說的是老婦，我覺得理解為女主也可以。

我們都知道原著故事的結局是狄更斯根據別人的要求而修改的，不是狄更斯的原始構思結局，所以“有情人終成眷屬”這一結局顯得很倉促，原著故事的這一缺憾，使得所有電影版的結局都缺乏可信的過渡而意猶未盡地戛然而止。

狄更斯原著是自白體，1946版、1974版、1998版都采用了男主的旁白，而本片則沒有旁白。由于故事并不難以理解，所以我并不喜歡畫蛇添足的旁白，本片沒有旁白，我覺得挺好，并不影響我對劇情的理解。

本片在選角方面，男主的少年和青年都可以，尤其是少年選角很好，很有鄉下淳樸靦腆男孩的那個勁。青年男主帥哥一枚，選角也不錯。但遺憾的是，女主的少年和青年的選角都一般，達不到原著小說所描寫的那種美若天仙的樣子。瘋婆子的選角是經常出演神神叨叨角色的海倫娜·伯翰·卡特，她的容貌太適合飾演瘋婆子了，但是她的年齡不太符合原著角色，原著是個老婦。姐夫和囚犯都是著名實力派演員，演技沒啥說的。

小時候，我爹老說狄更斯寫的那些陰慘慘的小說可討厭了，可惜1974年版的《遠大前程》（又名“孤心血淚”）還是完成了我最初的文學趣味啟蒙。他問我喜歡皮普嗎？我當然喜歡。狄更斯自有他的勵志處，用現在的語言講，這是個屌絲逆襲高富帥并最終抱得女神歸的故事，不過觀眾顯然更看重皮普從純真的貧苦少年到渴望改變身份，擁有從天而降的遠大前程，再到一無所有，最終成長為靠自己雙手獲得成功的過程。這部最新電影版，也基本是中規中矩地重述這個經典故事，只是艾斯黛拉的神態舉止比過去幾版透露出更多的愛情。 文學里陰慘慘的情調顯然是英國那需要隨時帶傘的氣候滲透所致。邁克?內威爾曾執導過大受好評的《哈利?波特與火焰杯》，而整部電影的色調也一樣充滿陰沉厚重的獨特英倫風。雖然導演不像蓋?里奇的《福爾摩斯》系列那般純粹在古裝環境中玩現代感，但他的鏡頭運用、氛圍感十足的配樂以及對自然光的利用，都帶來一股濃濃的現代氣息。本戲配角表演很出彩，片頭在墓地因饑餓而撲向皮普的逃犯（拉爾夫?費因斯飾）有點伏地魔附體，而海倫娜?伯翰?卡特飾演的絕世怨婦也無愧她哥特女巫的名號。 雖然男女主角的表演有些弱，但如前文所提，影片描摹的男人成長心態是永恒不變的主題。遇到女神，你開始為習以為常的破衣破鞋和低賤地位而自卑自厭，突然繼承一大筆遺產做起紳士，你又會飄飄然疏遠窮朋友，遇到真正的高富帥——英格蘭首富，你嘴再硬都不敵……“皮普”這名字就是個符號，代表男人內心最純真善良的那個小男孩，只要小男孩還在，你終歸會回到正路上。雖然被怨婦培養成玩弄男人感情的復仇武器，艾斯黛拉卻也經歷了傲嬌、虛榮、空虛、逃避愛情、嫁給不愛的人、找回昔日真愛的某些女人的普遍心路。要走多少路，人才能成為人呢？ 皮普和艾斯黛拉就像一對注定要在一起的情侶，各種機緣巧合，不僅促成他們相遇相愛，而且彌補了殘酷世界里那些受傷的心靈，人物關系及命運安排都合乎觀眾的心理期待——狄更斯本來就是當時的主流大家，其作品更是當眾朗讀，老少咸宜。當然劇情都是狄更斯本人的設計，也再次驗證了一個道理：嚴格照著文學名著劇情大綱拍出的電影差不到哪兒去。不過，導演并未順從狄更斯職業化的煽情手法，多愁善感可不是現代觀眾的內心需求。 亮點：配角群戲表演；反映英國社會等級風俗的細節非常到位，比如初入倫敦做紳士的皮普如何糾正吃相和口音，后來又如何指責老友不得體的就餐習慣。 你還可以看：其他版本的《遠大前程》；可做文學名著改編范本的《純真年代》 本文發表于《環球熒幕》6月號

----------------------------------

我的公眾號：樹屋釣月亮

怎么樣才能算紳士？

受過教育？家財萬貫？感覺錢財在紳士的評定標準是很矛盾的一項，很重要又不太重要。

你可以前往更高的階層，但你不可以瞧不起在更低階層的人。

金錢和愛情和人性，逃不脫的話題。

但pip真的很會告白。

“Out of my thoughts? You are in every thought. You're part of my existence. Part of me. You are in every thought, in every line I have ever read since I first came here. You are in the river, the sails of ships, the sea, the clouds, the stones of London. Until the last hours of my life, you will remain in me. Part of the little good, part of the evil. And I will always think of the good.”