云水謠

隔著云水端望的，是一個脫軌的愛情

——觀影《云水謠》

編 劇：張克輝 劉恒
導 演：尹力
主 演：
　　　陳　坤 徐若瑄
　　　李冰冰 歸亞蕾
　　　秦　漢 楊貴媚
　　　梁洛施　張致恒 朱茵
類 型：戰爭/愛情
出 品：中國電影集團
　　　 臺灣龍祥育樂公司
　　　 香港英皇影業公司
　　　 電影頻道節目中心
上 映：2006年12月1日

舉頭望青云，云遙遙，低頭觀海潮，水濤濤。
云遙遙，水濤濤，云水難相交。
青云把水瞧，海潮把云招，青云把水迢，海水把云招
……
——《云水謠》主題曲

我還記得今年的金雞百花節現場見到了尹力導演，當時他和《張思德》劇組的成員坐在一起，少人問津。然而當晚，他卻成了最大贏家，并在領獎臺上宣傳起這一部以愛情為主旋律的電影《云水謠》。我對它充滿期待則是因為片中有幾位重要演員加盟。
昨天看完整部影片，熱淚盈眶自不必說，而且場面空間的變換及時間跨度之巨大，更讓在座的觀眾唏噓不止。將近六十年的等待，隔著水千條山萬座，卻再也等不來心上的那個人。正是這份堅貞不渝，使得愛情升華，深深打動觀眾的心。
我在看這部影片時，打動我的地方有兩處，一處是陳秋水與王碧云各自為對方堅守那份愛情，不為外界所動：陳秋水致力于戰場醫務工作，工作間隙仍不時掏出畫本和相冊懷念心上人；而王碧云則沒有接受另一位一直苦等她的男人的求愛；另一處是李冰冰飾演的王金娣，為了能和陳秋水廝守終生，不惜改名為王碧云，不惜成為替代品。陳秋水與王碧云之間的感情成為貫穿全劇的主線，而他與王金娣的感情則是衍生的副線，起了烘托作用。
一段跨越臺灣“二?二八”事件、抗美援朝、隨軍援藏等多空間、多場景的愛情，從少年純情到白發癡情，不僅是對導演的考驗、對演員的考驗，更是對觀眾的考驗。有趣的是，編劇劉恒并不看重年輕人對這部電影的衷情，而導演尹力卻十分在意年輕人的感受。影片中梁洛施扮演的王碧云的侄女，一個具有冒險精神的隨性女子，身上突顯了現代年輕人的那份隨意與灑脫，她替代姑媽去追尋這段堅貞戀情背后的故事，可謂在片中起到了聯結觀眾的作用。導演用意很明顯，隔了那么久遠的愛情，要讓它在這個時代發出光芒，就需有一個傳聲筒，能與年輕觀眾拉近距離。但是他忽略了對這個人物的有效利用，使她像一個沒有太多動作的局外人，只是單純的穿梭于古跡舊蹤，沒能深入這段感情之中，連與陳秋水后代陳昆侖的接觸也并未深化這個故事，只略微點綴了一下。我想起另一部電影，陳婉婷的《玻璃之城》，也是講述兩代人的愛情，相互穿插、交融，兩代人都有故事，處理得就比較圓潤、飽滿。
這部電影沒有致力于追溯政治事件，讓“二?二八”成為了一個導火索，導致了陳秋水與王碧云的分離。而另一部電影侯孝賢的《悲情城市》卻直面了這段歷史，并且透射出冷冽、青峻的氣息。《云水謠》的導演尹力顯然是一個專情于溫和主義的野心家，把愛情拍得很“軟”。這個“軟”字，我們可以看作是導演對故事本身的理解，因此事件、歷史、戰場、西藏，統統拿來作為愛情的陪葬品；而且這個“軟”，從人物身上也直接體現了出來，盡管隔了那么長時間，當王碧云或陳秋水與人提起對方的名字就會流淚，而設身處地的想想，如果隔了太長時間，連對方面貌都開始模糊時，還會這么敏感的落淚嗎？顯然導演是在有意的煽情，一刻也沒讓演員閑得住眼淚。特別是有一場，我覺得就算是高潮，這樣的情感渲染得過度了：王金娣不辭艱苦追隨陳秋水到西藏，并改名為王碧云，陳秋水說她傻，兩人抱在一起痛哭著親吻對方；然后兩人結婚，王金娣說會在來世跟陳秋水一起找王碧云，又是淚流滿面；緊接著鏡頭轉到西螺吊腳樓內，王碧云服侍陳秋水生病的老母親，母親讓她早點嫁人，又哭了……本來在喝喜酒時，觀眾的情緒已經被激發出來了，然而導演并沒有適可而止，緊接著又來煽情，過長了，就顯得疲了。
值得稱道的是導演用一個連貫的長鏡頭帶出片頭，使臺灣當時的民俗風情從老屋、街道、布偶戲、小巷中直接傳達了出來，像一幅長卷畫似的鋪展開來，十分連暢，透著懷舊的氣息。在電影開場前，我在休息區翻到《云水謠》的畫冊，發現尹力導演畢業于電影學院美術系，于是特意在影片中尋找那種美術的境界。果然，我發現尹導是一個非常擅于捕捉畫面的人，每一個畫面都是精心設置，光線感、色彩感，都運用得很到位。
影片為了還原四十年代臺灣舊貌，還專門請來臺灣民族學專家勘測研究當地民俗，并選擇了保留部分臺灣民風的福建漳州“古董街”作為主景拍攝。片中陳秋水的老家便是在云林縣西螺鎮，為臺灣中部地區，而據劇中人王碧云的父親、秦漢扮演的牙醫所說，陳秋水的曾祖父是從大陸移民過來的，這便不難看出“云水”之戀如果解釋為臺灣與大陸“血肉之情”之深，顯得有些牽強。非要將陳秋水從臺灣的土壤中拔根而起，置之為“大陸人”，并強加給這段感情以“兩地”隔海觀望的無奈與眷戀，這便使得感情顯得“假”、“大”、“空”，幸虧導演聰明在沒有從大處著手，只是從兒女私情上加以大場景的鋪墊和襯托。可是導演卻過份注重細節點的設置及人物關系的布置，使得整個故事講得有些“滿”。這個“滿”字，我是從三處加以分析和理解的：
一、導演切分鏡頭的次數太多，同一畫面出現短鏡頭切分，多角度重現，不太必要。比如陳秋水被辭退家教工作后躺在米倉的鏡頭，反復了好幾次，有點羅嗦；導演的用意當然是想借這種“剎車”式的短鏡頭及時“剎”住情感，就是一種“抑”的手法，“抑”是為了后面的“揚”，可是表現得過多，過滿，就顯得有些刻意，不自然；
二、畫面鏡頭及無關角色的設置。片頭出現的長鏡頭里，出現的人物眾多，這是一幅人物風情圖，可是在接下來的故事里，也出現七零八落的人來，便覺得導演實在太為細致，把事情給做絕了。比如那個守在王碧云門口的“眼鏡哥哥”請陳秋水吃宵夜，陳秋水走掉，突然畫面里闖進一個小姑娘兜售鮮花，這個完全沒有必要；還有陳秋水的兒子陳昆侖向小芮介紹自己的妻子，這個“妻子”也完全沒有必要出現，導演這樣設置，因為陳昆侖和陳秋水都是同一演員扮演，為了區別他們，他便用人物身邊的角色加以區分。陳秋水的戀人是臺灣人、上海人，而到了陳昆侖這一代卻換成了西藏人；
三、無關細節的設置。比如“眼鏡哥哥”流鼻血的事情，只是增添了人物的細節性，完全沒有起到輔助故事情節的作用，還比如牙醫在飯桌上說過的“牙好，人的心眼也好”，這句話后來被陳秋水在戰場時引用，根本沒有什么喻意和作用。感覺導演為了讓故事更具真實感，刻意將細節與鏡頭畫面加得很“滿”，便有點過。
還有一個可笑的地方是，那個等待了六十年的王碧云朝著攝像頭跟遠在西藏的陳秋水后代聊天，音頻出現問題時，她打滿馬賽克的臉激動不已，微張著嘴，眼淚大顆滾落。我十分期待導演來一段音樂，恰恰這時，導演又不失時務的運用起手段來，全片忽然處于默聲狀態。這個手法很巧妙，然而用在此時，我覺得太刻意，反而令人啞然失笑。還有，主題音樂沒有貫穿全片，音樂上顯得“散”，開頭是臺灣的戲文，后面雪崩時又出現西藏女聲吟唱……
也許導演有意于將這部影片打造成像以前的“廬山戀”之類風靡一時的經典之作，但是他選了一個太久遠的故事，單單憑著一條“追尋”的線索，很難滿足現今年輕人的胃口。畢竟，它已經與時代脫軌，在這個“聲情并茂”的時代，來宣傳這樣堅貞的戀情，不能不說它很感人，但是十分沒有感染力。



《云水謠》角色簡評

這部影片中，我個人比較喜歡的角色是李冰冰飾演的王金娣和楊貴媚飾演的母親。為什么這么說呢？我覺得李冰冰扮演“假小子”有她可愛的一面，這種可愛勁十分討巧，換句話說，很有觀眾緣。從出場時，她作為一個受傷的護士，躺在手術臺上嚷嚷不止，可以看出她的嬌氣，因為她是上海人嘛——上海女人嬌氣，那個《長恨歌》里的王琦瑤落魄時期還每日用蛋清敷臉——就因為這個脾性，連一天刷兩次牙也遭來了戰友們的嘲笑。而她與陳秋水如此貼近，正是因為陳秋水是臺灣人，臺灣人與上海人同樣十分講究生活質量。這并非有據可考，而是從來就已形成的習性。王金娣，這個名字一聽就知道這戶人家喜歡兒子，故生了女兒后給她取個帶“娣”的名。可是王金娣雖然大大咧咧，屬于那種“假小子”類型，卻對愛情有著十分真摯的向往和追求。她瞄上陳秋水了，就對他說：“我喜歡你”，絕對不含糊。這個人物為什么可愛，卻并不是她“假小子”的一面，而是她對愛情的執守與無私。她可以為他趕到西藏，為他把自己名字改成“王碧云”，為他舍棄回上海的機會……試問，陳秋水如果再固守獨身，那不是要傷害這個無辜的女子？李冰冰詮釋人物性格可以從一個鏡頭表明，她在婚房與陳秋水相對飲酒，托起酒杯時說了聲：姐姐，這酒是敬你的，如果今生陳秋水等不到你，來世我和他去找你。然后一飲而盡，酒杯放下時，兩眼望到很遠的地方，飽含淚水，卻有一份執著和堅定。因此，我覺得李冰冰演得不錯。
還有楊貴媚，在這里不羅列她飾演的其他角色，單就這部影片講，她的戲份并不多，但是她賦予了角色以靈魂。她很好的把握住了這個“配角”的戲份，不張不揚，也不搶戲，而是十分平易而質樸的表現了農村婦女那種傳統美德，比如勤勞、艱忍、開明（對兒子從事左翼運動的支持，焚書可見一斑）、善良……而她在表演上不著痕跡，幾乎很少運用面部表情，連一個簡單的笑容也是非常希罕的。可是，她就是這么閃閃發光，讓人不能忘懷。
陳坤在這部片子的表現，我覺得比《理發師》里面要好。他對角色的演繹仿佛走入了一個誤區，永遠是那樣“溫文爾雅”，而且顯得落落大方，他就不能演一個粗俗點的大老爺們嗎？單就這部影片而言，他將一個有抱負有理想，對愛情堅貞不渝的年輕人形象刻畫得比較完整，但是少了一點特色，顯得一般。
徐若瑄以前沒看過她的戲，只覺得還是有表演的痕跡，特別是中年戲時，表現得有點老態。這種刻意觀眾一眼就看出來了，不自然。一個沒有結過婚的老處女，她的日常起居、生活作風一定是特別優雅的，三十年如一日的堅守，只會讓她更顯年輕。她應該更加注重打扮，以及風韻上的刻畫，而非簡單的幾個動作表明王碧云老了。
歸亞蕾本身是有一點積儲的，她的表演很到位，但最近幾部片子都很有“吃老本”之嫌，不像以前《喜宴》、《飲食男女》、《大明宮詞》里那樣表演得更為生動。她現在似乎就在演她自己，如果僅僅是角色適合，沒有什么挑戰性，那不是跟“混口飯吃”同一道理？
秦漢的表演可圈可點，還是有其獨到的一面，尤其是那場快要移民前在客廳與眼鏡哥哥聊天時，頭發蓬亂的模樣，有點讓人感慨時境的變遷。
梁洛施表現不錯，不看風景，單看她，就是一道靚麗的風景。

亂世里的兒女情早就是奢侈品
然而碧云一直等金水

他卻有了王金堤

最后他死，他眼前浮現的不是碧云的臉，而是共度多年的王金堤，多年來的點點滴滴

我不喜歡李冰冰

我很矛盾。

這個結局，我沒哭，只是難過。
后來在飛機上，有人在看，邊看邊哭，用了幾包紙巾

以前聽過一個故事，說，有個老人八十歲遲暮，想見初戀情人
他的結發妻子就托人尋找，尋找到了，兩位老人在一起訴說當年

這是一檔催淚彈的電視節目的內容

但是我覺得悲涼，一起共度歲月平淡的發妻連你這樣的要求都滿足，你卻只感念當時初戀的一低頭的溫柔

好像朱元璋
落魄時候的一碗翡翠白玉湯
多年后王宮里的御廚天天戰戰兢兢，兢兢業業的為你準備菜品，搭配營養
你卻只記得那碗翡翠白玉湯
尋的之后，又如何，發現不過是菠菜豆腐湯
無法下咽

這和已經完結的感情有什么不同

有些感情，當時是愛，多年后早就是蒸發了水分，當時是鮮活
如今已經干癟
只是情節

有人說，真愛一個人，那舍得與他舉案齊眉

應該只在午夜夢回，看到他的眉目

然后繼續和他人平淡流年，討論吃什么，孩子去哪上學，工資定存還是買股票

歲月有水滴石穿的能力，更哪堪的脆弱的愛

    這好像是一本書的名字。把它拿來當作今天的開始。
    看了SHE《我愛你》MV子燕說不喜歡結局。她說更喜歡《云水謠》里面的感覺。其實，最初我也不能完全接受這樣的結局，女主角就那樣放棄了家庭，放棄了責任，放棄了丈夫，去圓夢，這樣合適嗎？是不是太自私了？可是今天我看了《云水謠》之后，發現它的結局同樣讓我困惑。
    同樣的約定，同樣的承諾，同樣的等待，不同的結局。碧云等了一輩子，子路守了她一輩子；而秋水接受了金娣的愛，跟她走過了一輩子。起初，我真的不能接受這樣的結局。我不懂，對于秋水，相約等待的承諾，怎么就能單方面的放棄呢，這對碧云公平嗎？同樣的等待，同樣的煎熬，難道說女人能做得到的，男人就忍受不了嗎？想問問他假若在他接受了金娣之后，碧云真的出現在他面前了，他要怎么辦？他要怎么去面對那個執著的守著他，替他盡孝的女人？這讓我想起了《情深深雨蒙蒙》的橋段，當如萍狼狽不堪的出現在戰場時，書桓因為感動而接受了她，可是，當依萍再次出現的時候，他還不是轉身離她而去狠狠地傷害了如萍？愛是不能代替的，即便金娣用了王碧云的名字，他始終不是王碧云，始終不是秋水心中愛的王碧云啊。當我看到碧云費盡千辛萬苦終于得到了秋水的消息，卻是他結婚的消息，聽著她痛苦的哭聲，心都碎了。當苦苦的等待換來的只是一個沒有理由的背棄時，她該是多么的絕望啊，那是要把這么多年的痛苦都哭出來，喊出來，宣泄出來吧。
    可是沉靜下來，想想，假若他們真的就從此在沒有消息了呢？難道說他們倆個就要互相等待一生，然后負了身邊兩個同樣苦苦等待的人嗎？
    于是終于明白了，這只是一種選擇而已。無所謂對錯。就像碧云選擇了一生的等待，那么，在等待中她是幸福的，因為等待意味著不曾失去。而秋水選擇了接受金娣，也就等于給自己一個機會，擺脫痛苦，去重新開始生活。我們沒法評斷誰對誰錯，因為我們都沒有真正的經歷過。就像子路選擇默默守候碧云，而金娣選擇主動爭取愛情一樣，這也僅僅是選擇而已。一個選擇幫自己愛的人完成心愿，陪著她一起受苦，而另一個選擇讓愛人脫離痛苦，重新開始幸福。這都是出于愛的，沒辦法用簡單的是非來下定論。如果真的要責怪，那就責怪造物弄人吧！等待是一生最初的蒼老，也許，注定了，就要是這樣的一種悲劇。
    人生若只初相見，何事秋風悲畫扇。
    也就像《我愛你》。現在可以理解了。女主人公離開的丈夫，去還等待他一生的人一個夢，也僅僅是一種選擇吧。因為畢竟，在那樣的處境下，任何選擇都等于一種放棄，一種傷害。就像歌中唱的“你我有多親密，要用傷害來證明”那么，無論怎樣，都需要很大的勇氣。
     《我愛你》，《云水謠》它們只是故事，一些人的故事。而我們，只是聽故事的人。跟著他們，去走過一段經歷，體會一種心情，足矣。

蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。
我不談論他們的演技，也不談論所謂老套的劇情。我看到的，是愛情，執著勇敢的愛情。所以，我只想，以情論情。
王碧云，她是那樣的小鳥依人，卻有著那樣的執著和勇氣。當她滿身泥土，站在陳秋水家的橋頭，傻傻地看著他笑；她穿著那樣的紅嫁衣，坐在月光下，幸福地親吻他。她是陳秋水心頭的一滴淚，卻不能是陪伴陳秋水的一杯水。
王金娣，她爽朗，直率，勇敢，執著。她是一個女人，那樣的鮮活，可愛的一個小女人。我喜歡她。我疼惜王碧云，但我喜歡金娣。
王碧云是等了陳秋水一輩子，陳秋水也是和王金娣結了婚。可是我沒有感到任何的一絲不公平，我也并不想責備王金娣。在新婚的那晚，她說的那幾句話，沒有絲毫的造作，我只看到了一個同樣深愛他的女子，而不是一個所謂勝利者的姿態。我也不想責備陳秋水，怪就怪他們有緣無分吧，有緣相識，無緣相守。
可是，我也有怪！為什么，為什么，執著的，勇敢的，都是女人？跑到鄉下滿身泥土的是王碧云，跋山涉水缺氧暈倒的是王金娣。為愛奮不顧身，為愛苦等一生，為愛隨軍援藏，為愛……我們，可不可以，不勇敢？
君在云之上，妾在水中央，望穿秋水望不盡，何日是歸期～

    起先，宣傳片說，這是一個感動海峽兩岸的愛情故事，生死不移、濃烈悲愴，撼天動地，幾近完美。
　　
　　鏡頭里最不缺的就是愛情，梁祝、鐵達尼、痞子蔡汗輕舞飛揚，都有童叟無欺的真摯感情，但能不能感動人，就是另一回事了。我看的第一部愛情小說，是瓊瑤的《月滿西樓》，男女主角的纏綿別離，在我眼前起碼晃了半年，才終于看到最后一頁“多累啊，死的死，不想活的不想活。”而至今，唯一能記起的，也就是書里出現的一曲童謠“三輪車跑得快，后面跟個老太太，要五毛，給一塊，你說奇怪不奇怪。”
　　
　　而陳秋水與王碧云一起唱的童謠，就先進多了，起碼是外文，我殘留的英語語感僅能分辯出是這么樣的“one~~~~~”(呼喚高手能告知)。他們倆的愛情很校園，相見彼此有好感，濃情蜜情，無憂無慮。但作為社會貧富差距的支持者，王碧云的母親拆散了這對璧人的眉來眼去，然而她萬沒料到，女大不中留的事，終于發生在他們家。王碧云下鄉，與陳秋水你濃我濃，好不容易捱到談婚論嫁，陳秋水竟然要走。走就走罷，還留下一堆承諾，讓這個本來就有點勝利意味的愛情，顯得支離破碎。
　　
　　徐若萱、陳坤，都是我喜歡的角兒，在里面一個是閬苑仙葩，一個是貧窮貴公子，怎么看怎么像是要私奔的一對才子佳人。卻出忽我所料！-_-。陳秋水要離開的那天夜里，王碧云的爸爸冒死載著她去見陳秋水，我以為，這下該奔了吧，沒有。。。這場戲也拍得好，扮演王爸爸的秦漢，連哄帶賴的騙過把關大兵，那種鎮定啊，無畏啊，像是一種偉人的視角。同情的勸說女兒，靜謐的助一臂之力，不由分說的甩手就走。我看得幾乎要掉下淚來，他一定是擔心女兒不聽話會私奔，他那樣乖乖巧巧的女兒如果離開他身邊，肯定過不好。
　　
　　其實女兒不僅是媽媽的貼心小棉襖，更是爸爸貼身的剃須刀。
　　
　　可王碧云沒走，相反打扮得漂漂亮亮，與陳秋水演了一場生離死別的哭戲，末了隔著汽車玻璃大喊“秋水秋水”，秋水就隨了古今中外的大流，在車外跟著跑。我實在不敏感的心，也因此失去興趣------我記得在車外跟著跑，始終是一個忠誠的動物，而不是，至死不渝的愛人。
　　
　　故事接著講。秋水到了祖國，開始過上平凡而不平凡的一生，參加抗美援朝，援藏，與一個上海姑娘邂逅，而后死去。但令人無法釋懷的是，他對王碧云的思念，僅停留在看看她給他的畫冊，去學校翻翻有沒有她的學籍登記，他始終沒想過要寫信給王碧云，或者，回去見她。而那時的王碧云，正在履行著他們分別時的諾言，照顧他的母親，養老送終，并且，并且，她仍單身等著他回到身邊。
　　
　　有時候，有時候我想說，愛情是不是廉價的，廉價到任何一個小東西都足以抹殺。陳秋水在吃王金娣的白米飯時，不會想到與王碧云的愛情。在意無返顧的奔往西藏時，沒有想到王碧云的愛情，哦，想到了，他把王金娣那張臉當成了王碧云。但王金娣是王金娣，王碧云是王碧云。他的感情始終默默保留，過著與歷史符合的生活，娶了改名叫王碧云的王金娣，而且，還有很力量的死在的雪山腳下。
　　
　　你會感動么？至少我沒有！真正的王碧云在臺灣，從一個青蔥美少女變成了老蔥女婦人，她不斷拒絕深愛著她的薛子路，并始終未與母親和解，她堅定的，勇敢的等著生要見人，死要見尸的陳秋水。這種骨了里的剛烈，有幾個人會有？世事紛亂，都與她都無關，她更像一個旁觀者，只有愛情能夠令她刻骨銘心。愛情在她的心底有生命，畫在紙上，念在口中，不由任何人打擾，很酷的姿態吧。仔細想想，女性的韌性猶如冬眠的動物，等不到春天，我就關門沉睡，心中所待的花開燦爛時，便怒放。
　　
　　當然，電影里有一個重要的信息在傳達---兩岸的關系。兩岸關系的政治因素，影響了一份真摯的情感。這所謂的復雜因素，在昨天看了龍應臺先生的“請用文明說服我”，更使得我由明白至糊涂，好一個撲朔迷離啊。但確定的是，美好的事物，要有統一的思想，至于手法與策略，則是要技巧的。
　　
　　陳秋水與王碧云的感情在一個時代里無法徹底理清，那么延續到再一個時代，陳秋水的兒子，王碧云的侄女。而結局，已寒涼，我根本去意去看完，畢竟，王碧云依賴的那點感情，在另一個女人身上化成現實。就像七色彩虹美得讓人想爬，走過去，卻只是太陽反射的一排水珠而已。
　　
　　這該死的愛，如果不是他們有問題，就是我有問題！！