大明宮詞

今日看到了一個四十集全版的《大明宮詞》，才看了開頭幾集，已經發現了諸多常見三十七集版本沒有之處，比如：
奶娘春的身世，成為啞巴的原因；
武則天命人給太平與自己作畫；
蕭淑妃，王皇后的兩位女兒被貶至禁苑；
賢落選太子后的心理活動；
太平在繡坊中自作主張修改供品；
賢與弘的爭論
......

這才看了四五集，我突然升起一陣后怕，想當年，這么多情節在公映時被刪掉了，然而李弘和合歡的同性愛戲份卻完全保存了下來，不可不謂是奇跡！
《大明宮詞》一劇縱然是有諸多創新，縱然是十年以來未有超越的經典，但若真的說這個劇將來會因為什么而載入史冊，被后人稱頌，我想大概就是因為它大膽的展現了弘與合歡這一對生死與共的同性愛人吧。看看我文頭列下的情節，套用一句《宮詞》風格的話：當年的廣電局本來有著比誰都充分的理由把弘和合歡的情節刪掉，并代之以幾段無傷大雅的母子手足情感刻畫，可是它沒有！它留下了弘與合歡，留下了合歡一襲白衣在愛人的父母，也是大唐的二圣面前大膽的表白并求同命的撼人心魄的一幕。
十年后的我，再一次看這部片子，仍有當年的感動。
為此，我謝謝當年的廣電局，我愿意相信，便是那個荒唐的所在，也有幾個頭腦清醒，良心尚在的人。

《大明宮詞》，是由李少紅、曾念平執導，陳紅，歸亞蕾，趙文瑄，周迅等聯袂主演的歷史題材古裝電視劇。完整版本為40集，因中央審片刪改為37集，并于2000年3月30日在中央電視臺電視劇頻道播出。該劇以武則天與太平公主這一對母女一生權力和情感的矛盾爭斗為主線，講述了一個充滿傳奇色彩又飽含人生力度的故事。
這部劇讓我印象最深刻的就是年輕的周迅，靈氣逼人！還有就是畫面清麗優美，曉風過處，烏絲輕揚，衣裙飄飛，好似衣帶當風的仙子從畫中走來。
摘抄一段武則天和太平的臺詞吧。
“我一生當中只愛過兩個男人，一個是你的父親，可是卻被天下人理解成為竊國；一個是薛懷義，卻被天下人理解成為縱欲。因為我們是權力中的女人，不是普通的女人，薛懷義就不明白這一點，他非要和我尋求男女平等之愛，結果是悲慘的。
”“母親，難道我們一生都注定孤獨嗎?”
“有一個象大樹一樣的男人供你棲身固然好，如果沒有，或者倒了，就要學會自己生根，要長出自己的軀干。”
“難道這就是世間做女人的道理嗎?難道我們必須付出這樣殘酷的代價嗎?”
“殘酷，有很多時候指的是對別人，更多的時候指的是對自己。要學會控制自己的感情。”

   文：青銅末裔

   一直以來，我都認為《大明宮詞》是所有關于唐朝的片子中最好的一部，它給了我一個關于大唐的最華麗的夢——但是悲哀。我一直想寫一些關于它的東西，我很遺憾自己沒有足夠好的文筆，我是那么的喜歡它。我希望我講的不是陳詞濫調。）

　　氣勢恢弘又不失唯美的背景靜靜訴說大明宮中的沉浮與命運；華美飄逸的服飾縱情想象當時的浪漫與奢侈；精致如詩的對白傾心演繹古老的故事。伴隨著蒼老、悠遠的旁白（太平的回憶——我很喜歡這種處理方式，旁白的感覺相當好），始終蕩漾在大明宮中的痛苦、惆悵、恐懼、寂寞……也漸漸隨時間一同逝去。
 
　　在這里，驕傲的皇嗣們，每個人生下來都有他自己的規律，每個人都有自己獨特的軌跡，然而都得服從一個陰郁的共同命運——權力。有些人反抗，就產生了悲劇，對于這些悲劇，皇族里是絕口不提的。與生俱來的權力賦予他們輝煌和驕傲，但他們也必須付出代價。無論他們是熱愛權力還是痛恨權力，他們都是被困在牢籠里，牢籠的無數根鐵柵是由權力構成的，籠子的四壁盡是耳朵和眼睛，而他們卻又在牢籠中為權力斗爭，或愿意或不愿意。弘、賢、顯、旦……這些名字變成人們背后陰沉的猜測，他們的血在風中結痂，加重大明宮濃郁的色彩。可是權力仍然需要血的滋潤，陰謀不會落幕。大明宮是權力的溫床，宮中那把龍椅是權力極至的象征。因權力而衍生的野心和欲望將恐懼連綿不斷地籠罩在大明宮上空。輝煌的背面是殘酷，華麗的外表下是無常無情，激情過后邊是絕望。

　　李治，這個同樣被困在牢籠中的囚徒，他擁有權力卻無視權力，把它交給了自己的妻子——后來成為中國歷史上唯一的女皇帝的武則天。他的性情過于淡泊，過于寬厚。為了自己想要的平靜生活，為了心中的安寧，他選擇逃避。他在朝堂上無心，一思索國事就頭痛，把奏折交給妻子，自己一心一意地跟心愛的人玩皮影。也是因為他無視權力，所以他只能在武則天面前“懦弱”，只能眼睜睜地看著自己疼愛的兒子一個一個走遠、寵愛的女人一個一個莫名離開，再也回不到他身邊。最后，他帶著不知是愛還是恨的情感告訴自己的女兒：“我一輩子都在原諒別人……”他對武則天無可奈何、無能為力的原諒使得大唐江山一度改名換姓——當然，他不會知道這些社年后事了。他演著最愛的皮影戲“踏謠娘”，念著“看這一江春水，看這滿樹桃花，看這如黛青山……”靜靜離開。至死，他都帶這他純真淡泊的心。　　李治也是個悲劇——反抗權力就會產生悲劇。只不過他的反抗是無聲的，消極的，因此他的悲劇仿佛被稀釋了濃度，來勢也沒那么洶涌，甚至還得到了一時的安寧。可是，他仍然是痛苦的——當他思念弘、思念賀蘭（當他神志不清時，他也仍然叨念這這些名字）時——哀莫大于心死啊！

　　武則天，這個權力的寵兒，以過人的睿智和冷靜贏得了穩穩地坐在龍椅上的機會。權力給了她無上的權利，讓她如神明般接受眾臣及大唐無數子民的膜拜，如神明般操縱他人的命運。統治在她手里成為一項嫻熟的技術，陰謀則是她不動聲色的表情。大明宮是她的舞臺，人們所能見到的部分僅僅是她愿意給人們看到的部分，它們終歸有限，而那些看不見的部分，幽深無限，它們安全地躲在暗箱里，人們不可能看到背后的經過，只能驚詫于最后的結果——那些完美的計謀、高明的手段讓她安全地坐在高高在上的位置冷眼看著別人按她安排好的劇本一步一步走向她要的結果，卻連一絲得意的笑都不會顯露。權力使她成為封建王朝的一個奇跡、一個神話。但，權力是建立在剝奪之上，它擁有的越多，證明它剝奪得越多。武則天失去了丈夫的呵護，失去了親人的愛戴，失去了淚水……她失去的太多。“太平，我只有你了”后得不到安慰的孤獨，“四摘抱蔓歸”后注定凄涼的晚年。權力使她成為臣民眼中可恨的野心家，成為受盡世人唾棄的“妖星”，成為兒子心中可怖的敵人（連她最疼愛的太平也一度恨她）。孤燈下，陪伴她批閱奏章的只有不安與疲憊。權力讓她踏上充滿榮耀也布滿荊棘的不歸路，她高高在上卻寒冷孤獨，耗盡了心力。她掌握權力，可仍然要服從權力。一方面，她似乎是在追逐權力；一方面，又好象是權力在逼迫她。到最后，也沒人能說清武則天稱帝的真正動機，是內心的欲望？是對權力的渴求？抑或是種種無奈？……武則天自己也迷惑了，她在權力的包圍中失去方向。機智的美人老了，她不知道自己想要什么，她永遠不能填滿心里的饑荒，她需要安全感——于是有了令人談之色變的“酷刑之風”；她需要愛——于是有了令世人倍覺荒誕可恥的“男寵”。終究，她帶著只想作一個平凡女人的夢想躺在下歸于塵土，給大明宮刻下濃重的一筆，留下一個又一個關于權力、關于愛的謎。暮色中，大明宮會散發出詭異的氣息。

 

在大明宮里，愛，似乎與權力矛盾。權力需要的是理智、冷靜、強硬，而愛，這柔軟、沖動、不實際的華麗情感就成了奢侈品。權力，這個危險又充滿誘惑的字眼永遠是大明宮唯一的主題。愛可以是手段，可以是計謀——然而只能是權力的附屬品。大明宮需要的只是表面的愛，不能太多，不能太深，否則就會招來危險。對于皇帝身邊的人，如果想讓“愛”成為保護自己的武器，那么就必須小心翼翼，把握好“愛”的尺度。皇帝只有一個，他能給的愛有限，而要的人太多。稍有差池，就會墜入看不見的深淵，這些深淵到處存在。——武則天認識到了這一點，“愛”這種武器不夠強大，只有權力，足夠的權力，才能在某種程度上真正有效地保護自己。

　　太平公主，做為整個故事的主線，是大明宮的特例。權力與愛在她身上交集，無限延伸在她的一生。太平的公主身份讓她避免了“皇位”之爭的傷害，而武則天這樣一個擁有強大權力的母親的寵愛給了她充分任性的權利。這美麗、智慧、勇敢、善良的公主是大唐春天最美的玫瑰。她的降生終止了長安連綿不斷的淫雨，伴隨著遠方戰爭勝利的消息，帶著所有人的美好祝愿——“天下太平”，這樣轟轟烈烈又有著傳奇性的誕生注定是要榮幸的。在長大之前，太平的生活是快樂幸福的。她可以有最漂亮的衣服、最好玩的皮影；她可以天真地以“上吊”來要挾母親；她可以任性地要求坐最好的位子（那位子本是屬于太子）；可以機智地用“吃手指”來嚇退自己不想嫁的求婚者……雖然也夾雜著些許惆悵、迷茫。她是大明宮中擁有最多愛的人，是所有人都心疼的小公主。可是，無憂的小公主也要長大，她那渾純的幸福是脆弱的。在她懂事之后，她會明白、體會到成長的痛。

　　權力與愛無休止的交織，恨與愛無盡頭的糾纏……

　　昆侖奴面具下那如同春天明媚陽光的太平的心動——懂事之前，情動以后長不過那微笑的一刻。“父皇、母后，請賜我一個駙馬”后的執著熱烈、凄艷絕望——太平最初的也是最后的愛情。為了這理想中愛情，她放下公主驕傲的身份去忍受她不明白的委屈；為了這愛情，她包容丈夫的一切；為了這愛情，她不惜與母親作對；為了這愛情，她幾乎喪失了一生幸福。——這樣執著熱烈的愛卻仍然抵不過隱蔽在古琴后晦澀的“長相守”誓言。她等了五年，她所愛的薛紹懷著深深的矛盾和痛苦，帶著不敢面對愛情的懦弱離她而去，留給她的只有愛情的嘆息。“長相守”只能是她的夢想與無盡的思念。她用和武攸嗣的婚姻來做“長相守”的陪葬，用張易之來祭奠薛紹。權力為她鋪平通往愛的道路，卻隔絕了她與愛的距離。她躲不開命運欽定的愛情，卻也得不到。——武則天沒有錯，她只是太希望自己深愛的女兒獲得幸福；薛紹也沒有錯，他只是忠于誓言；太平更沒有錯，她只是太想愛。那么，錯的就是她公主的命運以及逃不掉的權力。

這個被注定有權有勢的公主，她不愿介入權力紛爭，但問題需要她來解決；她不愿插手政治，但臣民們仰望著她。雖然這充滿感情的公主不適合政權，雖然她憎恨權力，但縱她一生，始終是被權力保護著。她逃不開權力，放不開愛。太多的感情：對武則天依賴、崇敬的母女之情，對薛紹凄美、絕望的愛情，對親人痛惜、呵護的親情……讓她追尋自己的理想，想在大明宮撐起感情純凈的天空。但，她最后仍是敵不過權力，選擇了疲憊過后最終的遠行，在細雨中離去，和她出生時一樣，也終止了長安連綿不斷的陰雨，再還給天地一世太平。

　　太平的一生結束了，然而大明宮的故事還沒完——完不了，幾千年后，它仍會夢回唐朝，做著關于權力、關于愛的夢。

誰撐起載著你的烏篷船倩影悠然
卻無奈煙雨飄散輕聲嘆歲月被剪斷
一把油紙花傘一抹水墨丹青藍
這畫面太美艷我卻不敢看

燈火隔兩岸誰琴音婉轉思緒被打亂
倒映在水里的緣誰來算離我有多遠
等我路過那江南看過風清云淡
兩行清淚心碎成兩半

假如我們還能再相見
我愿等你千年不變
重讀你當年未完的詩篇
惹白了我青絲三千

假如我們還能再相見
我要愛你千年不變
命里有多少離愁和別怨
難道上天注定我們今生 無緣

“太平，還記得我第一次見你的情形嗎？我當時被你罵得體無完膚，而我卻在當晚給母親寫了第一封家書，促傻地稱我愛上了一個人！…現在想起來真可笑，其實我早知道這是毫無結果的，但還不甘心，憑的還是那股農民的憨勁兒！…不過現在我真的很知足，畢竟能同你這么近的說話。…太平，別忘了我，別忘了有這樣一個并州的姓武農民成天想著您，甚至覺得看您一眼都是幸福！ ”
這段影評，僅僅是想記錄一下片中的小人物武攸嗣，他是唯一透光亮的窗。

記得曾經，整部《大明宮詞》像是看過的所有古裝劇里最驚艷的一個片段，大段大段的獨白和大段大段旖旎的臺詞，在我看來，如若置身于劇場的舞臺下，大幕拉開，是那些緊湊的斷面在局促的空間中一個接一個展開，于是戲里的沖突成了戲外的遐想。現在看來，停留在印象中的話劇般的觀影感受依舊，但是卻多了幾分壓抑。
那些美麗的鏡頭，和無論是長相守還是對權力的渴求之類濃烈的情感，卻變得虛無而壓抑。小時候，看揭開昆侖奴面具引發的一段凄美愛情同時與片中人物共情，或是心若小鹿亂撞或是大悲大喜，而今這種感覺已經不存在，用作為一個女流氓超脫而沒有耐性的視角來看，薛紹和太平的故事之中，薛紹始終是因其懦弱而無力地抗拒抗拒而后背叛，接著用死去來逃避同時冠上要終于原本的愛情的長相守的高貴名號，這種行為被我用現代視角來衡量注定會成為我內心所暗暗譴責的一方。
于是，在武攸嗣傻里傻氣地登上本不屬于他的舞臺演著一出可笑的悲劇的時候，反倒覺得，真正打動我心的情節，才剛剛開始。初識，是船上的宴會是拍案的質問是帶著傻氣的回答，那回答，是所有謊言中唯一的真話，“因為你好看”。我總認為，大段華麗的臺詞會掩蓋真實的感情，因為主角是形容詞或者副詞，而不是簡簡單單的主謂賓了。“我看你是因為你好看”，請帶著透著濃郁陳醋味道的并州方言來讀這句話，念念臺詞，人物和情感就深入心中了。接下來，是一段一段鬧劇，說白了是笑話，一個注定要在笑話中登場也要在笑話中死去的小人物，似乎就應該是這樣。縱觀整個劇集，還有哪里是會讓正襟危坐的觀眾笑出聲來呢，舞臺劇的布景和臺詞講述的故事，想要表現太多夾雜權力和欲望的愛情以及夾雜真真假假的感受，沉悶的氣氛太多真誠的訴說太少。
所以，當他死去的時候，那扇透著光亮的窗關閉了，這一點也不可笑，雖然他的一生如一個粗鄙的笑話般草草收場，這里有配春藥和醉酒寫手諭的橋段，連死都是個笑料的小人物的一生，其實真的不可笑也不快樂。
最后，謝謝老戲骨傅彪，他讓這小個人物鮮活，這是唯一透光亮的窗。

近來費了大力氣重溫大明宮詞。這可是一部不可多得的經典之作。許多人不喜歡這種不今不古不中不洋的戲，有人說，怎么莎士比亞跑到中國來了，古人會是這么說話嗎？（以下部分節選自《大明宮詞》臺詞）
 
這是一部閃耀著陌生的奇異的光芒，用現代人的眼光去解讀歷史的戲。它選擇了愛情和權力這兩個人性中最永恒最重要的矛盾沖突來演繹歷史，把它放在一個巍峨強大的帝國、華麗莊嚴的宮廷之上來描寫：生殺予奪、上下其手，報復嫉恨、陰森恐怖，宿命乖戾……種種驚心動魄的爭斗都在不動聲色中戴著白手套在做。冷酷在詩情畫意中微笑。一個小公主在神圣的朝堂上摸著老臣的胡子撒尿，一個寵妃在太液池被鑿沉坐船婉轉凄切而死，以自縊為游戲，以剁指開玩笑，利劍刺入情人的胸膛，毒藥送給親生的兒子……生命帶著血腥噴薄而來，呼嘯而去，夢幻如霞如煙地裝點人生。
 
我非常欣賞《大明宮詞》大寫意的美學風格，它的音樂、外景也是第一流的。“長安月下，一壺清酒，一樹桃花”。它激情、艷麗、浪漫、極端，它顯示了盛唐文化的輝煌氣象，滲透著我們民族雖迭遭打擊壓抑卻依然生生不已的熱烈奔放，追求自由的性格，留住了中國女性那種天生麗質萬種風情的恰到好處之美。太平公主說：水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。盡管這出戲中的58個主要人物據說到最后死了57個，但我想它留給我們的不只是傷感和悲觀，而是生命的壯烈和促使我們去思索生命的意義。
 
讓我來說說我對各種每個沉浮角色的看法吧。
 
武則天：對于這位中國歷史上絕無僅有女強人，《大明宮詞》把主要焦點集中在了她身上。是皇后是皇帝，然后是五個孩子的母親，而且她是一個妻子。夫妻間的微妙扶持和貌合神離，與賀蘭的明槍暗箭，對太平的溺愛器重，對兒子的期望和戒備，對男寵的迷戀和晚年的孤寂，歸亞蕾波瀾不驚地演出了武則天的深沉和城府、母性和野心。一個野心勃勃、精明能干的皇帝和一個慈愛母親、脆弱的女人交織在一起，令人嘆服。她的最大優點在于對每個人入木三分的洞察，使得任何人都無法在她面前耍弄什么伎倆或者隱瞞什么，同時她還擁有強大的駕馭權利的能力，在任何危急時刻都能處亂不驚，輕易的將一個個對手擊敗，同時擁有一顆對敵人殘忍的心，同時時刻保持清醒，洞悉窺視她的人的內心。人是否能順暢地往前走，最關鍵的是要看到你身后的情況。而她卻是一個女人，一位母親。總有很多人反對她，每當這一切發生矛盾的時候，她只能質問：為什么所有人都反對我？僅僅因為我是女人嗎！她因此失去了很多，高宗臨終前，對她竟然一句話也沒有說；她對太平公主的愛，用霸道和權力來實現，到頭來換回的只是女兒一生的怨恨。她一生只愛過兩個男人，李治和薛懷義。而與后者的愛戀為他們的身份所不容，她愛薛懷義，但是她的立場替她選擇了不愛。對權力的渴望使她失去了女人的很多東西，在登基大典上，她對天下只有一句話：“你們要聽話！”這個偉大的女人, 她和所有偉大的男人一樣似乎更應該稱之為人,而不是帶有性別的男人女人. 他們是成功的人,偉大的人,但并不是成功的男人或女人, 無情最是帝王家, 愛情在他們眼里也有幾許小家子氣,但當他們坐在權利的顛峰俯視眾生驀然如首之時,是不是也有幾許失落與悵惘?人人在命運面前,在時空面前所扮演的都是一個角色, 誰能真正主宰了自己的命運?
 
太平公主：作為《大明宮詞》的線索人物和另一個中心，影片詳細描寫了她成長的全過程和悲劇的一生。從刁蠻的小公主，到長安集市上巧遇令她一生魂牽夢縈的薛紹，再到由她母親造成的不幸的婚姻，以及她對薛紹至死不渝的愛戀，以及“長相守”的愛情理想。她對薛紹的愛，對葉兒的愛，對薛家父母的愛可見一斑。這一切最終破滅，可想而知對她造成了怎樣的傷害。和母親慪氣，她嫁給了她所不愛的武攸嗣，這個毫不了解她卻對她死心塌地的純樸農民。他們的婚姻也是不幸的，在數次溝通失敗后，武攸嗣被冷落了數年，一次酒后亂性，太平失去了第二個丈夫。武則天一次次的輕易地擊敗了來自女兒的心理抗拒。作為天之驕女, 她的天生的尊貴反而加深了她在愛情失敗面前的恐懼與對自己的懷疑。她其實也是一個離愛情很遠的女人, 因為哪一個男人受得了地位如此煊赫的女人?命運是如此弄人，權利變成了愛情的毒藥。而公主女皇又何嘗不像普通女人那樣向往愛情?愛情面前大家都是公平的.甚至愛情更垂青地位卑微的凡人,太平越是真誠,越是受到傷害.

薛紹：本片塑造的一個完美的男人形象。俊朗而才華橫溢，令太平一見傾心。而高尚的道德操守和對愛情專一的崇高理想注定了他的心屬于原配夫人慧娘，為了家人的安全，他選擇了痛苦的活著，這同樣給太平造成了巨大的不幸。生活在一個巨大的謊言中對他來說可想而知有多么痛苦，自己的兒子在身邊卻不能相認，五年慘淡的婚姻生活令太平心碎，但太平執著的愛戀和專一的愛情觀最終竟然打動了他，在發現自己愛上了太平的時候，薛紹選擇了死，完美的男人形象，卻又給他自己的一生帶來了無數的桎梏和不幸。太平是幸運的，她對男性的所以美好想象，都集中體現在了薛紹身上，而薛紹，成了她第一任丈夫；太平是不幸的，她對初戀執著而又浪漫的向往，最終只給她帶來了痛苦。薛紹，擁有明亮的面孔，燦爛的笑容以及對愛情的堅持。他象春天里的一束亮麗陽光，為太平沉悶的少年生活帶來了絢麗的色彩，與薛紹的大婚之日，是太平由一個淘氣少女變為一個成熟少婦的轉折點，盡管這種轉折并不象征著幸福。薛紹是一個不喜歡改變的男人。他曾經深愛著慧娘，他以為一個男人一輩子只能愛一個女人。他痛恨摧殘他幸福的兇手，甚至在潛意識里，他希望通過冷淡太平來作為對武則天的報復。在這種雖不果斷卻又十分殘忍的報復里，他不再是從前那個有著醉人神采與寬廣胸懷的男人，而成了一個懦弱而又道貌岸然的小人。他的兇惡行徑掩藏在崇高愛情復仇的面紗之下，迷惑了別人，也迷惑了自己。當他最終不能抵抗太平真摯的愛情，不得不承認自己已經愛上了太平后，他徹底崩潰了。他猛然意識到自己用來隱藏真實面孔的面具已經失去了。他無法對別人解釋，無法對自己解釋，無法——再活下去。太平是不幸的，她對初戀執著而又浪漫的向往，最終只給她帶來了痛苦。薛紹的自殺是自私的，他以為自己臨死前對太平的愛的表白可以贖回他的罪過。他錯了。不能。這個作者設計的有著完美道德, 但又有幾分怯懦的經典男人，曾是那么自然而幸運的被大唐公主看上, 并無限真誠的初衷醞釀出一場殘忍得讓人無言的對愛情的謀殺, 這個男人, 除了死似乎已別無選擇了, 任何男人在權利的利劍和愛情的毒藥面前,如果不想墮落與變態,唯有選擇一死了,死成就了他對兩段愛情的忠誠與唯美, 斬斷了他年輕的生命與本該成為大唐最美麗的一段愛情佳話. 是的,生存還是毀滅？這是個問題.
 
張易之：和薛紹有著相同的面容，卻有著截然相反的理想和作為。他把玩弄感情作為生存的手段，對女人來說，張易之是一個致命的誘惑。他迷離的眼神，柔軟的嗓音，飄逸優雅的身影足以挑撥起任何女人的好奇心，而她們并沒有意識到，這種好奇心是致命的。張易之的出身使他擁有了誘人的個性，也擁有了危險的野心。他的妓女出身的母親的經歷使他藐視一切愛情與一切權力。他用愛與不愛之間的惶恐勾引出愛的痛苦，用短暫的激情歡樂征服偉大的權勢。他的野心的目的是如此可笑，但他野心的勢頭又是如此洶涌！征服太平，是他的又一件豐功偉績。他以此來向世人證明，盡管他有著與薛紹同樣明亮的面容，卻比薛紹更值得接受和蹂躪女性的愛情。張易之并不愛太平，他不愛任何女人。女人，只是他登上權力頂峰的階梯；而權力，又反過來為他的征服活動冠上了堂皇的美名。他永遠是為了踐踏高貴女性的自尊而存在的，他的一言一行都浸透了對女性的輕蔑。他用如簧巧舌推翻了太平心中對于愛情的全部信念：忠誠，紀律，浪漫，歡樂......薛紹與張易之仿佛是一個軀體下的兩張面孔，一個忠誠與自我囚禁，一個背叛與自由放縱。而太平卻總是無法從表面的相似中擺脫出來，總是妄圖從狂放輕浮的張易之身上找回薛紹所不曾給予她的愛。但她錯了，張易之就是張易之，一個被內心強烈的操縱權力者欲望左右的瘋狂男人。愛情，只是被他唾棄的奢侈品。他要的是復仇的快樂，不是愛情。他最后一段和武則天的對話尤為經典：我母親是一位同您一樣偉大的女性！她帶領著"翠江閣"三百美色同男人的全部欲望周旋。她動用一生的積蓄為我曾是嫖客的父親購買了權力，使他從一個不得志的七品小官一躍而為鹽運大臣。而她等來的結果卻是一紙休書！理由是她低賤的身份敗壞了道德！而母親沒有因此沉淪，依舊保持著快慰的生活。她說她幫助父親僅僅是為了滿足自己一時戀愛的興致。她甚至先于父親料到了那最終背叛的結局。我從小在脂粉中長大，著遍了所謂正經人最真實的嘴臉。因此在我入宮后看見他們夸夸其談理想及政務時，感到那只是世界上最幽默的笑話！對于他們最直接的打擊就是羞辱他們的欲望！當他們沾沾自喜自己的榮升時，只有與屬于他們的女人偷情……才能使他們真正感到由衷的沮喪！

李治：唐高宗李治，在歷史上就是一位沒什么才能的皇帝。但是在《大明宮詞》中，他被塑造成一個有血有肉的生動形象。他不想當皇帝，卻登上了權力的中心，而又有一位如此強大的皇后，注定了他的人生悲劇。他連自己兒子乃至妃子的命運都不能作主，面對一場場血淋淋的政治斗爭和令人寒心的骨肉相殘，他選擇了原諒一切。正如他自己臨死時對太平所說的，人這一輩子要經歷好多好多的不如意，上至天子，下至平民，無一例外，其中有自己的原因，很多時候是別人鑄就的，自己一無所知。比如說父親，我從來沒想當皇上，是先帝的選擇，于是，就有了以后許許多多的不如意，關鍵在于你怎么對待它們，是原諒還是不原諒！有的人一輩子都靠原諒生活，比如我，就沒什么出息，但內心快樂。有的人一輩子都靠不原諒生活，會很有出息，內心卻不安寧！你面臨同樣的問題，選擇時一定要慎重！最終，李治死于大明宮一片潮濕的天色之中，死于對大唐山河不出已愿的漠視之中，身邊陪伴的只有他女兒對于《采桑女》浸滿淚水的吟誦。他那同疾病相伴的一生是傷感而困苦的，直到那一刻才讓人看到他最后的純真的歡樂。原諒，這是他對世間全部智慧的總結，他依靠這一品格贏來了一生相對平靜祥和的心境，但最終也喪失了自家的山河。
 
李弘：武則天的長子，最先被立為太子。是一個多愁善感而又執著的理想主義者。他追求心靈上的完美，同情被母親殘酷迫害的敵人，卻又無法掙脫母親龐大的陰影，最終神秘的死去。李弘，無疑是一個儒雅而又激昂，高貴而又親切的驕傲男子。他有著符合大唐盛風的絕世風采，但這種風采卻在大明宮晦澀恐怖的陰謀中失去了其存在的價值。周圍緊張的空氣，充滿背叛與墮落的空氣帶給李弘巨大的孤獨感。他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，并且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。然而不知為什么，我卻似乎永遠在擔心他會突然失聲痛哭。因為我分明感到那隱蔽在他優雅眼神深處的一絲揮之不去的忐忑與尷尬。弘是悲傷的，他內心蕩漾著一種與生俱來的類似秋水般深刻的孤獨。他處在惶惑不安的境地，如秋水般深沉的孤獨與憂郁，想用卓越的政績來掩飾自己的尷尬，卻又總是不能成功。他的思想如此澄澈，他的目光卻飽含苦楚。他與孌童合歡獨特的戀情，也是一個亮點。盡管這種感情與別人不同，但絲毫不影響它的真摯與感人。李弘與合歡的愛無論是在大明宮中還是在人們的思想中都是一個異類。而合歡，弘的愛人，一個孌童，恰恰是宮中唯一真正關心他愛護他的人，是弘唯一可以信賴的人。這種同性之間的愛情，是為世俗所不齒的。但這種互相依靠，互相支持，生死與共，禍福同當，不正是愛情的真正意義嗎？但李弘歸根到底是軟弱的。他為自己的愛情而反抗過，但這種反抗在光輝的皇權面前顯得多么無力啊！李弘與合歡的愛情在大明宮里是最輝煌最高貴的，正如太平所說“是一次真正的愛情”。弘對合歡的愛情不是必然出現的。他愛的不是一個男人，而是一個愛他的人。在愛情上，弘是幸運的。
 
合歡：孌童合歡，在天下人鄙夷的目光中，他執著的追求自己的愛，并且在皇帝皇后面前自豪的宣稱自己是太子弘的愛人，太子弘是他生命的全部。如此坦率執著的愛情，如何不讓人為之動容。最后他如愿以償，得以與李弘合葬。合歡在大殿上勉力支撐著瘦弱的身軀，然而他是那么堅定，眼神里全是愛情破碎后的慘烈。永遠難忘他最后飄揚在大殿上那凄慘、空曠、悲壯里還夾雜著可以瞑目的、幸福的那段開懷大笑。
 
李賢：武則天的次子，在李弘死后被立為太子。是一個懷有宏圖壯志并且熱血沖動、鋒芒畢露的人，他少氣蓬發，擁有躊躇滿志的神情及年輕人具有的沖勁與。但是他恐懼強大的母親，擔心自己的未來。終于沖動使他向母后發起挑戰，然而卻不是她的對手，最后悲憤的死去。還有值得稱道的是他的門客的忠誠。望著那只消失在天地之間的大雁，我感到人是那么渺小與孤獨。賢隨著那只大雁一起走了，再也沒有回來。后來我聽說了關于那天為他送行的熱血男兒的消息。在賢死了一年后，他的墓前突然出現了十幾具尸體，他們無一例外地頸插寶劍，神情肅穆，仿佛人人都在向世間講述著一個有關友誼與忠誠的悲壯故事。
 
李顯：武則天的第三子，是一個頭腦簡單，只對香料感興趣的人。執迷于自身喜好,在其中既為逃避,也為感情寄托偏偏是這樣，僅僅因為他的身份，他被無情的卷入政治斗爭的洪流中去。他同樣有一個強大的妻子韋氏，他們恩愛一生，卻無法抵御來自妻子的野心。毫無政治頭腦的他，登基數月后即被廢，迎來了漫長艱苦的放逐生活，同時還要忍受和躲避野心家的謀害。曾經無數次，他想到輕生，是韋氏一次一次的救下了他。他對自己妻兒充滿了愧疚，他要用后半生來報答。然而他是一個普通人，并沒有治國平天下的能力，但是他又是清醒的，明白自己的妻子和女兒在走向悲劇。他只想來世和韋氏做一對一輩子恩恩愛愛的普通夫妻。他向大臣們的自白：你們當然看不起我，朝臣們要一個威嚴的主人，我不能滿足他們；你要一個帝王，我也不行；安樂要一個能傳給她天下的父親，我也無法滿足她，更不愿意滿足她！你們當然都會看不起我，因為我只是一個普通人！我只關心家庭、感情和與之相關的日常瑣事。關心我的香囊，我的心情！我沒有能力解決更重大的事情。但我不糊涂，我也不笨！我知道一個國家需要什么樣的人治理，我也知道怎樣用我自己的辦法表達這良好的愿望。我的想象力只能使我把治國看成一個集市，如果它不是，我只能關閉它。最令顯恐懼的事情就是遭遇謀殺。沒想到他最終還是死在了自己最信任的親人手上。顯最像父親，但我不知道在他的血液中，流淌著更多的是父親的軟弱，還是善良。我感到悲傷，為我無辜的哥哥，也為我們這個被命運詛咒、遭受權力摧殘的家庭。絕望隨即吞沒了我的心靈，難道權力真的強大到可以瞬間毀滅人性與親情嗎？
 
韋氏：太平公主從小的玩伴，從小就透露出不同常人的機靈，她曾暗戀弘，在弘死后，她接受了顯的追求，和他相伴一生。她努力慫恿顯去參與政治角逐，從而能讓自己也過上人上人的生活，然而丈夫雖然對她專一，卻在智慧上令人失望，當了幾天皇后就和顯一起被放逐，過了好幾年艱苦的村婦般的生活。近乎絕望的13年流放生活，無數次把丈夫從自殺邊緣救回來，她沒有屈服。在闊別了十幾年后，她終于迎來了榮華富貴。她要讓大明宮變成她的天堂，來補償這13年的痛苦。但是她的確愛顯，在安樂公主毒死父親時，她毫無保留的狠狠地給不肖的女兒一個重重的耳光。這就是《大明宮詞》吸引我的地方，每個形象都是復雜真實的，不是最令人厭煩的好人好到底，惡人壞到透那種。她的最后自白：我從來不想做武則天，我只想在宮里獲得和我的能力相匹配的、一個皇后應有的榮華富貴。我只想保住自己的生命和地位，因為我為此付出的太多。但是權力不允許我這樣，它化名為命運慢慢吞噬我。幾十年來，噩夢一直糾纏著我的每一個夜晚。我告訴你，來世，我只想做一個普通農婦，和你的哥哥共享生活和愛情。

李旦：其實是四個皇子中最聰明睿智的。他淡泊名利，一心躲避紛爭，有如輕鴻般自由的灑脫與不羈，然而卻逃不出大明宮，逃不出他的身份。他通過養鴿子來寄托自己的理想，通過放飛鴿子來寄托自己對江山的熱愛。它們是他生活的情調，他的野心，他精神的守護神。旦的痛苦是纖細的，他說鴿子是神明游動在人世間的眼睛，他不想讓充滿猜忌和權力角斗的罪孽陰影玷污了神的眼力。
但是淡泊的他，終究也沒能逃過權力漩渦的波及。不過他是復雜的，他說過：太平，你知道終日守望著生我養我的地方，壓制住回家的欲望，對于我是多么的艱難。我花了整整二十年的時間培養這份閑淡的心情！其實我從未停止同我所摯愛的人交談！看，這鴿子是我的信使，還有那薔薇，那是我對于我們母親的紀念…我選擇在此定居是因為意識到所謂云游也意味著某種意義上的野心。對于山河的征服，也是一種形式上的占有，它需要與爭奪皇位同樣的激情和勇氣，而這兩種品質恰恰是我試圖壓制的。它只會催化欲望，從而帶來災難。他最終仍然沒能逃離毒酒。臨終的一句話：我告訴你們，如果有來世，相王李旦將選擇為權力而生！

李隆基：李旦的兒子，就是后來的唐玄宗，在他的時代，大唐帝國處于中國歷史上最輝煌的時期。從小就表現出帝王之氣和不小的雄心。李隆基對姑媽太平的感情更近乎于一個孩子對母親的感情，一個信徒對圣母的感情，是一個年輕男子對于女性風儀的全部向往。太平的美麗典雅以及對他的關懷體貼從李隆基還是嬰兒時就滋潤著他的心靈。在李隆基偏執的眼中，太平是大明宮中最明亮和諧的景色，是值得他用全部身心去崇拜的完美女性。他的宏偉志向就是永遠守護在太平身邊，擊退一切侵犯太平的危險事物，他的生命因為太平的存在而富有意義。對太平的感情李隆基感到恐怖和羞恥，但他無法抑制這種情感，連對它的暢想都令他體驗了前所未有的甜蜜。這一分自然但不會有結果的感情付出給李隆基帶來了徹骨的痛苦。愛情與皇權的沖突和愛情與倫理的沖突使他由一個陷于愛中不能自拔的幼稚愛人變成了一個不快樂但深沉的偉大君主。
 
崔緹（薛崇諫）：薛紹和慧娘的兒子。一降臨到世上就是個可憐的孩子，沒了娘，父親也不能相認。對自己身世之謎的渴求支撐著他，好在還有太平公主無私的愛。太平對他說：你知道你對于我，意味著什么嗎？你是我一生中最動人的一段記憶。當東窗事發，太平也不得不將他托付給奶娘春遠走高飛，這個可憐的孩子就這樣又失去了母愛。悲慘的命運和太平公主的關愛使他極有遠大的抱負，又有對太平特殊的依戀，對父親欠下太平的情債的愧疚，還有了對權力的歪曲理解。他要讓太平得到最至高無上的幸福，那就是登基稱帝，擁有無上權力。面對隆基的傷狂和不解，臨終前費力地說：“我只有深愛一個人的能力。”唉，當愛情不能用愛的名義來說，也就只能用生命來唱了。這不知是太平的幸運還是不幸......
 
武攸嗣：這是個特殊的角色。雖是武家人，但是其貌不揚，來到長安之后卻保持了一個純樸農民所具備的品質。雖無才能，卻用真誠的心打動了太平。而太平在他這兒感到了其他地方沒有的安全。意外娶了太平公主之后，他成了駙馬。他盡一切所能讓太平高興，可是兩個人就像天上的星星，看似觸手可及，實則遙遠。他是苦悶的，忍受了數年的名存實亡的婚姻生活之后，在一次酒后大醉的幻覺中，他與一個丫環亂性，讓太平公主撞見，羞憤的結束了自己的生命。這個悲哀的角色，并沒有背叛妻子，是妻子一直在背叛他。他死了，懷抱著關于愛情的希望，盡管那希望早已被證實永遠不會實現。他死得毫無光彩，就像他的出生、他的婚戀及有關他的一切，他僅僅是一個老實巴交的農民，無意中成為了太平公主和武則天爭斗的犧牲品。他木訥而頑固，并且盲目地輕信自己早已不再是一個農民，這就是他的悲劇，一個真誠的小人物的悲劇……

薛懷義：武則天早先寵愛的男寵，他不以自己的身份而羞愧，相反卻執著的人為自己和武則天之間是真正的愛情。他有極強的嫉妒心和對武則天簡單的愛的執著，他不管自己和對方的身份，只求像普通人那樣愛，為了這普通的愛，他放火燒皇宮，終究鑄成了悲劇。他與武則天的愛情也是不能被世俗認可的。武則天象疼愛一個會撒嬌會搗亂的小孩子一樣愛著薛懷義。他的沖動與幼稚都是醫治她寂寞的良藥。天下的男人們對一個權勢赫赫的女人的仇視使武則天生活在煩惱中。別的男人都不自覺地把武則天看作敵人，一個與他們勢均力敵，值得競爭的敵人。而在薛懷義眼里，武則天“不過是一個需要快樂的繁忙而又不如意的女人”。他用一種企羨的眼光仰視著武則天。當他不得不被武則天拋棄時，他用足以藐視神明的死亡證明了對武則天單純的愛。武則天也愛薛懷義，但是，尊貴的地位使一個女人選擇了對愛的逃避。
 
魏國夫人：賀蘭氏，韓國夫人的女兒，有著驚人的美貌和武則天所不具備的年輕，以及年輕帶來的高傲和目中無人。她想通過自己的相貌和嫵媚吸引高宗李治從而擊敗武則天，實現她那簡單而幼稚的皇后之夢。她太年輕太幼稚了，被武則天輕而易舉的除掉了。然而李治是愛賀蘭的，賀蘭，代表的是最鮮活的幼稚與大膽的欲望的絕妙結合。李治，這個疾病纏身的中年男人，希圖從這一段回光返照般的妖嬈愛情中吸取生存的力量。他愛賀蘭，仿佛是愛著一只輕靈的蝴蝶，一只被雨水浸濕了翅膀的蝴蝶，一只有著生動面頰曼妙腰肢的蝴蝶。活，為她而活；死，也為她而死。青春，是世界上最最撩人的啊。當賀蘭溺死在大明宮湖中，失去了她姣好的面容，柳枝般的身體以及膚淺的智慧后，李治也最終陷入了萬劫不復的衰老之中。

安樂公主：李顯的女兒。剛出生沒多久就遭遇了父親的被廢，從小就過上了艱苦的鄉村生活。沒有幸福的童年使她的性情發生了畸變。當榮華富貴來臨的時候，她變本加厲的去瘋狂，去揮霍，終究成為眾矢之的。她痛恨父親的軟弱無能，竟然對父親吼道：你是個軟弱的男人！無能的帝王！不負責任的父親！我生下來就跟著你顛沛流離。我剛到長安的時候，連一個小宮女都敢偷偷嘲笑我的房陵口音！我從小踉著你擔驚受怕，生怕有一天朝廷來人把我們全部殺死。你知道，在我剛剛懂事的時候，我看到你們抱在一起痛哭，母親把你從房梁上一次次地放下來，我怎么想嗎？你害怕，我比你更害怕，我怕極了！我不想死，我還沒有領略過人生的快樂！在你輕生的時候，你想過我嗎？想過你不在了，母親和我們這些孩子怎么辦嗎？后來我慢慢了解了你。我的父親是個自私的人，我很你！最后的瘋狂促使她毒死了父親，隨后自己也喪失了理智，喪失了一切。她還是個年輕的孩子，對自己所作的一切并沒有清醒地認識。一個悲劇的童年促成悲劇的一生。

明清遠：他與李泰的感情，極其驚心動魄，熱烈程度甚至超過合歡與弘。李治一向處事曖昧，惟獨對這件事發動了聲勢浩大的攻勢。于是就有兩個人永遠不原諒他。奇怪的是幾乎每一代皇室都會孕育這樣一出情感，宛如盛開在皇家情史上的一朵經久不衰的奇葩。那次后宮密談，武則天對明清遠產生了恐懼的感覺。她說一個為復仇不惜改頭換面、苦等三十八年的人，其意志是驚人而可怕的，而這是無論任何一個當權者都無法容忍的品德。無論他有多么能干謹慎……明清遠真正的作用是喚起了武則天對于權力自覺的渴望，但同時也為自己埋下了致命的禍根。明清遠還是性情中人，并且不夠聰明…… 他實際上是一個野心家。他以看相的名義往來與武則天和太子李賢之間充當雙重間諜，意欲從中謀取政治暴利。但是他也不是武則天的對手。
 
武三思：武則天的侄兒，有才華又狂妄自大，盛氣凌人，野心勃勃。一心想登上權力的頂峰。然而他也愛太平，卻一輩子為后者所忌恨。自詡聰明的他，最缺乏的就是寬容和博愛。這讓他在權力的漩渦中越陷越深，最后把整個武家賠了進去。
 
奶娘春：李治一次“錯誤”的寵幸，令她成為太平的奶娘。她是唯一見證太平公主一生所有息怒哀愁的人，忠心耿耿，對太平充滿了愛。太平的旁白：乳娘春的皮膚像玉一般圣潔細膩，像被掌心悟熱的寶石般溫暖恬靜，我至今仍記得她那永遠散發著淡淡幽香的身體優美的輪廓。躺在她懷里小憩是一個孩子能體會到的最透徹的幸福。我喜歡望著她烏黑的眼睛發呆，那慈愛而永遠憂郁的目光中仿佛蘊藏著人世間的所有秘密。她裝聾作啞一生，為的是躲避災禍，她也目睹了大明宮50年的血雨腥風。然而，到了真正關系的太平性命的時刻，她不僅開口說話了，還勇敢的付出了自己的生命。

張昌宗：武則天后期的男寵，涂脂抹粉，繡花為業取悅武則天。這是個輕松而略帶滑稽的人物,難怪日理萬機的武則天也會把他當成開心果或者尤物。但是他對物質的愛是單純的。其實他不比張易之更人性,更單純可愛嗎？他的命運也是悲慘的，被小時候張易之從寺廟里偷出來，從此成為他實現欲望的工具。在短暫的寵幸之后，成為了張易之的瘋狂的犧牲品。
 
上官婉兒：上官儀的女兒。這個同樣不幸的女子選擇了終身不嫁，并且侍奉殺父仇人武則天。說句破壞氣氛的話，她大概是中國第一個女秘書。她也可謂是忠心耿耿，甚至不惜獻身給張昌宗。

薛父、薛母：薛紹的父母見證了兒子的整個愛情悲劇，由被太平誠摯的愛所感動，生活在無盡的矛盾之中。但是他們恩愛一生，最后雖遭劫難，終歸能魂歸一處，實現了兒子的理想---長相守。
 
慧娘：薛紹的原配妻子，與薛紹青梅竹馬，相約恩愛一生。怎料太平喜歡上了薛紹，霸道的母親瞞著女兒將薛紹的原配夫人慧娘賜死。薛紹用丫鬟替死只換回妻子一天的生命，留下了孩子葉兒。
 
瑾娘：慧娘的妹妹，因為姐姐的不幸而充滿了對武則天和太平公主的怨恨。復仇成為她生存下去的全部理由，她想盡一切辦法折磨太平公主和他所認為的薄情郎薛紹。這也是個不幸的角色，最終她發現太平是無辜的，并且被她對葉兒的愛所感動，可惜為時已晚。許多不幸已經鑄就。
 
王維：一個游歷天下，淡泊追求浪漫的山水田園詩人。在太平公主與武攸嗣煩悶的婚姻生活中，他就像一縷清風給太平帶來了絲絲清爽。然而僅僅一夜的相處，就讓他發覺必須離開，否則他將陷入愛情。他明白自己只能書寫愛情，不能擁有它。他游遍萬里江山，真正一代風流才子。
 
韓國夫人：武則天的姐姐。一個善良的弱女子，同樣是高宗的妃子，卻在妹妹的陰影下過著慘淡的生活，最終凄涼的死去。臨死前她唯一放心不下的是自己的女兒，帶著對女兒的擔心離開了人世。而她女兒的命運不出其所料，同樣悲慘。
 
武承嗣：武三思的弟弟，和他哥哥類似的角色，看似水平差了一些，實際上都是一丘之貉，沒有博大的胸襟，都是成不了氣候的。
 
上官儀：學富五車、博古通今的一代鴻儒，執著的為李唐江山盡忠，卻碰到了一個無比強大的對手武則天，從而被后者毫不留情的消滅。他為人耿直，坦誠，在最后與武則天的對話中可以看出，他是一個人物。
 
周興：是一個心狠手辣、堅決殘忍的人。用各種酷刑捏造罪名逼供，弄得舉國上下人人自危。他的狂妄最終為他帶來了毀滅，因為他的野心已經波及到了太平公主身上，后者怎能容忍他的猖狂。
 
阿莫詰利：突厥王子，儀表堂堂，自幼呆在長安，和李唐皇子們交情甚深。曾經看上年輕的太平公主，卻遭到一番戲弄后泡了湯。后來，他又戲弄了來赴婚武延秀。發動了入侵戰爭，原來他一直有意匡扶李家重坐江山。
 
狄仁杰：這位中國歷史上的名相在《大明宮詞》中不是重點，更多表現的是他耿直忠誠。
 
張柬之：他也是李唐王朝的忠臣，他發動政變，消滅張易之，張昌宗，迎接李顯復位。然而他的下場卻很悲慘，被韋氏在排除異己時害死。
 
李崇俊：李顯的長子，不是韋后生的，理所當然地成為其眼中釘。頭腦簡單，輕易的就受武三思挑撥而謀反，丟掉了性命。
 
李崇瑁：李顯的小兒子，韋后所生。這個什么也不懂得小孩子又是一個權力斗爭的犧牲品。為了讓太平登基，崔緹毒死了他。
 
武延秀：武承嗣之子，懦弱無能。前往突厥赴婚，窩囊，受盡嘲笑。后來成為安樂公主的駙馬，陰謀反叛，又沒有赴死的勇氣，倒不如安樂公主愛他愛的猛烈。
 
這是一部華美壯闊的史詩，讓我們細細品味其中的每一個細節。不要把它當成歷史，不要糾纏于它的一些邏輯紕漏。你一定會被她感動，有幾個場景令我震撼甚至潸然淚下的：合歡在殿上的呼喊，薛紹向太平的訣別，張易之在武則天面前瘋狂的自白，韋氏在女兒毒死父親時的那一巴掌…… 無疑這是一部我們的電視屏幕上罕見的，也是我最愛的電視劇。

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李少紅導演的陰暗美學在大明宮詞取得了成功，但我要說，這是一部批著中國皮的西方故事，其中的情感模式與行為方式，包括臺詞，都是典型的西式化。
最典型的一幕，是太平公主對薛紹一見鐘情，她不顧一切地、簡單地、直白地對父母說我要嫁給他，既沒想過對方的身份，更是遺忘了對方到底有沒有妻室。而中國戲劇中最常見的，是千金小姐遇見意中人后，著人去打聽對方的姓名來歷。
我不想評論情節的邏輯或者行為的傻白甜，但這是典型的西式感情，如同莎樂美傾城一舞只為吻到愛人的頭顱。
中國人的感情，講究含蓄，是擲果盈車，是看殺衛玠，最濃烈處，也不過“妾擬將身嫁，嫁與一生休，總被無情棄，不能休。”


大明宮詞里的感情，充斥著扭曲。
武則天對女兒贖罪一般的愛，
太平公主對薛紹不顧一切的愛，以血開始，以血結束。
薛紹兩難只能以死解脫的愛。
武攸嗣卑微的愛。
太平公主與張易之替代的權欲的愛。
崔緹與李隆基對太平公主的亂倫的愛。
就連最后太平公主的死，也像是為了愛。
真正的叫做，就算殘忍，也要裝作溫情。
正像西方文化的俄狄浦斯情結，權力與欲望扭曲在一起，注定死亡與亂倫的命運。
臺詞也是長篇大論的內心獨白，將心底的最隱秘的角落娓娓道來深刻剖析，冗長得如同莎士比亞戲劇。

而中國傳統的人盡皆知的糾葛，得算秦始皇、呂不韋、趙姬、嫪毐了，什么身世之謎，偷情生子，爭權奪利，應有盡有，但情感起落，卻可以用干脆利落來形容。趙姬戀奸清熱，嫪毐權欲熏心，呂不韋重權重利，而秦始皇殺了能殺的，包括私生弟弟，但他不能殺死母親，只能軟禁她。
這是中國式的傳統觀念，感情在權與利面前，微如滄海一栗，唯有道義，才能讓權利讓路回避。
中國人不喜歡也不擅長剖析自己心底深處的感情，更喜歡用物品做比喻，諸如“只羨鴛鴦不羨仙”、“君當作磐石 妾當作蒲葦”，就是“在天愿作比翼鳥在地愿為連理枝”，也要“夜半無人私語時”。
直白莫過于“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”直白成這樣，還不忘了用雎鳩打個頭。

如果到這里你還不信，有個更簡單的辦法，去看看《大明宮詞》的截圖，色調和風格是像西方油畫，還是像傳統的工筆畫。