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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 季節永遠沒有人心冷
幾個故事都有點戛然而止，也都記錄了平靜生活中的一絲波瀾（趨向好或不好）。
突然看法《我心狂野》中，野性靚麗的勞拉，脖頸上布滿皺紋，眼神憔悴的癱靠在床上，無力的挑逗剛剛行完云雨的男人，那男人，欲言又止，仿佛對剛剛的例行公事和現在的即將離開也有一絲愧疚，但還是無言。回到工作當中面對的是客戶對身為女性的自己的不信任，但還要冒著生命危險，在一個男警察的勸說下只身與有槍的綁匪（她的客戶）對質。幸虧有驚無險，也多虧了她的理解和善良。
第二個故事，印象最深的一句話就是女兒對老爸說老媽時“你都給了她一座房子，還能怎么對她好。”當然真想回一句“我給了你生命，給了你一個家，所以現在就應該不理你了么？”，父親也是軟弱無能，老好人的角色，招來了女兒的一時偏向和妻子的厭棄，無力的討好，女人的經過深思熟慮后的決定，一定比男人更難回頭。
第三個故事，主動追求感情的女生只換來了疲累后的危險。不同世界的人也不是總能像童話故事里一樣，沖破差異，結局圓滿。
生活無意識的交叉過后，給觀者就下無限感慨，但角色本身呢？誰也不可能是自己生活的全知者。季節的寒冷永遠沒有人的心冷來的更刻骨，更難以融化。
2 ) 臺詞記錄
“It'd be so lovely to think that if I were a man, I could explain the law and people would listen and say, "Okay".”
“Let's you and I make an effort to be nice to your mom today. Because she works really hard. She does a lot for us. Because neither of us would do very well without her.”
“I don't mean to keep you from getting to work or anything”
3 ) 某種孤獨
電影名叫某種女人，不被重視，不被看好，注定是一個孤獨的開始，從電影名稱就大致可以推斷出是一部講述三位女性孤獨感的故事。
第一位，律師。 她受控于她的雇主，雇主的每件事情、每隔一段時間的動態她都了然如胸，自然失去了她的自由，她受控于雇主的無理取鬧，沒有人尊重她的想法和感受，不論是她給雇主的建議沒有接受，還是雇主無理取鬧，提前要讓她去超市接（不知是否存在偶然，但是從之后的劇情可以看出來，她到超市依舊沒有什么目的性，所以大致推斷是預先的通知），當在雇主持槍搶劫檔案室的劇段中，她被套上防彈衣，到案發現場處理雇主的事情，沒有人問過她是否愿意，最終也只是被動的接受，無疑將孤獨的意識推進到了高潮，壓抑感由此而來，電影很好的將那份加雜著害怕、有留存一絲的善良中的孤獨感全方位的表現了出來，此為律師無奈的孤獨，最終在電影最后，雇主被捕，她獲得了精神上的解放。也只是煩惱生活結束后片刻的自由，最后可以想到孤僻感依舊會尋她而來。當然，忘了一點，電影的開頭，應該是說她是第三者，出軌的是家庭主婦的丈夫，盡管在肉體上獲得了一定條件的放縱，但是之后依舊是一個人要面對無盡的孤獨，這本就是空空、黝黑破舊房間的最后寫照，當然這也為電影開篇奠定了一定程度的壓迫感。
失去意識自由忙碌結束后無處發泄的孤獨感！！！
第二位，家庭主婦。太強的自我，讓她失去了對一切事物的同理心，或許是丈夫的懦弱，被動導致她必須獨自面對一次又一次的選擇，從而失去了本該由有的感情，這一篇的故事主要是圍繞這石磚展開的，沒有人在乎他們內心的需求和期待，她想依靠某個人，不論是女兒還是老公，都讓她不知該如何去做到更好，失去了良好交流的能力，她被迫的成為了家里的壞人，最終無法改變。具體表現在到老人屋里談論石磚的交易，這個時候老人表現了很強的交流欲望，可能她在和丈夫一次又一次的交流中，被迫習得結果更為重要的道理，所以在和老人進行交流的過程中，她不知如何表達自己的想法，過度功利性的認知讓老人也失去了想要表達情感的欲望需求。老人站在窗口，孤獨的觀望著窗外發生的一切，雖然她感受到了老人的感受，但依舊不知如何安撫他人，當然也間接的有影響到女兒。（猜測的，勿噴！！！）電影最后，她看著石頭笑了，卻沒有與人交流分享的欲望，這無疑是危險的！
失去情感表達的孤獨感，無疑藏在心里的、無法解決的是很危險的思維過程！！！
第三位，馬廄女工。長時間和不會說話的動物生活，讓她失去了與人交流的能力，處在思維邊緣的她在聽到哪里有餐館的引路邀請后，都將法學生認為成了親密的朋友，盡管可能會有人認為是愛情，但是我覺得是愛情開始前的一段親密關系的建立過程，并不完全屬于愛情，只是一個精神上的依靠對象，她渴望與人的交流，盡管她將一切做的很糟！電影最后給的for luck，大概是覺得太過壓抑才給觀眾一點對未來的期望吧！
失去與人交流能力的孤獨感，人本就是群居動物，失去雁群的雁注定在寒冬中等待死亡！！！
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與人交流很重要，不論是多么小的小事，當你發現無數的小事累計到一定數目的時候，你可能會變成“律師”，或是“家庭主婦”，亦或是“馬廄女工”。如何緩解內心的壓力，是每個自強女性要克服的第一道難關，思維的深淵越走越黑，向著光明出發，怎么走路都不會太黑。
4 ) 貪婪卻盲目的人，索求一切、卻不知道自己真正需要的是什么。
短評字數不夠了，僅作為觀影筆記。
第一個故事中，律師的善良和她對職場歧視的隱忍，讓人同情，但她對生活的妥協和將就，卻讓我覺得可憐，也許是因為我還太年輕，還不愿對生活妥協、將就； 第二個故事中，什么都想擁有、但卻不知道擁有以后應該怎么去使用的女人，在她身上我看到了很多周圍人的樣子：貪婪卻盲目，自私地索求周圍所有能夠到的東西，卻不知道自己真正需要的是什么；討厭這種行為的人，也鄙視他們； 第三個故事中，有兩個年輕的女孩。一個忙碌著上學和實習，急于改變出身階層，她很有可能十幾年后就會變成前面那兩個女人（其中的一種）；另一個一無所有，過著簡單農場生活的女孩，我看到了她的真誠、熱愛、渴望、主動，但她最后失望地回到了原有的生活。
5 ) 人生想想真無趣
我看電影《某種女人》（Certain Women 2016），只犯困，因為這部電影太沒波瀾了。但可以想象那些有經驗、經歷和期望者是不會困著的，因為片中的幾個女主角的其人其事會讓他們產生代入或聯想。如果你經驗不足、經歷不豐富，天生又缺乏某種情感，那么，想想如下問題或許可以避免“困”境：“某種女人”是以三位女性來呈現的，她們具有哪些“同類項”可以讓她們被放在同一部電影里，而這些同類項又到底想表明“女性”的哪“種”特質？不同的觀影者當然會歸納出不同的同類項，比如有人認為片中滿滿的都是“失意”，這就很有啟發，只是影片并不重點展示她們的追求、夢想或渴望，“失意”似乎也無從談起。不過，最后一位初付情感便遇挫折，的確算是一種“失落”，再想想前面兩位女性的行為和經歷，至少站在她們的角度看，“失落”似乎是主旋律，但讓我們串起來看，更多地想到的是人生的無趣，因為不僅是她們，我們每個人都可能這樣。
第一位女性可以說是“僅有事業者”。她現在生活狀態是：單身，有性無愛；有子但無監護權；有家卻惟有狗相伴。對于一個女性來講，這些就顯得很不正常了，可是，她僅有的律師職業，也沒能讓她為自己多爭些分。一位當事人，雖然難纏，但她8個月的努力竟然抵不上一位男律師的幾句解釋，多少會讓她產生性別上的挫敗感：在法律事務上，女性更不容易取得當事人的信任。當這個當事人一時頭腦發熱，劫持了一個人質時，她作為當事人的律師被要求去做安撫工作，她勸當事人自首，結果本想自首的當事人卻將她撂到一邊，不僅自己先出后門向警方自首，而且還將她置于不守信義的尷尬地位。這哥們好像根本就不信任她，事實也證明她根本就不可信。可見，她在法律事務之外也沒能贏得別人的信任。最后，她去看望那個蹲監的當事人，她好像連朋友也不知道如何當。我們不知道她在上述列舉的事情上是否有所失落，但作為旁觀者，我們是不是都替她覺得很無趣？
第二位女性應當是個“兼顧家庭者”。她應當事業有成，連他丈夫都替她工作；她并非“僅有事業者”，她還兼顧家庭，朋友聚餐，她能親自下廚，可就這樣一個家里家外一把手的能人，卻跟自己女兒關系勢同水火，雖然對丈夫談不上禮遇有加，即便不滿也只溫柔指責而無惡言相向，然而丈夫對她卻早已不忠。雖然她愿意忙碌，但條件可能是她的絕對權威，比如聚餐時，她能容忍丈夫飯來張口，但絕不允許丈夫將她當下人來指使，所以，我們才看到，她丈夫拿了漢堡又想要啤酒時，慌忙改口說“只是玩笑”，這種施舍的態度應當是導致丈夫背叛她、女兒反感她的主要原因。我們不知道她能否明白自己的問題所在，但她聚餐時的失落感是非常明顯的，快樂似乎是別人的，問候她“How are you”的只有那些野地里的鵪鶉。她的溫柔強勢，雖然讓外人無法拒絕，比如她要買鄰居的沙巖，但她那種目的明確，根本不給別人考慮余地的態度，應當是她揮手致意而鄰居老人無動于衷的主要原因。縱有千般強勢萬般溫柔，為了一點私利卻得到如此“禮遇”，那個場景真的夠無趣的了。
第三位女性應當是個“情感孤寂者”。初付情感便遭挫折，這種事雖不能說都是無趣的，但造成心理上的失落感是不言而喻的，畢竟她和她在一起時享受過、為她離開時不舍過。她連夜開車四小時只為再見她一面，可稱得上癡情，但當我們看到她面對她的舉動卻不肯有任何表示時，我們是不是覺得這事太沒勁了，是不是又一幕“付出的愛收不回”？
人生是不是就這樣，不僅針對這幾位女性，換成男性，可能也一樣，充滿著失落與無趣。然而，再失落、再無趣，生活還得照樣過。（文/石板栽花 2016年10月19日星期三）
Ps. 感謝V游網字幕組成員Jane提供本片中文字幕！
6 ) 第二種孤獨
這三個故事都發生在荒涼的中西部小城的冬天，荒涼，蕭索，平靜日常下的戲劇性，人們試圖尋找一些聯系。第一個故事是日常中的荒誕，也是這個電影中唯一有一些傳統的“沖突情節”的故事。而第三個故事，bittersweet, 赤裸而柔軟的感情描述，卻又沒有被激情淹埋，結尾美麗而又令人心碎，卻又給這個電影添了一些明亮的色彩，被大家重點討論，有劇評家說“如果單獨拿出來也可以說是我近年來看過的最好的短片”。
而第二個故事多多少少有點被評論忽略，有的形容詞也是“chilled”和“thin”。這個故事倒也是很簡單，人物總結起來就是“一個事業成功但是家庭不幸福的女人”：女兒討厭她，丈夫出軌。故事是她要和丈夫一起在郊外蓋房子，去找熟人買下他院子里的一些石頭。That's it.
這個人物并不新鮮：中產階級中上層，高挑美貌的金發美女，事業成功，對自己要求高，堅持鍛煉，身材保持得極好，有品位且追求完美：要自己蓋房子，而且對材料挑剔，想要從舊建筑上拆下來的好材料蓋一堵墻。然而她不開心。獨自一人的時候會默默地偷偷抽煙。女兒明確表示討厭她，只跟爸爸說笑。爸爸跟女兒說，你要對你媽媽好一點。她女兒翻白眼：為什么？爸爸的答案說，因為她為了我們工作非常努力。——不是因為“她愛我們，她對我們非常好”之類的傳統慈母形象，而是“她為了我們工作非常努力”言下之意“雖然她不討人喜歡”。
怎么說呢，這個世界從來不喜歡powerful women，在這個世界的設定下，她們一般都不討人喜歡。
當他們去找朋友要院子里的石頭的時候，男人明顯地尷尬——他其實對這些石頭無所謂，他可能覺得這樣過來找一個頭腦看上去已經不是很清楚的老人買東西，本身就是占便宜。但是作為丈夫和下屬，必須配合妻子，他坐在那里，幾乎就只是在顧左右而言他。而女人目標非常明確：禮貌地small talk，提買石頭的事情，并且一再說“我們可以付錢”。老人并不太喜歡這個女人，但還是同意把石頭給他們。女人表現得非常感激，道謝。男人不好意思地說：“你可以再想想，不一定非要賣給我們。” 女人看了他一眼。此行目的達到，女人看了看表，開始禮貌地告辭。出了門之后，老人開始自言自語地說鳥叫像人說話，女人接話說，可真是呢，并模仿。
有個影評人提到老頭兒只跟男人說話，并不理女人，以此指出這根性別有關——在這個特定的故事里，我并不這么認為。我覺得這個角色本身，就是一個一絲不茍、彬彬有禮且體面客氣、而由此而來有距離感的一個人，她只是為了那些石頭而來，并不關心這個老頭兒到底怎么樣。而老頭兒因為老和病，孤僻任性，到了一個無須維持表面的客氣、想理誰就理誰的程度。女人后來學鳥說話，也是她最后一次嘗試跟老頭兒建立某種connection，然而目的太明顯，還是失敗了。
但這都沒有影響她得到那些石頭。
也有影評人說，這些石頭代表她在家庭方面的執念：想建立一個堅固的家庭堡壘，這也是她一直缺失的。但我覺得在這里，石頭代表她外部的成功，她總能得到她想要的——因為她堅定、明確，能克服情況中的不舒服、禮貌地跟人協商。但是在人和人的聯系上，她是缺失的，大家都不喜歡她。
比起在第一個故事里面 Laura Dern在電話里開玩笑地說，“也許如果我是個男律師，他一開始就信我了”，我覺得第二故事是更加具有女權主義意味的：一個成功的女人在“賢妻”和“慈母”以及“討人喜歡”這些事情上的失敗——但這并不是一個新鮮的故事，不是嗎。
7 ) 女性是一種處境
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事業，婚姻與愛情。從細膩的日常著手，展現女性的部分處境。 _
第一段，“不被承認的女律師”。
跟男客戶長達八個月的重復說明，他卻從未聽進去過一個字，而同行的男性律師一句話就結束了。
女律師很多時候，她的職業身份并不為男客戶或者說整個社會所承認，她更像個“女人”和“女仆人”，職業上的相互尊敬在女性身份面前變得不值得一提，界限可以隨意模糊。
這導致女性很多時候很難對自身的職業有自豪感，且經常受男性不同方式的或隱性或顯性的排擠，性別原因帶來的疲憊遠超于職業本身。
這段似乎只講了有關男性的職業歧視，實際上，我想不止是男性對女性，女性對女性，這樣的情況也不罕見。
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第二段，“被討厭的母親”。
不知道為什么會想到所謂男性的處事方式好像往往是“一頓飯，一場不純潔的寒暄，一份虛假的口號兄弟情義”，而女性則更多是“處理一件事情”。
女性往往較為習慣的帶著強目的性或者說理性思維去處理一件事，然后在事情期間或事后，帶著某種強烈的自責與愧疚。男性則不會，他們有一套一直行之有效的“男性處事法則”，而每個男性似乎都自覺的去維護著這個“群族”讓它堅固，且只有有diao的男性有所謂的入場券，并可以取得男性的同性社會性認同。
身為母親，在一個家庭里如果扮演顯的較為“主動”的角色，就往往會被孩子和丈夫所“排斥”，理解欠缺，覺得是一種寧人疲憊和略顯厭煩的遷就，但如果是男性扮演其“強勢且主動”的角色，處境往往不會如此糟糕，反倒顯得更為配適和諧，理所應當。
而往往在男性這種強勢背后之下的溫柔，似乎有著寧人更具迷惑性的著迷。女性則相反，就像小了的鞋，可以穿，但穿著總是覺得蹩腳，有機會就想要脫下來。
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第三段，“女人與女人之間的愛情”
喜歡那個女牧人，價值堅持純凈勇敢天真與浪漫，都在她的身上有所呈現，她接觸的是更為原始的，與社會保持著一定距離的教育，所以她更能體現其人，而不被性別的社會化所局困，看到喜歡的女生，就去守護，展現她驕傲的職業，去追，然后被無聲的拒絕。一起騎馬那段張力很強，就像是某種“女性之間的做愛”。
比較喜歡，那個“煤球”柯基真的好可愛哈哈哈哈受不了
舒服的女性電影，難怪這么快就被CC收錄。冷色中的暖意，第三個故事很棒，與蒙大拿州劉易斯敦的冷清蕭索呼應，周圍群山白雪茫茫，三個女性內心微光不熄，波瀾不驚的生活里日復一日重復一種節奏，偶爾出現一些轉折也寂寂然地平復；日常化、生活化，心理軌跡流露在那些獨處的時刻，轉過身生活依然在繼續。
看完后的感覺像是iphone手機拍了一個全景—平鋪直敘了三個故事，觀詳三個女人，第三個飼馬女的演技真是好到爆，情緒的變化和張弛，都在眼神動作的微妙變化里
就我自己而言，這絕對是年度最無聊的電影了。心情可以直接從片中末尾莉莉·格萊斯頓開車回家的眼神中體會出。
看的時候觀感度沒特別好，看完了后才慢慢回想覺得滋味無窮。三段故事里最愛第三段（真的是拉拉這么簡單嗎？我不覺得），對Michelle領銜的那部分沒有特別的懂。然而縱使有演技不斷上升的Kristen，老牌常青樹的Laura還是三度奧提的Michelle，都難掩蓋LilyGladstone爆表的演技。三角色的交集有趣而深刻。
三人的次序邏輯在于“遞進”，讓我們在遞進的主動性中看見起于性別的悲傷。最后的光亮幾乎完全絕緣于“好轉”，而更像一種日常的精神自足。
大半夜對著一個持槍瘋男人，逐字逐句讀著他工傷的調查報告；木屋里挨著那個尷尬胡須男，不得不在手機上打字提示他離開；荒郊外為了再見她一面，驅車四小時經過那些薄冰和路障。天氣懨懨，這冬天蕭索嚴寒。我還是繼續喂馬、搬磚、上樓梯；你照舊上班、獨居、喝奶昔。仿佛從無波瀾，假裝生活仍一成不變。
前兩個故事太碎了，第三個故事最完整好看，小姑娘演的也很好。最贊影評里有人翻譯了第三個故事的原著小說，看完之后覺得導演把主角換成女孩子簡直是神來之筆。
得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后，一下子決定加到五星了。她的眼睛太美了，被離開的長鏡頭擊中。導演不善言辭，說片子只是開車從這到那，但這才是我心目中女性電影應有的樣子，有著最平凡的角色和故事，沒有什么特別卻是她們構筑了整個世界，是荒涼天地中的生氣
騎馬那場，真是性感。像是約了一炮
真的美
什么時候才能看到你k自己挑大梁泡妹子的百合片呢
我也曾像她一樣，半夜開車去找一個人，一路上消化了憤怒，恐懼，焦急，緊張，彷徨，苦悶，孤獨，最后剩下羞澀和甜蜜，去打一個招呼：I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默離去。我喜歡你，或許和你沒關系。
荒涼蕭索的影像基調與三個故事的敘事相當契合，雖無明顯的線索串聯（如果有，倒反而刻意了），但通篇的孤寂余韻不絕，在無限延展的公路上，在失語的車廂內，在夜色包裹的馬蹄聲中；寫封信給我啊哪怕只是談談天氣，看我一眼啊即使我們已形同陌路，千山萬水告別一次就夠。
生活即影像，鏡頭不障目，前兩個故事不如棄之……Lily Gladstone 那條線下，我K依舊雌雄雙禧！！！
1.靜水流深，克制內斂，或無奈或麻木或孤獨的情緒在內心深處自然涌動，一如云層綿密的天空。2.以三人的平行對照取代多線交叉，極簡主義與反高潮敘事，暗示分隔的構圖，均在鼓勵觀影者自己去看。3.兩人在馬上涉過黑夜，兀立的暖黃路燈彌散出光暈，就像小太陽照進心底。4.重逢即別離時的無言。（8.5/10）
無論哪種美學風潮在流行，情感和影像雙重精確的電影，都會永駐時代。
只喜歡第三個故事。
我喜歡它的輕盈，沒有負載的訴求。
干凈的女性主義電影，以簡約的手法呈現了美國內陸女性在事業、家庭和愛情上的三個片段，減法做得剛剛好。暮光女怎么無聲無息就去演了個女同故事啊，好感度up up…（答應我，下次乃一定要演個自己當主角的拉片）
最會拍女人的導演之一，真正意義上的女性電影。