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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 名場面
查爾斯·古特曼（奧托·瓦利施兒子）：爸。 英格·克蘭德（庫尼伯特·斯德姆外孫女）：媽媽。 澤夫·古特曼/奧托·瓦利施（拿槍指著魯迪·克蘭德/庫尼伯特·斯德姆）：請別緊張。 查爾斯：爸，你為什么不，呃，把槍放低些？ 瓦利施：查爾斯？ 查爾斯：啊？ 瓦利施：你在這干什么？ 查爾斯：呃，爸，把槍放下。把槍放下，爸。 瓦利施：不，不，除非他說出真相。 魯迪·克蘭德/庫尼伯特·斯德姆：為什么你要這樣做？ 瓦利施：告訴她們你是誰。 斯德姆：請你別再發瘋了。 瓦利施：告訴她們你做了什么。 斯德姆：放過她們，拜托了。（德語） 瓦利施：說英語。 斯德姆：求你了！ 瓦利施：我要讓她們聽懂你說的！ 克莉絲汀·克蘭德（庫尼伯特·斯德姆女兒）：爸爸，他在說什么啊？ 斯德姆：別聽他的，他瘋了。 瓦利施：是嗎？（把槍指向英格）你的選擇很簡單，你可以說出真相讓她活下來，你也可以說謊，然后看著她倒下。給你三秒鐘，一！ 斯德姆：拜托，別這樣。 瓦利施：二！ 克莉絲汀：求你了，朝我開槍吧！ 查爾斯：爸，停下！ 斯德姆：好吧，好吧！好吧！！！在戰爭期間，我不是囚犯。 瓦利施：大點聲。 斯德姆：在戰爭期間我不是囚犯。 瓦利施：再大點！ 斯德姆：在戰爭期間我不是囚犯！我是個納脆。我是個黨衛軍，我是奧斯維辛集中營的一個獄長。 克莉絲汀：你殺過人嗎？ 斯德姆：是的。 英格：外公，你殺過人？ 克莉絲汀：你殺了多少人？ 斯德姆：我不清楚，很多人。 瓦利施：現在告訴她們你的真名。 斯德姆：我的名字叫……庫尼伯特·斯德姆。 瓦利施：不對，你的名字叫瓦利施。 斯德姆：不，就是庫尼伯特·斯德姆。 瓦利施：你叫奧托·瓦利施！ 斯德姆：不！是你，你叫奧托·瓦利施！ 瓦利施：你在撒謊。 斯德姆：沒有，這是70年來我第一次說真話。你才是奧托·瓦利施！我是庫尼伯特·斯德姆，我們都是奧斯維辛的獄長。 瓦利施：不……我是個囚犯。 斯德姆：看看你的胳膊，你是98814號，我是98813號，是我們互相紋的，這是我們唯一的逃生辦法。 查爾斯：爸，這是真的嗎？ 瓦利施：不，都是謊言，都是謊言。這不是真的。 斯德姆：謊言？你怎么能忘記呢？你給自己取名叫澤夫，因為它是狼的意思，你說我倆都是狼！（澤夫扣動扳機，槍響，斯德姆倒地） 查爾斯：哦，我的天哪。 瓦利施：我記得。 查爾斯：爸！ （澤夫對準自己腦袋，扣動扳機） 查爾斯：爸！！！
2 ) 看不見的刻板
有劇透。
癡呆癥和健忘的人設，表面上將NAZI分子日常化，但這種策略中似乎仍有一絲刻板的味道。難道那種不達目的誓不罷休的做法，不是NAZI式的歇斯底里嗎。而猶太幸存者籠罩在更明確的刻板性中，電影講述了一個暗地里掌控全局的“密謀者”。他利用納粹的那種刻板性以達到自身的戰略目標。本雅明講過一個侏儒的故事，在對弈棋局的過程中，他是那個決定一切的人。實在界提供了無法被描述的歷史和現狀。對猶太人而言是大屠殺和創傷，對前納粹分子而言是終生回避不及的罪惡。而想象界是以另一個虛幻之境去應對創傷。故事中的納粹分子陷入了混亂，而幸存者則利用這種混亂。象征界當中，這個故事遵循這一般卻深刻的邏輯。前者是“服從命令”“忠于誓言”的，而后者是“以眼還眼，以牙還牙”的。就這樣，在變化多端的故事中，刻板印象得到了延續。
3 ) 記住：一個被謊言改造了心靈的人
仇恨，殺人。
愛，自殺。
仇恨，刻骨銘心的仇恨所激發的智慧，能創造一場完美的謀殺案。
愛，哪怕是對謊言的愛，都寧愿自殺，也不愿破壞那些騙來的美好人生。
我寧愿劇透，挨罵，
也不愿意觀眾，把《Remember》這部電影當成懸疑驚悚片，去觀看。
你先知道，古特曼先生，出身是個奧斯維辛集中營的納粹看守。
你才能體會，現代文明的力量，一個擁有現代文明的社會，是如何能夠把一個納粹從心靈層面改造成一個有正義良知的普通人。
為了逃避正義的懲罰，
一個納粹，撒了一個慌。
他謊稱自己是猶太人，是奧斯維辛集中營的受害者。
他給自己的左臂，紋了代表猶太人囚犯的數字編碼。
他改了名字，信了猶太教，移民美國，娶妻生子。
這個謊言，持續了70年，當他90歲的時候，已經換上了老年癡呆癥。
他睡一覺，就能忘記所有的事，
比如，他太太已經去世了。
他需要，不停地閱讀自己的備忘錄，才能知道應該自己干什么，
但他，已經把自己是猶太人這件事兒，融化在心靈中。
他痛恨納粹，刻骨銘心地痛恨那些在奧斯維辛殺了自己全家的納粹。
他真的相信了自己的謊言。
古德曼先生，變成了一個純粹的猶太人。
他跟要殺的2號目標在病床上抱頭痛哭，那悲傷來自心靈。
跟古德曼先生，同住在療養院的227號房間的男人，也90歲了。
做輪椅，每天靠吸氧延續生命。
他才是真正的奧斯維辛集中營的幸存者。
227號房間，編織了一個圈套。
讓古德曼先生，踏上了殺人之旅。
以猶太人復仇的名義，去追殺納粹。
這個圈套的完美之處在于：
1.如果古特曼先生到死，都認為自己是個猶太人，他能完成復仇，他也會變成殺人犯，被法律制裁。
在法律的調查下，他必將被戳穿謊言。那時候，面對真相，他比死還難受。
2.如果古特曼先生在殺戮之旅上，醒悟了自己的身份。他將立馬陷入比死還難受的處境。
他將清醒地處于被譴責、被唾棄、被追殺的路上，直到生命結束。
讓一個納粹以一個老年癡呆的狀態，安詳死去，那不是真正的審判。
必須讓他的惡靈，得到自己的審判。
古德曼先生，最終自殺，是因為愛。
他受到的現代文明的關愛。
請注意，仔細看這三場戲：
第一場，買槍
只要他提供合法證件，在FBI的數據庫里沒有犯罪記錄。
雖然他都90歲了，還可以依法、合法買到武器。
第二場，過境
在穿越美國去加拿大的邊境時，
一位官員，先問了古德曼去加拿大做什么？得知他是去看望朋友，只待2天。才要的護照。
發現古德曼的護照過期了，沒有拒簽，而是問：你有駕駛執照嗎？
只要古德曼提供有利的證明，他可以跨過國境，去看自己的朋友。
第三場，超市
古德曼在超市買東西的時候，警報器響了。
超市保安攔住他，實施檢查。
當從他手包里，搜出一把槍的時候，所有觀眾都以為，完了。這肯定是要抓啊。
結果，保安輕松地把槍還給了古德曼，還調侃說：我的第一把槍，就是這個牌子。
保安的邏輯是：他只管超市是否被盜，他的權限是，搜查贓物。
槍是別人的私人物品，是私事。他無權過問。
這三場戲，展現了現代文明的自信。
社會的制度力量，以保障公民合法權利為目的。
而不是，殘民以逞。
備注：
埃及出生的，加拿大導演，阿托姆·伊戈揚 Atom Egoyan，作品，《記住》 Remember (2015)
4 ) 罪惡是否來源于自身？
btw，演員們演技大贊。
5 ) What war does to people
這部片看到7.4分且驚悚題材就下來看了
結尾處震驚到張著嘴一分鐘
我們玩輻射4 使命召喚 崇尚暴力血腥獨裁
研究731 大屠殺 為正義吶喊者點贊 同時滿足內心的獵奇情緒
而這些大背景下 一個一個有血有肉渴望生存的個體 才是實實在在的犧牲者
阿富汗戰爭結束后返國難以重新融入社會的美軍
和這部片子里4位老者：2個猶太人 2個納粹（還有一個納粹二代）
戰爭之后 他們的生活 家庭 籠罩在永遠散不去的陰影下
剛看完的 實習生 里面說 想想看一位有著一生經驗的老者能為公司發展做多大貢獻
戰后重新融入社會的人 用上半生時間生活在陰影里 用下半生時間否定 隱藏 或強迫自己接受自己的過去
ZEV出去殺人的動機是 在他們這個年齡 即使抓到逃跑的Nazi 將其遣送回德國的過程中 他可能因為自然原因死亡
看電影過程中有個念頭一閃而過 這么大歲數了 還折騰什么
轉念一想 人 不就是活個Purpose么 不然只剩等死
ZEV的失憶癥似乎可以被幾個關鍵詞暫時治好
在信中引出 Ruth患癌癥死亡 ZEV是集中營幸存者時 他腦海里關于毒氣室 焚化爐 人們驚恐表情的記憶會被激活 而這被用來增強對納粹的仇恨
想來ZEV的失憶癥 與內心對于自己作為納粹強烈的否定有關
當每次睡醒之后 記憶都是完全的空白 他可以看著卡通片輕松的笑 這種失憶甚至是一個自我保護機制
他是戰爭中的強者 也是戰爭陰影的受害者 但戰爭中的弱者 被屠殺了家人的MAX 不會讓他這樣輕松的忘記罪惡
影片最后揭示真相時 ZEV還是選擇殺死面對的另一個納粹
我想 任何一個人 都會有這樣的舉措
當不在執著于把自己的過去合理化
對于善惡就有了更簡單的評價
行刑者該受到懲罰
無論年齡
無論那個人 是否是自己
6 ) 此刻我們無處逃脫
阿托姆·伊戈揚的電影通常有兩個主題，記憶和失去。于是這次他塑造了這樣一個形象，喪妻不久、患有阿茲海默癥的老頭Zev。
這不是一部大張旗鼓地反思二戰的片子，當幾個垂垂老矣的暮年人步履蹣跚地出現在鏡頭前，觀眾很難做到把慘無人道、喪盡天良這類詞與他們聯系在一起。片頭Zev起床時又一次失憶，下意識地尋找妻子Ruth，現實與記憶的邊界早已模糊不清，但我不認同病癥的獨斷，而是數十載的謊言說著說著，就難辨真假了。
故事脈絡很簡單，純線性結構，也不帶太多回憶，如果沒有結尾的劇情大反轉，一句話概括就是臨近生命盡頭的集中營生還者踏上尋找獄卒的漫漫復仇路。不能一概而論所有帶有意想不到結局的電影都是好片，但在電影工業發展到這個程度的當下，能做到在最后十分鐘還讓人提心吊膽著實不易。
借用Positif的評價，這部片子建筑的矛盾敘事、編織的角色沖突、流暢的情景設定、演員的出色表現，都達到了一個較佳的水準。
劇情反轉在于，原來Zev也是獄卒，他就是自己一路尋找的Otto。當年和他共謀在手臂刻上囚犯編碼以逃脫審判并一道移民美國化名為Rudy Kurlander的另一位獄卒揭開了這段往事，在記憶被喚醒的一瞬間，Zev開槍打死了他，之后自盡。
其實這一切都在Zev在養老院的"朋友"麥克斯的計劃之內。麥克斯才是一位真正的奧斯維辛幸存者，在Zev入院的那天，他就認出了這當年殘忍殺害了他的家人的罪惡靈魂。借著Zev的間歇性失憶，他策劃了這場看似短暫、實際上卻耗時七十年的復仇。
非要細究情節的合理性，總是能找出不少黑點的。一個年屆九十、時不時失憶的老人，跋涉千里尋人，過程中總是有可以挑刺的點，但如果拘泥于這些細節，才是令人遺憾的吧。
昨天看的是夜場，不大的廳只有我一個人，坐在最中間的位置，聽著聳人的配樂，時不時內心打顫，不可避免地想起了奧斯維辛。
去年秋假一個人去了奧斯維辛，跟著當地旅行團，花一天的時間參觀了兩個營。波蘭的深秋已經被冬天的嚴峻蕭索徹底占據，陰沉的天空籠罩下的歷史分外沉重。
我全程是游離狀態，向導用平靜的語調念出的描述性語句，似乎也是對歷史的諷刺。
永恒的困境是，當我們回顧歷史時，那些最寶貴最真實的東西早已死去。所有生命，變成了數字、影像和故事。鮮血會干涸、尸體會腐爛，再鮮活的記憶逃不過僅是想象共同體的宿命。
望著那些鐵欄桿、木磚床（甚至稱不上床），一種無須言說的默契蔓延開來，幾乎參觀者都沉默不語。對啊，面對人類歷史上最黑暗的一頁，有什么好說的呢？說什么是有意義的呢？
或許奧斯維辛算不上最黑暗的一頁，僅僅是昨天歷史課上說到的美軍越戰時的美萊村大屠殺，那些留存不多的圖片與報道，給人的震撼度一點都不少于集中營。
又開始質疑人性了。作為一個用剪刀剪紙片手都會顫抖的人，我實在無法想象為什么會有這般的慘絕人寰。當在仔細研讀戰爭史背后的人性扭曲歷程后，似乎一切都不需要解釋了，因為這就是人性的一部分啊，被掩蓋起來的極惡，以及喪失自我的過分狂熱，在人類歷史中，幾時缺席過。
想起漢娜阿倫特對戰犯的那番思考，放在戰后的背景下她飽受爭議，但時間是可以檢驗出真理的。我們不愿意面對的、竭力否認的，是我們內心深處的惡。而更可怕的是，我們又總以為通過懲罰別人的明惡，可以隱藏自己的暗惡。
Zev有著不堪回首的罪惡往事，他說了一輩子的謊，到最后甚至把謊言當作事實。當他遇到因同性戀身份被關進奧斯維辛的第二個Rudy，他的道歉是多么真誠，那種感同身受的痛苦很難讓人想到這一切是個假象。當他遇到新納粹、第三個Rudy的兒子時，他的憤怒爆升到極點，甚至開槍打死了他。那滿屋子的納粹物件，包括懸掛的黨旗、舊日的軍服，猶如齊發的萬箭，深深扎進Zev那混沌不堪的身軀與靈魂，刺痛不已。
當一個人說了太久的謊言，連自己也會信以為真的吧。
但最駭人聽聞的不是失憶，而是當他回想起那些真實的故事時，發現自己曾是如此地罪惡不堪。
于是無地自容。
音樂在影片里起到的是治愈性的作用，兩次彈琴，當Zev在第二個Rudy的養老院里聽到女職工在彈奏莫什科夫斯基的曲子時，他說道，我過去的鋼琴老師說，世界上最偉大的三個作曲家是門德爾松，梅耶貝爾和莫什科夫斯基。第二次是當Zev來到他過去的"同伙"家中彈起了瓦格納，對方說，生還者是不會喜歡瓦格納的。Zev回答說，你不會憎惡音樂。其實這時，第四個Rudy已經認出了Zev，知道自己藏了一輩子的傷口，終究會被撕開。
音樂是如此美好，Zev老邁的身軀費力彈奏的樂曲是如此動人，誰能將這一切與他曾是集中營獄卒這一身份聯系起來？這里交代的隱藏的背景，即Zev在成為獄卒之前是一名研修鋼琴的學生，這嚴酷無情赤裸裸的對比，像是一把插在人性深處的刺刀，永遠無法擺脫，而時刻隱隱作痛。
人沒有絕對的善惡，追求美的靈魂，或許下一秒就是惡的源泉。人性就像硬幣的兩面，有時候僅是輕微顫抖就足以翻天覆地。
既然無法擺脫罪惡，至少讓我們深深記住曾發生過什么。
無關復仇，關乎人性。
附上一些在奧斯維辛拍的圖片，其中一期以強迫勞動力為主，二期基本就是死亡營。
<圖片1>
<圖片2>
<圖片3>
<圖片4>
<圖片5>
<圖片6>
世界上是有正義的、只不過有時候會遲到。ps：看似最弱不禁風的一般都是贏家。
影片本身遠遠不及故事創意精彩
一個罹患癡呆癥的老人踏上了對納粹的復仇之旅，然而，最后劇情的反轉，抽空了所有對主人公同情。反歸現實的語境，當我們激憤地控訴某段被害或者加害歷史的時候，是不是也應該想想我們自己在這段劇中扮演什么角色，是夸大了所受的苦難，還是隱瞞了施加的罪惡。
英文名“Remember”是將年齡健忘轉移為歷史失憶的一語雙關，身份已然超越了記憶本身。尋找兇手的過程其實也是自我發現的過程，反轉結局相當驚艷。老演員們的表演圓潤細膩，與演技無關與歲月有關。看到他們湊在一塊兒演戲是種享受，真不知還能看他們演幾部了。
"You can't hate music."
開頭很無聊，越看越覺得吸引，四星
雪崩來臨時，沒有一片雪花是無辜的
有些電影剛看完第一遍的時候是完全無法描述此時的心情的
年度最易猜結局之懸疑片。所以更專注看Christopher Plummer的演出。二戰歷史有多古老久遠？一個個年老的肉身搖曳攻防親身示範給你看。
重名的美籍德國老人真多啊 （一開始就猜到結局。。。┑(￣Д ￣)┍）3.5星
看到殺完第三個人猜出了結局。還好，不過對西方夕陽社會各種老人題材很無語。你老你的，我還年輕。
老年癡呆損失的一般是近記憶而不是老記憶吧。
本杰明·奧古斯特，這個新人編劇不錯，值得期待，伊戈揚說這次的劇本沒有改，剪輯上也是完全按照劇本來的，從A到B那種簡單的故事，沒什么野心，卻處處彰顯著劇本在設計和概念上的精妙，導演的風格也是回到了當年處女作時期的那種狀態。
Plummer爺爺演技真戳心 結局太難過 看到Bruno Ganz爺爺的名字以為又是反派了然而并不是【
奧斯維辛用成個花架子，老爺子演的好是演老年癡呆好，跟納不納粹沒有一點關系，人物寫得太真空，強行卡位奧斯維辛苦情背景
如果是一個老年人愛情故事會很棒，可惜飛到家仇國恨上去了。
一部結尾不能被劇透的電影
最后的一記驚天大反轉，讓牛逼的槍法和為什么喜歡瓦格納的疑問全都迎刃而解了……
記憶與記住、記得
其實是Max一直“記得”。有人說最后他在電視前說那番話多余了，但是我能理解。那很“猶太”。