有藥第二季

男主這條感情線太拖節奏了，女主完全可以靠自己完成復仇，為什么非要塑造一個浪漫愛的男主？

首先是男主的演技有問題。男主人設挺好的——白切黑背負仇恨的小狼狗，但感覺男主演技一會靈一會木的，給研珍打麻藥套話那段挺好的，但后來和監獄里的殺父兇手對峙時又是瞪眼加愣住的演技，這可能也和他人設不連續有關系，但確實會很出戲。

其次是男主的人設時不時有些割裂。編劇給了男女主好幾場“甜甜的”戲份，男主完全呈現出一種年下戀愛腦的狀態，這和他背負仇恨甚至產生心理創傷的人設是完全割裂的，大多數時候根本感受不到他有一顆深藏著傷痛的內心。另外，如果男主真的和女主有相似的心境的話，他應該能感受到女主有自毀的打算，但他并沒有，最后是他的母親找到了女主。另外還有一層邏輯，如果男主打算自毀復仇，那和他希望女主幸福并且對女主充滿占有欲這件事就是矛盾的，這也是一個bug 吧。

最后是關于浪漫愛的思考。在女主復仇過程中，我更喜歡她通過巧妙設計讓反派內部互相攻擊、借刀殺人的部分，至于男主因為愛女主，通過鈔能力來幫女主買下火化場的部分，看著覺得怪怪的。另外，女主完成復仇后想要幸福有很多種方式，可以和大媽一起做私家偵探，畢竟大媽跟蹤找線索真的有一手；也可以繼續自己的建筑夢想，真正重新開始自己的19歲……并不一定要有“完美”的愛情才是標準的結局，希望啥時候編劇可以寫出女主獨自美麗的開放結局吧。

隨便寫幾句，記錄一下我覺得很棒的點：

1. 男性施暴者沒有隱身。女主東恩鎖定了霸凌五人組，誰都沒想放過，但是三個惡女的戲份實在太搶眼，霸凌的原因也是雌競。

很長一段時間，全在俊都被忽視了，好像他只是個在一邊打籃球的觀看者，一個和惡女偷情卻得不到名分的暴躁男人。直到女主得知素禧死時懷了全的孩子，她才意識到全是一個核心人物。他挑選女生實施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者時，他在一旁觀看。

我想起一個up主解讀紅樓夢的晴雯撕扇，他提問到，是誰想看晴雯撕扇？撕扇子取悅了誰？難道不是賈寶玉嗎？晴雯還要背負狐貍精的罵名，賈寶玉可什么代價都沒有。

我不禁聯想到紅顏禍水之論，這實在是一種高明的欺騙手段，明明是男人享受了這個過程，卻還責怪女人引誘自己墮落。

當然，妍珍不無辜，全在俊的觀賞和她的作惡讓這一場場霸凌變成了ta們共同的樂趣。

2. 重新定義了家人。韓國這種深受儒學毒害的國家，能反思孝道、血緣也是難得。東恩和妍珍的媽，一個窮困，一個貪婪，都親情淡薄，沒有給過孩子真正的關愛。

其實我還沒適應這種惡母形象，雖然扁平的惡父形象在影視劇里多得不得了，也沒什么人質疑，可能壞男人確實很多，但是惡母形象在主流敘事里太少見了。

我覺得能演出來是件好事。我們不必對母親有必須偉大的期待，也不要驚訝于母親可能是個惡人，這樣才是對一個平等的人的態度吧。所以我看到東恩將屢次傷害自己的母親關進精神病院，也絲毫沒有心理負擔。法律保護不了自己的情況下，自己保護自己有什么問題呢？

但編劇還是仁慈的，她還賜給了我們姜賢南、金吉女（素禧媽媽）、種花的老太太、河道英這些真心愛護孩子的父母。

關于河道英繼續撫養沒有血緣關系的女兒，我覺得這不僅是劇情需要（惡女要一無所有，但是孩子無辜，和沒有作惡的“父親”離開才是圓滿的結局），也非常符合人物性格和人性。養寵物都舍不得扔，何況是一個養了八年的女兒呢，劇情開頭就刻畫了河道英有多愛女兒，我無法想象他會棄養。

看到網上一些人說不是親生的不該養，我真得覺得ta們還沒進化出人性，也不對，動物都會收養孩子呢，ta們連動物都不如。

補充：看到有人說這個劇回避了對階級的批判，用男主男二來加速女主的復仇。我順著這個思路想了一下，覺得與其說回避，不如說這就是一個被精英話語收編的故事。

很多人寫到看不上妍珍這種暴發戶，這是一個很典型的被收編的反應，ta們認為真正的精英是上進的，且會被社會規范所束縛，妍珍她們之所以霸凌是因為她們還不夠精英，暴發戶心態讓她們急于建立權威，不擇手段。這一類人壞了精英的規矩，打破了平衡（事情搞大了，讓底層人不滿了），所以要被懲罰。

從這個角度看，這個劇的價值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要創造一個等級分明但仁善的社會，挺儒家的……（這只是我順著這個思路的一種猜測，劇本為什么會這么寫還有很多種可能）

先聲明本劇除了妍珍我最討厭的就是全在俊和女主媽。

本來討論組里有人一直在為他說話，我沒想多說什么的，但是跟朋友聊天的時候，有兩個女性朋友也說對全在俊沒有那么討厭，我突然就很想寫這篇帖子。

說實話，我對全在俊的感受變化是：體育館霸凌-中度討厭；到學校侮辱女主以及物化女性-高度討厭；讓少年女主淋雨-情緒上最高級討厭。

但是到了第二季，全在俊開始爭奪女兒，講色盲笑話，做事魯莽，打波波頭老師，他讓人在情緒上討厭的程度好像下降了。

解釋一下這里的情緒上討厭是指，比如東恩媽，你看的時候當時就恨得牙癢癢，比如妍珍不知悔改的樣子，當場就想給她大耳刮。但是編劇給全在俊的這一系列操作下來，即時情緒上，他變成喜劇人、工具人，不會立刻想揍他了。那這是因為編劇愛他了嗎，這個我會在最后給出我的觀點。

說回來，當我意識到自己開始“原諒”全在俊的時候，我立刻警惕：他霸凌、強奸、玩弄女性且不知悔改，為什么會看起來沒東恩媽討厭？

跟我的導師討論后，我們得出結論：除了編劇的筆法以外，這是典型的斯德哥爾摩綜合征。斯德哥爾摩產生的至關重要因素是，一，罪犯在邪惡中展現出仁慈的一面，二，罪犯在個別事情上與受害者站在同樣的立場。

首先，全在俊承擔了本劇不多的喜劇功能，典型的光環效應讓很多人【觀感上】忽略他本質的人渣；其次，共同的立場，比如偽父愛為了女兒裝房子、做魯莽的事情，比如揍波波頭老師，讓他做了觀眾想做或者認為正確的事，因此這里很多人也會開始給他加分，實際上對付波波頭是女主的主張，全在俊所有自以為是的父愛行為都給女兒生活造成了困擾甚至傷害了路易狗狗！最后，他是一個多金英俊男的，如果換成大嬸的家暴老公來演全在俊，還會有i俊嗎？為什么全在俊的好看外表成為了他的寬恕，但是妍珍的美反而更加造就她的惡？想想吧。

我不是說所有的人都有這種感受，畢竟采訪了其他女性觀眾，也有很多人覺得他很惡心，但編劇的牛逼就在于這種與現實感受產生交集的敘事——你可能真的會愛上惡人！

越是受到父權壓迫、越是將男性擁有更多資源當做理所當然、越是沒有自我價值的女性，越容易愛上全在俊。這是我看完整部劇之后冷靜想想，覺得最可怕的地方：那些呼之即來揮之即去的紅發模特和車模不是受害者嗎？一直被侮辱卻從未放棄上“龍床”的空姐不是受害者嗎？可是全在俊卻讓她們把注意力放在雌競上，放在他賞賜的一個包一件衣服上。

當代女性被訓練的痕跡，最可怕的就在于當男性把從女性那里剝奪的東西當做恩賜小額返還的時候，很多女人卻以為自己占了大便宜。

我們生活中的全在俊少嗎，那些有了錢就娶年輕老婆的油膩中年男，那些長得帥犯法也有粉絲的鮮肉，那些職責缺失但過生日給女兒發了條消息就被寬恕的父親，哪一個不是全在俊？

所以編劇中途把全在俊寫得“可愛”、“憨直”，是因為她心中全在俊是好人嗎？我認為恰恰相反，她想要讓我們清醒，最惡毒的壞人隱藏在社會體系和共同認知之下，他個人的惡被隱藏在社會的惡之中，所以看起來似乎無害了，但卻收獲了卻殘酷的結局。

全在俊無辜嗎，他死有余辜。

【導演校園霸凌扣兩星。。。】

一、河道英人物分析：

人物解析二：全在俊

1）人設背景：個人認為他是韓國典型的富家棄子。父母一直沒出現，只是有父母的錢一直在線。眼疾成了他殘次品的注腳。無論他的嬉笑怒罵，都沒找過什么兄弟姊妹，大概率闔家離開，只留他在韓國自生自滅。不可能是獨子，至少不是父親唯一的孩子，否則殘次品也要作為珍貴男寶養大。

2）女兒控：這個世上什么名詞加了個“控”都不是好事，這種重度執念，為女兒or工作or腳丫子所驅使，本質上是一種人性深處的缺角體現。因為這種殘次品棄子的背景，導致他看到了女兒藝率具有同樣的瑕疵時，產生了堅決不要放棄愛她的幻覺。但什么是愛呢？是希望對方好。【愛本身是一種利他行為。（同理可證惡人團全體成員）】當然我也并不追求什么純粹的愛，那是一種剎那、一個提純。不過全在俊從頭到尾，所作所為有一點點是真心為女兒打算呢？不過是自我缺陷和自戀的高濃度投射而已。他看著藝率，猶如水仙花看著水中的自己。

3）他能給人幸福嗎：假設他僥幸逃脫了東恩的復仇、假設他拿到了藝率的撫養權，藝率真的可以幸福嗎？這里不和河氏比較，只是跟一個【比較健康人格】養成的環境比較，全是否真的能提供給女兒。首先，不論與妍真結婚與否、戀愛與否、有無女兒與否，隨便的x行為（紅發女、李莎拉、19歲的尹同學），他都很在積極（搞笑的是，他其實不行。。。）。以這樣的父親開頭，希望女兒以后怎么認識這個世界的男人呢？其次，情緒不穩定、沒有責任心。在完全以自己的心靈療愈為驅動的行為下，一旦有一天藝率不能讓他滿意or療愈，那隨便丟棄藝率和他隨便丟棄啞女不會有太大區別。沒有責任心的男人、人格內核不穩定的人，是很難堅持地做一件事的，他自己都不能堅定地知道自己要什么。這也是他一直對踏入婚姻沒什么興趣的原因。為了女兒結婚，不過是把結婚當做爭奪占有權的工具罷了。

4）大家都忘了他還有一個孩子：那個在尹的肚子里永遠停留在18年前的小生命。對于這個孩子他毫無感情，哪怕一點點愧疚和憤怒都沒有。所以他愛藝率也不是因為她是自己的女兒，而是她是自己的翻版。如果這是愛的唯一原因，這樣的愛真的可靠嗎？愛應該被這樣定義嗎

5）狗子路易：好吧，在看完十小時后還是很介意路易沒有安排結局！！！擔心它！全在俊在乎的第一名肯定是“翻版自己”的色盲藝率，其次就是寵物狗路易，再然后是同類同出身的樸妍珍。其他人對他來說不過是沒有尊嚴的物品，可以召之即來揮之即去。玩一玩就走（沒有責任感練習的人，怎么可能一下子就有了責任感。。。當然從小到大，他爸媽對他也沒什么責任付出，都是代際復制粘貼罷了）。路易的設定很有用心：老了、隨地大小便。這是為了女兒，也不會被拋棄的沒什么用的狗子。本質上是路易=藝率=全在俊的自我投射。沒什么價值or有瑕疵，但他還是很愛。注意他們=全的投射，而不是全本身，所以他們看似穩定的地位，其實也是不穩定的。只要更符合他想象的藝率、更好的狗子，藝率就可能遭遇路易一樣的“剃毛”。大結局時的路易可能在貧病中死去，或者餓死在全的豪宅中。一個人真的要對自己負責，做個好人，不為別的，就為了自己的寵物也好啊。所以不要靠近人渣，否則連條狗子也會倒霉。

題外話：我在另一個平臺給河和全各開了一個小貼分析，內容沒這里全面。我不靠影評吃飯，寫就是因為想寫，所以保證如下所述真實：自從在河的小貼里貼了一張【韓國導演承認霸凌】的新聞圖。河道英一直領先全在俊的閱讀量一下被反超了。。。目前河和全的閱讀量比例是：2比3。韓國資本你說你沒控評、沒積極在中國推廣這部戲我是不信的。畢竟中國的平臺會把重點放在不讓一個外國劇的導演的負面新聞流通嗎？而且，中國粉絲肯定喜歡河道英的更多呀。

比起大快人心的復仇，這個故事帶給我的啟發更多的是如何活下去，從黑暗的過去中把自己奪回來。

最后女主站在天臺上，在執行了所有懲罰，報還了全部痛苦之后，她決心終結自己的生命。

這解釋了為什么她要拋棄所有愛她的人，做冷酷的告別。

而另一個在黑暗中的女人找到了她，請求她將自己的兒子從地獄中拯救出來。

一列白色的火車穿過黑夜，她含著淚水回頭，意識到自己或許還有未來的人生。

很多年前，她站在冰冷的河水中，決心結束自己的生命，而看到其他投河的人，還是會奮不顧身地撲上去營救對方。

悲傷的女人們抱頭痛哭，彼此安慰，水太冷了，等到春天再死吧。

復雜而冷酷的世界里，最恐怖的地獄是無愛的地獄。

先看下正反派的陣營——

女主戰隊：智商在線女主+有錢男主+偵探好手大嬸+校醫老師+工廠女同事+空姐準婆婆

女二戰隊：女二一個！！！！

空姐，xd畫家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二媽都是一張人皮和她混，沒有友情，沒有母女情，沒走過心，就是一窩狗咬狗，隨時就能被女主拉過去利用一把。

《三國志》中說道：“用兵之道，攻心為上，攻城為下；心戰為上，兵戰為下。”

第一季用了8集來鋪墊，看似女主是要走攻心戰，而非單純地以牙還牙，極度拉高了觀眾的期待，結果第二季一出來，還是淪為了攻城。

為什么？

我們回到出發點上來看，女主根本做不到攻心。

因為，女二根本是個空心人！

沒有心，還攻什么，戰什么？

而人之所為人，就是因為造物主給的這顆心，流動著七情六欲，裹著鎧甲，也藏著軟肋。

女二看起來有，實際卻沒有，她只有欲，沒有情。

她的老公是她彰顯自己地位的一個名牌包，第一季中雖然有一句臺詞說，她好像是愛她老公的，但整個兩季下來，并沒有相關細節表現出她的愛。

那些什么保持身材，做飯，瞞著出軌，霸凌的事...為數不多的行為都是為了保住地位，而且還做得相當吝嗇，對方一旦不領情，她就翻臉，倒打一耙。

至于女兒則是另一個象征自己擁有著完美婚姻的名牌包，母女之間互動不多，母愛表現寥寥，對女主可能要報復女兒時產生的恐懼也不是愛，而是出于對所屬物會被掠奪時的本能防御。

她的母親和她之間的關系更是無情也無義，母親為了自保，出賣女兒時連多余的掙扎都沒有，從小到也沒看出她對母親的愛，這算什么母女親情？

她身邊也沒有一個真正的朋友。

整個人看起來就像是一個行走的貪婪皮囊。

女二既然都不愛這些人，女主讓他們離開她又算什么攻心？

充其量只是光鮮亮麗，作威作福的舒服日子被毀了的程度。

這對女二來說或許是世界末日，但她仍然體會不到女主當初的那種痛苦，也不會為了當初自己的所作所為后悔不已，哪怕瘋掉，也不會認錯。

兩人之間的痛苦都是割裂的，這場復仇怎么會爽？

提到痛苦，這邊又說回女主遭遇的校園霸凌，這里的霸凌更像是她復仇的一個引子，塑造她美強慘的一個工具，真正的心理傷害卻沒能刻畫出來。

在校園霸凌中，受害者的傷害主要來自兩個方面：

霸凌者&受害者身邊的人

作為一個同樣經歷過校園霸凌的人，我一次都沒被打過，但霸凌我的人卻打遍了我身邊的朋友，還把他們威逼利誘拉攏到霸凌隊伍，徹底孤立我，我一旦想和誰交朋友，那個朋友就會遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我沒被打不是霸凌者仁慈，而是因為我一個高年級的親戚也是混子，名號在外，一直罩著我。

結果就是，霸凌者不敢直接對付我，就憋著氣折磨我的朋友，而在我的朋友看來，我就是一個能獨善其身的災星，誰交往誰倒霉，所以，很長一段時間內，我都沒有一個朋友。

舍不得那把保護傘又想叫屈，一旦覺得委屈又認為自己得了便宜還賣乖，想為朋友出頭，無數次鼓起勇氣，最終都沒付諸行動。又虛偽，又懦弱，這讓我一度自我厭棄。

就算多年以后，我也沒法兒像女主那樣義正言辭地站在正義的一方，痛斥曾經的霸凌者，反而總是回想起自己被他們照見的人性暗面，每想起一次，就厭惡自己一次。

在霸凌中，傷害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周圍的人。

就像劇中提到的學校老師，比起女主班主任那樣赤裸裸的雪上加霜，實際中有些老師對待霸凌的態度更讓人心寒。

我們學校當時霸凌很嚴重，校方也都知道，但總是睜一只眼閉一只眼，我當時轉校困難，就想著至少轉個班級，離霸凌者稍微遠一點。可我的班主任怎么做的，多次找我談話委婉勸我放棄，不痛不癢地表示，不理會那些霸凌者就好了，直言他們也沒真的傷害我，合著我得在身上留疤了那才叫傷害，心里的看不見摸不著也就算不上。

而班主任不讓我轉班的原因也很現實，我要是走了會拉低班級的成績，還會影響校方對她教學水平的考核。

我曾經冒險舉報霸凌者做的事，班主任沒把我的舉報信收好，就隨便放在辦公桌上，讓霸凌者在課間偷走了，隨后他們就煽動一幫手下故意在晚自習時發瘋，破壞教室公物，拉一整個班下水。

校方的處理結果是：讓我們一整個班在操場上罰站，還假模假式地威逼所有人，要么說出破壞者的名字，要么就一直站著。

大家早就看穿了學校保護不了他們，誰也不敢當出頭鳥，最終就一直站到晚自習放學，這件事也不了了之了。

劇中女主的班主任出場就不是什么好貨色，給了女主之后反擊的正當理由，但其實這樣的傷害很表面。

要做到更深更絕望，沒有什么比得到后再失去，讓你信任過卻又摧毀你的信任更讓人痛徹心扉了。

在我們學校的霸凌興起前，我一直非常信任我的班主任，說句亦師亦友不為過，我有些不能和家長說的心里話都和她講，她也很關心我。

但在霸凌事件中，她和我一樣，優先考慮了自己，從人性出發這無可厚非，但卻摧毀了我的信任和期待，我以為作為老師，人類靈魂的工程師，她應該會比我做得更好，而她沒有。

在失望的同時，我竟然也生出了一絲慶幸，慶幸我們都不怎么樣，之前的自我厭惡竟然得到了緩解，我的自私和懦弱好像也不那么孤獨了，但那顆心也變得更加凄涼了。

好人的“好”需要被認同，好人的“壞“ 也需要。

這個劇里，編劇把霸凌者和受害者身邊的人所帶來的傷害并沒有作出區別。

班主任和女主母親本該是守護女主的人，結果還是一股腦兒的惡，這樣和那些純反派有什么區別。

尤其是女主母親，從一出場就是個混沌度日，沒腦子沒心的形象，要不是設定她是女主母親，誰能看出來？人物做到這樣極致的好處是可以加劇女主孤立無援的處境，為之后的奮發圖強做鋪墊。但壞處也顯而易見，角色扁平，淪為工具人。

以至于到了后面她又去糾纏女主，給她制造麻煩時，我無法共情女主那種極度的傷心痛苦。

這當媽的從出場到下線都是這副球樣，女主早該心如死灰才對，又不是說以前給過她愛和溫情，后來的物是人非才讓她無法接受，一直期待母親能回到過去，重新愛她，結果一次次生出希望，一次次走向幻滅。

如果是這樣，女主媽要她同歸于盡時，我才會哭啊！！！

整體看下來，霸凌事件中，傷害女主的人都是沒有心的人，以有心對無心，以實相戰虛空，看似是贏了，其實還是輸了。

愛要心有靈犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各愛各的，各恨各的。

我復仇就是為了讓我恨的人分擔我的痛苦，否則的話，這世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意義。

女主后面站上天臺想要zs，我看倒不是目標完成后的空虛，而是努力了那么久，結果發現追逐的那個目標本來就是個“空”，青春竟然為此全部虛度，十八年，不過幻夢一場。

這還怎么活得下去呢？

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增補：

寫這篇文章的初衷是因為不滿意創作者對反派的刻畫，實在太過于單薄和工具人。

就我所經歷的和見過的，霸凌者并非沒有心，就像我們學校的那個“大姐大”，她在學校橫行霸道，真的就像個純壞種，可她在家里卻是個極度孝順聽話的孩子，因為爸媽常年在外地，只定期給錢，對她也不怎么關心，基本上就是和爺爺奶奶相依為命。她有什么好吃好喝的都先想著他們，之后才是自己，她爺爺奶奶逢人就夸她，鄰居也夸是個好孩子。

反觀我另一個沒有參與霸凌的同學，就是個學習很好的乖孩子，每次幫同學講題都很有耐心，老師也很喜歡，在家里卻唯我獨尊，家人什么都得以他為先，還整天對家人大呼小叫，一不如意就大發雷霆，全家人都得供著，順著。

這是現實中的人性，看著總覺得不可思議，但就是有血有肉，很立體。

現在劇里的反派團都是太過單向度的人，當然，這樣做的好處就是最大化激發觀眾厭惡反派，希望女主獲勝的情緒。

因為如果寫出反派的人性，增加她的復雜度，觀眾一邊倒的立場就有可能產生動搖，參考《狂飆》里的高啟強，完全黑社會一個，因為愛弟弟妹妹，又奮發向上，觀眾甚至不希望他被抓（雖然知道現實中應該被抓）

現在讓我難以接受的就是，正派情感豐沛，有血有肉，反派卻像個紙片人，女主為了一個紙片人獻祭了18年的青春，怎么都覺得編劇在逗她，開她的玩笑。

這是其一，人物刻畫流于表面

其二，就算反派是紙片人了，能不能把她的勢力和實力寫得強一點？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱勝強，要么勢均力敵，有來有往。

初看女主的復仇好像是以弱勝強，但后面仔細回想，其實是以強制弱，除過她自身的智商在線，圍棋天賦，有毅力，夠執著外。她還有一幫助攻團，有錢的，有資源的，靠譜的...全都堅定地為她所用。

反派那邊一盤散沙，幫手也很菜，說是孤立無援一點都不過分，從復仇開始就是立正挨打，這種單方面碾壓實在不好看。

只看第一季時，我還期待著到了第二季，也許會有女主蚍蜉撼樹，螳臂當車，屢戰屢敗，屢敗屢戰，絕不認輸，最終絕地反擊取得成功的爽感，到底是我想多了啊~

最后，這部劇只是女主用18年的青春出了一口氣，沒有溯源霸凌為何存在，什么也沒撼動，什么也沒改變，也給不了現實中被霸凌的普通人借鑒意義，畢竟有幾個人會去復仇？

復仇了又有幾個有女主的硬件軟件和運氣？

如果非要找啟示的話那就是不要被擊垮，要好好活著，活得更好。

-孫明悟的備注“屌在俊”（本季第一笑

-男主舉著紅薯說：“這是我第二喜歡的耶！”

-東恩鉆進帳篷，看著滿眼的明亮溫馨，說：“好陌生的墻壁啊。”

-男主媽媽：“你想幫她嗎？那就別被發現。”

-“但我感覺到，素禧在哄我睡覺。”

-“媽，你真是酷斃了！放點我歐巴們的音樂吧？”一看到大嬸的場景就哭得停不下來

-“你已經找到兩個對付我的直發器了。”（這里真的好絕望……

-“刮不起的包還賣來干啥？”妍珍吶，你從沒體會過吧，需要小心護理包包的世界。

-“從今天起，我就是樸妍珍的人了，文東恩女士。”這里又笑又淚

-“我回了 回了沉默” 河道英 你是懂怎么懟人的

-“我把我的快樂源泉交給您 希望您 多愛她一點”

-“很陌生的、顯露希望的自己的臉”

-“劊子手不會過問圣旨的理由是什么”

-“哦 這個人 就是我的救贖”

-我的選擇就是，我要當文東恩的同謀

-“你今天很美 每天都化妝吧”

-“上天也有犯錯的時候”

-“那里面有珍貴的回憶，某個賤人的臉蛋。”

-“但藝率那個途徑，也會讓你痛苦啊。”

-“好吧，媽媽那邊就絕交了。”這里笑得我，妍珍吶你也有今天。

-“你是寧愿挨打的那種類型？”在俊才挨過揍還這么狂……

-你可以這樣開頭 “妍珍，這殺人成本超高啊”

-“希望你在冰冷的海水里慢慢地腐爛，老公。”

-“天氣怎么這么傷感”這里妍珍演員的表演挺震撼的，一邊笑一邊淌下了淚來，可憐又大快人心

-“我們等到春天再死吧”全劇最愛的一句

（公眾號：霧風誌，歡迎關注）

《黑暗榮耀2》在眾人期待中完美收官，恭喜東恩復仇成功！

這篇評論主要從文學和鏡頭語言兩方面分析，會盡量寫沒怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些鏡頭的隱喻。

溫馨提示：以下評論有劇透~

首先，《黑暗榮耀》的文學性，可以從德國作家赫爾曼·黑塞的《德米安》說起。

大嬸之前把《德米安》記錯為“萊米安”（韓國公寓名），結局時大嬸在整理物品時發現了女兒把《德米安》的書名改成了她曾記錯的“萊米安”。

眾所周知，《黑暗榮耀》是“細節怪”，幾乎沒有無意義的道具，為什么偏偏選了《德米安》這本書，還出現兩次呢？

我認為這本書中的一些句子隱喻著劇中人物的境遇和走向，金恩淑編劇寫作的深度，劇本的文學性、寓言性，似乎都有跡可循。

“鳥兒破殼而出，蛋殼即世界。人欲誕生，必先毀滅世界。”（《德米安》）

大嬸的家庭就是困住她的“蛋殼”，而最初她的目的是殺死家暴老公。老公的死亡，意味著破殼、毀滅原本的世界，大嬸終于重獲新生。

加上她總是隨身攜帶雞蛋的設定，與那句話更加適配。

“這些膽戰心驚聚在一起的人，其實都很恐懼，而且各懷鬼胎。”（《德米安》）

適用于霸凌五人幫的名句，東恩只是設好了局，幾乎沒有臟了她的手，就足以讓五人幫分崩離析，可見他們之間關系的脆弱。

而且他們都會“留一手”，以供在需要的時候互相捅刀子，比如孫明悟的錄音，莎拉舊手機中的妍珍霸凌視頻，惠廷發到群組的莎拉視頻。

這么看，妍珍和在俊真的有一點“清澈的愚蠢”~

“我們每個人都應該尋求自身的合理和禁忌。有人可能終其一生都不曾違背法則，但這并不阻礙他成為一個混蛋，反之亦然。”（《德米安》）

一看就很適合“很Nice的狗崽子”河道英的話。

第二季河道英的敘事并沒有展開，相較第一季，人物更加內收，編劇不再描寫他和東恩的感情拉扯（本來也不是重點），河道英的感情，被簡化成玄關前脫掉的一雙鞋子，看到疤痕時驚訝的一個眼神，或是干脆就著便利店飯團吞掉了吧？

直到他殺人之前，可以說河道英的形象都是非常體面，就像《寄生蟲》中說“因為有錢所以善良”那樣，是個傲慢但善良的有錢人，他真心愛女兒藝率，還主動給尹素熙付了18年的安置費，甚至，他給過妍珍選擇的機會，是要去向受害者遺屬謝罪，還是要和他分手。

結局推全在俊下樓毫不手軟，坐實“很Nice的狗崽子”，僅從人物塑造角度，而非現實道德角度看河道英的話，真的是個很有魅力的人物，當然還有演員的氣質加持。

“這只是一個勸善故事，試圖用語言打動你。如果讓我從兩個強盜中選擇一個當朋友，或者選擇更信任誰，我肯定不會選擇那個哭求悔改的人，而選擇另一個人。因為他比較有骨氣，自始至終都不轉變，因為轉變對他來說都是謊言。他一條路走到黑，沒有拋棄背后唆使他的魔鬼。”（《德米安》）

妍珍吶，你說不懂為什么窮人都相信勸善懲惡、因果報應，但是怎么辦，這就是一個勸善懲惡、因果報應的故事。

而且不是窮人才相信勸善懲惡，社會地位、聲望與財富都高于妍珍家的首爾周醫院院長，周汝正的爸爸，他也相信勸善懲惡來著。

東恩給過機會，河道英也給過最后的機會，而妍珍就是那個只看著前方，一條路走到黑的人，不知道什么是悔改、謝罪，最后只能落得被監獄大姐霸凌的結局，也算以牙還牙，最適合妍珍的結局了。

也許《德米安》對于這部劇人物境遇的隱喻只是冰山一角，如果仔細閱讀這本書的話，或許還能找到更多與人物能夠對應到的內容，當然，金編并沒有引用任何一句書中的內容當做臺詞，《德米安》只作為道具出現，或許可以看作一個小小的提示吧~

金編的文學功底不是空洞華麗的金句，也不止于浪漫愛情的描繪，她作品中的文學性，一定跟她本人的內涵有關。

《黑暗榮耀》從主角到配角的人物塑造、整體的謀篇布局，對故事節奏的掌控，對爽劇題材的深化處理，無疑展現了她成熟的編劇技巧之外的一些高級內核。

今年的百想大賞最佳編劇獎，金編看來是勢在必得了~

除了作品的文學性，鏡頭語言也是成就這部劇的關鍵。《黑暗榮耀》的鏡頭語言、隱喻，我在第一季劇評中談過很多，看第二季時我也發現了一些很有意思，但是幾乎沒人談論的鏡頭。

房東奶奶摘掉爛掉的花時，特寫了一種長滿尖刺的球狀植物，不知道叫什么名字。緊接著下一幕就是東恩媽來糾纏東恩的場面，顯然這個長刺的、丑陋的植物象征的就是東恩媽。

像個刺兒頭，到處扎人，她是東恩最初、也是最大的加害者。其實第二季的復仇整體都很順，唯一的炸彈就是東恩媽，害東恩失去教師工作，烤肉觸發東恩的創傷記憶，那一把火更像是地獄之火。

還有一個和東恩媽有關的場面很有趣，她發短信騷擾周汝正，鏡頭拉遠，周汝正就坐在包間外，桌上的食物一口沒動，走時還幫東恩媽結賬了。似乎是女婿和丈母娘另類的“相見禮”，盡管丈母娘是瘋子，周汝正還是盡了禮儀。

第二季周汝正不再游離于主線，他的敘事更多地展開了，除了劊子手擔當與Melo擔當之外，這個人還挺有意思的，比如他裝作不小心差點撞到全在俊，下車后第一個動作是撿起在俊的傘給自己撐，說完自己要說的又把傘扔一邊走了，在俊全程淋著，莫名喜感。

第二季這種黑色幽默的情節還是挺多的，不過主要集中在妍珍和在俊身上，比起純粹耍狠的惡角，愚蠢和滑稽的惡角顯然更受歡迎。

周汝正和3724的仇恨關系也更加深入，有一個鏡頭非常驚艷！

就是周汝正在監獄走廊遇見3724，從畫面上看3724的空間非常寬闊，他背著手，堂堂正正的、悠閑地站在天空之下，可是周汝正呢，他被擠壓到畫面最邊緣，還是在監獄籠子里，視覺上，一邊開放舒展，一邊封閉壓抑，對比強烈。

加上仰角加傾斜鏡頭，可以看到3724變成了一個有些居高臨下的姿態，也是天平的傾斜和顛倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者卻被禁錮呢？

而這鏡頭恰恰是這兩人權力關系的展現，3724從殺人中尋找快樂，沒有罪責感，一身輕，而作為受害者遺屬的周汝正卻活在內心的監牢中。

3724還企圖PUA周汝正，就是為了想見見那愛吃泡面的院長兒子才殺人的······

結局時，在東恩的幫忙下，3724被移監到周汝正工作的監獄，這里的鏡頭，很明顯權力關系發生轉變了，周汝正站在光明處，3724臉上黯淡無光，前者雙手插兜，后者雙手被綁著。

畫面正中央位置，雖有監獄的鐵欄桿分割畫面，卻并不是真正的分隔，有一道敞開的門連接了兩人。依舊是仰角加傾斜鏡頭，這次強勢的一方是周汝正了，暗示了他復仇將會成功。

第二季的莎拉這場戲雖然有一點爭議，但是不得不說布景很棒、鏡頭真的拍得很美。情節上其實也沒問題。

黃綠色調的廢墟神殿、虛幻的伊甸園，尤其是最后兩張截圖，以鐵架子作為前景，擋住了背景的十字架上端，突出了沒有神存在的、廢墟的感覺，而從兩邊窗戶伸出來的手機、閃光燈，則代替了神的審判。

為什么毒還不夠，還要給莎拉加上淫.欲之罪？可能因為我不久前才看完了Netflix最新紀錄片《以神之名：信仰的背叛》，幾個真實的案件最震驚的部分都是X犯罪，是邪教虛偽的最直接展現。

因此我覺得莎拉伊甸園禁果這場戲的設計，要從宗教的角度去理解，是為了更加強烈地諷刺她教會女兒的身份，為什么莎拉直播可以鬧那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明確的、直接的，對神的褻瀆。

除了莎拉，另一個爭議就是惠廷，雖然用了替身和CG，事實是在韓國的影視環境下也沒那么影響女演員未來發展，還是有很多觀眾覺得是沒必要的裸露、是男導演的私欲之類的。

先說明，拿尺度當噱頭是Netflix老毛病了！《僵尸校園》第一集的加害者主觀視角明顯更加低俗，當時在韓網鬧得更大，但是被僵尸題材的吸引力蓋過了，現在第二季也在籌備了；還有《我的名字》和劇情無關的突兀船戲，論不必要、論男導演的惡心男凝視角，一抓一大把。

但是《黑暗榮耀2》惠廷的鏡頭，我覺得還能忍受的原因，是因為確實和人物塑造、情節有關，而鏡頭是為了服務人物和情節。

因此不能說情節需要是情節需要，即使情節需要，但鏡頭可以暗示或穿內衣拍就好，不可以直接展現。事實上，這不是分級制度的思維，而是某種異化的“自我審查”思維~

人物和情節需要的證據如下，臺詞多次強調了惠廷這個人物對“衣服”有特別的執念。

還記得惠廷的原生家庭是做什么嗎？第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是開洗衣店的，衣服對她來說是比較特別的存在，因為她雖然家里窮，買不起名牌衣服，可是因為她虛榮，經常偷穿客人送來干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定會偷穿，然后揭穿并羞辱她。而且那件白裙子太小太緊，雖然很顯惠廷身材但是卻有種風塵的感覺。

但是她一直很執念這件事，兩次說要付那件衣服的錢，最后還激怒了莎拉行兇，最后還要用衣服來侮辱惠廷。

惠廷總是那樣偷穿別人的，不合身的、不屬于自己的衣服。而她的虛榮心就像莎拉的毒癮，為此她不惜一次次付出身體代價。這個人物從一開始就是被物質、男權社會解構了的。

再看一個細節，高中時期，惠廷一開始看著妍珍薩拉的裙子和香奈兒包，她應該不是在羨慕兩人貼得緊、關系好，而是她們倆穿的是名牌、風格也比較像，都是格紋，而惠廷自己穿得和她們風格差很多，有種名牌經典款和當季網紅流行款的差別感？

注意當尹素熙迎面走來，原本有些悶悶不樂的惠廷馬上露出了笑容，是她敏銳地說出了“情侶裝”，一方面她對衣服敏銳，還是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是讓人家脫掉衣服。

如果不是尹素熙、文東恩、崔景蘭，脫衣的就是她崔惠廷了，因為她一直是她們的廉價玩具。

她只是比被迫脫衣的她們好一點，她是偷穿別人衣服只要忍受嘲弄，就可以假裝光鮮活著的人。

但是惠廷終于跟全在俊在一起后，她的虛榮感得到了最大滿足，可以不再忍受妍珍她們的羞惡了，她可以在妍珍面前驕傲地脫下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，從妍珍轉身離開的表情上可以看到，終于，受到羞辱的是樸妍珍了，這確實是惠廷的高光時刻。

當然，惠廷失聲的結局也很適合她，也許她原本擁有的最少，所以失去的東西也相對少一些，比起死掉的孫明悟全在俊（兩個天罰），進監獄的妍珍莎拉（兩個刑罰）來說。

失聲的懲罰，也許是叫她體驗受害者失聲的苦痛。尹素熙的媽媽是啞巴，文東恩和崔景蘭當年都曾對上一個受害者的苦痛閉口不言，自己遭遇過后也“說不出話”，喪失了話語權的被害者們，分明是“失聲”的。

從各種角度，《黑暗榮耀》都有說不完的解讀路徑，還有很多可分析的地方，看情況，有機會還可以再多寫一寫，我覺得好的作品至少是這樣的，不說多完美，至少也是2023年開年目前為止，完成度最高的韓劇。至于現實中導演的諷刺經歷也好，劇中的爭議也好，不管以什么方式被記住、被討論，都是這部劇本身的“黑暗榮耀”。

更新：

上篇從文學隱喻、鏡頭語言的角度切入，并從一些有爭議的場景和鏡頭分析了人物，比如莎拉的廢墟神殿、惠廷對衣服的執念。

今天想繼續一些人物分析——全劇最出彩的人物之一，河道英。

金編說河道英是她寫到最后一幕才真正認識的人。

其實配角中占篇幅最大的五人幫，他們的性格和行動都很鮮明，簡單粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是內收型的，他很少直接用說的表達真心，比起五人幫，河道英的性格和立場都是有些曖昧、沒那么明確的人物，編劇賦予他的情感象征物是圍棋。

還記得第一季海報嗎？東恩坐在樹下，樹上掛著高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那張海報上，象征河道英的圍棋，是唯一不在樹上，而是在地上的東西。

現在想想，海報真的太妙，設計出海報的人是天才。那顆樹上掛著的物品象征的都是復仇者與被復仇者，河道英不在那里。

他雖然在東恩的計劃中，但最終并沒有直接參與東恩的復仇，他沒有選擇站在東恩一邊幫她復仇，也沒有包庇、掩蓋妍珍的罪行。

正如金編所說，他是仔細權衡事物的人。在劇中，他是相對中立的存在，也的確做出了相對中立的選擇。

因為第一季太搶眼，很多觀眾甚至以為他是男二（其實男二是全在俊），都在猜河道英第二季會站哪邊陣營？做些什么？和東恩的感情又會如何發展？結果第二季河道英的敘事線整個往回收，對于復仇主線來說，變成了一個沒那么重要的人物。

真是個琢磨不透的人物啊。

但我這兩天看了最新采訪，鄭成日對河道英的理解真的很有趣！無論是他說他非常愛妍珍，還是“穿得少但都是迪奧”背后真正的理由，對我來說，是有點出其不意的回答。

原來河道英，也是我最后才認識的人啊······

盡管編劇創造了人物，但是演員的演繹是角色完成的關鍵，演員對人物是應該有“最終解釋權”的。鄭成日才是最了解河道英的人，而且他是帶著這樣的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，對這個人物有了新認識。

我發現第二季河道英敘事線的回收是有跡可循的，可以追溯到第一季經典場面——棋館中東恩的臺詞（旁白）。

這里是他們下完一盤棋，河道英輸了，東恩拿了錢起身離開（鏡頭語言表現權力關系，東恩站著、俯視他，河道英坐著仰視她，無論是棋局，還是情感上，都是他處于下風。）

“圍棋是在沉默中表露欲望，在沉默中誘惑，被誘惑，扒光對方的外殼，對方要是不回應呢？那就變成···單純的下圍棋。”

這段旁白非常重要。因為“沉默中表露欲望”、“誘惑與被誘惑”、“扒光外殼”特指東恩針對河道英的定制方案。

圍棋本身哪是這樣曖昧的游戲？公園和棋館下圍棋的大爺們應該不是誘惑與被誘惑的關系吧，只是單純的下圍棋罷了。

至少在棋館那時，河道英確實是被吸引、被誘惑了，也是有回應的（5萬元的賭博、再見面）。

但是，后來他不再回應了。一旦他停止回應，就變成了“單純的下圍棋”。感情的拉扯結束了，回到了單純圍棋的本質，博弈。

圍棋本來就不是什么浪漫的誘惑游戲，而是理性的博弈。

為什么停止回應呢？直接原因當然是他知道了東恩是為了向妍珍復仇而有目的接近他。

他短暫失去理智、游離的心清醒過來，重新回歸理智，開始判斷、權衡——這個接近自己、自稱受害者的女人說的是真的嗎？戀愛2年結婚10年的妻子真是霸凌者嗎？

第二季開始，沒有繼續描繪河道英和東恩的感情線，因為河道英對東恩的情感沒有發展到更深的程度了，止于好感或好奇心。在還沒有到愛的程度時，就停止了。

第二季河道英和東恩在首爾的飯店見面，東恩露出雙臂疤痕，證據就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事實。

這場戲兩人都是敞開天窗說亮話了，東恩直說自己的復仇計劃，希望河道英離開妍珍，讓妍珍身邊空無一人，讓他成為妍珍的“廢墟”，但是河道英拒絕，并表示不想離開妍珍。

這一段，其實某個層面可以看作“單純的下圍棋”，是不帶曖昧感情的博弈，也有點像在談判？不過這次，是河道英占上風。

這場戲可以明顯看到兩人之間不再有第一季的曖昧暗涌，變成了“單純的下圍棋”的關系。

不想離開妍珍是真心話，東恩聽到那句并沒有太驚訝，她可能料到河道英沒那么輕易拋棄妍珍，但是她聽河道英說“我們改天再見吧”這句后微表情有波動，很微妙。

就像是，之前被東恩吸引、牽著走，占被動地位的河道英拾起理智重新審視了這盤“棋局”，之前都是東恩贏，這次換他贏了一盤，他結束了這盤棋，在對方還未盡興（東恩沒能達到目的）的情況下，說改天再“下圍棋”吧，是權力關系的轉換。

不過這也改變不了河道英確實有游離于和妍珍的婚姻，他確實對東恩動過心，只是他們不是一個世界的人。

不知道看過這采訪的觀眾有沒有注意到鄭成日回答兩個問題的區別？

關于對妍珍的感情，鄭成日只說他（河道英）非常愛妍珍，回答很簡短，但是很確定，毋庸置疑的語氣。

關于對東恩的感情，他回答得很長，但是有點含糊，用了排除法。排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承認的，好奇描述得最清晰且有理有據，可能好奇心占比更大一點。

演員本人理解的河道英對妍珍、東恩的感情，其實，這個人物對兩個女人的感情就是這樣，很準確。

對妍珍，是毋庸置疑的愛，這種愛本身就包含了現實因素，有經過權衡利弊的結婚選擇，也有情感、身體上的，包含熟悉、依戀、12年的夫妻情分、藝率媽媽的身份。

周汝正對東恩的愛真的太“韓劇男主”，忠誠專一，充滿迷戀但卻能克制，沒有情欲的、純粹的浪漫之愛，現實中，應該也是存在的吧？只是微乎其微。

但是河道英對樸妍珍的愛是現實向，是幫妍珍擋著不讓藝率知道她吸煙，是花錢給她所在的電視臺投放廣告，是在看到妍珍所有不堪之后還打算給她最后一次機會向受害者贖罪。

還有河道英遇到事會先尋找解決問題，分手是最后一個步驟。“分手是最后一個步驟”的臺詞看似很無情，說的好像分不分手根本就不重要一樣。

實際上，反過來才是最簡單的解決問題方法不是嗎？把分手當做第一個步驟，東恩讓他離開妍珍的時候就離開妍珍，妍珍的丑聞爆出的話，他們已經是陌生人，他的公司下半年股價大概都不會受到影響了。

我想說的是，人的感情，不是只有一種，愛也不是只有一份。隨著時間和事件，愛的名分、程度也會改變、也會停止，也會消失不見。

河道英對妍珍一條路走到黑的過程，表現出懷疑、憤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一個轉變過程，河道英當然是愛妍珍的，不然他是在折騰什么？

還有尹素熙18年的安置費，我覺得也許河道英是抱著替妍珍贖罪的心態去交的，如果不是妍珍，他根本沒理由為毫無關聯的不幸的人做慈善，因為他并不是周汝正爸爸那種救濟蒼生的境界。

藝率的事又不同，即使不是他親生，但是有養育之情。這部劇其實有意在用不同的親子關系做對照、諷刺，有血緣關系的就一定是家人嗎？沒有血緣關系的就不能稱之為家人并真心愛護嗎？

是枝裕和的電影特別喜歡講一些沒有血緣關系的家人。沒有血緣卻像真正的家人一樣，他們之間維系的核心是“羈絆”。

河道英和藝率之間沒有血緣，但是有真心、有羈絆的。

東恩和媽媽，有血緣，可是媽媽卻是東恩的第一個加害者；妍珍和媽媽，也有血緣，最后她媽媽可以為了自保出賣女兒，監獄相見頭也不回；還有大嬸家，爸爸喝醉了暴打女兒。這些有血緣的人，真的能稱之為家人嗎？

這世界上本來就有各種各樣的家人，為什么要用血緣去質疑河道英的父愛？

河道英是很Nice的狗崽子，親切但會殺人的好爸爸。很矛盾，因為人類本來就是充滿矛盾的，人性本來就是幽微的，非黑即白只有網絡世界。

影視中的人物越是復雜，越是將好的一面和不堪的一面緊密地交織在一起，人物就會越真實可信，在善與惡的交界處散發出不可思議的人性魅力。

霧風誌