快遞高手

我，完全是無意中點開的這部劇。

看開頭歐巴桑的扮相，一瞬間想要棄劇的....
因為我并不是木村拓哉的骨灰粉，凄慘的畫質+三個顏值略低的歐巴桑女配實在引不起一點興趣....之所以沒有立刻右上角是因為接下來女刑警帥氣利落的障礙跳躍，讓人眼前一亮，于是慣性作用下就多看了幾眼。

幸運的是沒過多久，短暫開場之后緊接而來的op，直接把我點燃了。歌名叫做Tokyo Joe，這首帶著濃郁的70年代英倫搖滾風的曲子有夠特別, 似乎預示著這部日劇，并不是靠催淚，日劇跑，恐怖，懸疑等商業元素標簽為賣點的，“與眾不同”是腦中首先閃現的判斷。好奇心被激發起來自然就懷著試一試的心情看了下去。

結果是并沒有令我失望，這部劇的觀感和cowboy bebop非常相像，每一集都是一個獨立的單元故事，劇情毫不拖泥帶水，每個事件的敘事手法都通過多個人物的對白和交叉關系來緩緩推進，懸念時刻都有，但節奏卻控制的剛剛好，看完一集的時候，就是覺得意猶未盡而不會是只想跳到后面看結局。更有趣的是每個事件都有著對現實丑惡的影射（我想這才是gift遭禁的主因，畢竟我目前看了5集結果集集都有政經界的丑聞）最后卻都以希望和救贖結尾，并且沒有刻意的煽情和教科書式的大道理，我感覺做到這樣還是挺難的。

說到主角，由紀夫雖然失去了全部的記憶，但信念和堅持卻是植根靈魂之中，在每次遞送的時候又無一例外的通過他人性上的光輝點表現了出來，不矯情不做作，完成委托的同時，也完成了對當事人的救贖，正能量足的無以復加。

50分鐘的事件里，每集的當事人都是一個新鮮的角色，從出現到完成性格塑造絲毫不覺得突兀，反而非常鮮明讓人過目不忘，也由此而展現出人性中的美與丑，愛與恨，執著與堅持，瀟灑與不羈。下面詳細說說

事件2中的大盜巴曼轉移錢時候的瀟灑從容，燒掉錢時候的豪放不羈，為何唾棄錢，一個金庫大盜燒掉了所有的錢過起的流浪生活是一種什么感受，當初看山本英夫的異變者的時候第一次了解到流浪者的哲學，自由的含義，這次巴曼這個小小的配角再次把自由和瀟灑演繹到了極致

事件3里的上班族大叔則是把一個男人對家的責任和愛升華到了另一個高度。身患絕癥，正常情況下是拼命治療或者享受生活，這個男人卻選擇做殺手犧牲自己賺一筆錢給妻女，這本身已經是一種奉獻了。但最后他用槍指著刺殺對象卻沒有扣動扳機。之后刺殺由一名職業殺手完成，而大叔不過是個煙霧彈而已。但這內心的掙扎對于一個活不過三月的男人來說絕不是怕死，而是不想辜負妻女的心愿，妻說過，不希望他殺人....這一份心意已經超越了生死，超越了人性中與生俱來的自私和自我中心，在這一刻，大叔對家人的愛已不再做殺手賺一筆錢的那種程度，用木村的話來說，“不知道為什么，那時無法開槍的戎剛先生看起來那么棒，那么不簡單”

說到演員和角色的話，這部片中,木村大神當然是閃亮照人,看了各種評論后發現妹子們追這部片不需要其他的理由,帥呆的木村已經足夠足夠。但除此之外，片里配角的演技也是亮到爆炸。之前提到的三個歐巴桑，都是實力強勁老戲骨，把角色演活，活到比真實的還要真就是這么個感覺。尤其是倍賞美津子飾演的女刑警，干練騷氣率真，發自骨子里的性感，這種不需要酥胸美腿就達成的性感，感覺更有味道。總體來講，配角的光彩甚至壓過了木村大神，這劇也因此看點滿滿。

片中諸多鮮明的風格主義元素，jazz調調的配樂，英倫搖滾的片頭，穿著gucci西裝狂奔的木村，形形色色的浪漫主義情懷，不過讓人感觸最深的還是貫穿始終的基調，瀟灑與不羈，每個事件，每個人物，甚至一個點煙的動作，都在揮灑著這兩個元素。到什么樣程度呢，放飛心底的自由，可以去到天涯海角，就是這么一種特別的感覺。

目前為止，只是看了四個事件，心中感觸很多所以就寫下這篇文字做個記錄。相信看完會有更多想法。真是好久沒有遇到這么特別的劇了，在這個堆積商業元素，盲目追求收視率的年代，這樣一部好劇卻因為遭禁而久久封塵實在令人惋惜，寫下這篇文字也希望能有助于推廣這部好片

托I'm home的福，重溫曾經看過的Gift（因為初入坑時有補過，但由于畫質太差所以沒有看得很認真），經過歲月的沉淀后，再看這部被禁播的「幻之名作」別有一番感受。

【小眾偏鋒才更經得起時間考驗？】

雖然當時（1997年）是水9時段（星期三晚上九時），但以現在的角度來看是深夜劇吧？無論題材及畫面之大膽（有女性裸露鏡頭！）應該是現在保守的電視臺（特別是富士）絕不容許的。應驗「在理所當然的一下子消失，偏鋒的存在價值就會突顯出來」的道理。[?!]這部除了畫質（畢竟只有VHS流傳下來）及服飾化妝（始終是90年代）外，不覺得有什么過時感，算是超前，還是經得起時間考驗？

以失憶的速遞員早坂由紀夫為主角，由于他的過去跟超過50億日圓巨款有關， 故此有一堆人對他虎視眈眈；另外他每集速遞的各類物品，皆會成為重組他記憶的線索，最后他的過去會跟失竊巨款聯系在一起。重看時才發現前面的集數全是伏筆，趣味性更高！而且發現整個故事真的很有意思。

很喜歡劇本用簡單的對白及場景暗示溝口武弘（失憶前的由紀夫）的性格，例如第4集：醫生（桃井熏）跟他離別一抱后，說「我想你以前應該對女人很有一套，因為你抱我抱得非常棒」，對照后來第8集透過他想到什么，而挑逗他一直抗拒有身體接觸的千明（筱原涼子），貫徹到最后揭穿武弘是playboy一名性關系混亂，這個伏線鋪排得很好。

其實我沒有覺得Gift的木村拓哉演技很出色[爆]，反而覺得是劇本很能抓住他的雙面特性去編故事：單純的由紀夫繼承了《愛情白皮書》及《悠長假期》的好人形象戲路；而叛逆的武弘跟他當時戲外冷酷、壞孩子的形象一致。嚴格來說劇集前半部由紀夫發揮不算很強，只是典型單元劇的串連人物，而且由紀夫失憶前的謎多靠對白或一兩個回閃鏡頭交代，到中后段才讓舊人格浮現，最后兩集才有滿滿的「雙重人格」。

所以只能說劇本好而他亦演得很稱職而已…（總覺得這年紀不應稱為「演技」而是「潛能」[爆]）（其實我覺得演技從來是內行看門道，外行看熱鬧，辯不斷理還亂…[亂拋書包]）

【意想不到的豪華演員陣容】

畢竟是單元劇，當年已經走豪華客串陣容路線，現在看來更豪華！有部份配角／客串陣容個人挺意外：岸部一德（晶叔）！光石研（日比野監察官）！宮藤官九郎（鬼才大編劇）！！！！

當然還有《一個好人》的草阿剛跟他crossover客串，還有看完后才知道與他因Gift結緣的忌野清志郎 也有不少跟他以后再度合作的女演員，包括：松下由樹、鈴木京香、倍賞美津子，當然還有筱原涼子。

當初覺得筱原跟他對手戲很有趣，期待某月９兩人重聚結果卻失望…今次重溫后又發覺他倆多年后沒有刷出火花實在不太意外－－因為無論當年還是現在，筱原均是單向地對他有意思（想撲倒他→純粹單戀），而且當他主動對她有反應（回復記憶時挑逗→一無所有后發現她的好），她就一下子縮起來！[噴]

還有，硬是覺得當年的倍賞美津子很有現在筱原涼子的味道（可能因為皆是干練女刑警？）而當年的筱原只是嬌聲的小妹妹，看到兩人同場演出，總是有種時空錯亂感？！

Gift被禁播主要是因為1998年發生的女教師被刺殺事件（詳情請看日文維基百科），但看完後還是不明白劇情有何導人犯罪的傾向？武弘玩蝴蝶刀雖然真的很帥，只是他亂插人手或飛刀頂多像拍古裝片[爆]，要模仿他頂多只會傷人吧？總覺得當年是「賴地硬」…不過，大眾因此認定キムタク只能演英雄導人向善類角色，開始其漫長的定型之路（又被稱為「キムタク只會演キムタク／只得一種演技」），那是18年後的現在才能感慨的後話了。

題外話，有意思的是，回到正常春季開播時段的I'm home首播日期剛好跟Gift一模一樣（4月16日，縱使有水曜木曜之別）！有種意外的巧合…[會心微笑]

這戲有點冷門，也有點偏門。有種日劇是很有風格的，雖然故事和主題還是一樣。這戲就是。
片頭非常好看好聽，還能看見拓哉全裸的側面哦。呵呵。
結局比較弱，前面設置的懸念太大了，難圓的。
演員幾乎都是丑角出身，圍繞在拓哉周圍，看起來太酷了。
影像風格滿貼合劇情的。喜歡的人會很喜歡，不喜歡的人會覺得太冰冷。
現在沒有這么有勇氣展示風格的日劇了。

喜歡木村在劇中的造型，但聽說“冷門、一般”就一直沒去找。
無意中買到碟子，看到一半都舍不得看了，太短了。
個人非常喜歡，每個配角都有個性，也都演得好，木村更別提了，最后一集結結實實地被感動了！

 by 2007-11-06 20:24:57

gift在拓哉的戲里，收視率不能說高（18點多），但作為當年的水10，決然也不算低了。整體來說是部很另類的劇，結合了職場劇、偵探據、懸疑劇。拓哉的造型當年好像也不太被接受，但是時過境遷再看卻覺爆帥無比。難怪【日經娛樂】調查報告里90年代想讓人一看再看的電視劇中，長假第一，沉睡森林第二，戀愛世紀第八，而gift就高居第二。（全部是拓哉的……）

我看gift其實并沒有一開始就被吸引，但它的開頭確實沖擊性蠻大。隨著每集一個故事作為小小的切入點，整條主線越來越明晰，這種過程中，享受了很大的樂趣。快遞公司的由紀夫，騎單車的樣子奔跑的樣子，被拓哉表現得極富吸引力。甚至有一集，偷偷闖入別人家，翻墻的動作帥翻了！！怎么就那么矯捷呢！那么高一堵墻，拓哉兩個箭步上去，輕而易舉就越過。

讓我感到最精彩的是由紀夫每次回想起以前，武弘的時候。幾秒鐘的閃回，很短的畫面，溝口武弘的氣質便擁有了無限的生命力。這就是木村拓哉的本事。這個人真的很會用眼神。該收斂便收斂，該放浪時也一點不含糊。作為溝口武弘的戲很少，但是很出彩。放浪形骸，張揚跋扈，對前女友的留戀和對朋友的愧疚……當著前女友面故意挑釁朋友那場戲，拓哉簡簡單單一個挑眉，回味無窮。

說起來，筱原涼子出場第一個鏡頭就是賴在由紀夫床上，當時真沒認出她來。如果說agego里面她是赤西的傻大姐，那在這里，她無疑就是拓哉的傻妹妹。哈哈哈，真的傻傻的，但是很可愛。那時候筱原也好年輕。