驚天綁架團

《驚天綁架團》這名字聽起來有點山寨，不如英文名《Kidnapping Mr. Heineken》（綁架海尼根）來的誠實，其實這部電影源自1982年阿姆斯特丹的五個屌絲綁架喜力啤酒公司總裁弗雷迪?喜力的真實故事。


拋開真實故事不談，單說電影本身，可以說它為我們再現了一個精彩的犯罪故事。電影選取了綁匪的視角推進劇情，生意失敗、生活失意，這是動機；搶劫籌資、細節謀劃，這是準備；執行綁架、內心煎熬，這是過程；東窗事發、友情破碎，這是結局。全片沒有講警察破案的任何細節，這是本片的一大亮點。導演只是專注的講述五個劫匪的內心變化，通過壓抑的色調和晃動的鏡頭，電影院里的我們感受到的是和當年五個綁匪一樣的茫然與煎熬，卻完全不知道在綁架案的另一端，警察和人質家屬的任何動態。


說了亮點，再說一說缺點。本片著力塑造五個綁匪不同的性格特點，同時也暗合他們不同的結局，但在故事的推進上卻略顯突兀。五個幾乎沒有犯罪前科的失意屌絲只是在小船上喝了一頓酒就決定要干一票7000萬美金的綁架案，這無論如何都讓人難以理解。我相信現實中的他們一定是有足夠的理由才走上這條路的，但電影限于篇幅的限制，也可能引入國內進行了進一步的刪減，所以最終呈現給觀眾的感覺是——導演說老子要綁票，所以我們就綁了。


另外一個問題是，這片子太正能量了。盡管我在坐進電影院時就有了心理準備，一部這樣題材的電影既然能在國內上映，那么綁匪應該最終不會逍遙法外，但當幾位主角紛紛落網時，我還是有一點失落，畢竟看著法制節目長大的我們，總覺得這樣的結局更適合出現在中央12套的銀幕上，最后再配上張紹剛的一句“犯罪分子最終得到了法律的嚴懲，感謝您收看今天的《今日說法》……”呵呵
說到這里，最后我想說一部國產電視劇，叫《驚天大劫案》，年長的朋友應該還會對1995年上映的這部電視劇有印象，這部電視劇可謂中國早期犯罪片的經典之作。其實《驚天大劫案》和《驚天綁架團》有諸多相似之處，都是高智商犯罪，都涉及巨額錢款，案犯最終都分崩離析，當然兩片最一致的還是——犯罪分子最終都得到了法律的嚴懲。

文/夢里詩書

根據真實案件改編的噱頭，并沒能鑄就這場名為《驚天綁架團》的驚天所在，相反糟糕的剪輯，平庸的劇情，甚使人在這部電影中難以找到哪怕一星半點的劇情張力，導演用近乎生活片的手法拍攝了一場懸疑動作片，那若止水般的尷尬又拿什么去呈現驚天的言過其實。


用愚蠢來形容這部電影的劇情并不為過，在前有令世界為之震驚，喜力總裁阿爾弗雷德被綁，勒索6000萬天價贖金的故事藍本下，電影一面在有以安東尼·霍普金斯這樣的影帝級演員下并沒有精于人物的塑造，另一面劇情的張力也只能用蒼白來形容，與其說這是一部改編電影，不如說它更像是一場乏味的新聞報道，沉悶幾無反轉的懸疑構思，拖沓冗長的贅述，讓人映后在劇情上所能回想的只是最后對真實事件本身的還原。



無疑安東尼·霍普金斯是一位優秀的演員，雖然他在電影中已顯得如此的年邁，但他說出金錢與朋友，二者不可兼得的時候，那一如漢尼拔睿智的形象，卻仍舊令人回味，而薩姆·沃辛頓與吉姆·斯特吉斯在電影中所飾演的綁匪表現也可以說中規中矩，有著小人物的沉淀和掙扎，可以說如若非是導演編劇功底的蹩腳，這會是一部相當不錯的懸疑片，但假設終歸只能是假設，劇情性的極度匱乏，是其作為一部犯罪動作片致命的詬病。



電影永遠都是一個劇組集體的結晶。演員就像一面鏡子，只能讓人所見其演技的精湛與否，卻無法立體的掌控整部電影的成敗，難以驚天的《驚天綁架團》無疑便是此最好的例證。

絕對的好評，一部非常考驗智商的片子，一開始所有一切看似散漫，但很完美，中間走漏風聲，一直以為是棒棒雞店老板，但是最后解釋里說道警方收到匿名信，那只可能是那幾個罪犯，而且從最后喜力行為可以判斷，喜力也不能確定有人叛變。那么，問題來了，到底是誰背叛了？容易說話的年輕人，還是那個03年被殺的家伙，還是那個最后提議放了喜力的家伙？討厭這種結局，太燒腦.......
然后，不得不佩服喜力，在這樣一個蕭條的社會，喜力卻獨占鰲頭，一切都是有原因的。一開始，我不能明白，為什么罪犯的父親，即使被喜力開除，也那么維護喜力，看到后面我才了解。在整個被綁過程，喜力一步步，判斷這個團體實力，一個個攻擊、試探他們心理放線，是整部劇里面最大賭徒，綁架犯拿到贖金后，沒有人再給他送食物和水，他以為自己輸了。當最后，警察發現他時候，他沒有崩潰，反而第一時間讓警察看綁在另一個房間，他的司機。這樣一個人，又有誰不喜歡，這估計也是為什么綁架犯父親被開除還是愛戴喜力原因吧，這可能也是為什么整個社會都蕭條，而他卻富有原因吧！

感覺并不怎么燒腦，不過幾個人演的都不錯，霍普金斯依舊男神，但戲略少啊，而且一看他就是沉默的羔羊既視感，就覺得劫匪要完蛋～
劫匪們上來大義凜然，機智英勇善良，結果到后面就慫了，恨鐵不成鋼啊。。。
兩句話很喜歡
You can run, but you can't hide.
There's two ways to be rich, you'd have a lot of money, or you'd have a lot of friend, but you won't have both of it.

喜歡看卻很少評論，實在看不慣一些評論才簡單說下。
少動腦的不建議觀看此片！！！

影片剛開始，就給出了阿爾弗雷德在自救鏡頭，分化個體，許利誘惑，曉之以理，暗藏資源等，拉高身價擺低姿態，成功自救。解雇的員工還記得這老頭的好及照片內容，結合自救行動，站在中立的角度講，阿爾弗雷德對人心的把握極高。當然老頭在沒人來的那段時間有點要亂了。

為何說是完美的自救，按情節的發展，長時間沒有得到想要的贖金的情況下，五人組最少半數人的心理已經臨近崩潰，如驚弓鳥。收不到錢，某人已經很可能在沖動下弄死老頭；收到錢，被警方驚走四處逃散，老頭被渴死。好吧，這里老頭又自己救了自己一把，如果不是錄的，老頭真就可能死在被救的一墻之隔。

何為叛徒必死，是對泄密者大膽推定就是科爾。首先科爾是非常認可自由做賭注的，其次阿爾弗雷德自救中的誘惑及接受采訪時所說的話表明阿爾弗雷德成功誘惑了某人，再五人組的四人因打架被拘時科爾獨善其身，另有威廉已經明確告知科爾不要打給卡琳同時是科爾的妻子威廉的妹妹，科爾一意孤行并在前一天晚上就泄露了自己所在的電話。

其他人雖然也有叛徒的可能性，但相比之下科爾的可能性是99%的話，其他人也就在20%。

賬款是沒能完全追回的，明確被回收的科爾、威廉手提包中的部分。

世界上有兩種方法可以變得富有，他有許多金錢或者許多朋友，但兩者不能兼得。

就簡單談下，劇透不多。
觀影要動腦，注意細節，全程在斗智，內心掙扎。

這是一起真實發生的綁架案，當事人是著名啤酒品牌喜力的創始人阿爾弗雷德·弗雷迪，綁匪勒索贖金高達6000W，至今大部分贓款下落不明，綁匪精心密謀難壞了警察，扣押喜力總裁一個月之久，成為世界著名綁架案之一，這樣的大案足以冠名《驚天綁架團》。
影片敘事手法平鋪直敘，完整清晰的時間線讓觀眾覺得看著不累，但也缺乏驚喜，不過不失，喜歡罪案類的朋友可以一看。
片中兩段對話尤為精彩，個人覺得是片中不多的亮點。
第一段是綁匪頭子勸說兄弟入伙時說的，大致意思是：人生就像一場賭博，可賭博是犯罪，換句話說，犯罪也是在賭博，籌碼無非是自由，現在我們一無所有，只剩下自由了。。。
第二段的精彩對白是總裁（安東尼·霍普金斯飾演）對綁匪語重心長的勸誡：這個世界上有兩種東西會讓你變得富有，一種是有很多的金錢，另一種是有很多的朋友，但往往這兩者不可兼得。。。
最后說一句，安東尼·霍普金斯的戲份很少，只有寥寥幾場戲，那為什么他是絕對主演呢？一個演員賦予角色的氣場，足以主宰影片。

英文片名比較精準的翻譯應該是喜力綁架案。1983年，喜力啤酒的總裁阿爾弗雷德?弗雷迪遭到綁架，和他的司機一起做了三個禮拜人質，最后成功獲救，影片根據這一真實事件改編。“驚天綁架團”這個略顯浮夸的名字，顯然是從商業的角度出發，讓觀眾和“驚天魔盜團”聯系起來。
事實上，兩部片子風格大相徑庭，《驚天魔盜團》是一部徹頭徹尾的商業片，用天馬行空的想象力堆砌起一個在現實生活中不可能發生的故事，層出不窮的視效帶給觀眾一浪高過一浪的感官刺激。相比而言，我更喜歡《驚天綁架團》，沒有大場面、沒有特效鏡頭，甚至導演連一場任性的警匪火拼都放棄了，我想這一切為的都是兩個字——真實。同時，這樣的處理方式也體現導演的高度自信，這種自信來自扎實的劇本、縝密的邏輯、流暢的節奏、演員精湛且老道的演技。
同一個題材有很多種拍攝方法，《驚天綁架團》其實完全可以打造成一部徹頭徹尾的動作電影，比如拍成《颶風營救》那種，找幾個硬漢來幾段精彩的打斗。或者學習一下《倫敦陷落》，喜力先生的超能保鏢或警探獨闖虎穴，來一場炫目的槍戰。對于當下成熟的電影工業來講，格斗、爆破、火拼的呈現再容易不過，編劇可以編個不太花腦筋的本子，就能奉上一部主流商業片。但導演卻選擇了另外一條很難的路，他想盡量的還原事件，這意味著劇本要一遍又一遍的打磨，細節要一次又一次的推敲，信馬由韁的編造容易，想最大限度的貼近真實很難，這意味著回歸電影本質，用最原始的面目去打動觀眾。
這樣的路子，拍好了就是杰作，比如《致命魔術》，去年的《解救吾先生》，還有這部《驚天綁架團》。有綁架元素的電影很多，像這部作品如此寫實的很少。影片在邏輯和細節上做到了毫無破綻、滴水不漏，任何一種犯罪都不會輕而易舉，更不用說綁架一個舉世聞名的公眾人物。影片不吝篇幅的詳細記錄了五個犯罪分子的整個策劃過程，確定綁架對象后，首先想到的是怎樣把警察引到錯誤的方向，讓自己不被懷疑，為了做到這一點，甚至先搶一次銀行，完善自己的裝備。他們沒日沒夜的踩點，找最合適的時機下手，他們為安放人質找了個偏僻的谷倉，在谷倉里建了兩個完全隔音的房子，房子外面貼上了厚厚的吸音棉。在勒索信送出去的前一刻不忘確認下是否留下指紋，然后又去重新復印一次確保萬無一失。另外，人質和劫匪的關系也描繪的非常真實，喜力先生被抓之后戴上手銬、燒毀衣物，和劫匪間也沒有什么交流，不得不說話的時候，還不忘用上變聲器。真實，成為了影片最引人入勝的武器，影片自始至終從幾個劫匪的視角出發，有極強的代入感，每一個決定、每一次行動，每一回和警察玩的貓鼠游戲，都讓人心情悸動、脊背發涼。
影片另外一個與眾不同之處，是完全以劫匪為中心，以人性的挖掘為核心。在犯罪題材中，警匪對抗一直被看做是必不可少的一環，也是能夠營造緊張、刺激氛圍的首選方法，但影片為了人性的鋪陳，連這部分也舍棄了，而是始終圍繞五個劫匪和被劫持的喜力先生，家屬完全沒有出鏡，警方也被極力的弱化，甚至沒有一個能叫上名字的警察出場，也沒有給一個警察的特寫，這樣的犧牲讓影片成為最精彩的“犯罪心理調查”。綁架過程每走一步都能夠清晰感覺到劫匪不同的心理變化。導演對劫匪的同情讓影片顯得很有趣，五個小伙伴本想好好做生意，銀行貸款受阻，想收回房子反被關進看守所，父親給喜力打了一輩子工最后下崗，導致一家生活困頓，而薩姆?沃辛頓飾演的Holleeder不過說了句不喜歡喜力啤酒反倒被父親羞辱，這讓Holleeder做出了綁架弗雷迪的決定，這樣的出發點，讓影片看起來更像是對社會頑疾和資本主義的批判。綁架前的緊張，綁架后的得意，漫長三周等待中的掙扎和糾結，以及預感到被抓之前夜不能寐的心理狀態，都極為精準的得以展現。而五人小團隊，也隨著事件的變化，從團結到分歧到最后的各走各路，完成了對人性最全面的剖析。塵埃落定，罪犯伏法，最后給了幾個小伙伴在酒吧開心的鏡頭，“世界上有兩種方法可以變得富有，他有許多的金錢，或者許多朋友，但兩者不能兼得。”畫面配上這句臺詞讓人唏噓，每段人生都有既定的軌道，他們不是壞人，也不想傷人，只不過走錯了一步，就再也沒能回頭，命運的捉弄，實在讓人唏噓。