劇照
劇情介紹
此片根據詹姆斯·艾羅瑞(James Ellroy)的小說改編，描寫了1950年代，警界腐敗、犯罪縱橫的洛杉磯。
杰克·文森（凱文·斯派西 飾）是警界名人，常常出現在電視媒體中，與《噓噓報》的八卦記者狼狽為奸，靠制造和揭發明星的桃色新聞，賺取外快。艾德·艾斯力（蓋·皮爾斯 飾 ）子承父業進入警局，野心勃勃，做事嚴謹，因為出賣同事而升職，受到大家的排擠；巴德·懷特（羅素·克勞 飾） 鐵面無私，但是個性沖動，容易遭人利用。
一樁疑似搶劫的餐廳命案將這三個人聯系起來。艾德·艾斯力找到了三個黑人嫌疑犯，并被判死刑結案，還因此收到上級嘉獎，但是他卻在進一步的調查中發現案子并沒有那么簡單，他說服了杰克·文森和他一起繼續追查；巴德·懷特對餐廳命案一直心存懷疑，他找到的線索也顯示，案子根本沒有想象中那么簡單。
三個人迅速被卷入一個色情、毒品、謀殺、背叛、貪污、陰謀交織的網中，驚人的內幕......
長篇影評
1 ) 【嚴重劇透】大BOSS的時間線
史密斯在警局建立了一個，以他為首的腐敗警察集團。包括高級成員史丹斯、巴茲，和忠誠走狗麥可、威廉（就是把散彈槍嫁禍給黑人的二人組）。
巴茲在某個時候，因為犯罪集團的某個紕漏，不得不擋了替罪羊。離開警局之后，他一直跟在皮爾斯身邊充當保鏢，或許也有監視皮爾斯的意思。
在LA黑道大佬米奇C被捕入獄后，野心十足的史密斯，不滿足于小打小鬧。他決心趁這次黑道群龍無首的機會，虎軀一震，一統江湖。
史密斯的計劃是，派出忠誠走狗二人組，把有可能一統黑道的競爭對手，一一暗殺。再用皮條客的艷照，控制議員，最終實現上天下地唯我獨尊的教父偉業。
不過，史丹斯卻在這個風起云涌的緊要關頭，卷入了毆打囚犯事件。
而史密斯或許是感到史丹斯不太好控制，或許是覺得史丹斯的用處不大了，也并不反對將他踢出警局。
史丹斯離開警局，已成定局。
此時史密斯集團在絞殺黑道對手的時候，黑吃黑得到了25磅的海洛因。
出于種種考慮，史丹斯決定吞掉這批海洛因。
巴茲或者史丹斯中的一個，拿到了這批海洛因。但不管是巴茲起了貪戀，還是史丹斯設計了巴茲，總之——巴茲被史丹斯騙到他小女朋友蘇珊家里殺了，藏尸地下室。而毒品到了史丹斯手里。
然后，史丹斯放出流言，巴茲把海洛因獨吞，遠走他鄉了。
史密斯也許是信了流言，天涯海角地找巴茲；也許他也懷疑史丹斯，但史丹斯把毒品藏得太好了【極有可能是讓蘇珊藏了】，讓史密斯一時也沒辦法對他下手……總之，在史丹斯看來，他的計劃一切順利，似乎沒人再追查這批海洛因了。
終于，毆打囚犯案開庭了，史丹斯被踢出了警察隊伍。但失業的史丹斯，并不感到失落。事實上，他約上小女友蘇珊，準備進行下一步行動——花一兩周時間，處理掉這批毒品，然后再回來找老搭檔敘舊+炫富。
可惜，理想很豐滿，現實很骨感。
史密斯最終追查到了海洛因的下落，拿著散彈槍把史丹斯突突了。史丹斯命喪約會現場，連累女朋友路人甲乙丙數十人。
這就是“夜貓子慘案”。
行兇者三人。兩個警察走狗，和史密斯本人。
之后，史密斯策劃了一個“完美”的嫁禍計劃。雖然主角基友三人組，給這個計劃平添了幾分波瀾，但最終，一切都按照他的計劃走了。
史密斯一統江湖在即。而主角基友三人，在各自的生活際遇中，三觀漸漸改變。并根據各自發現的蛛絲馬跡，挖掘著“夜貓子慘案”的真相。
而最接近真相的雜志男杰克信錯了人，直接找到大BOSS史密斯，說出了自己找到的、N年前史密斯和巴茲、史丹斯同流合污的線索，詢問BOSS當年的細節。
雜志男杰克果斷被滅了，史密斯火速銷毀當年檔案，并試探正義俠艾德到底知道多少。
但他不知道，正是他的試探暴露了他。不過，他明顯從正義俠艾德的表情里，讀出了不妥。
他決定收手，堙滅一切證據。
他借《噓噓雜志》侏儒主編之口，設計讓肌肉男巴德，去干掉正義俠艾德。然后，又果斷滅了侏儒主編之口。
皮條客被肉體毀滅，并留下認罪遺書，把雜志男杰克之死，栽贓給他。
可惜，正義俠識破了他的詭計，導致雙方大戰荒地，BOSS史密斯含恨而終。
時間線應該是這樣，但是，我始終想不通，正義俠艾德最后那記背后冷槍的含義。這明顯違背他的原則。
這個人物一度迷失了自己的原則，剛剛才在槍戰中，找到自己信仰的意義。忽然來這么一下，難道是要滅掉BOSS，保住檢察官嫖妓的秘密，然后從中牟利嗎？
還是導游純粹想嘲笑一下理想主義？
摸下巴，搞不懂。
2 ) 隨便記個細節
一開始 杰克·文森（凱文·斯派西 飾）按照慣例給了當班警察 艾德·艾斯力（蓋·皮爾斯 飾 ）10塊錢賄賂，被后者嚴正拒絕了——在后面的情節里，艾德接到貓頭鷹咖啡館兇殺案的契機是 他抬手一看手腕上的表，發現警局的鐘不準于是去調——丫的表赫然是一塊勞力士——說明艾德·艾斯力不受賄賂除了因為他相信正義外，丫根本不差錢好嗎，摔【
……另外艾德的傳奇警察老爹死于被打劫，Batman的既視感……
3 ) 350個字多一字也不行之《洛城機密》
最后一小段又超字數了……
白雪之下往往是最骯臟的，天使之城也莫過如此。整的像好萊塢影星的妓女斷送了自己的明星夢卻迎合了最下流的欲望。警隊高層暗殺清理黑社會卻也接盤了對立面的生意。三個警察各有所圖卻也心懷正義對抗黑暗。缺陷式的人物塑造更具真實立體感，也使得在法理和道德邊緣游走的正邪對抗酣暢淋漓。高潮處的槍戰尤其過癮，從中能感受到《英雄本色》、《龍虎風云》等黃金時代港片槍戰戲的風采。 讓人感到遺憾的是最后艾斯力在警局的口述，也許導演和編劇生怕觀眾沒有捋清故事的來龍去脈和紛繁復雜的人物關系，所以有意為之。然而個人看來這份“露怯”卻削弱了影片的經典份量。其實通過三位主演查案時的互動，整個事件串在一起是一件水到渠成的事情，無需通過竹筒倒豆子的方式全部說出，過于直白反而失了標簽為懸疑的分寸。 三位主演:蓋皮爾斯通過專坑隊友而平步青云，電影里他擁有了全世界。羅素克勞的暴脾氣看起來更像是本色出演，開最多的槍挨最毒的打，片場清道夫也屬實不易。凱文斯派西享受著海報和演職表的頭號待遇卻戲份最少，從頭到尾只揮了一下拳頭，這種不費力還討好影評界贊譽的才是真正大贏家。
4 ) 洛城機密背后的故事
注：本文并非我原創，資訊來自我以往觀看的一些油管視頻，很遺憾我忘記了原視頻出處，如果有影迷能夠提供原視頻地址，我會以最快時間將原地址放至本文醒目位置。我寫這篇文章，主要目的是為了我自己查找資料更方便。
主創團隊談談這部電影背后的一些事
1，大家都知道這是由同名小說改編的電影，原作者James Ellroy稱贊這部片為“一部高雅的電影”，他坦承，雖然洛城機密的世界是他創造的，但柯蒂斯的電影版卻是超乎他想象的，這是他能給出的最高評價。他說，當他重看自己的小說版時，他會看到電影版的演員們說出臺詞的樣子。
2，導演提到，他十分重視電影中的光線，他希望展現南加州的光芒，陽光中應當透出柔軟，這樣才能中和當地的荒漠地形，而意大利攝影師Dante Spinotti認為這部電影應當展現這座城市的外在性。
3，導演一開始就對攝影師說，這部片不該以典型黑色電影的手法拍攝，不過攝影師立刻回問他：什么是黑色電影？
4，導演在拍攝初期找了幾十張照片給攝影師看，他希望電影的畫面看起來就是這種風格
5，劇組觀看了數部導演喜愛的50年代電影，他們發現當時的電影里街上的行人、車輛、布景都遠比現在要少，而以現代眼光來看這顯得太過空曠
為了讓電影更符合現代化眼光，劇組故意讓畫面中出現的元素更加豐富，讓街道更像如今的城市。
6，導演說，他希望可以在畫面中傳達一種反差，既是幻想與現實之間的反差，也是角色自我認知與來自他人的認知之間的反差
7，導演認為，為了凸顯影片時代感，在片中應當出現一些戴帽子的人，但他們不應是內容的中心，而是圖像的一部分
8，主演蓋·皮爾斯說，導演內心是一個非常溫暖又敏感的人，因此導演在這部電影中使用的顏色也主要是棕色等溫暖的顏色
但對于他飾演的Ed來說，這個人物是一個有些冷血的野心家，因此當他出場時，他的服裝總是灰色、深藍色等冰冷的色調
9，蓋·皮爾斯來試鏡時，導演對他的尖牙不滿，希望他能把牙磨平
蓋·皮爾斯不愿做手術，因此最后他們的做法是將蓋的牙齒包住并進行了略微延長
10，蓋皮爾斯說，在本片里他學到了靜止的力量。（在艾德得知真相的那場戲里，一張凝固的臉配上特寫鏡頭卻營造了絕佳的戲劇張力，這個做法堪稱導演教科書）
11，導演稱，當拍攝杰克·文生被杜德利警長殺死的那場戲時，他的想法就是要以最平凡、最普通的手法展開這段故事。
12，接上，編劇Brian Helgeland說，每次他看到這場戲都會被凱文·史派西驚艷，
“凱文面前有一杯咖啡，而他正要把手上的咖啡弄干凈，這太完美了，因為這并不是劇本的一部分，這是演員對表演完全投入的一瞬間...這總是讓我很震驚，我是說，一個正要把手上的咖啡弄干凈的人怎么會突然被打死呢”
導演繼續評論
“我們拍攝這個鏡頭時，難以置信的是，我真的能看到他眼中的光芒逐漸散去，如今你可以用數碼技術創造這種鏡頭，但當時凱文靠的完全是自己的表演”
剪輯師說，在初剪之后，他和導演都覺得這個死亡鏡頭應該更長些，所以我們最后看到的畫面是，攝影機一直對著凱文拍攝，直到他忍不住轉眼球
13，凱文自己說，文生之死這場戲有著絕妙的構思，而拍攝手法也十分簡單，因此觀眾絕不會猜到接下來會發生什么，凱文認為這個鏡頭處理得越是安靜效果就越是可怕。
凱文說，拍這場戲時他的視線總是忍不住隨克倫威爾移動，而他又得假裝自己慢慢死去，所以他要求劇組幫他在對面廚房的墻上畫兩個黑色的大圓圈，這樣他就能把視線從克倫威爾身上轉移到圓圈上面。
14，片中關鍵臺詞“羅羅湯馬西”為電影原創，據導演說，這個臺詞是為了讓已死的杰克透露關鍵信息，同時也為了讓大家知道杜德利是壞人，最終主創們想出了這個臺詞。
15，小說《洛城機密》是小說《The Big Nowhere》的續集，而電影版片尾的旅館大戰正是來自小說《The Big Nowhere》，編劇坦言他們撿了個現成，而在小說中，杜德利警長活到了《洛城機密》這本書的最后（不過，他在小說的續作中死掉了）
16，編劇說，我只是想認真制作一部好電影，假使這部片沒有獲得任何獎項也沒有獲得任何關注，我也會因我的工作與這次合作經驗而自豪。導演說，他知道他正在制作一部他和他的同事們都會喜歡的電影，這對他很重要，而（《洛城機密》由于遇到了《泰坦尼克號》而在當年奧斯卡上收獲無幾的）事實證明，在電影行業中從事你熱愛的事業是艱難的。
完。
5 ) 洛城機密——經典的高智商懸疑片
斗毆案結束后，三人有升有降，一件卷入了墮落警察和皮爾斯手下妓女的殺人案又撞上門來。破案過程中，埃德蒙運用文森的人脈很快找到了嫌疑人黑人三兄弟，審問中也展現了自己的高智商。巴德除了靈敏的嗅到了皮爾斯，還順便救了被綁架的少女同時暴力殺死了罪犯。然而犯人卻從戒備森嚴的警察局里逃跑了，這可能么？埃德蒙從審問出的線索中勇猛的帶著醬油獨創毒穴，殺死了罪犯三人。案子似乎是輕松的結了，但是皮爾斯和他的妓女帝國，乳臭未干的三個小毛賊竟然輕松越獄，而且死前除了強奸少女竟沒透露出殺人的半點信息，墮落警察和妓女間又有什么關系？種種疑點促使巴德和誒德蒙繼續互相競爭，私下調查。巴德和妓女上了床，在被害妓女家里發現了皮爾斯手下保鏢的尸體，知道了墮落警察和被害妓女是情侶，還有一批毒品失了蹤。一切線索都指向了皮爾斯。嗯哼，很普通的黑幫片不是么？通過男演員勾引議員后被殺的事件，文森找回了做警察的初心，和埃德蒙合作查案，在追蹤巴德的查案過程后，文森發現死去的保鏢和警察老大杜德利有關系，然后獨自找杜德利詢問情況。
一切似乎風平浪靜，然而杜德利卻向文森開了槍！文森留下了羅羅托馬西的遺言——這是埃德蒙對自己對殺害父親逃離法網的兇手取得名字。埃德蒙臉色突變，知道了杜德利的身份。杜德利讓與巴德戀愛的妓女勾引埃德蒙上了床，設計讓巴德知道想讓他失去理智殺了埃德蒙。然而他們最終冷靜了下來，合作破案。發現檢察官受威脅，皮爾斯已死，找到杜德利的馬腳后，杜德利安排了一個陷阱殺死他們，精彩的槍戰過后，埃德蒙突破了法律殺死杜德利，團圓結局。
整部電影用大量的細節和線索推進劇情，似乎每時每刻都存在伏筆，巴德詢問被殺的保鏢哪去了，線人說不知道兇手有霰彈槍，被強奸少女不說出被害時間，每個細節都在慢慢揭開這個陰謀，觀影的過程沒有上帝視角，是在和警察一起推理，一起破案，他們所有的動作都是從線索中展開，沒有任何不合理之處和跳躍。這才是高智商懸疑電影吸引人之處吧。
6 ) FIFF21丨DAY6圓桌《洛城機密》：“沒有人比我更懂黑色電影”
主持人：@子夜無人
場刊嘉賓：@松野空松、@RyanRyqn、@Not Here
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節主競賽場刊圓桌的第六天，接下來我們討論的電影是一部好萊塢大片《洛城機密》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 松野空松
我是3星，主要是不同于一般的黑色電影，給予三名警探，并且蛇蝎女人在警探之間游離而不是警探與罪犯之間。
場刊嘉賓 RyanRyqn
我給的2星，可能我看的好萊塢太多了，我對這種警匪片套路已然免疫，其實警匪片主要還是得看劇情的安排。這部劇情我個人認為一般，其實在中途就能猜到結局反派了。不過作為類型片來評價還是合格的，幾位主人公人物塑造盡管很俗套，但還是比較飽滿。
場刊嘉賓 Not Here
我給了2星 ，這一部的節奏很好，壓抑之后的爆發戲份很讓人喜歡，又是涅槃重生的樣子。但是在我看來還是有些俗套。
場刊嘉賓 松野空松
哪里俗套了？請講講。
場刊嘉賓 Not Here
女人在男人之間游走，所以覺得有點兒俗套，女性的形象還是依然有些流于表面。
場刊嘉賓 松野空松
這不是黑色電影標配嗎……所以，任何類型片的元素部分都不過是俗套罷了，是嗎？
場刊嘉賓 Not Here
也許吧，反正有創新會好一些。
場刊嘉賓 RyanRyqn
我覺得俗套的是幾個主人公的定位，一位剛入職的正義的新警察、一位老練的老警察、一個黑白通吃的警察領導。
場刊嘉賓 松野空松
那你能找到類似的黑色電影嗎？黑色電影中最俗套的是，單一的“正派”和單一的“反派”，而《洛城》恰恰是反俗套的。
主持人 子夜無人
第一個話題，整部電影在犯罪主線之外，其實有很多關于城市生態、社會環境的筆墨，比如寫到好萊塢、少數族裔、媒體，你對這些部分的存在怎么看？你覺得它們對于構建整個“洛城”的環境是否有幫助？我覺得關于好萊塢的淡淡幾筆都很有意思。
場刊嘉賓 RyanRyqn
現在我可能記不得了，但是我印象中的確出現過很多次。
場刊嘉賓 Not Here
確實有幫助，以城市命名的電影需要把城市的魂畫出來。
場刊嘉賓 松野空松
蛇蝎女人的作用通常是將主角拉去入危險，且通常是最后可能死亡，《洛城》的蛇蝎女人卻有三個功能……
主持人 子夜無人
后面有時間給你展開講，先回答問題，蛇蝎女人后面夠你聊的。
場刊嘉賓 松野空松
相反耶，《洛城》敗筆在于，城市生態刻畫不行。
主持人 子夜無人
你覺得哪些地方弱了，或者現有的呈現里哪些拖了后腿？
場刊嘉賓 Not Here
我看啥電影都是在感受他給我的東西，可能不會太注意他沒有的，完了。
場刊嘉賓 RyanRyqn
我個人覺得這電影由于劇本的需要，更加注重在敘事上，對于環境刻畫更像是一筆帶過。
場刊嘉賓 松野空松
《洛城》的城市主要通過性侵刻畫的，并且沒有構成那種強迫的黑暗，壓的透不過氣的成分。這種無法呼吸的黑暗壓迫是新時代黑色電影與舊派黑色電影不同的最重要一點，我可以舉例《唐人街》，在里面雖然一個正派、一個女人、看不見的兇手，但是正是這種看不見的兇手，構建了整個城市的黑色壓力。讓人感覺，這個兇手就是城市本身。
主持人 子夜無人
說到這一點，這個電影始終沒有讓我感受到任何精神壓力，反而是輕松詼諧的，這算是黑色電影的創新嗎？
場刊嘉賓 松野空松
是的，這一點就是《洛城》的失敗。
場刊嘉賓 RyanRyqn
但是你這么說，最后警察局局長的身份，不也是一種對城市環境的刻畫？
場刊嘉賓 松野空松
關于《洛城》這點失敗，一方面是三個警探的設置，讓其失去了構建城市黑暗的足夠多的筆墨，另外就是兇手很容易猜到，但是力度不夠。《唐人街》的兇手不過是nbcs的人，唐人街的兇手根本就不重要了。而且這種警察腐敗的黑暗，黑色電影早就一大堆這種了，如果你們前面剛說俗套是這一點，我會非常認同。
主持人 子夜無人
那下一個話題是關于人物塑造的，三個不同警官的個性設計，在整個探案過程中是否有發揮到實處、與案件的發展進行互動？我的意思是這種“三岔口”人設只是寫在卡片上的，還是你真的在具體細節里感受到了人設塑造上的不同、而他們的不同個性也推動了劇情發展？其實就是想問問你們，覺得這個設計是否成立、成功？
選片人代表 我略知她一二
凱文史派西的存在只是為了揭示兇手嗎？我覺得這個角色沒必要找一個大明星來演，還給一番，多了很多沒用的戲份，雙雄就足夠了，而且凱文史派西也沒有跟女主的互動，他自己這一條線也沒有什么特別有用的東西。
場刊嘉賓 松野空松
算是成功，我其實在想是不是能力不足的體現？畢竟把這些合在一個人身上，難度非常大，不僅考驗劇本能力，也考驗演員的表演能力，但是這種討巧的方式最后呈現的效果還是不錯的，導演把刻畫兇手的筆墨減少歸到警探身上，盡可能完善三個警探的人物塑造，但這種分別呈現仍然有些短板。
場刊嘉賓 RyanRyqn
我覺得這部電影最有意思的就是人物塑造，三個警察在故事框架下形象還是比較完整了。
場刊嘉賓 Not Here
我覺得人物塑造不會十全十美，有趣就行了。史派西那個角色一個電視劇的指導這事就挺有趣的。
場刊嘉賓 松野空松
“打人”的人物塑造幾乎沒有任何變化，就很正派的感覺，“性侵”是非常功能性，不過作為工具人足夠好了，比如正邪兩面性有，揭示城市黑暗面也做到了；“影帝”才是真的有變化的、推進劇情作用的，這么想，“打人”也是他的襯托工具人了，這么說來，“性侵”也有豐富類型娛樂效果的作用耶。
場刊嘉賓 Not Here
這里面有性侵嗎？打人又是什么？我好像已經記不清了。
場刊嘉賓 松野空松
我說他們真實經歷罷了，“影帝”是法羅島影帝蓋皮爾斯，“打人”是羅素克勞打人丑聞丟影帝事件，“性侵”就是史派西的丑聞了。
場刊嘉賓 Not Here
哦這樣啊，好可怕。
選片人代表 我略知她一二
你好低級啊，請停止炫技。
主持人 子夜無人
大家覺得克胖和蓋皮爾斯各自淪陷在美人鄉有什么不同？他們的性格描寫里是否都有強調出這層弱點？很多人會覺得蓋皮爾斯突然精蟲上腦是比較突兀、缺少鋪墊的，當然可以理解為是這個角色一直過度壓抑到了一個階段的爆發，性成為了最好的出口。
場刊嘉賓 松野空松
蓋皮爾斯這里是在為這個角色的變化做了緩沖，讓人感覺他的黑暗并不是突然的，而且早有埋藏的，而克胖在這里有點工具人效果，不過他最后和美人在一起有點半反套路，蛇蝎美人的功能作為勾出正派的黑暗面發揮效果罷了。
場刊嘉賓 Not Here
她成了兩個男人之間的沖突爆發點，但兩個人的最終攜手也與她有關系吧，羅素克勞的角色真心愛她、想保護她，可是保護她只有與皮爾斯的角色攜手才能行得通。她是一切的起源了。
場刊嘉賓 RyanRyqn
所以我就很不喜歡美人這個形象，我覺得這個美人又是作為妓女形象，在好萊塢電影里面是在太過于刻板印象，我總是覺得美人似乎只是兩位主人公性格表現的工具、只是好萊塢給男觀眾的一種性幻想，并沒有人物的刻畫，因為這位美人在電影里面的行為都是可預見的。所以里面女主這個人物實在是設計得太粗糙，我幾乎感受不到任何的共情。
場刊嘉賓 松野空松
這就是《色戒》的不同了。
主持人 子夜無人
那大家接下來可以再深入談談本片的女性角色，除了金貝辛格這個蛇蝎美人之外，還有那個受到侵害的墨西哥還是印第安少女（我記不清了），你覺得這個驚鴻一瞥的工具人身上是否有補充金發尤物沒有的反抗性？都可以談談。
場刊嘉賓 松野空松
幾乎沒有，甚至《南方車站的聚會》，桂綸鎂也有反抗性。我感覺新世紀的黑色電影特質就是，女性角色不再那么工具了。
場刊嘉賓 RyanRyqn
對，《南方車站的聚會》為什么人們就沒有討論他的劇情，因為實在是太俗了。我記得昆汀評價《南方車站》就說，他看到一半就知道結局了，所以他更關注導演的視聽。
場刊嘉賓 松野空松
《南方車站》從劇本角度是比《洛城》套路的。
場刊嘉賓 RyanRyqn
確實。
主持人 子夜無人
也可以比較一下97其他的蛇蝎美人形象，比如《妖夜慌蹤》。
場刊嘉賓 松野空松
《妖夜慌蹤》感覺所有人都是工具人，都是林奇的show time .
主持人 子夜無人
那最后讓大家推薦一下你覺得不錯的黑色電影或者說犯罪片。
場刊嘉賓 RyanRyqn
《殺人回憶》？
主持人 子夜無人
有沒有和《洛城》稍微有點可比性的？風格不要差太多。
場刊嘉賓 RyanRyqn
我想想……那真正讓我吃驚的黑色電影，是科恩的《老無所依》。
場刊嘉賓 松野空松
我還是推薦《唐人街》吧，說了一場了。
主持人 子夜無人
其實這是《唐人街》的圓桌吧。
#FIFF21#DAY6的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
7 ) 《無間道》+《英雄本色》，但是更好
影片的節奏也掌握得相當棒，開始所有的迷惑不解隨著情節的發展一點點被解扣，但緩速有序，絕不急躁。
金.貝辛格的角色Lynn在遭遇Ed的一幕那段獨白真是精彩到不能再精彩，充滿了話劇舞臺的夸張與激情，包括眼神、語氣和肢體語言，真是非常感性的一幕。
整個故事情節感覺仿佛是《無間道》與《英雄本色》的合體，迷中套迷，層層解套，最后動作場景大收尾。這真堪稱最有頭腦的娛樂片之一，難怪是多年來好萊塢的經典佳作。
艾德?艾斯利清楚自己的目標，對支持這一目標的理念非常清醒非常冷靜，當進則進，當退則退——最難得的是他仍有底線。
有人贏得全世界，有人贏得從良的妓女。而正義，哪兒都沒有。
spacey的那個角色真出彩。
老套無懸念，還行
劇情錯綜復雜，表演精彩到位，三個主角個性鮮明，好萊塢警匪片中的經典，當年奧斯卡惜敗于《泰坦尼克號》。極其喜歡Kevin Spacey亦正亦邪的表演，就是掛得太早了~~
可以說是冷硬推理改編電影的極致 唯顯不足乃是某羅中三槍結尾居然還活著（雖然說得出那句很著名的話語了）：母親死三天被發現的橋段原來早有人用過。凱文的聰明角色能夠贏整個戰爭，探長終究還是大意了呢，從一開始的智斗處于下風就注定了他的敗局。但注意最后凱文是伸張了羅素的“正義”，結局向上。
真是好看死了，三個我大愛的爺們彪戲，沒有比這更爽的了，華麗時代背景+完美敘事剪輯，從情節到細節，從演技到設計，無可挑剔。
精彩之至。讓人記住太多的面孔。
片子雖然有點老，但是還挺好看的。算是經典吧
舊影回眸，發現這片在講“不要低估”。警界同事低估了眼鏡新人艾德的勇氣和暴力；艾德低估了蠻牛巴德的智商和魅力；杰克低估了高佬隊長的心狠手辣；隊長也低估了巴德在暴怒后的理智自控……但個人最喜歡的是，精明的艾德嚴重低估了被綁架墨西哥女孩的復仇之心以及對于警方辦案只為替罪羊的洞悉和巧用，“我不知道他們什么時候離開，我只想讓他們死！如果不是夜梟酒吧有白人被打死，誰會在乎一個被綁架蹂躪的墨西哥女孩？我所作的（偽證）只為正義！”
一部精彩華麗、從情節到細節都無可挑剔的經典警匪片。被扭曲的正義和拳頭，羅羅托馬西和永恒的微笑，有人贏得了世界，有人贏得了從良妓女以及亞利桑納之旅。當年比泰坦尼克更應該拿獎的片子有一堆，這個是最冤的~
在那些電影里戲份最少，演的最好的家伙，為什么總是叫凱文·史派西？
經典的老派罪案片，能讓人聯想到好萊塢的黃金時代。節奏非常之快，線索卻清清楚楚；就像唱曲名家，一板一眼干凈利落，毫無半點拖泥帶水。當年輸給泰坦尼克號真心冤了...
三個男人，三種性格。史派西是臉面（人脈）、羅素是拳頭（武力）、皮爾斯是頭腦（智慧）。頭腦說出了信仰，先找到了臉面，臉面死后頭腦和拳頭結合，爆發出強大的力量摧毀黑暗。類型片的經典。
最后一部分就像在看兩個相愛相殺的男主角做愛做了30分鐘還持續高潮。克勞叔簡直帥CRY！
bud太牛逼了！真是條漢子！
故事整體拼湊起來相對完整，主題也表現很精準。
Some men get the world. Others get ex-hookers and a trip to Arizona.
世界永遠都有處于灰色的地帶，沒有絕對的正義，也沒有絕對的黑暗
就愛那個年代的美國