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    金色池塘

    評分:
    0.0很差

    分類:劇情片英國1981

    主演:凱瑟琳·赫本  亨利·方達  簡·方達  道格·麥克昂  達布尼·柯爾曼  威廉·朗托  克里斯多夫·萊德爾  特洛伊·格雷提  ?

    導演:馬克·雷戴爾?

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     劇照

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    劇情介紹

      由厄內斯特·湯普森編劇的本片,描述退休的老教授與老伴在新英倫湖畔的度假屋中度假,在平靜的日子里卻面臨年老的各種危機。他的女兒剛離了婚,正處于徘徊的心境。一向關系不佳的兩父女,終于因為十三歲的孫子跟祖父母同居了一段日子而解開了各種心結……
      本片曾獲最佳改編劇本、最佳男主角、最佳女主角三項金像獎,使凱瑟琳·赫本成為影史上唯一的四屆金像獎影后,亨利·方達也在病床上如愿地獲得了他渴望已久的奧斯卡獎。

     長篇影評

     1 ) 夕陽之美

    這是一部描寫老年人的電影,他們的愛,他們頑固天真的獨特性格,和年輕人之間的代溝,與子女的矛盾.....看完此片你會更理解他們,更想去接近他們,更加懂得如何與他們溝通.如果你喜歡這種電影,再推薦你一部類似的電影<<關于史密特>>.

    片中老夫妻之間深摯的愛令我十分感動,愛情經過時間的推移轉化為親情,兩人彼此習慣,彼此依靠,攜手共度人生最后時光,真的是很美好的事情.

    人總是要變老的,這是無法避免的,但請不要害怕衰老,因為那是完整人生的一部分.

     2 ) 愛讓傷害變輕

    很久以來我一直在想,人與人之間的隔膜和疏離真是太容易發生的事情。這與我早前一個幼稚的想法是完全背道而馳的。從前的時候,我總是會覺得,凡事都是可以向著好的方向發展的。為什么相愛的兩個人最后不能在一起?為什么發生過了傷害就無法再親密如初?我總是樂觀而積極的覺得,所有的鴻溝和誤解只要有愛都會迎刃而解。后來事實證明,一切并非如此簡單。也許,每個人都是自私的,都在等待著對方的先行妥協。也許,相愛的人反而更會倔強的掩飾內心。

    所以我很喜歡這種探究人與人之間關系的片子。不再漠視情感的付出,把對方當作透明物一樣的存在。讓那些破碎的情感得以修復,破鏡得以重圓,該需要多么大的勇氣。

    所以我能理解小女兒每次想念又害怕見到爸爸的心情。我知道爸爸對她來說,多年以來都是一個隱晦。想靠近卻不知道如何表現,仿佛做什么都是錯,得不到做爸爸的一句肯定。

    所以我們說,愛是最傷人武器。如果不是因為愛,怎么會反反復復糾結于他人對自己的看法?(因為那是自己至親的人,而不是陌生人。)如果不是因為愛,怎么會在危險邊緣,脫口而出呼喚著自己愛女的名字。只有最愛的人才能傷害到我,因為我在乎介意。
    站在傷害的兩邊,愛可以把你挽留,也可以將你輕而易舉的推下懸崖。

    如果能,請給身邊人多些理解和關懷。請往前一步握緊,而不是退后一步抽離。如果對方是你想要愛護的人。這一切,在片終倆父女擁抱的一瞬,變得溫情而永恒。

    也很羨慕年老夫婦的愛情。這樣的愛情恐怕是今生修來的福分。感謝兩位老戲骨的自然本色出演,讓我看到了人生中那份難能可貴的真情。那么樣的相濡以沫,那么樣的浪漫持久。在經過了大起大落滄海桑田的最后,我看著你,在我眼里,你仍是多年前我第一眼愛上你的模樣。多美好。

     3 ) 金色池塘:任何形式的蒼老背后,必然存在吞噬一切的“黑洞”

    那是迷妄的海,
    全空間的喪鐘,
    那聲音本身上揚,
    一位死后神的翅膀

    聽母親說,前幾日病了一場。
    一直以來都沒有康復的頸椎病更加嚴重了,在她的脖頸后面腫起來一個很大的火癤。開始以為是肝火過盛導致的,母親不聽勸,始終不肯去醫院。后來約莫過了一個月還沒有消失,甚至母親的肩膀也開始酸痛,腰部也很不舒服。
    在這段時間,我開始意識到這是一種根據母親的年歲,在她的身體上反饋出來的“病理性”征兆。后來我讓她去做全身體檢,她依然抗拒不去。只是去了趟就近的醫院,醫生說是良性淋巴炎。
    昨天問母親身體好些了沒,她終于告訴我,已經沒有什么異常變化了。
    然而,就在母親身體不舒服的這段時間,我對“死亡”和“衰老”之類的話題就變得特別敏感,就好像這兩個標簽,是專門為年歲漸長的家人定制的。
    我記得在和母親聊天過程當中,她告訴我,“現在還好,周邊朋友跟我們聚聚,都是誰誰誰家的孩子結婚,誰誰誰的媳婦懷孕生小孩。再過些年,可能收到的是誰誰誰得了癌癥,誰誰誰又過世了。”

    年老,是人生逐漸走向白色的過程。
    母親慢慢接近50歲,像是自己的美貌以及精彩的人生被慢慢稀釋,無論是曾經姣好的容顏還是對于生活不斷的激情,我能感覺到她的疲憊和對于時間的恐懼。
    上次回去探望母親,她很高興的告訴我,“三十年前的玩伴重新又聯系上了”,說著就拿出手機翻開那些她記憶中封存的照片給我看。
    “過了這么些年,她到沒什么變化。”母親指著照片中的一個中年女人,告訴我在我很小的時候,經常是照片中的阿姨帶著我出去玩耍,“你可能是不記得了,但是她還記得你,昨天還在問你結婚了沒有。”
    仿佛這些母親生命中出現過的人,曾經一度死亡了,被白色徹底的中和了,而最近又逐漸如一張照片的沖印過程中慢慢顯現自己的輪廓。
    母親生活中多了這些朋友,我自然是為她高興的。也能夠讓她在不適的時候,多了些問候和關懷的人。然而每每想到隱藏在母親生活背后的巨大空虛和孤獨,我就不得不盡自己所能去加倍愛她。
     
    有時候我發現母親就是我自己的一面鏡子。她在我的生命中創造出的美麗,從我的精神上影響著我對于世界每一點滴的感知,在我的成長過程中不知不覺形成的自我模式。我不得不承認自己并非獨立于母親而存在的個體,我的身上存在著太多母親的特征,以及待人接物的極度克制。
    人如何能夠拋棄自己的母體呢?
    記得在大學剛畢業的時候,我很長時間都處在一種與父母靠近還是消失的狀態中猶疑不定。后來最終沒有讓自己奔赴陌生的城市。命運在某些方面是被母親的手掌控著的,千絲萬縷的聯系和無法割斷的情感鏈接,遠遠超過我對于獨特的生存體驗,以及對于那些生命的沖擊和陌生感的期許。
    然而在這幾年,我的矛盾感又產生了。
    我似乎覺得我面對的身上再也沒有了變數。我被命運牢牢的抓住了,像是飄在空中的風箏一般,那些熟悉的街道,屬于的語言,熟悉的臉在我的周邊浮動,正是因為熟悉,似乎就促成了生命的終結。我從來也沒有嘗試著將自己從這個陰暗面的困境中解脫出來,面對了一大堆懸而未決的生命難題,自己反而越來越像是處在襁褓中的孩子。
    在母親身邊,我想,我是永遠也長不大的。

    《金色池塘》喚醒了我早就隱藏起來的矛盾感,將我重新從消失的邊緣拉回來,讓我好好看看身邊的家人與朋友,這些面孔和語言之中,那些細節處的溫柔和愛并不是我玩弄生命的資本,而是節制。
    我竭盡所能的克制對于放縱的希冀,重新回到生活的軌道。
    盡管是沿著命運的既定軌跡一直向前走。

    1.
    死的蘇醒

    年老的感情總是帶有著某些神秘色彩。特別是在這個用過即棄的意識形態中,相伴到白頭已經僅僅像糖紙包裝一樣華麗麗的偽裝。
    愛情神話在我們這里遺失了。
    在生命最為漫長的波長當中,兩個人的長跑就像從充滿誘惑與激情的初始階段慢慢接受了真實世界的無效。緩慢構成了專屬于婚姻的自我空間,這個空間是純粹的空洞無物,漫長的時間之流能夠將每一個身在其中的人逼迫至瘋狂的境地。
    然而,等我們到了80歲,生命的永恒性,就不再是一種預言,也不再是對于美好未來的幻夢。
    這樣的永恒成了現實的恫嚇,將我們從一個“無止境”的夢里拽出來,原來所有的一切都是有結束點的,生命中所有之前覺得沒有意義的一切,都隨著這個結束點的臨近變得更加有意義。如何獲得更多時間,是本能的需求。
    我知道生命的終結點在一點點臨近,無論是母親的,還是我自己的。
    這給我造成了難以言說的恐懼。這個恐懼感當中最為明顯的就是,當我閉上眼睛,讓我試著去回憶生命中出現的所有回憶,人與事,全部都是嵌入了一個蒼白的空無的背景當中,分不清他們的輪廓和面貌。
    這是一種徹底的無意義感。
    然而生活最大的秘密就在于,你可以從跟你相伴一生的人身上接受任何可以接受的東西,甚至是年少時期那段盲目的忘乎所以的對愛的追逐。
     
    電影從NORMAN和ETHEL從遠處歸來的畫面開始,以黃昏中的金色為主要色調,美到不真實的環境中一陣陣傳來潛鳥的聲音。KATHARINE HEPBURN的開口的嗓音讓晚霞瞬間有了溫度。
    她是善于在普通的生活境況中找到所有物件之美的女人。晚霞、樹林、房屋、池塘都構成了她生命的全部,并且成為能夠影響她感知的重要元素。
    世界和“我”之間,并不是互相割裂的兩個對立空間。隨著時間和衰老,自然對于她,強化的是整個生命體運行和演奏的紋理。在某一個程度上,客觀世界是對于蒼老的思想以及人生孤獨的強化,但是同時我們也在影響著他們的繼承與幻象。
    這個世界觀和她的丈夫是互補的。
    NORMAN走到屋中,HENRY FONDA賦予了NORMAN滿面的憂郁以及對于世界徹底的焦慮。他固執、沉默、孤獨,以及死之將近的恐懼與虛無。對于這個美到窒息的自然,他所得到的反饋只是“退化”的過程,就像是他在這所湖邊的老房子里退化一樣。
    鏡頭掃過他的年輕時代的照片,他撫摸著屋子里的一切,正如回到家鄉,就是對于舊夢的重溫。在他年邁的記憶里,這些被遺忘的東西都在一點點的蘇醒,像一面面鏡子,將過去的輝煌和當下的冷寂徹底的對稱性呈現出來。
    而正是此種冷與熱的相遇,兩種截然不同的意識形態之間互相碰撞,相互輔佐。
    愛情中的趣味性在于兩者能夠找到永恒的話題,并且從一件微小的物件都能引發相互對立的立場交鋒和打趣。從他們兩者的關系當中能夠看到和諧中的兩種不同態度之間相互拉扯,對于實在界來說,是多么重要。

    到了耄耋之年,夢想中最為美麗的形而上的東西,也只在于無人叨擾的悠閑以及靜靜等待死亡降臨的坦然。
    在NORMAN去加油站給自己的船只加油的時候,跟兩個年輕的少年之間發生了有趣的一幕,NORMAN盯著油表,抱怨油價太貴,少年隨后說:“真的?那時候就有汽油了?”
    NORMAN尷尬的左右看了兩位少年,憤怒的嚷到“你們······兩個傻瓜,以為老了很可笑嗎?這該死的身子都快散了。有時候連洗個澡都費勁,可是我仍是條漢子,能收拾你們這兩個小牛氓。”正準備舉起拳頭,ETHEL就把他叫住,立刻就駕船回去了。
    這里蘊含著一個命題,在他者眼中,活著本身從來都不是赤裸的。無論是這對老夫妻之間從始至終趣味性的拌嘴,還是后來跟老朋友之間的打趣,日常中所有的對話,都是活著狀態的裝飾,而老朽的過程,從身體、聲音、目光、脾氣等各個方面都開始退化,漸漸趨近于一種生理上的死亡。
    這種無法避免的死,才是死亡最大的悲劇。

    2.
    反抗是一種表象

    年輕人回到家中。
    從都市中,從自己的生活中回來,回到記憶中的,完全純然的狀態當中。而對于往昔那些日子中自己所有的叛逆和不順從,到頭來全然發現自己是逃脫不了這個命運的輪回的。每一次離家出走,都像是瞬時而又短暫的旅行,這個旅行不是為了發現新的自我,而是為了逃脫當下。
    我有時候也想完全走出逐漸陷入困境的狀態,從全新的地方尋找自己想要的東西。然而卻總是會對于自己掌握命運不曾抱有足夠的希望。事物本源的樣子,可能就是沿著每個人都必須延續下去的軌跡運行,墜入婚姻與人相伴,或者孤獨一生,悲愴凄涼。
    這兩種命運最后的結果也并非有所不同。
    如果奢望通過對于當下境遇的反抗,進而期望自己的命運進入全新的進程,從而覺得生命的存在具有更大的意義,讓“自己的世界”出現完全脫胎換骨的變化,這本身的滑稽和戲劇性,就足以讓多年后的自己哂笑。

    電影中JANE FONDA飾演的女兒離家多年,也因為離異,將自己的人生經營的一團糟,后來回到自己誕生的地方,似乎在訪問自己記憶里的另外一個分身,那個少年時期,在父親的權威下長大的胖女孩,也和其他很多女孩一樣自卑和內向。
    進門第一件事,她親吻自己父親的時候顯得尤為尷尬,這一段的細膩演出讓人近乎忘了FONDA父女的真實出鏡,其實就是他們現實生活當中的僵硬關系。我試著在猜想,她可能跟很多年輕時候的我們一樣,將自己的生命交付給了自己的父親,并看中他眼中的自我反饋,甚至極度渴望得到家長的某個方面的肯定和贊許。
    然而NORMAN并沒有贊美的能力,他和女兒之間構建起的奇怪的交流更像是父女關系交談的一種模擬,有一段對白說的是NORMAN坐在桌邊和CHELS的新男朋友一起下棋,滿面笑容的男友問CHELS為什么不過來一起玩,NOEMAN說道:
    “CHELS不愛下棋,誰知道呢,可能是因為怕輸吧。”
    “比賽一激烈起來,我就會緊張不安。”后來CHELS氣憤的補了一句,“你們為什么對下棋這么著迷?你喜歡打敗別人是嗎?為什么?”
    這是整部電影中,CHELS和NORMAN之間唯一的正面沖突。在這些簡短直白的對話過程中,時間被每一個字句切割成若干的轉瞬即逝的時刻,其中暴露出父女二人在既往生活當中的種種過節,而面對NORMAN的玩笑,她仿佛自身的某一個脆弱面的敏感神經被觸動,也似乎是在父親嚴重存在著一個十分不堪的自己難以忍受的自己暴露在面前。
    這樣的爭執讓看起來平常的父女關系在極度的克制中變得僵硬而不自然。
    然而CHELS眼中的父親,已經是個肩部突兀骨瘦如柴的80歲老人了,她讓父親在自己面前徹底的沉默,并且總是將父親推入孤獨的深淵。而NORMAN也善于閉口不言,尤其是在CHELS面前,他是不愿意通過跟女兒之間的爭執來證實自己的確已經老了,離死亡不遠了。
     
    對于跟CHELS之間的關系改善還需要多久,在我看來,NORMAN的心中并沒有什么期待,對于很多已經無可挽回的現實,所有的一切對于他來說都是一種苦不堪言。
    而CHELS一直在努力想要尋求一段“正常的父女關系”,盡管她與ETHEL哭訴的時候說“我把一生的時間,都花在和他的較量上。即使離家三千里,見不了他的面,也擺脫不了。我簡直煩極了。”但是她愛NORMAN,這是無可否認的。

    3.
    蒼老的背后

    年老是一件比生病還要恐怖的事情。
    我記得母親也有脾氣不好的時候,她發起火來總是不說話,誰也不理。腰疼犯了,就自己挨著,然后黑著臉,對任何事情的激情都喪失了,就好像真的變的蒼老一樣。
    這樣的情況在很多人身上都可見,似乎時間能夠把人從和善以及容易相處的一面,推向了憤怒、厭世、不耐煩的對立面。甚至去踐踏和蹂躪自己最愛的人,用一種丑陋的行為來證實自己的生命依然存在。
    我試著去理解在暴怒和反常的背后,是出于對于生命的珍惜以及對于我們的愛。跟母親的之間的共存,相互的依賴才是最為天然的狀態。縱然母親在漫長的時日中,會偶爾對于當下的生活有一些疲倦,我想這是母親對于它的抱怨和忍耐到了極限。并非因為我或者是因為父親的原因。

    有時候父母也會爭執,然后就會母親就會生氣,對于父親的脾氣,父親的內涵,父親的談吐和舉止都會抱怨一番,我聽著,盡自己的所能將他們兩者爭執的矛盾點背后的真相解剖開來,透過婚姻的沒有盡頭的漫長幻象背后,隱藏著的是彼此的脆弱,需要兩個人相互依賴才能讓生活有那么一點值得活下去的動力。這種脆弱母親是不愿意讓我看到,也不愿意讓父親知道的。

    電影中,在CHELS跟自己的新男友離開金色池塘后,將12歲的BILLY丟給了這對老夫妻,要跟他們一起生活一個月。在這段時間內,NORMAN與人生之間難以分解的矛盾再BILLY具有小混混氣質的談話方式中更加顯露出來。
    BILLY的善良但是個性張揚的相處方式,卻跟NORMAN有點相像。NORMAN教他讀《雙城記》,教他釣魚,教他學會欣賞金色池塘的秀美的風光。
    在這整個跨越年齡的交接過程當中,NORMAN會在這個青少年的身上看到自己一生的回憶,在他偶爾沉默的瞬間,我們似乎就從這靜默當中感受到一些死亡的氣息。正如這樣的沉默是一個封閉的空間,將NORMAN以及我們對于年老的恐懼全部管轄起來,動彈不得。

    NORMAN在家中的壁爐中生火,火柴拿倒了,BILLY提醒他。他對著BILLY大聲嚷嚷。好不容易點燃了火,卻忘了用遮住壁爐,差點引發火災。后來他認為自己讓ETHEL和BILLY都處在危險當中了,非常自責。ETHEL看著他,滿眼淚水。
    一起共老,總會因為長久的相處,能夠從NORMAN的憤怒中看到背后的黑暗和孤獨,ETHEL幫助不了他,只是在一旁守著。她看著NORMAN在自己的清醒和迷糊之間掙扎,卻又極力表現出對于生活的熱愛。ETHEL后來在屋外跟BILLY說道:
    “千萬別因為NORMAN生氣,BILLY!”
    “我不會。”
    “他其實不是在和你吼。”
    “可是聽起來好像是。”
    “不,他是在和生活吼。”
    “這是什么意思?”
    “就是說,他像一頭老獅子,他要提醒自己,他還能吼叫。比利,有時候,你真需要用心去觀察一個人,你記住,他正在盡力而為。他要找到自己的方式,僅此而已。和你一樣。”
    所有的憤怒和不滿都是對于自己內部不確定性的偽裝。
    對于衰老的絕對強硬姿態,是想要憑借一己之力去抵抗,去證明內在的價值依然存在,這些東西是不會隨著衰老和死亡而消失的。然而在面對日復一日的尋常會話和尋常世界,那些曾經的英雄主義,對于“明天,一切都會改變”的美好期望遭到了根本性的動搖。
    天天如此,現實世界無法改變,才是漫長而沒有盡頭的絕望,而英雄主義,夫妻之情都是短暫的。這是多么令人悲傷的事。也正是這樣的念頭,讓年邁的NORMAN能夠清楚的看到自己的死亡,身臨其境。
    盡管導演讓NORMAN和自己的女兒通過一個簡單的擁抱達成了所謂的和解,盡管讓他從心臟病的昏厥當中再次醒過來,也難改整部電影背后隱藏的濃烈的無可挽回的宿命感。
    寄希望于自己的老年,奢望能夠通過一生那些無法挽回的現實來裝扮出外在的從容不迫,這是每一位長者的生命厚度的生成。
    然而,背后的原質,仍舊是死亡的黑色的召喚,是對于生命緩慢而恐怖的吞噬。

     4 ) 《金色池塘》:你是全世界最可愛的男人,可是只有我知道

    二十多歲的時候看過一遍,覺得這是一部優雅、精致的家庭劇。時隔十年,三十多歲再看,我不再那么關注影片的“形式與風格”,轉而關注人物的內心與人物之間的關系,對這部影片有了更深一層的理解。四十多歲的時候,五十多歲的時候,……我想,每隔十年重看一遍這部影片,也許都會有新的體驗與感受,并帶來新的思考——這就是經典的魅力吧。

    諾曼和艾瑟爾是相伴近半個世紀的夫妻。他們是性格迥異的一對夫妻,也是那種典型的在歲月中彼此無限靠近的夫妻。

    影片開始,諾曼和艾瑟爾告別都市,回到了鄉間湖邊的“別墅”。

    下車后,艾瑟爾頗為興奮:“諾曼,過來!快,有潛鳥,他們在歡迎我歸來。”

    疲憊的諾曼很認真地傾聽了一下,卻說:“我什么都聽不到。”

    諾曼就是這么一個“不解風情”的“老頑固”。

    這個看似再日常不過的“人物出場”,已經預示了兩人不同的性格和“三觀”。

    進到房子后,諾曼皺眉:“看看這地方,真是一團糟!”

    但同樣的“局面”,艾瑟爾看到的卻是:“只要一會兒功夫就會恢復整潔,并充滿溫暖。”

    諾曼總是看到世界“糟糕”的一面,而艾瑟爾卻有發現“美好”的能力。

    他們是如此的不同,又是如此的需要對方,他們之間的化學反應就是——中和。

    除了個性不同外,生理狀態也是造成他們面對生活的“意識形態分歧”的重要原因。此時的諾曼即將度過他的八十歲生日,要強的他明顯感覺到了“力不從心”,而年輕約十歲的艾瑟爾仍然很有活力——她的心理年齡比諾曼要小二十歲以上。

    諾曼退休前是一位受人尊敬的大學教授,是自視甚高的知識精英。他的一生,是緊繃的一生,他嚴于律己,也苛以待人。

    女兒切爾茜在成長過程中,一直戰戰兢兢地生活在父親的“威嚴”的陰影中。她成年離巢后,“童年陰影”使得她與父親越來越疏離,而慈愛的母親艾瑟爾也因此“躺槍”了——女兒很少回來探望他們。

    過去的十年,我父親最重要的改變是,他越來越“毒舌”了。

    孩子們獨立后,父親不再是那個掌控一切的人,而他又看不慣孩子們的種種表現,唯有以“毒舌”相待,一解心氣。

    從種種“旁證”看,諾曼不是老了才這么“毒舌”的,他一直是一個“毒舌”者,身體逐漸“失控”后,他的“毒舌”較之年輕時候應該是有過之而無不及的。所以,在女兒帶男友回家前,艾瑟爾反復提醒諾曼,讓他“悠著點”,別又鬧得不歡而散。

    但諾曼并未聽從艾瑟爾的勸告。

    艾瑟爾的男友是個牙醫,諾曼對他的“歡迎儀式”便是調侃他的職業。不過,牙醫的修養很好,面對諾曼的“下馬威”,他很正向地敷衍過去了。之后,兩人獨處“談判”,諾曼始終話中帶刺,步步緊逼,牙醫卻不亢不卑,最終贏得了諾曼的“尊重”。

    是的,面對諾曼的“毒舌”,如果你一味隱忍,只會收獲他的鄙視,但惱羞成怒又有失體面,牙醫的戰術是以退為進,然后有理有節地適當反擊,既不失風度,又讓對手失去了繼續攻擊的理由。

    沒想到讓諾曼“軟化”的是切爾茜的繼子小比利。他們的緣分源于小比利的一句口頭禪(粗口)——bullshit。

    面對這個越來越糟糕的世界,沒有什么比“bullshit”更能夠表現諾曼的態度和心理狀態。

    小比利和他的牙醫父親一樣,聰明,堅強,有韌性。和小比利相處的過程中,諾曼看到了年少的自己,也找回了久違的“成就感”。

    撞船事故后,十三歲的小比利果斷勇敢的救援,讓諾曼幸免于難,也讓他學會了接納別人,尤其是接納別人的幫助與善意。

    女兒切爾茜再次回到湖邊,在和母親的對話中,她失控地“控訴”父親的種種“暴行”。艾瑟爾扇了她一巴掌,怒道:“剛好你說的這個人也是我的丈夫!”

    諾曼和艾瑟爾的疏離,諾曼當然有很大的責任,但切爾茜同樣在不斷地推開自己的父親。其實,根本的原因是,切爾茜和諾曼本質上是同一類人。

    這一巴掌扇醒了切爾茜,她決定邁出和解的第一步。撿回一條命的諾曼,不僅學會了接納,學會了包容,更學會了珍惜——他當然不會拒絕切爾茜給他鋪好的臺階。

    這是最好的時機,于是,諾曼和切爾茜,戲內戲外的這對父女,和解了。

    影片的最后,當諾曼和艾瑟爾再次準備離開時,是諾曼先聽到了潛鳥的告別。諾曼仍然是諾曼,只是他的“毒舌”已經轉化為睿智。

    在影片中,諾曼絕大部分時候是一個讓人討厭的“老頑固”,只有艾瑟爾懂他。艾瑟爾曾向諾曼真情告白:“你是全世界最可愛的男人,可是只有我知道。”

    很多時候,艾瑟爾知道就夠了,但是,諾曼在八十歲生日之后,又成長了,他的“可愛”讓更多的人知道了。

    《金色池塘》不只有真實的人物與情感,更有真實的環境與人的狀態。

    影片的攝影之美,不需我贅言。關鍵是,它的美不是明信片之美,而是實實在在的美。

    影片是在新罕布什爾取景的,場景是真實的,只是光影效果有一定程度的人為干預。為了把人為干預的程度降到最低,影片的絕大部分場景都是用自然光拍攝的。創作了如此完美的影像的攝影大師是比利·威廉姆斯。

    亨利·方達和凱瑟琳·赫本因該片分別獲得1982年奧斯卡最佳男、女主角獎,已經成為影史的佳話。這是凱瑟琳·赫本第四次獲得奧斯卡最佳女主角獎,也是最后一次,獲獎后,她又活了21年。而亨利·方達是在病榻上拿到他夢寐以求的奧斯卡獎的,幾個月后,他便與世長辭了。可以說,亨利·方達和凱瑟琳·赫本在影片中的身體狀態與他們當時在現實中的身體狀態也是高度吻合的,這對他們能夠奉獻出如此教科書式的表演,是起到了“助攻”的作用的。

    這篇文章是以諾曼為“主角”的。十年后,如果我再次重看該片,我希望能從艾瑟爾的角度來寫一篇評論。

    .

     5 ) 讓我們一起 牽手老去

    一部非常溫暖的片子。
    故事很簡單:兩位可愛的老人家在退休后回到年輕時居住過的“金色池塘”,老頭的身體越來越不好,他時常叫錯身邊人的名字,會迷失在曾經無比熟悉的森林里,他偷偷地為自己的行將老去而感到沮喪,卻依然展現出一副我什么都行的倔強摸樣。
    凱瑟琳赫本演的老太太是那種最好的老太太,活潑可愛這個詞用在70多歲的她身上絲毫沒有不恰當,她會用一張快嘴跟老頭子逗貧,會獨自在森林里唱歌,也會在女兒不停地抱怨父親的時候厲聲告訴她:爸爸其實很愛你。
    每個人都會老,年輕的時候我們總是抗拒承認這一點,那時,我們總是充滿了力量,看著鏡中美好的自己時常覺得世界都很美好,這時沒有人愿意承認,有一天鏡中那種青春的臉龐會爬上皺紋,頭發會越來越少,眼睛也會漸漸失去光彩。當我們老了,該怎么樣活?《金色池塘》給我我們一個很好地答案。
    如果能像片中老兩口那樣牽著手美好地老去,衰老似乎就沒有那么令人恐懼了。
    PS:兩位老戲骨演技非常到位!

     6 ) 風不會消失,夕陽依舊耀眼

    一部早存在于我心中的電影。他在我心中似乎占據著某個地位,我不記得這是何年何月何種狀態的我的概念,為了滿足自己膨脹的內心去看電影,這本是不純粹的。正如看他是有目的性的,“我知道你好多年了,但未曾真正謀面,哪怕是在央視一套某個午后的劇院謀面,也是急忙轉臺,是為曾有過的心情,目的性也罷。
         對電影的了解就是方達父女倆的破冰合作,一部很老的溫情電影,它的名字正如《廊橋遺夢》令我耳熟能詳,不過在看完《廊》之后,我只對國語版配音印象猶新,我并未為之心動所甚。
         自言自語道,今晚聽不下曲,就把那電影看了吧。
         電影一開始走著親情劇的慣用路線之一,美麗的金色池塘,純凈舒緩的鋼琴小品,一對老夫妻(救救我吧,當初我真不知道,她是赫本!),他們重回故居(?),生活還在繼續不是嗎。此時我依舊想著簡方達緣何遲遲不現。但有隨機被腐朽又不失幽默,古板又不失丈夫氣概老頭的性情所吸引。老太太是個健康活潑的人。她珍惜自家的東西,會對水鴨子浮水,花朵開放激動不已。與此同時還不忘把這些拿來與丈夫分享。老頭為什么如此,在后來老太安慰再次與父親產生摩擦的女兒時,母親說道:“你爸爸的偶爾瞎吼只是為了證明他還是頭獅子,垂老的。”
         在電影開始的第一個小時,老頭“壞”的實在讓我也不能容忍。他對一切不管不顧,同時有無不顯示他傲人的男人的霸權。一直在轉女婿和他的初次會面時,仍然嘴不留情,不過,準女婿也撂下了狠話。聯通其子也在咒罵他是個該死的老東西。對于這一點,我還真是感嘆中西文化的區別,在那時是1981年。
         我的早先感覺是父女倆會在影片一開始便劍拔弩張。導演馬克萊德爾自然不會隨便在自己這鑲滿鉆石的作品上亂灑狗血。那應該是令人在現實生活中相信的父女之間真正的隔閡(這里用代溝這個詞,不太恰當)吧。當這個心結被導演逐漸剝露在我的面前時,又再次拋下了一個包袱——這里也為后面的和解做了很大的貢獻。恰爾希和比爾要把比利寄養在老夫妻那一個月。正值青春期的比利起初自然不會待見這兩個“老東西”。頑固的老頭卻在看似有意無意的釣魚的次次經歷打開了少年的心結,畢竟孩子嘛!月末回來的恰爾希看到了其樂融融的三人時,內心的那種委屈不解憤懣都在眼淚流下的同時決堤。然而,在母親的說服下還是主動向父親做出了讓步,在父親依舊不變的語氣中。但,在老頭的不知不覺中,總是把比利當做自己的女兒恰爾希,此處細節讓我不得不動情呀!
         在臨近尾聲時,道別之際父女之間那個擁抱(是老頭主動的),瞬間讓我眼眶濕潤。不管此處劇情的老套手法,人世間也總在重演著親情大劇,但它一經上演我們都不得缺席,并樂在其中!!也大概是導演前面的一步步包袱甩得太好了吧(笑)!
         但導演并未就此結局,女兒走后。父親的一次突然病發,讓死亡這一冰冷的話題真正直面的凸顯在我的面前。一句話大聲吆喝:注意現實!對老頭而言時:嘿,你的時間不多了,注意你的時間! 父親之間相濡以沫的情感,就是在這時刻支持著彼此 。吐出的泡沫涌滿了整個電影始末。好在,有驚無險。老頭調侃似的語氣回味死亡的氣息。老小老小,這是我想說的話!但是生命的隱患終將存在于兩位老人間。孤單的兩位老人,日后怎么辦?這該如何解決,導演務實的把包袱拋給了我們。這包袱算不上伏筆,而是沉重的現實,不得不面對的夕陽下老人被無限擴大的身影。。。。。。
         秋,水面上只一對水鴨子,不過,它們很恩愛。
         死亡對老年人會是怎樣的呢?
         他們無故吼叫;他們會在無意間向陌生人呼叫至親的名字;他們會和小孩做真誠的朋友,卻與自己的子女憤憤然;他們愛大自然,對一切充滿了好奇心;他們會對芝麻小事小題大做;他們更會在關鍵時刻穩如泰山端坐在小輩們的心間。但他們脆弱,老夫妻開頭的一段對話,我很喜歡。
        妻:我不過是中年年紀。
        夫:那我的人生就是150年(暗示他已年逾古稀)!
        妻:好嘛,你70多,我60多。我就算是中年后期吧!
       
        爾后才知道,劇本是簡方達為亨利方達買下的。老妻的扮演者更是獲得過四次(最后一次就是憑借該片)凱瑟琳赫本!亨利和凱瑟琳因《金色池塘》雙雙獲得當年奧斯卡獎,亨利方達在次年滿意離世。
         我愿再次引用網上的評論:不得不佩服好萊塢,在暴力和性,拳頭和枕頭上,我們囿于制度玩不過人家,燒錢的大制作,我們的荷包沒人家鼓,也就文藝片這一領域,大家似乎公平了一點。是馬是騾子該拉出來溜溜了,老實講,真正撥得頭籌的也還是人家好萊塢。《金色池塘》,1981年的老片。講述老年人的生活,情節簡單,但溫磬倍至。能把生活當中的瑣碎提煉出人生的哲理,尋常事情娓娓道來,卻讓人有如醍醐灌頂的震撼,這樣的作品一定是杰作。
        我帶著私心看完這部電影,純粹了我的心。當初看完蒂姆伯頓的《大魚》時,結尾處老父一切如愿,雖然離去,善始善終。我卻感動的哭不出來,只是快意的笑,正如結尾處的劇中人一樣笑著。
        一部只有6人構成的電影(此外還有兩個商店的小伙子),我不善使用電影語言,還是那句話:我愿盡早盡力的把所思所想“煥然紙上”,不讓其隨意散去,就如同人的靈感。。。。。。

     7 ) 生命的光

    埃賽爾老太太和他的丈夫諾曼離開了喧鬧的城市生活來到了以前生活的舊居,一座位于池塘邊的木屋,重新開始了他們的生活。年近七旬的埃賽爾對生活充滿了熱情,而七十九歲的諾曼卻恰恰相反,意志消沉,脾氣古怪。金色池塘邊美麗的風景和妻子無微不至的照顧都沒有讓老諾曼擺脫對年華老去的恐慌。心臟的毛病讓諾曼對死亡充滿了恐懼。恰逢老翁八十壽辰,與父親隔閡很深的女兒切茜為慶祝父親生日,并帶著即將與之完婚的丈夫和13歲兒子來到金色池塘。 可熱鬧的表面仍然掩飾不了三代人之間的感情危機,經過多年,父女之間依舊沒有和解的跡象,諾曼言語間的刻薄尖酸也造成了他與客人以及女兒之間的難于交流和隔閡。更要命的是女兒與其丈夫因為要到歐洲旅行而委托老夫妻倆照顧十三歲的小比利,這對三代人都是一種考驗。女兒走后,生活還要繼續。爺孫倆從開始的互不信任到互相理解,二人常在一起泛舟垂釣,跳水嬉戲。孫子終于找到了久違的快樂和歡笑,老人也從孩子身上體會到了天倫之樂。 由于一次意外的落水讓執拗的諾曼重新開始審視自己的人生,女兒切茜再次來到了金色池塘。丈夫諾曼與女兒切茜之間的矛盾沖突,埃塞爾牢牢看在眼里,她猶如心理咨詢師一般耐心地觀察一切,傾聽一切。埃塞爾清楚丈夫的一切舉動都是源于對老去的恐懼,埃塞爾和切茜一道分析了女兒不喜歡爭斗的背后真實原因,幫助切茜認清楚了自己的真正心理需求,并以幫助外孫比利與諾曼關系實現融洽的實例讓女兒看到了與父親和解的希望,她鼓勵女兒以實際行動與父親和好。 一番深談,父女終于解開了長時間存于心底的芥蒂。父親以欣賞贊許的語氣同女兒談心,女兒也以積極理解的態度同父親溝通,在女兒克服身體和心理障礙,完成了一直沒有成功的后空翻跳水動作后,父親還親自為女兒佩帶了自己上學時獲得的獎章,父女二人相擁在一起。

    電影以舒緩的方式探討了老年人在面對死亡和衰老時的心理危機,展現了人生的真意和真情。片中所體現的濃濃親情、淡淡的愁緒,再加上唯美精致的畫面、沁人心脾的動聽音樂,都給觀眾帶來回味之感。影片情節的展開始終是在優美如畫的金色池塘中漸漸呈現,美麗的池塘在不同的場景中展現出不同的顏色和姿態,折射出不同的人生況味和人生感悟。

     短評

    溫馨感人而不失幽默的親情小品。真想推薦給“父母皆禍害”組的小白菜們看一看。

    7分鐘前
    • 天予
    • 力薦

    衰老,死亡,愛情,親情,跟女朋友一起看哭的稀里嘩啦~

    9分鐘前
    • 歪歪
    • 力薦

    祖孫三代五口外加一個郵差,六人間的孤島敘事,卻依靠平凡之處見真淳的劇本和精妙的臺詞(太久沒看到這么棒的臺詞了)呈現地細膩動人。old poor對年老的吐槽句句讓人心酸。怎么可能不對老去恐懼呢,“這本書我也看過,可全忘記了,人老了看什么都像看新書。”戲里戲外成鏡像關系的父女情也很有意思。

    10分鐘前
    • 喻鳴
    • 力薦

    喜歡的題材,人到暮年孤獨會比臉上的皺紋跟顯露,爬滿全身~看看演員陣容,真是好萊塢有名的壞脾氣成了一家子~

    12分鐘前
    • Over5
    • 推薦

    【中國電影資料館展映】這么美好的片子,能在大銀幕看真是太棒了。方達父女共同出演,也是真正解開了父女心結,電影內外都是那么美好。亨利·方達演的毒舌父親太可愛太有趣,觀眾從頭笑到尾,樂不可支。凱瑟琳·赫本飾演的媽媽也很動人。結尾讓人既動容而又欣慰。二老無愧奧斯卡影帝影后!

    13分鐘前
    • 汪金衛
    • 力薦

    娶妻當如此赫本

    16分鐘前
    • 無心
    • 力薦

    小時候的老電影,重溫竟仍然美好無比。兩老有點舞臺劇的演法,絮絮叨叨,卻可愛極了。臺詞絕佳。BGM旋律太熟悉,大概幾十年來被好多日劇直接抄用過。這樣旖旎的湖光山色,若能獨居在此,讀書、看片、散步、遛狗、游泳、釣魚、下廚、摘草莓、采蘑菇…光是開個腦洞暢想一下也神馳不已啊!

    18分鐘前
    • 匡軼歌
    • 力薦

    【B】臺詞非常精妙,平凡中顯現不平凡,超級暖的片子,真摯又細膩,夕陽下的金色池塘太美了。赫本和方達的表演太棒了!直接提升了電影的水平。

    22分鐘前
    • 掉線
    • 推薦

    其實我以前真的不怎么喜歡凱瑟琳·赫本,嫌她太呱噪,而且喳喳呼呼的。但看這部電影的時候真的被她感動了,她將自己的銀幕形象維持到了她的老年,依然那么呱噪但可愛。亨利·方達也演得好,他好幾場鬧脾氣的戲都看得讓人心酸又想笑。簡·方達感覺好老了,沒有《太空英雌芭芭娜》那么美麗動人。

    24分鐘前
    • 劉康康
    • 力薦

    片頭夕陽下金燦燦的粼粼湖水,讓人看了真的覺得寧靜美好,有時候真覺得自己軀殼里裝著個80歲的靈魂:常常會感到孤獨,渴望被人理解和關心。亨利方達把一個倔強不服老其實很孩子氣的老小孩演的讓人忍俊不禁,凱瑟琳赫本則把那個把老伴兒當成小孫子寬容地看著他任性逞強,娶妻當如赫本啊

    26分鐘前
    • Ghost
    • 力薦

    最后,諾曼因為逞能而心臟病發作,埃塞爾第一次感受到原來死亡離自己這么近.可是她不能失去他,她祈禱著:"主啊,不要帶他走,他只是個老糊涂啊..."夕陽下,那對擁抱的剪影會是我們。

    28分鐘前
    • 雲蒼白淺影長
    • 力薦

    凱瑟琳·赫本跟亨利·方達給人們詮釋了什么叫做用生命來演戲。八十歲的赫本跟二十歲時一樣的活力,難怪AFI會推舉她為NO.1。向凱瑟琳·赫本致敬。

    30分鐘前
    • shininglove
    • 推薦

    老年人愛情相濡以沫。。Fonda父女的真情表演深入人心。。Katharine Hepburn很好的老伴。。

    32分鐘前
    • vivien
    • 力薦

    「All you can do is be disagreeable about the past. What's the point? Don't you think that everyone looks back on their childhood with a certain amount of bitterness and regret about something? It doesn't have to ruin your life, darling. You're a big girl now. Aren't you tired of it all? Life marches by. I suggest you get on with it.」「He wasn't yelling at you. He was yelling at life. It means he's like an old lion. He has to remind himself that he can still roar. Sometimes, you have to look hard at a person and remember that he's doing the best he can. He's just trying to find his way, that's all.」

    33分鐘前
    • Q·ian·Sivan
    • 力薦

    “你為什么要逞能,做這蠢事。”“因為我在炫耀,想引起你的注意。”80歲的愛情。

    34分鐘前
    • 享受陽光的葵
    • 推薦

    最美的夕陽紅。憑借此片,凱瑟琳·赫本第四次在奧斯卡封后,這使她成為奧斯卡史上獲得該項大獎最多的人;而亨利·方達也終于在他76歲的時候問鼎奧斯卡影帝。

    39分鐘前
    • 戰國客
    • 力薦

    畫質太渣,想再看一遍高清版,更想找個那樣的湖邊小屋住上幾個月。老人之間的愛情刻畫得非常動人,在死亡陰影下的互相攙扶安慰,任性與理解。“他不是在對著你吼叫,他是在對生活吼叫,就像一頭老獅子要證明自己還能生猛。”至于父女隔閡與和解,是會帶來共鳴啦,但總感覺簡·方達含淚的戲有點太過了。

    41分鐘前
    • 肖渾
    • 力薦

    美國文藝片向少細膩與真實的觸感。一旦有,便錦上添花。she should have been a son.這個情結待續延展。對死亡的憂懼,亦是亙古的題目。那些粗口,那些幽默,那些冷場和那些虛驚使整片充滿彈性。音樂貼合得很好。幾方情感的轉變均水到渠成,值得回味。四五間。

    44分鐘前
    • mecca
    • 力薦

    也只有在上個世紀的電影中才能找到如此簡單細膩動人的電影了,話說我似乎也很久沒有看電影哭過了...

    46分鐘前
    • 陀螺凡達可
    • 力薦

    當時整個劇組會在外景認真得籌備前期甚至投入2周時間拍空鏡,為此片子最后呈現的畫面堪比國家地理雜志。現在哪個制片人會發瘋讓兩位上了七旬的大牌巨星在十月的天氣里跳進冰冷的湖里,一切都可以在棚內+高科技實現,但正因為將近30年前的傳統工藝讓方達父女在這段拍攝旅程中慢慢解開了幾十年的心結。

    50分鐘前
    • 37°2
    • 還行
    加載中...

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