淺田家！

我其實一個特別不喜歡拍照的人，但淺田家最直觀的讓我知道了照片最美好的東西，通過它可以去懷念你最愛的人，也可以讓你最愛的人通過它去懷念你。

照片不應該只是1.2.3茄子，也不應該只是找個景，擺個pose，更應該是最本真的情感的流入，最美好的回憶

現在想想家里連一張全家福都沒有，趁還來得及抓進去拍個全家福！

有人說這些照片沒啥啊，就是拍些家庭照，不難啊！我也能拍！確實，只要有手能按下快門，特別是數碼時代，下面的照片無外乎拍個幾十張連拍，總可以選出一張表情非常好的！確實不會比電影中攝影師拍得差。

但問題是，攝影師就是按快門的嗎？？

看看下面照片，其實很非常費功夫的！從場地，服裝，道具，人員各方面都要準備，看上去一張照片，實際拍可能就要半天，還別說前期準備工作時間了！而且，還要家里二個老人愿意配合。而最難的是——創意和構圖，怎樣站位？怎樣構圖？有創意的點子！

不是攝影愛好者或者設計美術相關專業，普通人很難同時做到以上這些的。

你可能因為什么活動有機會碰巧拍一張類似的家庭照，而且錢確實花不了多少錢，家人這都是現成的，相機現在手機都可以拍高清大圖！但真要你拍十幾二十張，從創意，構思，場地聯系，服裝道具，人員安排，天氣選擇。。。很難的！不信？可以試試看呢。估計能拍個二三張就放棄了。。。

《淺田家》火了！

因為幼子淺田政志的《淺田家》攝影集獲得了34屆木村伊兵衛攝影獎。

然而，在此之前，政志可以說是一個“老大難”的存在。

10歲的時候，本應該幫父親叫救護車的政志自己摔得頭破血流；

上小學的時候，為了證明烏龜到底是愛吃學生餐還是蝸牛被老師留了下來；

上大學的時候，因為頻繁的翹課而差點被學校勒令退學；

好不容易畢業了卻“因為找不到想拍的”而在家里蹲好多年；

為了拍攝自己的作品集不惜動用全家求爹爹告奶奶的租借道具和場景去拍攝角色扮演的寫真；

30歲還是一個找不到合適的工作只能硬著頭皮求女朋友收留當“軟飯男”；

成為攝影師之后，因為在大地震當中目睹了家破人亡而無法再拍全家福；

父親腦梗發作，臥病在床之日說不管就不管了；

面對女朋友以不結婚就賠錢的“威脅”毫不猶豫的選擇了結婚；

……

這樣一個“敗家子”，擱誰家都受不了。

但是淺田家接受了，不僅接受還進行了無條件的支持。

政志被留校，爸爸首先擔心的是兒子有沒有虐待動物，以及被留校的原因，而不是迫于顏面一頓臭罵。

大學畢業需要一份特別的照片作為畢業設計，政志這個坑貨想到了拍攝全家因為粗心摔得鼻青臉腫的出丑照，雖然哥哥嘴上犯嘀咕，但是卻依然選擇了全力配合。

常年宅家，成為“御宅族”，家人也并未過多責難，即使在政志面試放鴿子的情況下，全家人依舊選擇配合政志。這也才有了政志后來的《淺田家》攝影集。

雖然有了作品，但是找工作依然四處碰壁，30多歲依舊只是攝影助理的政志只能靠女朋友倒貼20萬辦展，而獲得了《淺田家！》出版的機會。

拋下腦梗父親去救災，也只是被母親扇了一個耳光，扇完之后母親就告訴她，她氣憤他拋下父親，但是依舊愿意支持他去做自己想做的事。

性格內向的政志，在家人一次又一次的支持當中拍出了想拍的照片，也成為了一名真正的攝影師。

政志這么坑，為何大家還這么愛他

《淺田家！》全片127分鐘，其中二分之一的篇幅都將政志塑造成一名脫離社會的“坑貨”。

但是就是這樣一個坑貨，卻有著極其細膩的內心和對人和物的關懷。

抓到一只烏龜，他愿意拿出自己的學生餐喂它。

為了支持愛人，一輩子操持家庭的父親放棄了成為消防員的理想，意志消沉的政志用相機幫爸爸實現了這個夢想，而接下來的一系列cos與其說是全家幫助政志，不如說是政志幫助了全家。

政志的每一次拍攝都會事先了解拍攝對象，除了相片本身，政志更關注的人。

幫出生于櫻花綻放季節的女孩拍攝一幅櫻花飛舞的全家福，

給身患絕癥家庭留下一段共同創造彩虹的經歷，

還有，幫助失去父親的內海家找到了鏡頭背后的爸爸。

除了拍攝對象（包括拍淺田家時候的家人），政志對家人和女友幾乎是缺位和失職的。

政志的善良來自于那個愛意滿滿的淺田家，而淺田家存在的本身更是讓人內心一暖。

如果政志沒有生在淺田家，也許會被被迫從事不喜歡的事成為一個庸碌之人，

如果政志沒有生在淺田家，也許他會失去自己的善良而嘗試迎合社會；

如果政志沒有生在淺田家，我們也看不到《淺田家》。

淺田政志本人

正是因為淺田家的存在，讓世間多了一個人本主義的攝影師，也讓世間更加有趣。

雖然中野量太為《淺田家！》燒制的雞湯有點過于濃厚，但是絲毫不影響其成為一部溫暖感人的家庭電影。

淺田家小兒子學習攝影專業，學校要求他拍一張最能表達自己的照片作為畢業作品以替補逃課的學業。

小兒子用的是小時候家里父親哥哥自己一起受傷去醫院縫針的照片為樣板，cos了一張一樣的照片，順利畢業后家里蹲了兩年。在一次和父親閑聊中知道父親最想成為消防員，于是萌發了為家里拍意愿清淡的全家福照片。之后拿著這一組照片去東京渴望成名。

在東京住在女朋友家里，在被多家出版社拒絕后，女友在他意志消沉的時候幫他開了一個影展，展上吸引了一個出版社老板，全家福寫真集出版后，一直默默無聞，忽然一天被通知獲得了攝影獎中的芥川獎。

此后有接全國全家福拍攝的委托。

2011.3.11日本東北311大地震，他的一個客戶是東北人，為了確認客戶一家是否平安，他跑去東北，在避難所里看到有個回鄉的研究生在幫忙沖洗廢墟中的照片，他也一起幫忙做這個事情。

此后直至今日陸續有遇難者家屬找回他們沖洗干凈的照片。

說實話剛開始對《淺田家！》沒有抱有很大的期望，針對家庭日常這個命題，相似基調的日本類型片很多，佳作也不少，無可避免地會和《橫道世之介》進行比較。但看完后，我認為《淺田家！》交出了一份優秀的答卷。

全片始終建立在輕松的基調上，無論是開篇的家族攝影集，還是中段主人公淺田政志為他人量身定制的各類全家福，甚至是片尾的“百無禁忌”的反轉，都會讓觀眾會心一笑。這同樣是與政志的攝影理念相同的。與其說主人公政志是個攝影師，他更像一個紀錄片的導演。為什么這么說，家族攝影他設計了各種有趣的場景，一張照片就是一個故事，但是呈現出的又是拍攝對象最真實的反應。他設計情節又捕捉真實，這就是紀錄片導演的最好詮釋。

政志是一個不喜歡拍攝悲傷場景的攝影師。何以見得？我們看影片中的一個細節，當別的攝影師在災難現場捕捉援建工人的畫面時，他的表情顯現出了抗拒。

與此同時，政志從開篇到結尾，拍攝的照片全都是幸福快樂的場景。而他也在拍攝幸福場景的過程中，從單純憑借愿望的設計幸福場景，到結合對象真實的經歷，自己觀察到的場景為帶有悲傷色彩的對象（患病家庭）拍攝，再到影片高潮，為失去父親的家庭拍攝全家福，領悟照片背后的那份愛。他的成長清晰可見。最后又回歸到為家庭拍攝的原點，這就是平凡人物的動情之處。

為拍攝流淚

支撐人走下去的有記憶。很喜歡影片中的這個觀點。時至今日，照片和記錄似乎越來越成為美好過去的象征，總有人把他稱作現實的麻醉劑，或是總是不自覺地把“沉醉”和“過去”形成固定搭配，但影片給出了一個新角度。一場地震，一次照片歸還會，歸還的除了美好的記憶，更是支撐未來生活的希望。

2021年7月11日 星期日 天氣：熱

這張照片開啟了淺田的創作之路

人間自有真情在。

這個世界需要這樣的故事，來療愈風雨中的人們。

提到日本電影，很多人想到的是動畫片，恐怖片甚至情色片。這些是日本電影所擅長的，但還有一種類型也是日本電影具有代表性的名片。

家庭片

《東京物語》《海街日記》《生存家族》，包括《櫻桃小丸子》都是這種類型的優秀作品。

日本的家庭片不同于大陸的家庭倫理劇，雖然都有雞毛蒜皮的小事，也展現家庭成員間的互助互愛。但由于日本人獨有的委婉含蓄，它所表現出來的雞毛蒜皮很少有破口大罵的激烈沖突，家庭成員間的互助互愛也很少有直接且深情的表達。

就是這種細膩，成就了日本家庭片獨有的風格。

《淺田家》根據真實事件改變而來。影片的結構非常簡單清晰。前半段用主角自身家庭日常作為鋪墊，看似漫不經心，其實是在為后段埋下伏筆。沒有后段的主題升華，這部片子也不會有如此出色的表現。從為自己拍照，為自己家人拍照，為別的家庭拍照，最后又回到自己的家庭。每個階段平滑過渡，這種細膩圓潤是劇本打磨之后的結果。

劇情服務于主題。《淺田家》的主題以拍照為中心，上升到了撫慰生活傷痛上。

拍照或者攝影，是近代才出現的新事物。它的發明，標志著人類可以通過光影駕馭了時間。照相術滿足了人們可以讓時光暫停的幻想。

喜歡把拍照叫做留念。

留念，留住的是一次懷念。

多久沒有翻開家中的影集了。尤其在智能手機普及的今天，手機制造商們瘋狂的攀升著自己拍攝科級，使之成為相機的替代品。的確，數碼相機的發明極大的實現了照相的普及化。普及化換句話說就是實現了照片的量產，科級進步，產量提升，伴隨著的就是價值的下降。

照相館這個東西，未來是否還會繼續存在并不清楚。一家人收拾打扮，興高采烈的去拍一張全家福的時代，我都沒有趕上。那應該是一個充滿儀式感的事情。攝影師按下快門的那一刻，記錄的不僅僅是圖像，還有那一瞬間的感受。

假設用天真的想法去理解柯達公司。他之所以沒有發布數碼拍照技術，也許是為了守住對于照片最后的氣節吧。

走下神壇的沈陽生生照相館

照片是要洗出來的。洗出來的相片和手機中存著的電子照片有著本質的區別。實物帶來的神圣感，是代碼所替代不了的。這個世界需要被記錄，我們的感受也需要被記錄。

有時候，我喜歡拍一些空鏡頭的照片。

不想為了展現什么

不想為了表達什么

不想為了炫技什么

只想記住拍照時候的感覺。當有一天看到這張照片，會回想當時的所想所感，這是照片帶給我的最大效益。

拍什么不重要，重要的是，把時間留住，定格起來，慢慢品嘗。

本文基于微信群討論創作，并非全部個人原創。

盡管2020年《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》以324.79億日元票房打破《千與千尋》保持20年的記錄，成為日本影史票房第一，但整個2020年日本電影市場受疫情影響非常嚴重，票房較2019年下降了45%，幾乎攔腰斬半，很多電影都沒有獲得理想的票房，本周【新】影團討論的電影《淺田家！》就是其中之一。

《淺田家！》去年在日本本土票房僅12億日元出頭，本以為與《你好，李煥英》一樣講述家庭關系的電影同樣會在日本引起觀影熱潮，因為這是災難過后比較容易讓大家產生共情的那類電影，但顯然對于見慣了又好哭、又溫馨家庭題材影片的日本觀眾來說，或許本片只是在災難之后提供的又一次疲勞審美而已。

本片以淺田家真實故事為藍本，通過講述這個幽默感十足的家庭拍攝創意全家福照片意外走紅的故事，進而表達照片對普通家庭的意義。我個人也很喜歡電影前半段，淺田一家四口的互動，堪稱模范家庭，令人羨慕不已。 C：我最喜歡淺田家拍全家福的部分，每張照片都有故事，看得我又感動又開心。

如果說拍自家全家福是為了表達這個家庭的溫馨和幽默感，那“單飛”后的淺田政志的拍攝，則更說明全家福之于家庭的意義。 Z：全家福對我們最重要的意義就是照片中的家人，可以帶給我們回憶和力量。所以我最喜歡淺田政志給其他家庭拍攝全家福的段落。櫻花和彩虹兩段富有創意又很溫馨。

但影片后半段講述淺田政志抗震救災幫受難家庭處理照片的段落則顯得冗長一些，此時淺田家其實就只在表現前田政志自己了，故事不如前半有趣，雞湯味也更濃。 Z：震后講一個家庭的全家福中缺失的父親，以及展示父親微笑的段落稍微有點拖沓。 C：地震部分的情節太長了，跟前面拍全家福部分有些割裂，但也能帶給我感動。 我覺得震后部分完全可以像拍櫻花和彩虹全家福的段落那樣處理，撿重要的說，而不是面面俱到。

后半段故事核心發生偏移，不說父親母親，開篇作為旁白敘述引進故事的大兒子淺田幸宏在影片一半突然掉線，讓我十分納悶，這個故事敘事主視角到底是誰？一般來說一部電影中作為講旁白的人不應該中途換人，本片視角轉換得令人猝不及防，也令故事完整性打了折扣，本可以通過淺田幸宏的敘述講更多關于淺田家自己的感情糾葛，比如淺田政志和若奈的愛情，比如淺田幸宏在家里的生活等等。因為影片叫《淺田家！》，我也很期待這個家庭能帶給我的更多感受，但講到后半段，電影則拆成了淺田和家兩部分，中間淺田政志找出版商出版個人影集時把淺田家的家字摔掉，看來就有所寓意。 Q：你想得太實際了！那要是摔掉田，是不是還寓意后邊要地震了啊。 （T^T）

但震后部分又不是一無是處，起碼促進了人物成長。 G：經過震后修復照片工作，淺田政志得到完完全全的成長，因為家人偏愛弟弟，從小就被寵溺，導致他不太會主動，所以愛情線才顯得很奇怪。從他喂烏龜的描述，可見其童心與稚氣。后來從造型上也能看出越來越穩重了。 我：我覺得到最后他也沒有長大，還是比較任性，只想做自己新做的，父親病倒，卻仍想著自己未完成的諾言，起碼也應該跟家人解釋一下吧。不過他身上沒有成年人的特質，反倒有點感動到我。 G:與前面比起來成長很明顯，沒時間與家人解釋是他更急于救贖自己，他的自私是家人慣出來的，而回去幫助其他家庭圓夢更是出于無私，所以他還是成長了。

后半段不耐看也有可能是因為淺田政志這個博愛形象，又或者是二宮和也的演技不足以支撐這個劇情？ Q：我總結就是，二宮和也 沒有一點演出來了。群演都比他演得好，比如頒獎那場戲，真是全員碾壓他。 二宮和也 實在太局促、太鎮定或顯得太不上心了，當然也是這個角色人設需要吧。不過相比之下，黑木華在有限的幾場戲還是發揮了一些水準，而平田滿飾演的父親這個角色更自然，更能體現“淺田家”的主題。 G：聽說兒子要幫他圓消防員的夢，他在廚房的那個表情很妙。送別兒子時車頂升起條幅，那個勁兒表達了有趣的父愛。

導演中野量太對這種類型電影可謂駕輕就熟，但也有局限，想突破更有難度。

Q：我覺得這個電影和中野量太導演其他電影一樣，就是有點平庸的。略微帶點行活的家庭電影。 我：導演的上一部作品《漫長的告別》在去年疫情后在國內院線上映過，跟本片結構一樣，也是以故事結尾的場景做開頭，給溫馨的故事稍微增添了點懸念。 Q：《滾燙的愛》也是這樣。中野量太以前還有個電影叫《幫老爸拍張照》，主演就是震后幫著一起處理照片的那個女演員，渡邊真起子，影片質量也差不多，就是很日式主旋律，沒有拍錯，達到及格分的水平。

《淺田家》同名照片集還挺出名，也出過中文版，除了相片本身創意十足之外，最大特點就是淺田家的全家福每次都整整齊齊，因為每張全家福都使用延時拍攝，所以并不存在持照相機的人無法入畫的情況，這樣不會像震后那家人一樣留有遺憾，也更說明照片的意義是留下所有人，所以照片集本身就可以帶來很大能量，但電影其實并沒有很好挖掘照片集背后的故事，反而只是以淺田政志的經歷來表達后災難時代要持有希望，雖略顯刻意，也十分適宜當下狀況，起碼電影提醒人們要從災難中振作起來，生活中處處充滿驚喜，需要樂觀和創意點綴難熬的生活，并去探尋身邊事物的價值。

來，干了這碗湯。

補充更正

在日本前線的Y發來情報，其實本片在日本“豆瓣”口碑相當不錯，而且去年疫情原因，突破10億票房的影片也算熱門了，加上日本人比較關注311地震，所以其實日本觀眾還是很吃《淺田家！》這一套的。另外，淺田政志也在做關于地震的企劃，所以重點說震后故事也說得通。

我開頭將本片對照《鬼滅之刃》的龐大體量，做出的分析不準確，特此說明，感謝Y的補充。