鬼女魔咒

第一個故事，紅衣女。現在看來是很簡單的因果循環，細思毫無邏輯性可言的故事，不過在十年前能夠構思出這種故事也是相當可以了。故事讓我比較意外的是紅姨居然不是女孩的母親，而且更詫異的是她很直接了當地說明自己的身份——她是鬼。這點太難能可貴了！當下很多鬼片會花費大量時間介紹鬼之所以為鬼的過程，導致影片冗長而無趣，劇情基本上也是呈現“鬧鬼—解密—驅鬼”的格局，而恐怖片老司機基本上都能聞風而動，知悉片中各種高能設置點。這片沒有那么多羅里八索的東西，直接就給你下了結論，不用問我為什么，我就是索命的鬼。挺好的，生活中哪有那么多為什么，少說多做才是硬道理。

第二個故事，麻袋女。個人看到一般已經聯想到了恐怖大師第一季第三集的《珍妮弗》，而這部片子是06年出的，感覺導演應該多少有向恐怖大師致敬的意味吧。既然我覺得相似我就對比來說。首先，無論是珍妮弗還是麻袋女，都擁有足以誘惑所有男人的魔鬼身材，所以男主們在一開始看到他們上半身奇特的時候都沒有選擇規避，而是選擇去關愛她們，多少影射多數男人都是下半身思考的動物。其次，珍妮弗和麻袋女都很討好男主們，會主動獻身，被打也不會反擊只會哭泣。這其實影射部分女性在男女交往過程中的委曲求全，以至于誘發并加深家庭暴力。最后，珍妮弗和麻袋女都讓男主們沉迷其中，然后漸漸把他們吞噬。這其實是在說生活中有很多誘惑，珍妮弗的肉體，麻袋女的內部，都會誘發我們的好奇心，明知那是不可逾越的雷池，卻抵擋不住自己的身體一步步靠近以至于深陷泥塘，比如賭博，收受賄賂，無一不是典例。也希望這兩則寓言式的小品劇集能夠讓觀摩過的觀眾們謹記在心，時刻提防身邊的誘惑。

第三個故事，繼承者。這個故事就沒有第二個故事那么意識流了，真的是徹頭徹尾在認真的給你講恐怖故事。連我這種身經百戰的人深夜看了都覺得嚇人！這里的恐怖點還是源自未知。你永遠不知道那副畫怎么來的，誰畫的那副畫，為什么女主和女主她媽看了這畫都會魔化。所以種種未知的東西堆在一起，加上小孩視角，畫中意像，女主神演技，就讓你覺得真的很詭異很嚇人。值得一提的是男孩有一次跟蹤母親去了小屋，透過鏡子看到母親嫵媚地向他招手。這個讓我聯想到了《午夜兇鈴》第一部啊，就貞子母親鏡中自梳的場景，當時看完那片覺得最恐怖的就是這個了，看了這片又是借鑒大師作品啊。最后提一下，小男孩演技絕佳，女主長的酷似眉莊，不信自己去看～

不對劇情做合理解釋，也不評價作品水平優劣，只是聊聊觀看后的感受。

一《喀拉喀拉》:“無法逃離的恐怖”。導演據說是拍特攝的，女鬼的造型和表情確實很夸張，有日本能劇的影子。片頭的前妻糾纏事由、片中的時間空間忽然轉換、片尾的女主砸死女主，與我而言都沒必要糾結于如何解釋，有何隱述，因為我只感受到了沒有理由的惡意和無法逃離的恐怖。

女鬼是誰，為什么要殺女主，很好，有這種想法的觀眾已經落入了導演意圖，女主也想知道，“我是鬼”是身份解釋，許多的冤魂也解釋了追殺理由。

片中女鬼對女主不分噩夢與現實、白天與黑夜的追殺，女鬼一句“我是鬼”來回復女主的質問，片尾女主又來到樓下被自己砸到呼應之前無名女尸，有種理所應當的傷害和永無止境的折磨。生活不會想傷害你還告訴你為什么，因為“我是鬼”，現實也不會因為你走開了，就不折磨你，因為嘗試逃離之后還是會要面對，永無休止，我們所能做的只能是絕望的面對和承受。

二《鋼》:“人類高級于其他動物的三大獨特性，欲望、好奇心和違反動物求生本能的感情”。鋼——下半身性感誘惑，上半身麻袋包裹充滿神秘，擁有女兒家可愛姿態的女性。難產死去的母親，哥哥的“怪物”打罵和詭異照顧，女主的詭異表現和非人聲音，都在暗示這是一個靠近后只會獲得傷害的女子。男主一面被色欲和好奇心操縱，一面又懼怕于女主的非人和傷害，感情沖擊后，即便得知真相后依然無畏傷害的結合并痛苦死去，使我連抽了好幾根煙都無法平靜。

欲望促進了人類繁衍和種族交融發展，好奇推進文明科技進步，改變本能的豐富情感使人超脫于一般動物，形成獨特的人文主義和人類社會。這三點是人類無法抹去的本質，也是讓我覺得對電影中男主無法理解又覺得合理的事后感想。

本片始終都未揭露鋼的真面目，只是在用喝汽油、踩縫紉機、麻袋下爬出的蟈蟈、麻袋下拖吊的莫名肉塊、體內可伸縮的刀片、詭異的機器合成音的嗓音、喜歡被虐打的癖好、兩個人肉體結合時不斷被吃掉的肉體來拼湊出的一個神秘、邪性、恐怖、不知是人還是機器的怪物女孩。男主最初忽略詭異，甘于色欲之心的操控去靠近，之后平靜下來，懼怕痛苦和死亡的逃離，再然后被鋼的眼淚感觸放下排斥，最后得知真相，感情崩潰了大腦理智，不顧疼痛和死亡的歡愛，將人類的三個特點表現得淋漓盡致。故事講述的主角在我看來從來不是鋼，鋼只是觸發這三個點的誘因，所以男主死亡后，鋼不多久就悲傷消失，穿著新的裙子，快樂的轉著圈，等待著下個男子，開始新的故事，因為人類總是逃不開這三方面的。你如果也好奇于鋼的真容，可以腦補一下機器和血肉結合生長的詭異生物，因為對于導演來說，這就是他認為的現代人原始崇拜發展后應有的形象。

三《繼承》:“祖先留給我們的不只是愛，還有瘋狂”。當一個女人家庭和事業都失敗后，剩下的也只有親人了。凡是活著的都會離去，因為活人需要自由，活人還會擁有更多選擇，而死人不會。當愛足夠偏執就會變成占有，占有也無法達到目的，那就只能毀滅，然后抱著誰也奪不走的遺留灰燼，滿足的沉浸在癲狂之中。

一開始我并沒有想通全篇講的是詛咒，為什么片名叫繼承，直到回憶起了畫中古代母親抱著孩子尸體，奶奶年輕時抱著舅舅尸體，結局母親抱著兒子尸體，我才反應過來，自古以來，母親除了言傳身教的教我們學會如何愛自己的孩子，還不知不覺的影響著我們，讓我們自以為成為了孩子的所有權擁有者。這就是繼承，除了愛，還有瘋狂的占有欲。

我已經把肉夾起來了。然后絞肉機女鬼的身上掉下來了肉塊……然后我又把肉放下了(╥﹏╥)看到后面的時候想再把肉夾起來。結果男主角被吃掉了。我又把肉放下了……肉都冷了……我只好按了暫停……

其實我比較喜歡第一個故事（喀啦喀啦）啦～熱水放好了喲～請問大家要洗澡嗎？??紅衣鬼的好嚇人。然后男主打給女主說前妻要殺他讓女主站在那等他？然后就有位紅衣女子說熱水放好了，你要洗澡嗎？我當時從頭想到尾的一個問題就是這個女鬼是他的妻子嗎？如果是的話女鬼是在打電話給他之前死了呢，還是打電話給他之后死了呢？如果死了的話為什么要殺女主不殺男主呢？而且最后的結局竟然是女主把自己給砸死了……自己把自己給砸死……其實很有意思了，這個設計。只不過是被女鬼推下去的。不過如果是這樣的話……那么第一次的第一次的第一次的第一次的女主請問他是怎么把自己給弄死的呢？？因為女主角的耳環掉下去了，然后被女主角自己撿到了呀。然后女主角才被推下去，然后把自己給砸死的呀。那如果是第一次的女主角的話，那么下面應該沒有人才對呀？不對啦，第一次的女主角連自己的耳環都不會撿到啊！所以這邏輯明顯不通呀！這是死亡輪回嗎？第三個故事很有意思……女主的演技特別好。讓我都有點毛骨悚然。不過我的重點好像搞錯了。比起現在的故事，我反而更想知道那幅畫過去的故事。

從異性戀戀愛模式到因為家庭不幸產生心理創傷的解讀路徑本質上都是將關口（男主）視為正常的自變量、主體，而將鋼（女主）視為純真又魔性的因變量、客體：她因為關口的到來與被吞噬，在外表、聲音、情緒等方面發生種種變化，且她愛上關口、吃掉關口的非理性、無法自控程度遠超關口對她的欲罷不能，延續著男性將女性看作天使與妖婦混合體的敘事。創作者的邏輯固然更可能近于此，但故事尚且留下了從另一角度解讀的空間。

在這部小成本的影片中，除了以照片形式呈現的鋼母、被鋼兄長盜用圖片為之“征婚”的模特外沒有出現其他女性，開放出某種可能：鋼并不是異類，關口對女性的想象才是真正的異常，換而言之，生活中并不真正存在如男性想象一般的女性。

延此重新考慮鋼的生成，鋼在男性統治的壓抑下，一方面順從著，“像個正常女孩子一樣”熱愛縫紉，在沒有男人（主人）的日子里日日踩動著并無布料的縫紉機，從事著完全無意義的家務勞動；一方面反抗著，以習得的暴力和女性氣質控制、吞噬身邊的男性個體，從而如母螳螂一樣獲得養分、得以存活。鋼哥哥無法自控地觀看兩人做愛、關口被吞噬的過程，是否暗示他曾經意欲奸淫鋼而鋼因此找到了自己的“武器”和生活方式？

不管是否，鋼的哥哥在故事中的形象都絕不僅是一個疼愛妹妹，四處為妹妹尋找祭品并善后的皮條客好哥哥。劇情中有一段是他在鋼傾訴自己的感情時，讓她住嘴未果后錘擊其頭部并辱罵。這難道不是男性、尤其是居于權力上位的男性對待女性表達的普遍狀況？只是電影以更為夸張的手法展現出了這一幕。

如果鋼的雙腿可以被視為女性魅力的符號，那她的聲音為何不可被視為女性表達的符號？所以鋼只能發出奇異的、類似機械的聲音她并不是因為她不能夠言語，而是男性拒絕聆聽、理解她的言語。而關口能聽到鋼的哭泣（而非言說），鋼一個人的時候能發出與常人無異的笑聲也正說明了鋼的聲帶并無問題。

要之，鋼可以是天使與妖婦的混合體，但必然是在社會文化中生成的混合體，而非男性想象中的混合體；鋼也可以是異類，但必然是男性視角下的異類，而非客觀自在的異類。