空軍一號

本片操控觀眾情緒的功力太深厚了，一開場的抓捕行動迅速抓住觀眾，不早不晚，沒有多余的事前準備，一上來就是飛機特戰隊，其中幾個第一視角有帶入感。

之后節奏放緩，演講，對話，總統、一眾記者（上機安檢時有伏筆）等上空軍一號。

就當觀眾覺得一切都可能這么順順利利地進行下去的時候，煙霧彈，機關槍，劫機，幾乎在呼吸之間，在這架世界上最安全，按理說最不應該發生危險的飛機上發生了劫機，令人大跌眼鏡。這立刻又讓觀眾緊張了起來，隨著這種持續的緊張，總統的逃生艙終于落下飛機，觀眾情緒再次放緩。

當打開逃生艙發現其中空無一人時，觀眾的心又被揪緊了！當觀眾發現總統還留在飛機里時，張力瞬間放大！也對后續更加期待。

之后的劇情就比較喜聞樂見，英勇的總統成功奪回空軍一號，但影片處理的比較好，該有的伏筆都有，同時基本是在問題不斷解決與升級中來完成，例如極端分子處死人質，總統聯系到白宮并設法使飛機漏油使其迫降，極端分子協迫美方為其加油，總統救出部分人質，極端分子抓到總統迫使其釋放極端分子頭頭，總統機智擊殺極端分子，極端分子戰機來襲，美方戰機趕到，空軍一號即將墜毀，成功解救總統。

但仍有一些令人覺得突兀的地方，例如總統與極端分子肉搏時基本占優神勇無比，內奸這一角色沒有回應觀眾的期待，輸的太快。

不過總體上是一部經典且優秀，值得觀賞的一部電影！

由于出色的劇作效果，我無法給出一星，所以打了兩星。

1.美式英雄的悖論

總統的美好品德，出了那一篇義正辭嚴的演講，一點點也沒體現在行動上，相反，全片一直是赤裸裸的全民自發的“總統first”、“第一家庭first”，美式個人英雄主義就是一個無恥的謊言悖論，總統把自己和自己的家庭永遠放在守護的第一位，永遠不用在編劇巧構的大圓滿的虛美情節里做選擇，就不可能作出真正意義上的奉獻和犧牲，這樣的英雄觀本身是一個悖論。

2.身居高位者（掌權者）被大眾賦予的奉獻英雄（救世主）身份=富豪被大眾賦予的物質施舍者身份

因為總統是總統，所以所有人眾星捧月地保護他、拯救他、贊美他，眼中只有他，而其他配角的生命似乎都是不值一錢的陪襯，不管其人是否具有更高尚的品質和犧牲奉獻的行為，都可以被編劇隨意寫得死來死去，僅僅是用來渲染殘酷的氛圍（或者甚至更無恥地直接用來逃避總統的道德困境），卻一點也得不到應有的真誠重視、憐憫和悼懷。

某種意義上，編劇此舉，即將主角之外的所有配角視為命如紙薄、予取予求、不需要任何電影外觀眾和片內美國大眾施予同理心關注和重視的螻蟻，以方便地調用所有戲劇資源，來努力營造總統不但在道德層面和現實事況層面都豐裕到擁有可作出不傷自身和family一點筋骨的奉獻性選擇的巨大余地、還能游刃有余地擺出施舍姿態來站在道德高地作出一點點象征性的奉獻行為（比如片尾主動要求在飛機上留下來）的狀況，毫無疑問地證明了他所塑造的英雄總統也就是個美國版的青天大老爺、美國版的于成龍、美國版的戲說XX明君。

我做這個類比，并不是說他們是完全相同的人物類型，在某一項上，他們有完全相同的本質，也就是身居高位者在對現有社會形態適應認同并將之內化為自主精神需求的無自覺大眾的簇擁之下、幻想之中被塑造成的一種完美道德救世主形象。由于編劇和觀眾們認為高位者（主角）的光芒閃耀的高高在上的特權地位是理所當然的，所以才會打心眼里認為龍套們螻蟻一般的境遇并無不妥、理所應當（比如總統為了不暴露，不肯出面來救被槍殺的米歇爾小姐，卻動用權力放出恐怖主義將軍來拯救自己的妻兒；比如片尾飛機上總統的妻女先走，然后才是總統家庭之外的重傷員；比如片尾的大兵只選擇救總統一人而放棄其他人的生命，被拋棄者竟然也甘心情愿地順從這個邏輯，甚至“為總統的德行所折服感動”而懇切地求著總統先走），可以說，這種令人惡心的劇情表現也是高位者英雄幻想價值觀所必然帶來的副產品。就好像萬民磕頭顯清官、乞丐受粥顯善商一樣，平民被“理所應當”地當作渺小無意義的草根，平民的苦難不再是主角，平民大眾的困境的存在本身不但不成為一個苦苦尋找答案的憤怒熱火的問號，反而成為這個天經地義的世界背景板，成為一個無意義的環境符號設置，明明赤裸裸展現在所有人眼前，卻引不起人們的絲毫關注、同情和憐憫，他們的無意義的存在及境況展示只是被工具性地地運用于烘托高位者的特權光輝，而且使這種特權光輝的存在顯得天經地義、理所當然。然而，我始終認為，造神是平民大眾給自己的毒性麻醉劑，畢竟，這個操蛋的世界“從來就沒有什么救世主”。此片創作者在電影這樣的傳播夢的公共藝術里造神，等同于將一直以來麻醉自己的罌粟加以提純精制變成鴉片再傳播給更多的人，是傻到壞掉，繼續加速這個世界的腐朽。