黑社會2005

主要是人物分析和感想，關于電影技法的內容較少。

未完待續，不定期更新。

已更新樂哥部分。

飛機

飛機不是一個愣頭古惑仔，當然也算不上什么“俠士”，他只是代表了一種如今趨于消亡的群體。

飛機長期蝸居，吃方便食品，喝瓶裝飲料，三天兩頭受傷，身板瘦小，能打是假的，不要命是真的，某種程度上他的戰斗力來自對恐懼和疼痛的免疫力。

第一部開頭，跋扈的大D在船上叫他把勺子吃了，雖然我們知道這是一句“大D式”的玩笑，但飛機還真就碾碎吃下去了，頗有一種被家長罵了你怎么不去死，然后就真的跳樓下去的孩子的意味。這個本質上是一種對對方話語體系的拒絕，就比如被罵你怎么不去死，可以有正常的，搞笑的，牛逼的，恐怖的回應，表明我們允許在同一個話語體系下，繼續切磋分出勝負，但假如我真的去死了，就是說你的話語體系失效了，我的拒絕意志凌駕在了你之上，顯示出的是我的控制力和你的愚蠢。

無論是跳下去的孩子還是飛機，當然不會計算證明別人的愚蠢所需要的代價，因為這個行為太爽了，他有一種價值觀的壟斷感，就是說你既然是一個持有通常話語體系的人，就肯定不會選擇像我這樣另類的回應，所以這種回應方式是我獨有的，這種優越感被我壟斷。打個比方，巴依老爺給阿凡提出了一個難題，阿凡提沒有解題，而是直接說我解不開然后當眾自刎，血濺五尺，成為西北人民的精神圖騰。這樣的結局才是飛機這種人最喜歡的。

飛機這個人，只信他自己，誰都不服。同時他又是一個被孤獨和危機感包圍，完全不能把握自己的未來的弱者。這并不矛盾，相反非常寫實，就像駱駝祥子一樣，為一個根本不可能存在的夢想，不斷埋頭努力，但永遠得不到那個他認為開往幸福的車子，現實中又有何其多的人在為類似的幻想而搏命。

作為一個偏執狂，飛機的智商并不掉線，他這種人生存的方式就是這樣，他知道車子是虛的，他一個人的拼命跟其他得力干將們的事業比，是屁也不算的，甚至干爹的賞識都是虛的，是利用。但他欲罷不能，這種人看重的不是他追求的那個東西到底是否存在，是否有價值，而是他通過給自己的追求賦予這樣那樣的意義，強化了他的這種追求的使命感和含金量，就像祥子想要的不是一百塊大洋，也不是一個安穩的家，一定要是一輛黃包車，只有一輛黃包車才能讓他的未來幸福、有把握。而理由呢？最初可能只是因為有人夸他腳大，拉車一定牛。

魚頭標說你不服就搞比大D更大的勢力，他哪里知道，飛機的字典里根本就沒有服氣，更不存在通過搞勢力讓人服氣這種邏輯，他的直覺告訴他解決了一個終極難題，其他所有問題就都搞定了，至于終極難題在哪呢，不知道。反正先一仗仗打下去，就會一步步靠近。

一個人如果非常善于曲解并極端化自己收到的外部反饋，就會變得孤僻而極端，就像飛機面對長毛的手下，就那樣迎面空手走進去開打，像一頭沖起來的瘋牛不能拐彎。他思考的已經不是老大交代的工作，而是經過各種曲解，把事情翻譯成了“我要（無視一切障礙）完成把棍交給火牛這件事”。就像你問祥子一百遍，你怎么才能幸福？祥子會回答你一百零一句，給我一輛車就行了。

當占米把棍交給樂哥時，飛機沖上去毆打占米。說是恨他搶了自己的功勞，我看很勉強，他親手把龍頭棍交給幫會，能得到比劇情更多的好處嗎？以他的談判能力顯然不能。他恨的其實是占米破壞了他自己完成任務的儀式感，不僅棍子被占米拿走了，自己還被救了，讓他又恨又愧，飛機單調的人格體系產生了對闖入者的應激反應，這兩個矛盾的人扯上了孽緣。

以前飛機在魚頭標手下過有一天沒一天賣白粉的日子，通過護棍上位成樂哥的契仔后又過了兩年打狗棍的日子，地位的改變全然沒有提高飛機的生存質量。當2年后樂哥試探其他四個人，唯獨沒問飛機的想法，他還住著老式鴿子籠，每次干仗收著薄薄一沓錢，他仍然生活在看似隨遇而安，無甚追求，但又局促不安，苦悶憋屈的狀態下。

占米參選前后，樂哥連續兩次說我會支持你做話事人，飛機的反應也不像有多大期待的樣子，他只說“混這么多年我誰都不認識，也沒人認識我”。他是真的渴望人脈和認可嗎？不然。一個智力正常的人有了真正的欲望，必然隨之誕生相應的方法論和作風，飛機只是在長期的封閉和看不到盡頭的自我斗爭中，產生了一種“模仿他人的七情六欲，以此為新的驅動力”的求變思維，這是一種本能需求的抬頭，類似一個生活渾渾噩噩的人某天自發地制定了一個日程表。但是他又把它曲解成了“干掉占米就能實現愿望”，無非就是把附加價值從黃包車轉移到了藍包車綠包車這種蹩腳的自我欺騙。“做了話事人，一切就不一樣了”，他只是想試試這個動機夠不夠說服力。

劫持占米女友是很不合飛機風格的行為，包括后來拉占米上車繞圈，他（可能是平生首次）在試圖模仿黑幫大佬的舉止，還耿直的說“我要你們都怕我”，可惜模仿水平實在捉雞。他不知道樂哥想連任么？他不僅知道，而且不在乎，He needs change。真正震醒他的是占米女友的一擊和占米的“她不怕你”。 不過我倒是為占米捏把汗，飛機正用槍頂著他脖子，突然被砸，萬一走火這一車人就全交代了。

照以前的套路飛機肯定找到占米沖上去就是一槍，然后被司機和阿武打死；嘗試運用恐怖和威脅的腦系套路，卻連個女人都鎮不住，作為一個偏執的打手他沒有第三種選擇，飛機在此刻看清了自己的未來：他根本就沒什么未來。

占米放他走，有點情懷的因素，但飛機放走占米，主要還是他釋然了，他發現自己不用病態的追逐一個被自己搞得很復雜很沉重的終極價值，只要看看自己做這兩種選擇的下場，就能很清晰地評價自己是個什么東西了。

理論上真正的知識分子，是會自發地投入到在缺憾感中漂泊的狀態，以實現一種高度完整的自我評價，但飛機既不是知識分子，想來也不是自發進入這狀態的。作為黑社會，你肯定要顯示出自己的斗氣和對抗性，才能有膽量和動力去做事，但是人本身就是復雜而多樣的，理性和在直覺爭奪人的支配權，放棄直覺把指導權交給理性也是會讓人產生內在的羞辱感的，反之亦然，所以這世上就是有些人克服不了這一點，要用一個人去對抗世間一切。

這樣的人，說話不能融入圈子，做事風格孤僻，不懂抱團，甚至沒有世俗的欲望，這種人理解社會的方式，普通人根本聽不懂，他們會被誤解為倔強、另類、自閉。他們可能因為過早的徹悟，過早的受到傷害，被背叛等原因變成這樣，很難再去全情投入一種從眾的、虛假包裝的敘事里去，即便他們的理性完全承認，這樣做更有效率。這種人看似很蠢很可憐，但其實很復雜。

3000年前阿喀琉斯說，他在永生和成為短命的英雄之間，會選擇后者。春秋時期，中國有伍子胥渡河，漁夫為了隱瞞他的行蹤而自殺；豫讓刺趙襄子，毀容吞炭；聶政刺俠累，毀面挖眼；宋襄公迎戰，不擾渡河，把命都丟了；屈原投江；介子推寧死不出山。這樣的浪漫主義，廣泛存在于歷史，甚至被改為節日，流傳千年。許多這種“一心一意”從利害角度看明顯是愚蠢的，但人們計量歷史的刻度，永遠是英雄人物，而不是賬本、炮灰和“正確的大多數”，因為“這個世界需要更多英雄”。

但是今天，時代進入了英雄主義的退潮，不再有那么多可歌可泣，生意成為了根本原則，人們不會記住甚至識得一個“全幫會最猛的飛機”，只會拜倒在強權利益的腳下。 “古惑仔不用腦，一輩子都是古惑仔”是說你就應該心機算盡么？其實是說你要用腦去適應時代的變化。 一個人如果永遠活在“我為xx做事，我去解決各種問題”的偏執下，不去思考欲望和利用，在和平年代基本會成為loser，在沖突中有可能成為尖刀，但更大概率是慘死。無論是軍隊，球隊還是黑社會，組織度都取代了勇猛成為了戰斗力的根本保障，人，沒有以前那么重要了。

不過也可以說，因為飛機放棄刺殺占米，所以這活要東莞仔抽調人馬繼續做，結果導致棺材店失守，而樂哥在盯兒子丹尼，沒有第三撥人能派去救場，最后東莞仔跑路，樂哥也因為追丹尼被錘死了。這算是一種無厘頭的關鍵人物敘事么？

但是另一方面，飛機又是幸運的，他的這種偏執只要他自己肯放下，他就有退路可選，最后他扔掉占米的卡片，表明他不想靠占米幫忙，除了契仔的節氣、人格上仍然在拒絕占米這個同樣矛盾的“同樣的異物”，也表明他放棄了過去那種活法。

扔掉卡片是一種相忘于江湖的快意凜然？怎么可能。飛機不是杜汶澤，《黑社會》也不是《古惑仔》，它是一部成人藝術，不會吹空想主義的肥皂泡，飛機扔掉的是成年人的偏執，訴說的是一種沒未來的人是如何同充滿虛偽的現實和平分手。

“不管有什么想法，打我電話”，那么不打，就是已經沒想法了。干爹林懷樂死了，和聯勝成了李家的，叔父輩都不認識他，事實上飛機跟和聯勝已經無聲地互相流放。雖然會有仇家纏身，但是相比占米和幫會成了永遠的傀儡，飛機某種程度上，自由了。

占米

占米在劇中隱喻的，是“優秀但迷茫的新生代”這樣一種人群。

占米這個人，極其聰明，冷靜，而且有著極強的行動力和行動原則，是一個頂級黑社會人才，他唯一缺乏的是目標感，他的能力能搞定很多事情，但他根本不想牽涉太多事，久而久之他已經不知道自己想要的是什么了，所以很難獲得快樂和安全感。

不論第一還是第二部，占米很少露出開心的笑容或得意的樣子，大部分時候他都一臉嚴肅、沉默、壓抑。占米并不是懦弱、廢柴的代表，相反他身上容納了《黑社會》電影幾乎能呈現出的一切做人的優點：思想清晰，行動迅猛，會演戲，能夠把握利益要害，公德與私德完美兼容。

在第一部里占米沒有多少謀略和打戲的描寫，就算到了第二部成為爭奪話事人的主角，關于他如何謀篇布局如何制造輿論如何廝殺的描寫也極少，然而他卻通過一系列闖關升級，塑造出了一個非常強悍、可靠的角色印象。他是行動與思想上的雙重巨人，像一個優等生一樣總是在面對命運的考驗和抉擇，并且永遠馬上給出最優解，話不多說，一步到位。

但這樣一個能力強，眼光高的優秀人才，卻是迷茫的。

他加入黑社會是因為做小販被欺負，他搞的色情產業非常賺錢，官仔森把大D賄選的錢輸光要靠他來救急，當他面貪走一半他卻沒法說話，此舉導致第一部劇情爆發。他正在上經濟學課被叫走救人，見了樂哥，他從樂哥“幫會會處理”和不緊不慢的態度看出，樂哥只想搶棍子即位，舉著幫會的招牌跟他說話，而如何處理大D打龍根森哥這事，他根本不關心。從這時起占米意識到幫會無非就是一個暴力組織，集體無意識只看重內部的最大公約數，不會關心個體的得失和主張，要想爭取你的正義，只能靠自身實力獲得足夠話語權。

占米先去找干部們。巧的是，大D正好在這時發瘋要搞新和聯勝，一下把聽他話的和中立的干部全都推向了樂哥也就是幫會這一邊，干部們立刻開始張羅讓對打的小弟們停戰，趕緊把龍頭棍帶回來，也就是東莞仔和大頭的事。這時占米問，那誰去打大D？一片沉默。長老和樂哥都在監獄，除了他們沒人能下令懲罰大D。于是占米說了一句，看誰先拿到龍頭棍吧。意思就是，你們都不想節外生枝，我也不夠資格處罰大D，那如果拿回龍頭棍的是我呢？我是不是就有資格提一些要求了。

占米跟蹤東莞仔時，東莞仔打電話問老大有人跟蹤，老大沒有正面回答，估計他們以為占米傻呵呵去打大D了，于是裝作不知道，導致東莞仔和飛機對占米很警惕。飛機和占米互潑油漆是劇中少有的體現了占米個性的片段，因為飛機跟他是平級的小弟他可以隨著性子來，占米用垃圾桶暴打長毛，算是打大D的人出了口氣，本來交接的火牛被他放跑了，最后無論死的是飛機還是長毛手下，他都可以摘桃子拿走龍頭棍。

但奄奄一息的飛機喚起了占米的同情心，他幫飛機叫了救護車，還蓋了一件衣服，幾個簡單的舉動是正面的，也是矛盾的。此舉也算是在飛機心里留下了分量，第一部最后對于占米摘桃子的行為只是打了幾拳，按飛機的風格這已經算很忍讓了。忙活了一大圈，占米才知道樂哥為了利益準備跟大D結盟，為此不惜殺吹雞父子。自己辛苦搶來的話語權又沒用了，于是他再次陷入迷茫。錢他不想要，一個跟打了他老大的人結盟的人遞過來的錢，他要了不僅等于不忠，還等于親自否定自己主動參和的意義。他最后只要到了一個“給我面子”的空頭承諾，以及晉升成為樂哥干兒子的權利，可他又不想要這個，他根本就不想在黑社會里當大佬。最后他發現自己忙了半天，目的全部落空：沒給龍根森哥報仇，贍養龍根也不是因為他而是幫會的名義，他只要到一個自己沒興趣的東西。

在療養院里龍根哥對占米說的那番話，其實也是龍根哥的自我反思，黑社會不是人的歸宿，只是一場各取所需的狂歡，你需要提心吊膽反復用力，才能攥緊這層利益關系，攥不緊，關系沒了，四大皆空。有害并不致死，致死的是無用。害人的大D還能繼續當大干部（當然隨后就把自己作死了），凡俗的龍根、吹雞、森哥則因為“沒有用”慘遭血光之災。如果以上帝視角來看，整個第一部劇情的起源就在于官仔森這個廢柴賭球輸錢，貪了10萬大D給龍根的錢，結果導致后來許多災難，而官仔森又是當著占米小弟和龍根老大的面做的這等臭事，這何嘗不是一種諷刺？

龍根哥的一番話正說中了占米的迷茫，這番話影響了占米之后的道路。他們都是在黑社會中迷茫的聰明人，然而龍根哥可以退休坐上輪椅，占米只能一臉迷茫的推輪椅到第二部。

第二部占米用積累多年的盜版光碟市場人脈，直接變身成一套物流服務的大買賣，搞定了大陸的各級領導，而郭先生一方面是他的大金主，一方面也是他這個黑社會不得不用的白手套。這是一套高還原度的港中經濟建設的基本框架。占米在即將入手的山坡上同女友暢談未來，可見，這兩年他是有目標感的，他少有的開心。

占米作為和聯勝最賺錢也最想北上發展的人，被石副廳一把捏死：想北上發展就“要么當最大那個，要么不當”，不然你做正當生意的，跟地下六合彩的師爺蘇，蹲同一個牢房。這里師爺蘇不接電話倒是個真的插曲，警察看了占米的條子以后面不改色，何科長狼狽逃竄無人問津，明顯是公安設計，把占米和師爺蘇弄到同家餐館然后實施抓捕。占米光腳和穿鞋的石副廳說我也可以愛國，是整部電影最尖銳的畫面之一。

關于阿力到底是不是臥底，相關討論很多我就不贅述了，僅憑支持占米的大蛇哥都主動承認他手下有人說是阿力干的，應該確鑿無疑。阿力是占米很信得過的小弟，一起打拳飛葉子，更甚者明明是隔輩，占米卻還經常帶他去辦事。但是為了做話事人北上經商，他能像一個老到政客一樣做掉小弟。占米非常熟悉黑幫的規矩，也有能力完美駕馭這規矩，他深知只有有實力才有話語權，有話語權才能在集體里實現個人的主張，而話語權的頂點就是極權，這和第一部的邏輯如出一轍。

要達到極權，決絕很重要，所以他能視阿力、郭先生如草芥；城府也很重要，所以他不對樂哥提真實意圖，而是提2年前“給我面子”的一句空話；眼神也很重要，所以他察覺窗外飛機的車，以及果斷阻止飛機掏槍。占米找到洗白企業家的終極目標后，達到了一種全情投入的狀態，此時他沒有了迷茫，甚至還能勸返飛機，儼然老司機。

而得知鄧伯死訊后，他要還以顏色，開始發狠。通過對恐怖的運用，他搞定了樂哥身邊的人，全程面不改色。聲東擊西棺材店，他親自引誘東莞仔，面對刀陣穩如泰山。救出郭先生后，不和東莞仔糾纏，提前報警。每一步他都做最優、代價最小的選擇，他的絕對理性和隱忍已突破天際，卻又保持著對自我的把握和緩和下來時的溫情。

占米的坦蕩已經到了模糊真假的程度，也許他自己都分不清，他是唯一每次叔父議事都在場的參選者，他真的相信自己用最黑的手段，付最小的代價，不留任何痕跡地搞定了樂哥，有著能力和終極目標的自信，說句“我沒做”算得了什么。這種氣魄儼然一位杰出的少年帝王。

然后夜里碰到飛機被追殺時，照著之前的表現，很多人肯定以為占米的車往遠開走就不回來了，但他卻回來救走了飛機。很難說清這兩個糾葛最深的男人在車里想些什么，占米的幾句話在表達一種個人身份的問候，而飛機完全不是那種事業人格和真實自我分得開的類型。一個當了老大，一個徹底失勢，到這里似乎是一個標準的高富帥和屌絲故事的結局。

沒想到，大陸公安告訴皇帝，什么叫上帝。占米在山頂瘋狂地試圖否認，他只想做生意做一個安全無害的自己，但為了實現這個目標他被迫調動出那個黑暗恐怖、專擅極權的自己，現在終于搞定了，卻被告知讓你里人格覺醒是為了讓你萬世留在極權旋渦之中，以供調遣。占米幫兒女走正道的目標幻滅了，而且是他親手促成這一切，親自當了一回徹底的惡人。

現在還有什么得到更高層次話語權的辦法？沒有了。他又掉回那種迷茫，他不想再見到龍頭棍，他對妻子的懷孕激動而憂慮。如何搞定叔父輩？公安還會有什么要求？李家前途何在？自己孩子有能走正道的，有必須繼任的，如何做出殘酷抉擇？余生該如何面對自己解放過的黑暗面？

當你以為自己全力以赴就能確定命運，實際上打開了不確定性的潘多拉魔盒。優秀頂什么用？更好的埋葬自己的工具。賺錢頂什么用？別人塞你嘴里的魚鉤。極權頂什么用？世世代代都是韭菜，是權錢交易的奴隸。胡蘿卜拴好，大棒握緊，驢子再年輕、跑得再快，也沒有選擇跑向哪里的自由。

失去了目標，平添了許多麻煩，占米將終生迷茫下去，直到《黑社會3》上映。

大D

我看大多數分析大D的文章都把精力放在研究“大D是怎么一步一步玩砸的”上…不能說沒用吧，但是感覺對大D這個人本身的關懷不夠。

大D是一種典型的rockstar性格，十分cocky，為什么rockstar型人格曾經那么有魅力，那么流行呢？因為大多數普通人，尤其是經濟不好地區的人，就像是從小被拴住腳鏈的大象，他們很難意識到，只要什么都不怕，甚至不怕死，就能得到很多他們永遠也得不到的東西，他們是終生內抑的。而大D是一個終生外揚的，很Alpha的類型，像rockstar一樣張揚作秀，直白的欲望，獲得滿足時的快樂。有些東西在當今已經被批倒了，污名化了，但不可否認曾經有個時代，有一大票人是被巨星們告知，你們還可以活得這么痛快的。

但是放在儒家文化圈的香港，而且是艱難生存于社會黑暗面里的黑幫，一個一旦發生沖突，就完全翻臉，隨時掀翻道德法律幫規輩分在內的桌子，直接生死相搏的人，就是個大麻煩。

漢文化里對Alpha race的這部分特點叫霹靂火、翻臉雷公，是非常貶低的，這是漢文化關于實用主義的一種分裂，既稱頌“王侯將相寧有種乎”“彼可取而代之”，又要求每個社會分子去武力化、去獨斷化，要守規矩，遇事要找組織。這兩種價值觀之間毫無疑問是互相鄙視的，行動派最反感的就是懦夫、工賊和騎墻派，而穩定派最頭疼遇事一點就炸的極端分子，比如大D這種。

因為這種人不好談判，喜歡直接跟人實力見分曉，一把梭哈就亮底牌上殺氣，“啰嗦什么打就完事了，錢我出！”而談條件，是一個集體找到最大公約數非常關鍵的步驟，有人不談條件，做文人墨客藝術家可以，真的在社會上飚朋克，就會損害其他接受談判的人的利益。

那為什么儒家文化反感這種cocky的人格，卻保留了對漢昭烈、孫大圣、魯提轄他們的稱頌呢？因為一個生存游戲里，是需要弱者補償機制的，也就是說永遠有人會在談判中拿不到好處，在生活中一步退，步步退，這樣的人事實上是弱者，他們選擇怒發沖冠，其實是被逼迫的，將壓抑的矛頭從對內調轉成對外，而且更多的人其實連這樣的選擇都沒有。這是中國式大D們誕生的主要途徑，而不是歐美式的安全環境中誕生的小老虎，我們離實現那種環境還有很長的距離。

如果一種生存策略過于激進，就會導致這種基因和人格迅速淘汰滅絕，但是事實上在中國古代的無限度博弈中，霹靂火這種生存策略是非常優秀的，哪怕到了近代，不也“無產階級失去的只是枷鎖，而獲得的將是全世界”嗎？在系統運行良好的時候，有規矩和利益分配和矛盾的解決途徑擺在那，但系統老化的時候，少量的霹靂火就能成為威脅談判機制的達摩克里斯之劍。

正是因為這樣的人的存在，其他成員的規則遵守程度才加強了，也正是因為在黔首里埋著這些地雷，某種程度上保護了大多數的老實人。沒有大D，其他人不敢掀桌子，樂哥就在牌面上處處占優步步緊逼，成為絕對的獨裁者，正因為有大D，牌面占優的人也不好吃相太難看，該遵守的規矩還是會多少遵守一下。幫會不能一家獨大，要平衡，本質是在說誰都不能完全控制談判機制，要有威脅的存在才能保證弱者能從談判里分些好處，正如同那五個契仔通過打大D上位的過程。

其實絕對的張揚和外放，古今中外也是不可能存在的，大D捉弄飛機，卻又抓住飛機的手不讓他繼續吃勺子，此時他是分得清表演和動真格的。只不過后來吹雞交不出棍，徹底激發了他霹靂火的應激反應，這次選舉他只能以攻為守，一炸再炸，炸死為止。他最大的失敗在于，儒家文化不是不允許Alpha，但是分裂永遠是這里面一個逆鱗，意味著你不再對弱者有補償作用，那么所有兄弟都會打你。

其實從97年開始，香港黑幫的傳統業務就開始受到大陸警方的強力打擊和降服，黑幫的生存空間是急轉直下的，在這種情況下大D還可以打敗其他所有幫派完全控制荃灣，實際上就已經達到了要和聯勝其他8個區聯合起來才能抗衡的地步，大家可以搜搜看荃灣的面積。如果按照真正的黑社會傳統，搞分裂的大D一定會被直接打死的，只是電影為了戲劇性，寫成樂哥為了利用大D的力量打下尖沙咀而跟他和談。

但是大D這樣張揚跋扈的類型，不管是正派還是反派，按傳統文化都是會不得好死的，死后有沒有人歌頌倒是次要的了。正是因為漢文化關于實用主義的這種分裂，導致你必須試圖維持它的內部平衡，所以你不可能做到完全的real。

河邊釣魚的時候大D穿著的是他當初為了慶祝當選定做的西服，他穿這件衣服跟樂哥談雙話事人，難道隨便說說嗎？這就是他的真實想法，志在必得啊。樂哥是一個硬核生意人，他主張的是一個生意的時代，黑社會的經濟來源全部帶有不法性質，在生意的年代拋頭露面的黑社會只能是底層，大D這樣的人注定被生意的時代所驅逐、消滅。至于真的墮落底層還是死掉，就是麻木和real之間的區別了，這就又回到了rockstar為我們帶來了什么、他們為什么離開了這個問題。

今亡亦死，舉大計亦死，等死，爽完再死可乎？

石副廳

第一部劇情主要發生在香港，石大隊沒啥戲份。不過從兩部對話可知，他用了兩年就大隊升副廳，而且第二部開始時他已經搞定了新記老許在大陸的經營權，可見這個人就是專門沖著收服香港黑社會來的。

如果說發生在香港的黑社會選舉，大陸公安不好干涉，那么隨著時代的發展，香港黑社會北上經商成為一種必然，大陸公安就要請君入甕了。

他摸清了這一屆干部的底，最適合取代阿樂成為話事人的就是占米，占米不想做，他就用經營權逼占米去做。

有趣的是，在占米除掉其他競爭對手的過程中，占米可以說心狠手辣，要說過分，他不比林懷樂好到哪里去。但這里的區別就是，做組織要求你做的事就沒關系，做完之后就“調查清楚”“一場誤會”了，而且這個赦免權在石副廳，不在港警。

而石副廳全程也在花式違法，無視貪污腐敗，允許新記黑社會鬧事，慫恿占米黑吃黑，強行搜出龍頭棍，越界執法……無論以大陸還是香港的觀念，這都稱得上“毫無法律觀念”，但有什么關系呢？在第二部里，占米和石副廳組成了黑白兩道的一對違法狂徒，從兩種角度詮釋了“極權”是如何實現目標的。

但是反過來說，占米收買樂哥的小弟殺死樂哥，雖然手段漆黑無比，但卻是爭奪話事人位置所付出的最小代價。而石副廳釣魚執法控制占米進而控制黑社會，也是允許黑社會北上的最小代價。他們破壞規則、違背誓言、殺人害命，做的其實卻都是最符合集體利益的選擇。這就是一個很有意思的命題，高度的個人理性如果服務于集體利益，那過程往往是不堪入目，毀盡三觀的。這部電影赤裸裸的揭露了集體利益這個東西的混沌、反原則，人的本質抱團無非為了求生，還談什么道德法律、個人情操。

有很多人說港警尊重選舉制度，只是控制他們鬧事，可是別忘了吃盒飯的時候阿滔說，黑社會搞什么小圈子選舉，還不如像新記那樣父傳子。從管理者的角度看，既然黑社會不可能完全消滅，家族傳承毫無疑問是最安定最省事的，只是港警沒能力強制改革罷了，首先警力不足（肥鄧：看你們監獄是否裝得下？）其次沒有大陸那樣的市場利益來做肥餌，玩不成“請君入甕”。

石副廳和港警最大的區別是，港警只是嫌黑社會選舉麻煩，并沒有越界執法，他們還是很“尊重”黑社會的制度的，這是他們對“安定繁榮”的定義，且97回歸后，港警對于控制黑社會也是信心倍增的。而石副廳為了控制所有幫會，他變身成了規則的設計者和執行者，大陸給了他資源和條件實現他的想法。

不難猜想，到最后有能力北上經營的幫會都受大陸公安控制，留在香港混的則交給港警處理，最大的肥肉順理成章改姓社，這就是以石副廳為代表的大陸統治者定義的“安定繁榮”。石副廳相比樂哥，是一個中國真正成功、完美的帝王術者該有的樣子。

從歷史的角度看，去廣闊天地搞經濟建設是一條必經之路，大陸無疑做了時代的東家。你是商人，就可以享受這機會，但你是古惑仔，就有條件，或者退社，或者當老大然后用幫會改革做投名狀。要么，你去試試退社能不能活著出來，要么，你去對抗一百年的選舉傳統，用行動證明你的愛國。并不存在一個真正能讓和聯勝和大陸都安定繁榮、以和為貴的選項，這就叫時代的原罪。

樂哥

在樂哥身上，主要寄宿了兩個寓意：獨裁者誕生的過程以及對身邊人的影響、人性與權力之間的矛盾關系。

權力這東西，是世間上勁兒最大的毒品。一旦長久沾染上它，你的所有人格、行為、喜好、習慣，全部都會被重塑，你會成為權力的傀儡，附庸。你認為你掌控著一切，實際上，是背后的這股力量幽默的控制著你。鄧伯一句要平衡為什么能極大地影響第一屆選舉，因為這點醒了其他叔伯：首先勢力最大的人恰恰最不適合獨裁，一定有好多人不服他，要搞分裂，這種本來就在聚光燈下的人，再加一層聚光燈只能起到反效果。其次，元老院的影響力自古都是通過扶弱上位實現的，你代表某將軍，他代表某政客，最后大家一選，選個沒人代表的詩人做執政官，這樣將軍、政客和詩人都服元老院。元老的意見不認錢也不認實力，才能保證元老評選制不被任何東西取代，穩定得“比選特首還早一百年”。

照元老院的價值觀看，第一部最適合扶植的就是樂哥。他不光風評好，而且朝中無人，大D賄選是直接收買串爆和龍根兩個核心元老，樂哥呢，是去找東莞仔的老大這種在任的地區領導商量，況且人家因為藥丸都在荃灣賣還不想支持他。

但是樂哥的競選口號又很有爆點。作為佐敦區領導，有點像古代邊防的草根大將，地盤小不說還經常跟其他幫派摩擦，緊鄰尖沙咀這塊最富饒但完全打不進去的地盤。這種沙場出身的人物，戰利品嗅覺是一頂一的，同時也很容易走極端。打下尖沙咀既是他當選的口號，也是合法性的來源，但骨子里還是他做區領導時逐漸誕生的執念。用這種久經沙場、有執念的草根大將做中樞領導，其實是很有風險的，輕則將戰術價值放在戰略之上，重則由于缺乏政治眼光而破壞上層設計。不過樂哥前期隨和的作風很好的掩蓋了這一點，叔父輩很欣賞他，兒子多年不知道他涉黑，大D看不起他，急于報復的占米也嫌他辦事太軟。

英雄史觀里總是說，厚黑不到極致就干脆不要厚黑，抹殺人性不徹底還要強走修羅道，是會翻車的，龍根對占米那話基本就是這意思。比如曹操這種人欲和詩意外放的，因為好色和倔脾氣數次危及自身政治生命，按封建帝王觀，就不如劉邦李世民那么勝任萬乘之才，但是按照社會主義領袖的觀念，這種立體充實的人物當然比超級政客更“可愛”。

但是權力是怎么腐蝕一個人的呢，首先你的競爭對手給了你一個很好的口實，讓你能調動全幫會的資源來斗爭，最后找回龍頭棍穩住位置，這個過程是缺乏制衡的，因為元老院的意見是認同反分裂的。這就會無形中釋放一個人的黑暗面，逐漸顛覆他以前隨和的作風。其次一個突然得到如此大權力的草根大將，需要消化這個過程中支持他的人，雖然這些人名義都是“為了幫會做事”，那么消化的辦法正好和草根大將的執念不謀而合，就是去打下尖沙咀然后分好處。這前后兩個步驟實際上就把獨裁無論于公、于私都給合理化了，可能也就占米這種打初就不感冒的人才沒完全入局，這個合理化的輕松和迅速是正常情況根本不可能實現的。什么搞定吹雞來收買大D是厚黑啊、“古惑仔用腦”啊，其實都是樂哥為了打尖沙咀，又能分肉吃又能了卻心愿。

到了這個態勢，其實很危險，建立在好處和乘大義東風之上的聯盟是松散的，所以第二部要拍一定是從獨裁反獨裁的角度來拍。第二部樂哥五個契仔里，飛機是專干見不得人事的私人打手，師爺蘇是搞六合彩和打官司的，占米只賣盜版碟，大頭是東莞仔的舔狗，可見打地盤、占看場、買賣藥丸、收保護費之類黑社會標準事務主要是東莞仔在做。他覺得自己實力強了可以參選，樂哥笑而不語，他以為他伺候好叔父輩就沒問題了。但這個思維其實掉進了第一部大D那個陷阱，就是選人不能從已經在中央的利益鏈條里選，肯定是選草根和弱者，你都進中央了就別以為自己還有前線草根那種優勢，而且從本屆反內斗的角度考慮，這次大義也不在你阿樂這邊。

其實想想一開始火牛他們為什么站在阿樂這邊幫他北上找四眼明？不就因為前話事人吹雞不按規矩辦事把其他人給坑了，前任闖禍所以底下都要幫組織欽定的新任，以撇清關系，沒有這一層能有誰去跟大D的人搶棍子。這就看得出來樂哥并沒有擺正自己位置，可能權力和成功已經麻痹了他的觀察能力，如果他反思第一部自己上位的邏輯，就得承認這次六個人里只有占米符合當選的條件。鄧伯勸他退役，都把話說那么明白了，不要有那么嚴重的草根思維，莊得輪流坐，你當選人坐莊的人更加名利雙收，一個團體的社會規則到了中上層就不是比誰最狠了，是比誰最能提攜人，然而用腦名人阿樂并沒聽懂。

最后回憶一下樂哥的兒子，其實我們可以說樂哥你要不在乎權力以外的一切，就干脆徹底別在乎，別跟你兒子演戲裝好人，別殺了人還故意裝作沒事似的，更別在乎他跟小混混，他愛怎么滴怎么滴，反正你的生命里只有龍頭棍。而要在乎，就不要在乎得這么拙劣，第一次被警察銬上帶走的時候起碼給兒子一個簡短的解釋，河邊殺大D這種臨時起意的作案不要一句回家就翻篇了，你兒子10歲的心理素質搞不定這事。到最后開家長會前后，根本不跟兒子交流，直接吩咐保鏢做事了。這就是一個被權力綁架以至于喪失了最基本的關懷能力的男人，但是又脫不下這層關懷，正因為心里承認自己做的全是見不得人的事，根本說不圓的，于是干脆選擇一次次的沉默，因而更加與別人疏遠、誤解。跟黑社會扯上關系的，沒有一個無辜，你兒子沒理由是例外，重點是你要么坦白要么選擇不在乎，這個年紀的男孩學好學壞都是幾句話的事情，但我們都知道長期的冷漠才是家長教育失敗的根源，而不是因為家長的職業不光彩，為人父想不清楚這一層又是一種失職。浮于表面的做派和對自己的失控只會害了所有人，受害者不只兒子還有郭先生、鄧伯，完全失控的阿樂的手段基本全是機械式的脅迫、報復和惡向膽邊生，在河邊和東莞仔互起殺心，這像是用腦的古惑仔嗎？這就是做了權力的奴隸，但是又做不到徹底拋棄人性，最后會被反噬的典型案例。

用邊區草根領導來制衡朝中勢力，總是被用來解決王朝活力和平衡問題，但由于這種人固有的缺陷，存在暴走的可能，風險同樣也很高，這就需要決策者的能力足以駕馭這樣的玩法，要么智謀超群，要么等時機到了趕緊強干弱枝。黑社會里的叔父輩都是沒錢沒勢的老頭，那么制衡之法就是用手下其他青年才俊，以及用內閣元老席位來穩住少壯派武夫。只是林懷樂裝得太不像武夫，水面之下的失控不為他人所察覺，鄧伯的運氣太差，沒等來青年才俊上位就被一個不買賬上層游戲規則的草根獨裁家發瘋搞死。所以說，沒有政委的軍隊搞純粹的軍功進爵制，容易玩脫。

作為還在封建時代就已經扎根香港的黑社會，頻繁換屆是有其必要性的，即使這會造成內部斗爭和消耗。因為主要業務都在地下，每一屆干得越久暴露的機會就越大，被警察和同行就摸得越透。由于缺乏換屆帶來的利益調整，而黑社會成員之間基本業務是高度趨同的，沒有說哪一家壟斷了什么行業這一說，基層地盤被滲透就會變得越容易，甚至會產生大量游走于各個幫會之間的“沒有國籍”的“資產階級分子”，徹底毀了整個黑社會生態。這個問題100年前黑幫大佬就想得很明白了，寧可麻煩點，也要2年選一次，決不可搞連任，變成一潭死水。

諷刺的是，所謂的“獨”裁，是一種方便講述者與聽眾的圖式思維，看起來好像一個獨裁者可以成為一個群體的絕對控制者，但不過是此人有顯著性效應和個性特質，可以引導觀眾產生“他的性格和本質就是一個獨裁者，所以他能夠成功獨裁”這樣一種內部歸因。而我們都知道，內部歸因總是藝術化、簡單化的，所有的歷史和政治題材作品都喜歡描寫獨裁者，你母校的榜單肯定會放今年考上十大名校的同學，因為影響一個獨裁者上位，或者影響全體考生競爭激烈程度的總教育資源存量，是一個殘酷而枯燥的東西，沒人想看。

從這個層面來說，《以和為貴》讓樂哥在臥底和教子無方的綜合作用下身敗名裂，已經將這種圖式思維降到了比較低的程度，你可以說他是殺大D鄧伯的報應，或者實力就不如占米，或者隊友太豬了，或者號碼幫的人專克樂哥（恐龍哥死的冤啊）…反正你能找出很多因素，等你自己察覺這tm根本就是一起多種因素綜合導致的杯具，你就自我覺悟了，也就不在乎用刻板印象分析人事物的那一套了，某種程度上導演的目的也就達到了。

《黑社會》是2005年上映的驚悚、劇情、犯罪類電影，是由中國星娛樂有限公司、銀河映像及一百年電影有限公司制作，杜琪峰為導演。

銀河映像是由杜琪峰和韋家輝所創立的一家制作原創商業片的電影公司。而本片無論對銀河映像還是中國星，都是挑戰很大的一部作品。

前期籌劃是以九龍城寨為原型的時代劇，名為龍城殲霸，然而取材時問題重重，故而擱淺。不過在取材中大量涉史，令杜sir有了全新的視角來看待今日的黑幫，在獲得大量江湖人士的見聞素材后，選老座成了新片鎖定的主題。

片頭這張黃紙是60年代真實祭祀用的復制品，可算是洪門文物，其中信息量之大，足可駭人，在內地版毫無意外地被刪除。

唐人記載：鬼所用物，皆與人異，唯黃金及絹為得通用。五代之后，道術和皇家常用黃紙祭天，是通天地的一種媒介形式。

黃紙上可見主題：洪、飄、皇（異體）三字。此為洪門的三大主題：反清復明、地下游擊、民間正統。黃紙上的八卦圖形，是描述洪門南方的組織結構。一些關鍵詞，則隱含了歷史和預言，大家可以注意“木立”“斗世”四字，實際是將順治到乾隆的在位時間暗藏其中，煽動語言，清朝在乾隆后將走向滅亡。

黃紙變黑，展示出洪門的另一面，即五行屬水，洪門的洪，不是洪熙官兒子的意思（那是王晶太敢開玩笑），洪是明朝洪武的洪，明朝天命屬火德，但洪門想要自成，才自行水德，水在傳統上，代表色就是黑色。

此時大家可以注意鹿鼎記里就出現的洪門詩歌，地振高岡一派溪山千古秀，門朝大海三合河水萬年流。黃紙上全部使用了三點水的異體字，強化水的屬性。

這里插一句，朱淑儀姐姐后來成為了銀河海潤合資的經紀公司總裁。

張世杰是近年來老杜的御用服裝指導，稍后將就服裝做些說明

譚家明的剪接十分重要，甚至可以視為本片的另一位聯合導演，這一點比較一下本片和以和為貴就可以看得明白

羅大佑作為配樂的成就也以本片為巔峰，黑暗而深邃的主旋律，吉他獨奏混合民族弦樂，低調而難忘。

游乃海作為當家編劇，還有導演作品《跟蹤》，還被韓國翻拍。

羅永昌作為杜琪峰的學生，多次承擔執行導演的職務。但羅永昌獨立指導的作品中，反而溫情小品更好些，例如每當變幻時、天生一對，都拍出情懷和質素。而暗戰2、冰封、綁票、盜墓筆記，都可說是敗作。

接下來請欣賞這部沒有槍，沒有臟話，基本沒動作場面的經典黑幫大戲。

本片不像以前的杜琪峰電影，構圖極盡精致，視覺技巧強。但寫實氛圍上十分用心，內景幾乎全以逆光拍攝。不過，譚家明用快速的分鏡，中和了這種風格帶來的困惑。這段女人小孩構筑的開頭，除了山雨欲來的張力，也將和結局呼應。

張兆輝從柔道龍虎榜加入銀河以來，一直飾演說話奇怪的角色，但個個智商都不低。

警察的演員甄懋強是周潤發、吳孟達、杜琪峰同期表演班學員。

張狂跋扈的大D從水路登場

郭鋒，反派大拿，演技層次分明，無論臉譜化還是復雜角色都能駕馭，一度游離于TVB之外，后因長劇《創世紀》回歸

梁家輝在本片是第三次飾演黑幫大哥，卻遭遇差評。杜琪峰后來表示，這種跋扈到有點夸張的演技，是他要求的，并且表示：一些江湖人士的為人看來其實更夸張。

這一段吃勺子的情節其實是由銀河金牌配角林雪的真實經歷改編，當然林雪比較慘，吃了一嘴血。

張家輝自大事件之后，在杜琪峰電影中多以勇敢沉默的形象示人，完全不同于王晶時期的王牌諧星定位。

謹慎低調的阿樂從陸路登場

港片的特色之一就是報地名，大大加強了真實感

號碼幫對應的是14K，和聯勝對應和勝和，和勝和是老派幫會，幫會有近十萬人，延續著選老座的傳統。

視角來到警方

吳廷燁也是個演技不錯，外形辨識度很高的演員

談話中的新記指的就是新義安，新義安從跛豪的潮佬幫獨立出來后，由向華強和向華勝的父親，向前執掌，因此有父傳子一說。有說法是，主要執掌社團業務的是向華波和向華炎，華強華勝是圈外人，不過家族商業，很難撇清。

老杜親口證實，他要求近年來一貫古銅色膚色的古仔為本片漂白膚色。因為案底，大約97年后，古仔才開始飾演幫派角色，錯過了不少機會。

大陸版刪去妓女的這一段

這場戲是本片的首場主題戲，即小圈子選舉的現場。這種小圈子選舉既不是中華帝制傳統，也不同于元老院制度。編導稱拍攝構思中并無太多影射的思考，但自然定了“鄧伯”這個名字，于是整場戲的意義有些不同了。

要在逼仄的空間里體現出莊嚴、歷史、有序、外松內緊

在他們談話時音樂漸起，可稱之為神來之筆。

鄧伯一開口，大家就停止了議論，安靜喝茶。音樂則自然轉到羅大佑的大愛《永遠的微笑》。羅大佑曾說，自己寫作的大部分歌曲靈感都來自于這首歌。

志在必得的大D已經在準備華服，籌備宴會。

順勢而為的阿樂則在采購食材，給兒子準備晚飯

一個鋪張一個閑話家常

多年后再看這場戲，可以明確的是它并沒有影射官方政治的野心

政治的核心是實用主義，不是理想主義，但財富不能換來實施能力

大D的幼稚之處在于施政綱領不清晰，單拿選票壓人

（社團不能一個人獨大，要平衡的）這句話體現中國式人治的核心，長期制衡最為重要，當然，有好有壞

影片開場15分鐘，這是第6場戲，有臺詞的人物已達到19人，劇情就此急轉直下，迎來首個高潮

父子倆也要好好吃頓火鍋，可見，阿樂才是志在必得

而阿樂接電話時的背景音是中央臺的新聞

大D不現身，卻用空空的宴席，讓觀眾來想象他的失望和憤怒

無音樂，“x完了再說”x2，釘箱子，打電話，教科書般的張力控制。

導演酷愛的微距特寫，例如《暗花》的挑指甲

從第二部的走向來看，古仔將獨立門戶去白道投資，學歷必須要補上來，所以有人猜測古仔在讀港大的MBA課

因為資訊不透明，竹聯幫和14K都出現過古惑仔被利用，暗殺本門塘主的事情。

請注意，這個鏡頭的拍攝手法是后期將畫面沖洗到黑背景中

王天林是王晶的父親，也是香港電視行業導演技法的奠基者。83版《射雕英雄傳》總監制，杜琪峰也在那時開始做編導。他經常理直氣壯地為商業片辯護：“商業片也是花心思的！別老是講藝術，講藝術是假的，拍電影就是要能賺大錢！”老爺子追悼會眾星云集，到場的導演有林嶺東，杜琪峰，陳木勝，游乃海。演員則有謝賢，曾江，劉松仁，黃日華。周潤發和鄭少秋因為沒有出席還被港媒斥責忘本。

21分鐘 待續

1，羅大佑的吉他＋齊聲念洪門誓言＋洪門八卦圖＋八卦圖與五祖入洪門結拜圖的疊畫＋八卦圖與主角們跪拜圖疊畫＋出片名。儀式感濃重。 2，女人們麻將，由孩子們跑動的走位切到師爺蘇們早茶商議選舉。

人人都表明立場，師爺蘇不急著站隊，穩重、城府。 3，帶走師爺蘇的警察做事死板，合理的解釋了他在逮捕樂哥時的剛正和他間接“幫助”啊樂對吹雞的謀殺。

3.1師爺蘇在給警察做出合理解釋后，問警察：你非做不可？警察答：是。師爺蘇要求帶頭套，要求帶頭套一事，第一次體現師爺蘇做事周密，且與大D被抓時不太頭套做出了對比。大D和師爺蘇比都有點差了，和阿樂比就更不行了。 4，警察逮捕師爺蘇的客廳、之后出現的警察辦公室等正義活動場所，都是明亮的自然光；從事黑社會活動的場景便會“教父式”的打光，陰影濃重。 5，大D說話沖動急躁、頭腦簡單、不記后果，注定失敗。（扔錢給魚頭標，令其轉交給老大串爆） 6，飛機吃瓷勺，把大D也震懾到。兩位家輝哥飆了兩分鐘演技。（大D嘲笑挖苦魚頭標，飛機在一旁早看不下去了，吃瓷勺子示威。） 7，啊樂出場鏡頭先給車標，后移焦到啊樂，表明身份地位。（阿樂找全叔手下大埔黑拉票，因為毒品生意在大D的地盤，他婉拒了阿樂。阿樂眼神發狠，但還是微笑，狠是對大D，笑是對大埔黑。） 8，東莞仔作為小弟，有話語權（用無線電指揮走私車），攝影師給了鏡頭，此人后來一定有故事。 9，三位警察吃盒飯，只有之前做事死板的警官穿白色襯衣，長官穿黑灰色，被長官的警官穿藍灰色。警察的穿衣顏色表明了他們的做事風格。

10，－1男子尾隨一妖艷女子進入賓館。順暢的轉接到從事情色行業的占米仔。 10，占米仔給老大（森哥）錢花，勸老大戒毒戒賭，見到龍根叔起立問好。在用腦做事。

森哥夸占米仔的最近的妞水準高，鏡頭推到窗外街邊的站街女，其中C位是穿黃色上衣的女子，此時龍根叔剛好走過，鏡頭也拉回到室內。為龍根要點黃色上衣女子做鋪墊。

龍根讓黃色上衣女子原地跳，女子凸點明顯，胸部晃動幅度大，龍根瞳孔也瞬間放大。此時占米仔的眼神卻透漏著厭惡，占米仔不為財色所動，必成大器。

10，1龍根好色愛錢，注定是栽倒在錢色上。 11，叔父們商議選舉，無話語權者爭搶著先說話，鄧伯的話一言九鼎，不急不躁。客廳拉著窗簾，只能看到人們的剪影。談論者們和談論的事見不得光。

11,1商議選舉時歪叔就當眾揭露串爆收錢的丑事，歪叔過于耿直，串爆過于雞賊，為二人互砸車做鋪墊。 12，墻壁上懸掛著的黑白老照片，供奉著的福祿壽，喝著功夫茶，在矛盾激化時打破尷尬，表明鄧伯的傳統和對社團的忠誠，扮演著始終在維護社團的角色。 13，金嗓子周旋的《永遠的微笑》＋鄧伯請茶＋大D和太太在服裝店＋啊樂為兒子買肉做飯＋鄧伯給叔父們講社團平衡。歌完，選話事人結果也出現了。 14，啊樂和兒子吃飯的溫馨＋大D擺宴無人到場的冷淡。對比強烈。 15，長毛將龍根叔和森哥請走時，都叫他們先做完手頭的事。大D的手下如同大D一樣狂妄，一切盡在掌控中的神態。 16，龍根和森哥被關進木箱，兩人滿臉的惶恐無知＋鐵錘敲打釘子的推鏡頭特寫＋故意放大的捶釘子聲效。壓抑感十足。 17，占米在階梯教室上課，收到老大森哥被綁票的消息立即跑出教室。流氓不可怕，就怕流氓有文化，占米必定有所作為。 18，啊樂聽鄧伯講龍頭棍的故事。兩人的座位、打光，確實像《教父》的經典畫面。鄧伯講龍頭棍的故事，明確的指出龍頭棍當年的歷史作用 和 現今的象征意義。 19，將裝有龍根和森哥的木箱從山坡上推下＋大D一人站在山頂處的巨石上給各位叔父打電話約飯。一副天是王大，我是王二的囂張。

選擇的酒樓名稱也很有趣，有骨氣，查看片尾可知有骨氣集團也是本片的贊助商。 20，占米找樂哥為老大主持公道，樂哥不急不躁，占米略有沖動。兩人微妙的關系在最后認干爹時也是如此。占米迫于實力不足，聽從阿樂的安排。

21,1阿樂call大D和解，大D著重強調“拿到龍頭棍再跟我講吧！”再次強調龍頭棍在現今的象征意義。

21,1四眼明坐地鐵北上廣州取龍頭棍，特寫站牌“往羅湖”。直白的大特寫，表明時間的緊迫；四眼明神色緊張+鑼鼓點配樂，進一步加強了緊張的節奏。 21，鄧伯遛狗散步聊天，表明黑社會也是平常人。 22，聊天完后，不歡而散，兩位叔父各自離去，互相砸對方的車，做法極其幼稚，從側面解釋了鄧伯為何會有話語權。

22，1警察收到社團極有可能開打的消息，將社團核心成員全部帶回警局。鄧伯由許sir親自出面，身份地位互相匹配，鄧伯的社會地位早已贏得了警察的尊重。

22，2阿樂正在家中與兒子吃飯時被警察帶走，警察為阿樂佩戴手銬，兒子在一旁親眼目睹全過程，還有結尾處阿樂在湖邊殺死大D夫婦，也被兒子看到。阿樂雖然贏得了權利，但失去了一個健康的兒子。兒子在幼小的年紀，目睹了大多成年人都無法接受的畫面，心理創傷極大。 23，大D在酒樓對吹雞煽巴掌且無視警察，大D已經過分囂張了，為之后他提出新和聯勝埋下伏筆。（“上個星期你才去東莞嫖妓，馬上給我搞定！”還黑了一把東莞。） 24，記者們知道被拍照者們的身份是合連勝的大佬們后，下意識的發愣，停止拍照，滿臉的驚恐、無助，大D發話“拍照呀，來拍呀”后，才繼續拍攝，表明黑社會在當時香港社會中的威懾力極大。 25，鄧伯、啊樂、大D三人進警察局后自行卸下違禁品，一旁的年輕警察都有些看蒙了。三人都是長客，對規矩門兒清。

阿樂見律師說 叫火牛搞定龍頭棍，律師回答 收到。大D見太太說 棍子在誰那就砍誰，多少錢我都給。太太說 行。兩人都只針對同一件事做安排，阿樂看重結果，大D指定做事方法。阿樂比大D看的遠。

師爺蘇在快餐店問林雪能出入境之前說 我找了上面的朋友幫忙。師爺蘇已先人一步。 26，長毛要東莞仔的老大黑哥找龍頭棍，東莞仔趁機提出提高毒品價格，要20，長毛最多給19。20和19幾乎無差，但大D最多給19，表明大D雖然在求黑哥做事，但大D也要保證不丟面子，永遠的“天王大，大D王二”。 27，導演羅永昌獻上近乎全裸的表演，驚艷！ 28，師爺蘇說話雖結巴無能，但做事用腦。對通哥先利誘，后威逼，先禮后兵，做事得體。 29，為讓四眼明說出龍頭棍的下落，師爺蘇為四眼明披衣服、搓身體、講道義，在四眼明最危難的時刻給他實施心靈上的撫慰，再次表明師爺蘇頭腦過人。 30，從警車到路邊，再到滅火救龍頭棍，最后找到龍頭棍。又是吉他配樂，緊張感十足。 31，師爺蘇拿到龍頭棍后緊握在手、瞳孔方大，此后每位拿到過龍頭棍的小弟都是如此，權利對人的誘惑力真的很大。 32，師爺蘇要林雪帶龍頭棍先走，林雪特嚴肅的給師爺蘇背誦洪門誓言，師爺蘇懵了。世間竟然還有如此純樸的洪門弟子，不由得讓人驚嘆。 33，師爺蘇跑到門口舉手投降時，門梁上的墻壁寫有“必須堅持社會主義道路”，這字寫的綿軟無力、十分單薄，老杜又在黑×××了。 34，曾經一起混社會的兄弟“大圈豹”竟然是大陸的臥底，他以總隊的身份再給師爺蘇抽煙時，師爺蘇拒絕了，但還是“親切”攀談。難怪外號“師爺蘇”，太機警了。 35，師爺蘇與已是“總隊”的“大圈豹”談話，先提當年的情誼，自己是如何幫他的，讓“總隊”先心生愧疚，機智啊。當談及“龍頭棍”時，一口咬定絕無此事，會做事！ 36，兩位叔父和鄧伯共三人，分別關押在相連的3個單間里，長官要同時審訊3人時，只需1名警察來提人。表明長官對此三人的熟悉、“放心”。 37，長官與三人見面，不是在審訊室，而是在自己的辦公室，面對這些大佬，長官在內心已經把他們當做“朋友”、甚至是共同維護香港安定的“合法”的“同事”。 38，剛入長官辦公室，長官讓三人坐，串爆說“沒有律師在場，我們不會說話”，長官面沉似水，但轉臉對鄧伯微笑，說“坐吧，肥鄧”。對串爆面陳似水是因為：都已經是叔父輩的人了，說話還好似剛入黑社會的年輕人，更何況現在是把他們請到辦公室，不是押到審訊室。對鄧伯友善是因為：鄧伯做事一向合情合理，且鄧伯在幫會中有話語權，有能力平息幫會內斗，可以“幫助”警察維護香港的安定。 39，在警察局鄧伯可以理直氣壯的安排兩位叔父和啊樂、大D談話，突出鄧伯在社團的地位，黑社會和警察局在香港社會相輔相成的狀態。 40，串爆找大D談，是到大D旁的監社，隔著墻和大D談。歪叔到啊樂的監舍，啊樂親切與叔父牽手，但不起身，牽手是因為阿樂對叔父的尊重、兩人關系親密，不起身是因為阿樂此時已是話事人。兩人的作風處處顯示出差距。

串爆找大D談時，大D的囂張、狂暴，已經轉化為對社團、叔父輩的敵意，鄰監舍的叔父也反對大D， 大D觸犯眾怒，必亡。 41，“新和聯勝”引出鄧伯和長官的對話，鄧伯說只能“開打”，淡定如初，長官卻急了，鄧伯解釋為何要“開打”后，長官聽后都倒吸一口涼氣，也認為在理。 42，鄧伯到大D的監舍，大D的談吐孩子氣實足，從略帶撒嬌的口吻轉到惱羞成怒，“孩子”怎么和大人斗？

43，大頭（由林雪飾演）有一定的黑社會經驗，對于司機拔鑰匙上廁所有快速的反應，但本性木訥，才讓東莞仔發現。 待續

44，林雪在被東莞仔打的同時，對著東莞仔背誦幫規，林雪的演技+臺詞，忍不住讓人感嘆，他好耿直哦。林雪所背誦的幫規，對違規者的懲罰是五雷誅滅、死在萬刀之下等，但很諷刺的是，此刻挨打的卻是他。林雪這種過于耿直的人，在生活中也多是受人欺負。

45，占米仔、火牛等人在談論大D分裂幫派、龍頭棍如何從大陸帶回香港時，談論者中間沒有一個是有足夠話語權的，所以商討結果是樂叔說的先找到龍頭棍，其他出來談。正因為在場的沒有一位有足夠話語權，占米仔才敢放話，要搶龍頭棍，意圖以棍要挾幫派，讓幫派替自己的兩個老大出頭。

46，東莞仔開車帶棍返港，遭占米仔跟蹤，發現后躲入暗處，停車熄火關燈，意圖甩掉占米仔，占米仔早已知道東莞仔返港路線，用同樣的操作等東莞仔出現，繼續跟蹤。此段無演員對白，只有汽車行駛的聲音+吉他配樂，一直在營造緊張的氛圍。直到哨卡出現，需接受檢查，東莞仔是否駕車沖撞哨卡，是龍頭棍的生死存亡之際，把緊張的氛圍推到頂點。當東莞仔撞倒警察逃離哨卡，占米仔也加速逃離繼續跟蹤時，吉他配樂音量達到最大，反而此時緊張的開始氛圍消散了，因為有東莞仔的威、和身后占米仔的“護衛”，此時基本可以確定，龍頭棍躲過一劫，不會落入警察手中。

47，東莞仔撞倒警察逃逸后，立馬給老大打電話，