劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 紅色娘子軍
影片以第二次國內革命戰爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業績為素材，圍繞民女吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰士的經歷，用寫實的手法再現舊社會婦女在反抗和斗爭中的成長。
紅色娘子軍，即中國工農紅軍第二獨立師女子軍特務連，成立于1931年5月1日。該武裝絕大多數來自于農村青年婦女，有的來自農民赤衛隊，有的是共產黨員、共青團員。部隊旗幟鮮明，作戰勇敢，其事跡已于建國初期被改編成芭蕾舞劇而被廣為熟知。
2014年4月，中國最后一位紅色娘子軍老戰士盧業香在海南省瓊海市中原鎮的家中去世，享年100歲。
2 ) 花木蘭的現代演繹
海南娘子軍是我國第一支婦女革命武裝。“向前進，向前進，戰士的責任重，婦女的冤仇深。古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民。”激情澎湃的《娘子軍軍歌》道出了娘子軍的錚錚鐵骨。
吳瓊花由自發反抗到自覺反抗，最初從軍， 是為了報南霸天之仇，甚至在偵查的時候擅自行動，槍殺南霸天未遂。但經過黨代表的開導，懂得了從軍不是只為殺死一個南霸天，而是殺死千萬南霸天，是為推翻封建地主的統治，是為打倒反動派。
近來所看一些電影，發現了抗戰電影中的女性話語特別突出。《紅色娘子軍》的吳瓊花由為個人到為廣大人民；《戰火中的青春》中高山女扮男裝參與戰斗照樣有勇有謀；《小花》中趙永生的兩個妹妹小花、翠姑，都走向了抗戰的道路，用自己的身軀做成人橋，為戰士開路。抗戰中，前方和后方，都有女性的身影，在一定程度上，在抗戰電影中，男女平等的思想體現地很到位。
3 ) 《紅色娘子軍》影評
電影《紅色娘子軍》是一部經典的革命老電影，由謝晉導演，祝希娟主演。
這部影片用寫實的手法反映出舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的故事，影片女主人公吳瓊花勇敢掘強、深沉善良。在影片中，祝希娟通過強烈的肢體語言將吳瓊花那帶著叛逆又堅毅的個性展現的生動并恰到好處。吳瓊花身負苦難深仇大恨的雙重身世背景，不僅使她具體化身為舊社會受壓迫受奴役的婦女典型，更使她成為舊中國災難深重的勞動人民的一個化身。
祝希娟對吳瓊花角色的塑造是成功的，她真實的展現了吳瓊花純樸的形象。
4 ) 誰站在人民的一邊，誰就是英雄
開門見山，開篇的第一個鏡頭便是逃跑的女主，第二個鏡頭便是路過的男主。不但吸睛，而且高效交代了重要人物
真正的女權主義
影片整體制作都非常成熟，如果不是因為畫質的原因沒有什么年代感。敘事節奏和戰斗場面，不輸新主流電影。
文本上邏輯清晰，劇作不平鋪直敘，跌宕起伏，和好萊塢模式一樣抓人。
剪輯流暢精致，通過蒙太奇形成諷刺意味的對比，大量疊畫既有過渡作用，更多的是揭示人物內心活動，很高級感的疊畫。
攝影非常精致，大量長鏡頭和運鏡穩定且成熟，幾乎每個畫面都可以凹造型，截圖做海報。
燈光的安排也很細膩，大量使用倫布朗光，南霸天還用上了那個年代最經典的反派恐怖片光。
選角上，女主瓊花英氣十足，男主青藤長相正直又溫柔，既有書生氣也有俠肝義膽。
好幾次淚奔，尤其是最后國際歌響起的時候
原來是上海天馬電影制片廠攝制的，怪不得很多演員一股老上海口音 。
2022年12月6日才看了這部電影，只覺恨晚。《紅色娘子軍》這部電影拍攝于“十七年”中國電影時期，顯而易見是一部主旋律電影，但從普通觀眾角度來說，它能在世界范圍內成為經典佳作，離不開它自身制作上的可看性，還有它蘊藏的內涵和精神力量。不只是弘揚社會主義核心價值觀，無產階級的熱血力量，它關于人權精神，關于女權主義。
新中國成立前后的時代是一個振奮人心的時代，那個時代的人物質匱乏卻充滿巨大的精神力量。那個時代的人不把財產看的那么重要，對真理和人民的信仰是他們生存的支撐。所以那個時代的女權也是一樣。
紅色娘子軍成員是真正被剝削壓迫的人們，她們的使命是解救其他被剝削壓迫的人們。在這個過程中，她們向世人證明“誰說女子不如男？”。英雄是不分男女的，奴隸也一樣。不愿做奴隸的人們組成了紅軍，中國有真正的女權精神根基。
同樣是奴隸，卻爭相提高身價，不是真女權，是墮落之人自私自利的粉飾借口。
5 ) 【打卡作業?紅色娘子軍】
一部優秀的黨的獻禮片。
《青春之歌》與《紅色娘子軍》在戰士應該如何正確面對自己的生命時，前者更強調戰士在面臨死亡前所做的抉擇，所保持的高尚氣節和臨危不懼的共產黨人心態。《紅色娘子軍》則強調：雖然每一個人都想通過自己的犧牲成為英雄，但單靠個人的勇敢，是無法解放這么大的國家。再深層地說：一個人的力量是很渺小的，要將個人犧牲的價值貢獻在國家的力量上，匯流成河，才能成為真正的英雄，犧牲才有價值。
Ps：看完整部電影，我的心好累腦海里一直重復著歌詞：“向前進，向前進，戰士的革命重，婦女的怨仇深”??
6 ) 紅色娘子軍
2020-8-26 移動盒子
洪書記假扮南洋華僑和手下看到南霸天的丫鬟吳瓊花逃跑被抓回 民團抓了洪書記 南霸天看到洪書記箱子里的信件都是有權有勢的 南霸天親自去接洪書記并設宴 宴席上吃二龍戲珠 蛇肉和蛇膽酒 丫鬟唱歌 洪書記說是回鄉修建祠堂 南霸天要與洪書記做生意 瓊花再次從水牢逃跑被抓回 洪書記看見對南霸天說買了她回去當丫鬟 南霸天同意 洪書記安全拿著資金回到蘇區 路上給了瓊花錢讓她離開并告訴她正在應征娘子軍
瓊花偷吃遇到蓮姐 蓮姐陪著木頭過了十年 二人一起去應征 女連長拉練隊伍 二人跟在后面 瓊花見到洪書記 洪書記答應她入伍 瓊花執行偵察任務見到南霸天失控開槍 瓊花因此被關禁閉
隊伍要打南霸天 瓊花要參加 洪書記又假扮華僑去找南霸天 南霸天智囊懷疑洪書記派人盯梢 晚上瓊花等人抓人南霸天 娘子軍用手雷扔向炮樓 部隊攻擊
南霸天被游街 南霸天假裝解手從密道逃走 南霸天手下開槍打傷瓊花 書記告訴瓊花不要顧個人利益 要推翻整個階級
中央軍來到海南島 南霸天迎接 娘子軍負責阻擊中央軍 南霸天的民團也參加攻擊 書記被抓 書記被綁在樹上大喊共黨萬歲被殺
蓮姐結婚生子 瓊花入黨 組織讓娘子軍拖住南霸天民團 南霸天抓了跟自己有仇的村民 娘子軍們混進來抓住南霸天 瓊花開槍打死南霸天 大部隊打敗中央軍前來 瓊花成為娘子軍黨代表訓話娘子軍二連
7 ) 025
謝晉 中國代際劃分中第三代的杰出代表，現當代電影發展史不可忽略的一個路標和經典模式，同時也是我們借以考察中國特定社會，歷史的鮮活標本和索引。
20世紀80年代中期到90年代初的謝晉模式討論，以理論批評家朱大可發表在《文匯報》上的文章《謝晉電影模式的缺點》為發端，該文章發表后引起人們對謝晉電影與好萊塢商業電影以及中國道德趣味之間的關系的普遍關注。
謝晉是中國當代電影發展史上主流敘事體-大敘事的當然代表。在謝晉的電影里，從一開始革命，政治，歷史就是他絕對予以突出表現的敘事主題。
《紅色娘子軍》基本主題是歌頌新中國的光明，控訴舊社會的罪惡。
從敘事主題上我們可以明晰地看到謝晉隨遇三四十年代終于早期左翼電影建構宏大敘事，凸顯政治意識形態的敘事格局和模式的努力靠攏，在具體的敘事策略上，又明顯地繼承和發揚了由鄭正秋和蔡楚生等中國電影先驅所開創的民族化敘事傳統，因此他的敘事顯得圓熟，細密，含蓄得多。
電影基本類似情節鏈 不幸-苦難-出逃-捕獲-遇救-成長-幸福。
這部影片在情節結構上，具有強烈的傳奇性和濃郁的地域色彩。
貴人-犯人 女奴-革命戰士
鏡頭運用上，具有創新性，用了大量的近景和特寫鏡頭來刻畫人物的表情以及內在激情。
8 ) 只要主義真
對于電影，我還是有些疑問！一，紅蓮她為什么會嫁給木頭？公公婆婆貌似對她沒有人身自由的限制，為什么也一定要參加革命去呢?也許就是為了要找他相好的阿牛哥去。二，就在娘子軍們在橋的另一邊阻擊敵人的時候，為什么不把橋給炸了；也許是為了保衛人們財產，反正陣地還是要奪回來的，炸自己的東西—心疼；還有吳瓊花要趕緊先撤退的時候，可這緊急時刻她還和書記兩人，唧唧嗚嗚……的讓人揪心。三，最后，書記寫的那首詩，怎么這么熟悉，原來夏明翰同志犧牲前也寫過那么一首，只是換了個名字而已。這可能黨培訓的時候教的，假如敵人要你寫些什么的話，就不要拒絕，把這首詩留給他們就行了，千萬別忘了寫自己的名字。
附：砍頭不要緊，只要主義真。殺了***，還有后來人！
“哪一個無產者不是眼淚泡著心呢”，中國地圖那場戲后洪常青在后景劈一個特別大的椰子，后來倒出一碗后捧著喝了。
向前進向前進，戰士責任重，婦女冤仇深。
總有人用這個講黃色笑話……
60 years later
為什么謝晉的政治立場總是那么的正確？
即使是老片子，現在看來還是三星半的好片子。
不可不看
主題歌好！
很少有電影把革命的邏輯講的這么清楚，也很少有電影去具體描繪舊社會對婦女的壓迫。革命追求的是全社會的解放，而不是為了報私仇。要打倒的是剝削階級，而不是南霸天一個人
3.0 謝晉導演追思會
時代意義
比較同意謝晉自己對此片的評價，前大部分很好，后半部分一般。事實如此，最后不得不和意識形態聯合到一起，前面還能保持自己的情懷，《女籃五號》也是這個問題。《紅色娘子軍》前半部分有點像武俠片的結構，很精彩。
第四期 銀幕玫瑰·電影中的女性形象
向前進，向前進，紅色的娘子軍。
吳瓊花、南霸天、黨代表洪常青！
嗯
【看到這句影評的時候請原諒我沒忍住笑了= =】紅蓮她為什么會嫁給木頭？公公婆婆貌似對她沒有人身自由的限制，為什么也一定要參加革命去呢?也許就是為了要找他相好的阿牛哥去。
其實算馬馬虎虎，但是演員比較出色
向前進，向前進。。。。。原來是謝晉的
“向前進、向前進，戰士責任重、婦女怨仇深！”