白夜行2006

劇是好劇，不過其實不合我的胃口。最主要的一點，亮和雪穗之間的關系其實是我最討厭的那種：“為了你，所以我...”的想法和做法。
“為了你，我去犯罪了”
“為了你能過得好，我去死了”諸如此類。
這哪是什么“美好的羈絆”阿，通過犧牲/自虐的方法操縱別人，是我最不贊同的做法。用“為了對方”的大義互相束縛住，其實他們還是沒有勇氣和信心追求自我吧。（家庭不幸導致自我評價過低）

跑題千里，其實這篇想說的是藥劑師典子，她和亮的感情是我最喜歡的一段。因此我也主觀地認為，亮后來愛上了典子（不然也不可能成功地OOXX了，生孩子那段倒是多余）。

一開始亮倒在典子家門口的垃圾堆上故作潦倒狀，確實是為了利用她得到藥品也不一定。
然后兩人的同居生活，充滿了一種“同是天涯淪落人”的默契，所以我覺得他們還是因為相似而自然而然地在一起。
最后，典子完全接受了亮，不僅接受沒工作ED又來路不明的他，還接受了一直以來作為幽靈的他。對于其實“在陽光下行走”已經無望的亮來說，不是給出虛假的承諾，而是接受一直以來的自己，這樣實際上更難得吧。

亮同學小狗一樣可憐巴巴地笑著問：我一直都不工作也可以么？
我就一下子被擊倒了，（簡直是太宰治一般的情節），果然女人都會被真正潦倒的家伙迷住。


不過與高宮不同，典子對自己被利用這一點其實是了解的。
而她與雪穗不同的是，始終沒有用“為了你”這種理由欺騙自己，她做的事，都是自己想要做的。
因為到了最后，她也沒有說“為了他，我要生下這個孩子”，而是
“我決定要這個孩子。”
于是這個長得很難看，性格平庸，生活乏味，當過第三者的老女人成了我在本劇中唯一喜歡的角色。

在為小說《白夜行》貢獻了半個多月的時間寫下萬把字的書評后，將注意力轉向了大奧系列，而在結束了大奧系列的影評后，終于再次回到了日劇《白夜行》上。當時是看了兩三集后暫停進度先寫書評，現在看來這個決定十分明智，在書評里也說了，光憑前兩集就可以判斷電視劇與原著的區別是巨大的，而看完全劇這個想法得到了更多的驗證。對于小說的擁躉來說，日劇版的再創造根本無法與原著相抗衡，也與想象中的相去甚遠，簡而言之，就是對劇情改編不滿，對敘事結構不滿，對弱化推理不滿，對角色性格不滿，對心理刻畫不滿，對演員表現不滿。對于原著，每個人都有自己的理解，編劇無外如此，但其完全根據個人理解對原著所做的大改造恰恰拋棄了原著精髓，而將觀眾引向了可能完全不同的思考方向，還是有待商榷的。
其實，客觀地說，倘若從未看過書，此劇結構完整，制作精良，還是值得一看的，也不失為一部引人深思的誠意之作。另一方面，由于將重點放在了賺人眼淚的苦情戲即雪與亮的情感糾葛上，即便是犯罪題材，也可姑且稱之為“另類言情劇”。只是，作為一部言情劇，仍不乏遭人詬病之處。

首先就是演員的選擇。
一直不覺得綾瀨遙是大美女，在看《Mr.Brain》的時候就覺得她特別像猴子，一雙招風耳尤其引人注目，有時會覺得她挺像大S的，真杯具，大S是越來越丑的演員代表，而此劇中對綾瀨遙數十次的臉部特寫又暴露出斗雞眼的缺陷，尤當她思考、嫉妒或不爽的時候，專注的雙眼就不由自主的擠到了一起。但相對于外表，我更不欣賞的是她的演技。雪有著天使外表惡魔內心的腹黑本質，綾瀨遙的詮釋卻過于流于表面，動不動就陰沉下臉來，眼神充滿怨念，無論強顏歡笑的掩飾還是自圓其說的得意，她的笑都虛偽得太過明顯，難以體現雪深不可測的城府和高超而迷惑性強的偽裝。雪要是像她這樣表現的話，不需要多有洞察力就會覺得她是個有故事的人物、有危險的陰謀吧，哪有這么容易被她蒙騙呢，不過這倒使高宮誠離婚時看穿雪唯利是圖的可悲這件事比較合乎情理了。雪的偽裝并沒有自己以為的那么成功，在勝利在望的時候會心浮氣躁、沉不住氣，這可能反而削弱了觀眾對她的厭惡感，再加上編劇特意增加的孤兒院受辱情節，感性的觀眾也難免對其產生同情甚至同情超過厭惡。
再說亮，其實我不是討厭山田孝之，只是難以接受他飾演的亮與原著判若倆人。劇中的亮全然不見小說中的心狠手辣、陰鷙殘忍和暴躁易怒，而只是個被愛情蒙蔽了雙眼，鉆進犯罪的牛角尖出不來的可憐男人，他的深情專一和默默付出不求回報的犧牲精神令觀眾動容而無比同情。但單就日劇版而言，山田孝之沒有讓人失望，正是由于他恰如其分的表演，將亮的動搖、掙扎、猶豫、悲傷和絕望淋漓盡致的展現在觀眾面前，他塑造出了一個生性敏感孤獨、情感細膩豐富、氣質憂郁封閉的亮，隨著劇情的發展一步步走向罪惡的深淵，而他的演繹也越發投入而可圈可點。而當我發覺他的表演漸入佳境的時候，也開始對他的相貌有了不同的看法，雖然他符合亮的外表不像雪那樣在人群中都光彩奪目的條件，卻有著俊秀的側臉、挺拔的鼻梁和一雙令人印象深刻的長睫毛大眼睛，也可以算是第二眼帥哥，完全符合偶像派的基本要求，相信拍攝此劇又俘獲了不少少女師奶的心吧。
作為除雪和亮之外最重要的人物，笹垣是必定要評價一番的。偶然的情況下，我想起了武田鐵矢是《101次求婚》的男主角，驚訝異常，我已完全不記得當年的他是什么模樣，只知道絕不可能像笹垣那么惹人討厭。很不幸的是，才兩集，我就預測對了編劇為了突出雪與亮的悲劇性及博取觀眾對他們的同情而犧牲了笹垣，而武田鐵矢無疑很稱職的充當了編劇的幫兇。因為小說的緣故，我一直很抵觸笹垣一手釀成二人的愛情悲劇這一論調，他的多管閑事、鍥而不舍甚至過分執著都令人敬佩，但武田鐵矢啊，他的神態和詭笑也太陰險太猥瑣了吧，好像見不得人好才故意破壞似的，怎不讓人恨的心癢癢呢？好吧，作為雪與亮的襯托者，你贏了。
還是不說武田大伯了，偶像劇么應該說帥哥美女的，可惜除了雪還真沒找著什么美女。藤村都子算是最好了，那個倉橋香苗學姐又黑又瘦還煙不離手活像個吸毒者。最郁悶的是江利子，從頭到尾就是個丑小鴨，從未見她有發光發亮、惹人注目的時候。最無語的是三澤千都留，人長得跟名字一樣難看，雖說這世上并沒有小三一定比老婆漂亮的定律，可她也太沒看頭了吧，又老又胖又丑，高宮誠喜歡她什么呢，反正我是沒看出來，我要是雪肯定心里不平衡。說到帥哥，本來一成是絕對排第一的，長得還蠻像李承鉉的呢，可是他一咧開嘴，天啊，那副牙也太慘不忍睹了，后來才發現那個竟然是柏原崇，沒料到會殘成這樣，如此跟李承鉉真是沒得比了。
都說到這里了，有個人是絕對不能遺漏的，此劇公認的最大亮點——福田麻由子。話說我一直不待見她，總覺得她小小年紀戾氣太重，品性純良的角色到了她的手里就無端端的生出一種懷疑或心機來，但她的這種可能是與生俱來的腹黑氣質在此劇中終于有了用武之地，一點也沒有浪費。無論凄苦的笑、心碎的哭還是令人窒息的沉默，無論超乎年齡的凌厲眼神、倔強而冷靜的不凡氣質還是全神戒備、嚴密防范的言行舉止，她都刻畫的入木三分，雖然戲份不多，其身上所散發的耀眼光芒卻完全蓋過了綾瀨遙。同樣，對演技的肯定也影響了對其容貌的觀感，我越發覺得她像清瘦秀氣版的莫小貝。不但如此，由她來演綾瀨遙的少女時代也十分適宜，因為倆人的臉型和五官特征真的有許多相似之處。另，飾演少年亮的小男孩雖然與山田孝之不怎么像，但也同樣演技了得，傷心、快樂、羞澀、激動、緊張、慌亂、害怕等各種情緒都表現的十分到位。可以說，兩位小主角的表演為此劇增色不少，我甚至覺得前兩集才是整部劇中最出色的部分。

說完演員，該說說故事和角色本身了。
此劇最成功的一點就是體現在對人物內心世界的探究和挖掘上，避免了人物性格的臉譜化、程式化和極端化。每個人都有飽受傷害的過去和令人憐憫的心路歷程，也都有對孤獨寂寞的恐懼和被愛被需要的渴望，甚至連松浦也是如此，這就是人性的兩面性。
但與此同時，此劇比較失敗的一點就是體現在人物內心世界的表達和表現上，令人昏昏欲睡。節奏緩慢拖沓，基調狗血煽情，語言嘮嗑婆媽，有些話反反復復說上n遍也不嫌審美疲勞，有些話雖然乍聽之下虛無縹緲或深奧晦澀，理解了卻發現顛來倒去還是那意思。每集的開頭和結尾都是亮自戀式的獨白，洋溢著濃郁的文藝情緒和哲學思維，后來發現他一直寫博客，我終于恍然大悟了，說好聽點，亮有成為散文詩人或哲學家的潛質，難聽點，那些不過是一個文藝男青年的哀怨呻吟，總結下來就倆字：矯情。
其實，對之前的想法不是沒有改變的，不討論主創對原著的理解正確與否，改編本身還是值得肯定的，另一方面，主創通過笹垣傳遞的論調，并沒有一味為雪與亮辯解，但是從整體來看，美化的成分仍然不少。比起我之前所說的“另類言情劇”，有人將其定義為“純愛劇”，據說同樣是山田孝之和綾瀨遙合作的《在世界中心呼喚愛》打的就是這張牌，或許是受其影響。但《白夜行》不同。可以肯定的是，即便竭盡全力運用了各種手段去美化兩位主角的動機，粉飾他們所犯下的罪行，編造所謂“逼不得已”的借口為他們開脫，或將悲劇制造者的矛頭指向貧富差距大、倫理道德喪失等社會問題甚至鍥而不舍追查案件真相的笹垣身上，以此建立觀眾對他們的心理認同，博取觀眾對他們的同情，為他們的愛情感動扼腕，為他們的命運唏噓嗟嘆，將其定義為純愛劇仍太過牽強附會。法律不外乎人情，但法律仍凌駕于情感之上，因為法律定義并指導著人行為規范的底線，更何況只要是為了愛做任何事都是對的、即使是錯的也可以被原諒的想法和以愛為名義枉顧他人感情和性命的行為離真正的純愛相去甚遠。

這個故事本身可以作為探討世界觀、人生觀、價值觀的一個入口。在看此劇的過程中，始終有幾個問題縈繞在我腦海里。
什么是是非？
對人而言，是與非都是相對的，為什么有人即使犯下彌天罪仍不知悔改，是因為他認為自己所做的是正確的，他心安理得。所謂錯誤的正確，在雪與亮的思維里盡得體現。
救贖和報答本是兩個帶有褒義、積極向上甚至感人至深的詞，但罪惡的救贖和罪惡的報答又當如何？其根本性質只是罪惡。正如亮說的：“月亮的背面是沒有一絲曙光的，沒有一點點溫柔、溫暖、美麗。”即使為環境和惡人所逼迫，為圓一個謊而說更多的謊，為掩蓋一項罪行而犯下更多的罪行，是無止境的，說謊說得太多就難以自圓其說，傷天害理的事做得太多也遲早自食惡果，不管為了救贖也好，為了報答也罷，都必須付出罪惡的代價。
雪穗的人生毀在亮司父親的手里，亮司的人生何嘗不是毀在雪穗手里？說什么讓對方再次生活在太陽底下，對方的幸福就是自己的免罪符，不過一廂情愿。亮是自欺欺人的，他的是非觀念因為“愧疚”二字而自我屏蔽，雪也正是利用了這一點。一個人不堪承受的痛苦如有人分擔，那個人就如同救命稻草，而一個人試圖掩蓋的罪惡如有人分擔，那個人就如同一條繩上的螞蚱，當一個人知道自己不是只有一個人的時候，才有繼續走下去的理由和動力。這個時候，法律或道德層次的是非已經不重要了，因為在彼此腦中灌輸的不是是非，而是忠于所謂的愛，追求所謂的幸福。
那么，什么是愛？
雪是如此心胸狹窄，如此工于心計，如此陰狠惡毒，她心理不平衡，導致心態扭曲，她可以因為嫉妒而破壞別人的幸福，也可以為了金錢埋葬自己的婚姻，再反過來以“合法賣春”這樣的字眼夸大自己的痛苦和犧牲。這世上本就沒有絕對的公平，但雪卻認為全世界都欠了自己，時刻苦大仇深，看不到世上的美好和別人對她的好，也見不得別人好，這樣的雪也只有唯一了解雪的過去的亮才可能理解和認同。雪并非不愛亮，亮在她的心目中的地位僅次于自己，但也正因為如此，比起愛亮，她更愛自己。或者可以這么說，她對亮的愛附帶了太多的別的感情，也附帶了太多與感情無關的東西，因而這份愛遠不如她愛自己來得純粹。
愛未必偉大，但愛的力量卻可以是無限大的。亮總說“受騙的才是傻瓜”，其實意思是愛上一個人就會變成傻瓜，會輕易受對方的騙，甚至心甘情愿被對方牽著鼻子走，做愛情的傀儡。雪利用亮，亮并非毫無知覺，可他太窩囊，太懦弱，更太愛雪。人偶也好，幽靈也罷，統統都無所謂，攬下就是，為了愛雪，他助紂為虐，把最后的良心都丟棄了，隱匿在白夜底下又有何難？
雪與亮這段最隱秘的關系由最糾結的怨念開始，經歷了最痛苦的守望，最后以最絕望的堅守結束，終于證實了他們鉆進的是一個牛角尖，走盡的是一條死胡同。這樣的愛，頑強而壓抑，執著而丑陋，自私而無望，說到底，損人而不利己，可憐、可悲、更可恨。
什么又是幸福？
誰該為他們的悲劇人生負責？不是父母，不是社會，而是他們自己。追求幸福本身并沒有錯，人人都有渴望幸福、獲得幸福的權利，都有在白天散步的權利，但享受這個權利不必非得像他們如此這般不可。誠如笹垣所說，他們太愚蠢太傻，如果早點自首，不用為了掩蓋罪行越陷越深，也不用背負罪惡的十字架。即使沒有被揭露的恐懼，罪惡感仍存在內心，而且沉重的壓不過氣，就像亮日記中的遺言所說的那樣：“真正的懲罰是會留在心和記憶里面的，吞下的罪惡侵蝕著靈魂，不久之后，連那身體連生命也都被吃盡了。”
這里，編劇加入了友彥這個例子來證明這一點，他明明可以逍遙法外，卻選擇了自首，情愿選擇昏暗的監獄，是因為他頓悟了，監獄對此時的他而言反而是更光明也是唯一光明的出路（不過個人覺得這個改編還是有點突兀，且太刻意，尤其將亮全都抖出來不合情理）。內心的光明才是真正的光明，內心的解脫才是真正的解脫。
幸福的定義可能每個人都不同，但雪與亮扭曲的人生觀和價值觀使他們對幸福產生了混淆和曲解。他們緊緊抱在一起，成為彼此的搭檔和依賴，為了掩蓋丑陋的內心精心裝扮，并鏟除一切發現丑陋的人，以為這樣就能無限接近幸福。然而，如果這是通往幸福的必經之路，那么注定是不歸路；如果這是追求幸福的唯一方式，那么注定是自我毀滅；如果這是幸福的感召，那么注定是海市蜃樓。
手牽手在白天散步的愿望是如此純情，卻又如此悲切，是因為他們自己為所渴望的幸福戴上了沉重的枷鎖。他們所構建的幸福是如此不堪，渺小而骯臟，卑微而罪惡；他們所假想的幸福是如此虛幻，終究不過夢境一場，夢醒時分，恍若抽絲，瞬間崩塌，毫無還擊之力，毫無復原之望。

關于故事和人物說的已經夠多了，無論原著還是此劇。最后提一下最欣賞此劇的一點，就是攝影。鏡頭和角度的選取很文藝，光線和色彩的把握很舒服，比如兩位主角多次對仰頭迎著陽光陷入沉思的場景，又比如亮數次戴與不戴墨鏡觀察房間以更深刻感悟白夜的場景。有時候我會不禁覺得自己在看的不是電視劇，而是MV，自然，配樂也加分不少。

給亮君：
　　你總有一天會看到這封信的，我如此堅信的寫著。
　　發生了什么事，也許都是亮君你想到的了。我完全沒有后悔過。
　　其實我是打算和媽媽一起消失的，我覺得和亮君扯的上關系的東西，還是全部消失的好。
　　但是，最關鍵的我殘存了下來。
　　對不起。
　　好象我被神厭惡了。死了的話全部都會結束的，好象沒有寬恕我在內心某處的狡猾。但是我覺得這樣的話，不管到了哪里我都能生存下來。畢竟是殺了母親到手的人生。
　　我將到遙遠的地方去，什么地方我不會說的。
　　在其他人看來亮君已經是被害人的兒子，我是犯人的女兒。如果我們還保持著良好的關系的話，無論怎么想都會覺得奇怪。一旦泄露的話，肯定我所做的事情都白費了。
　　之前我們沒有見過，之后也不會。我們是連互相名字都不知道的陌生人，我覺得這樣做對我們是最好的。
　　但是，那樣的東西我能拿著嗎？
　　因為那就是亮君。每天就象是活在水溝一樣的我，是亮君你讓白花開放在那里的。對于活在這世上覺的沒有一件好事的我而言，是亮君你教會了我如何的笑。因為最關鍵的時候，是亮君救了我。亮君，謝謝。我那時真的好高興。覺得活在這世上真好，覺得已經很滿足了。
　　亮君，你就是我的太陽。

14年前，雪穂（福田麻由子飾）和亮司（泉澤祐希飾）同生長在不和睦的家庭：雪穗和母親相依為命，不料母親竟為了生計出賣女兒的色相；亮司一家三口表面其樂融融，可亮司知道母親背著父親早有外遇。一日，亮司偶然遇見雪穗，遂驚為天人，他主動接近并以熱誠逐漸打動了對方冰冷的心，純純的愛開始在少男少女心中萌生。 悲劇很快不期而至，亮司陡然發現自己摯愛的父親竟然是雪穗的客人！憤怒之下，他殺死父親，而雪穗為了保護亮司也偷偷殺害了自己的母親。

讀罷《白夜行》，感到相當的受觸動，這樣震撼的書并不是那么多的。從傍晚開始，我一直通宵到早上讀完。之后又回味良久，很想找人討論討論，于是就上了豆瓣跟百度白夜行貼吧，看到了大家的熱烈討論（雖然有些文字已經是在兩三年前留下的了）。讓我感到意外的是，我的理解似乎有些另類，幾乎不曾遇見與我觀點極為相似的同學。對于小說，大家幾乎一致認為基調是黑暗的，絕望的。爭論的焦點基本集中在一些書中沒有明確說明的問題。

（劇透嚴重，還沒有看過書的人請先不要往下看。另外，這里討論的僅僅是原著小說，不包含電視劇，因為電視劇對小說本身進行了大量的改編。僅看過日劇的同學請不要誤解。）

經常提及的問題是：

1 雪穗愛亮司嗎？

2 亮司愛雪穗嗎？

3 雪穗愛一成嗎？

4 雪穗出于什么原因要加害江利子？

5 亮司是否付出了太多而雪穗是否在利用亮司？

6 雪穗和亮司想要的是什么？

7 雪穗的“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
亮司的想要“在白天走路。”
這兩句話怎么理解？

8 為什么已經過了15年的時效追訴期，他們卻沒有走到一起。

9 全文最后一句，為什么“她一次都沒有回頭。”

問題主要是這么一些吧，其他“雪穗是否能被理解”，“亮司是否能被原諒”等等屬于個人主觀認識了。

從我理解的角度，試著回答這些問題。


雪穗是愛亮司的，亮司也是愛雪穗的！ 東野圭吾所寫的其實是一本關于愛的小說。

事實上，在他們兩人的靈魂中，除了這點愛，幾乎也不剩下什么別的了。這是一種愛，但并不能單純的稱為“愛情”。 書中，老警察對此的看法是，他們兩人是一種“互利共生”的關系。老警察的看法并不錯，但這是站在他的立場上的觀點，是片面的，用他的話說，他們兩人是槍蝦和蝦虎魚。但他們并不只是互相利用的，他們之間的羈絆是一種深入骨髓的愛。

關于這種愛，書中有一些地方隱晦的提到了。雪穗給亮做的繡著RK的袋子，雪穗給她的店起名叫R&Y，亮司做的男孩女孩牽手的剪紙等等。
但我覺得最重要的一個地方是在整部小說的結尾。“雪穗像人偶般面無表情。她冰冷地回答：‘我不知道。’”“只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。”還有那句被爭論最厲害的“她一次都沒有回頭。”
很多人說，正是因為讀到了結尾的這幾句話，才感受到一種冰冷的寒意，才無法原諒雪穗。還有人說，正是為了不辜負亮的犧牲，雪穗才一次都沒有回頭，在她那幽靈般的背影后面，一定是一張淚流滿面的臉。

但我的想法不是這樣的。我們可以這樣試想一下，如果是一個普通的店鋪女老板，突然發現有人死在了自己的店里，應該是一種怎樣的反應呢？恐懼，擔憂，驚慌，憤怒甚至一丁點的好奇——這些不該是正常的反應嗎？那這時候，這個女老板臉上的表情應該是怎么樣的呢？

“她臉色鐵青，用微弱的聲音說：‘我是店長濱本。’”

Bingo！這才是正常的反應。鐵青的臉色說明了擔憂，驚慌和厭惡，微弱的聲音說明了害怕。雪穗這個叫做濱本的部下的反應是對的。換言之，像人偶般面無表情，再冰冷的回答，這種反應反而是讓人起疑的，太過于冷靜了。但雪穗不是個表演天才嗎？整本書中，她不是時時刻刻都表演的恰到好處，不露絲毫破綻的嗎？對她來說，表現出恰當的驚慌，不是輕而易舉的嗎？還有一次都沒有回的頭，在這種情況下，離去時忍不住好奇跟擔憂，回一兩次頭，看一兩眼，不也是正常的反應嗎？難道就因為回頭看了一眼，別人就會識破兩人早已認識嗎？

我們先來解答下之前列出的最后一個問題，雪穗為什么一次也沒有回頭。整本書中，雪穗的表現永遠是溫柔的，是體貼的，是得體的，即使委屈跟哭泣，也是能做到以假亂真的。但她就是沒有表現過這種冷漠。實際上，情感的表露是對情感的掩藏，冷漠的神情才是對情感的展現。對雪穗來說，亮司的愛就是她黑夜中唯一的一點光。也就是她最后殘存的一絲人性和一點點靈魂。正是因為他們彼此之間有著深入骨髓的愛，所以亮司的死給她帶來了巨大的沖擊，使得她沒有辦法再做作的表演出驚慌的神態。但是亮司的死也帶走了她最后的那一點靈魂。也就是在亮司死去的瞬間，雪穗的靈魂也死去了。所以，當雪穗離開的時候，她的背影就像個幽靈。不，她已經變成了幽靈，變成了一具行尸走肉，不再有留戀，不再有人性，不再有靈魂，不再有愛。這樣一個幽靈雪穗，當然不會再回頭。

但雪穗為什么還要離開呢？為什么還要否認她和亮是認識的呢？她還要做什么事呢？她還想要什么呢？

那這里來回答一下第六個問題，雪穗和亮司想要什么呢。

表面看來，雪穗想要的東西很多。金錢，名譽，地位，權利，家庭，別人對她的尊敬，對她的愛慕，對她的嫉妒…… 但其實她要的只是一樣東西——她要她小時候沒有的東西。她要補償的都是她小時候所欠缺的東西，加倍的補償，加一百倍的補償。但是實際上，她要的也并不是這些東西本身。比如金錢，那是用來享樂的，但雪穗斂聚了那么多錢，我們卻沒看到她花用；權力和地位，那是可以向別人發號施令，頤指氣使的，但雪穗始終表現的謙卑有禮；別人的愛慕與嫉妒，那是可以獲得心理上的滿足的，但雪穗也沒有陶醉其中。那她究竟是為了什么？

雪穗所要的僅僅是“奪取”。

不知大家有沒有見過守財奴。不停的斂財的人并不叫守財奴，不停的斂財卻不肯拿出來享樂的人才叫做守財奴。守財奴所執著的其實不是錢財，而是斂財，是斂聚。我們多數人身上或多或少的都有類似的心理，比如攢了好久好久的錢，拿去買一件貴重的物品。買到手后過一段時間，你可能會覺得真正帶給你快樂的不是這個東西本身，而是付錢買下時那種瞬間的巨大快感。

雪穗所要的僅僅是“奪取”。她的生命里幾乎沒有靈魂，只有兩樣東西：“奪取”和對亮司的愛。

說到這里，來插入回答下第三個問題，雪穗愛一成嗎？（等下再說亮司要什么）

這也是一個爭論極大的問題。有人說愛，有人說不愛，有人說只是喜歡，還有人說那是“青春期少女懵懂的愛情”。 天！

這也太小看雪穗了，雪穗是那種有“青春期懵懂愛情”的人嗎？雪穗對除了亮之外的所有人，沒有“愛”這個功能。那如何解釋雪穗的行為呢？

回想一下雪穗與一成剛剛相識的時候，別的男生都為雪穗而傾倒，都粘著雪穗，只有一成，也許是因為見多了大家閨秀，反而對江利子情有獨鐘，冷落了雪穗。對雪穗來說，幼年時的一幕重現了，不被重視，不被尊重，不被愛慕。而她要做的就是“奪取”，奪取一成對她的尊重，愛慕。

這里順便回答下問題四，雪穗為什么要加害江利子。

這不是出于嫉妒，也不是出于怨恨，對雪穗來說，她可能根本就沒有那種感情。我們有時候說某人“沒有人性”，其實一般來說并不是他真的沒有人性，而是該人展露出的多是人性惡的一面。而雪穗是真正的沒有人性，不僅沒有人性中好的一面，同樣沒有人性中壞的一面。嫉妒也罷，憎恨也罷，這都是人性惡的一面的感情，而雪穗是沒有的。所以她讓亮司加害江利子，以及之前加害都子，都是為了一個目的，鏟除在她“奪取”道路上的絆腳石。

有人說雪穗與一成在守靈時候的曖昧說明了什么什么。

在我看來，這說明了雪穗繼續她奪取一成愛慕的行動，同時可能說明了雪穗對一成已經動了殺心。一成之前懷疑雪穗，所以找偵探今枝來調查雪穗。借給偵探的限量版卡地亞手表卻露了馬腳，被雪穗一眼看穿。偵探也因此被亮司用氰酸鉀殺死。那這個時候雪穗對一成一番做作，目的不是呼之欲出。


再來看看亮要什么。

亮要的是“贖罪”。

當亮在那個布滿灰塵的房間里看到那不堪的一幕的時候，他崩潰了。當他把剪刀插進父親的心臟的時候，他的靈魂也逝去了。他當時本該調轉剪刀刺進自己的心臟。但他發現還有雪穗。他要向雪穗贖罪，贖他父親的罪。

于是亮司的生命中也只剩下兩件事，“贖罪”和對雪穗的愛。于是亮司開始了他對雪穗的贖罪：盡一切可能滿足雪穗的“奪取”。 只要是為了這個目的，任何人都是可以傷害的，任何罪行都是可以做的。而雪穗不斷的奪取其實也是不斷的在給予亮贖罪的機會。

這樣也就可以回答第五個問題，亮司是否付出了太多而雪穗是否一直在利用亮。

沒有，他們兩人一直在做自己的事，同時這也是為對方做的事。兩人是一樣的，同一的。

書中有一段描寫偵探跟蹤調查化名秋吉的亮司的情節。“這個人活著到底有什么樂趣？簡直孤獨得要命。”這是今枝對亮司的感嘆。
是的，亮什么都不需要，因為他也幾乎沒有了靈魂，沒有了人性。那些一般人的感情對他來說毫無意義，他也不懂得去享受這些東西了，他只有贖罪。終其一生的贖罪。在小說的最后，那把剪刀刺進了他的心臟。十九年前就該刺進去的剪刀，十九年后終究還是刺了進去。亮司用死完成了他的贖罪。

十九年？是的，小說的最后已經過去十九年了。雪穗和亮司也已經三十歲了。那問題八就是為什么已經過了15年的時效追訴期，他們卻沒有走到一起。

他們真的是想要走到一起嗎？

回答這個問題要同時來看看他們兩人僅有的吐露心聲的兩句話。

雪穗：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

亮司：想要“在白天走路。”

太陽是什么？有人說是社會的容納。我覺得不是。

太陽是“人性”。 我們每個人頭頂上都有太陽，即使是很多作惡多端的人。因為惡也是人性的一部分。但雪穗和亮司的頭頂上沒有太陽。他們在很小很小的時候就沒有了太陽。而他們對彼此的愛代替了太陽，成為他們唯一的光。這種愛也是他們殘存的最后一絲人性，正是因為有了這種愛，他們還可以繼續走下去，他們還可以稱之為“人”。

想要“在白天走路。”

我們一開始就理解錯了。這并不是想要在熬過了十五年的追訴期后，兩個人在一起幸福的平靜的生活。而是一種不可能的奢望：一切都不曾發生，桐原洋介的獸行，亮的弒父，雪穗的殺母，以及之后的所有的罪行。一切都不曾發生，那么亮司跟雪穗只是兩個普通的孩子，他們頭頂上有太陽，他們牽著手，在白天散步。

而現在，失去了大半靈魂的他們已經不會享受幸福了。一個要不斷的“奪取”，一直到死。一個要不斷的“贖罪”，一直到死。

但他們還保留著一絲的靈魂，他們彼此的愛，就是他們還身為“人”的原因。

所以說，東野圭吾所寫的其實是一本關于愛的小說。小說最后，亮的死帶走了雪穗的靈魂，當愛消失的時候，故事也就結束了。

在清冷的冬天看這一場生命的遭遇，隨之喜怒哀樂，隨之愛恨怨憎，到最后，才發現原來從頭至尾都只是一個字，“幻”。兩個人的羈絆也好，糾纏也好，不過是鏡中花、水中月，緣來緣去都是空。黑夜里，追尋著虛幻的太陽。跌跌撞撞，磕磕碰碰，還要勉強地彎起嘴角給對方溫暖的笑容，支撐起在無邊的黑暗深淵里掙扎的勇氣和信心。雖然是這般強烈的切近發膚之感，也改變不了全部是幻影的事實。
那時他們才11歲，是該和朋友去遠足，開心得睡不著的年齡；是該用稚嫩的手描繪未來，臉上沾滿顏料的年齡；是該在公園里、操場上，和同學玩超人，渾身泥濘的年齡。然而，他們，背負著殺父弒母的罪，活在沒有光亮的黑暗里，編造著自欺欺人的幻象。

謊言
如果在正確的時間、正確的地點，遇上正確的人，是件美麗的事情，那他們從哪里開始脫離了軌道，走上了錯誤的不歸路？
那時，Ryo用他靈巧的雙手為Yukiho綻放一朵白蓮花，盛開在淤泥里，純美得讓人誤以為是佛祖座下的圣潔之花。可是流水過后，只剩下一團模糊的白影。恰似他們的人生，幸福啊，溫暖啊，作為生命支柱的美好僅僅是用謊言編織的假象，仍然用盡全力去追尋。破滅后，余留一灘血肉模糊的回憶。
從Yukiho拿過Ryo手里染血的剪刀，哭著說“那個人……是我殺的……”的那一刻起，謊言就侵入了他們的生命里，盤根錯節，死死地攫取所有的光輝和溫度，直至枯槁腐爛的死亡降臨。
如果說了一個謊，那么就會一直不斷的說謊，直到一點點失去最后的真實。
早就沒有退路了，他們唯一能做的只是埋葬過去、不斷往前，不管前面是幸福的彼岸，還是深不見底的斷崖。雖然是如此地絕望，但是他們還是存著一點幻想，期待著有一天也能像那對老夫婦一樣，牽著彼此的手，堂堂正正地走在陽光下散步，不用躲閃、不會害怕。這點微弱的希冀，成為了照亮他們黑暗世界的太陽，虛幻的太陽。
なあ、Yukiho
所謂白夜
是被剝奪的夜晚
還是被賜予的白晝
將夜晚偽裝成白晝的太陽
是出于善意
還是出于惡意呢？
它給予光和溫暖，它給予希望和遐想，可誰說它不是引向罪惡的禍首呢？為了兩人再一次走在陽光下，為了等待2006年的11月11日，15年來，他們步步為營，不折手段，甚至是用自己被傷害的方式去傷害別人。他們在尋求“免罪符”，可是尋求的本身卻加重了他們的罪孽，直到罪不可恕。于是一切變成了謊言，連救贖的陽光也成為灼傷人的利器，燒得他們體無完膚，粉身碎骨在黑暗里。
就這樣，我們倆，不斷地制造謊言，改寫了我們之間的故事。
將這一切都拋棄的我們倆的人生里，只留有一種美麗。
這是一種噬人的美麗，絢爛妖冶的背后是血肉的祭奠。當你只為表面的絢麗吸引時，你的生命也就被其慢慢侵吞，繼而尸骨無存。飲鴆止渴的結果只有死亡。

救贖
他們一直在地獄里行走，背負著沉重的罪孽，踟躕、戰栗，把自己偽裝得刀槍不入，將傷害關在門外，連善意的關懷也拒之門外。
我們倆真的太丑陋了吧
丑陋得會讓每個人都轉過身去
所以說 為了不讓人發現這份丑陋
而決定了相互緊緊地抱在一起
但是 太陽應該不會原諒我們的
兩個在圖書館安靜地看書、笑得像花兒一樣的孩子能有多丑陋？錯的不是那些大人么？那些把人間變成地獄，把他們推入萬劫不復之地的大人。而孩子們僅僅是出于自保的本能，撒了個謊來逃避未知的懲罰罷了。事實上，殺人的陰影早就植在他們的心中，夜夜夢魘纏身就是再殘酷不過的懲罰。他們所要的全部也僅是在15年后的這一天，能再次名正言順地站在陽光下，為此付出整整15年陌路的等待和期盼就是代價啊。為什么還要趕盡殺絕？
笹垣是我始終不能原諒的人，雖然他以正義者的形象出現，打著替天行道的旗幟，要剿滅一切罪惡的力量。可是正是他的對真相一再偏執地追逼，才間接或直接地導致那兩人一錯再錯，最終走上絕路。真相確實是人生最透徹渴求的東西，然而也往往是最傷人的東西，甚至比謊言的傷害更致命。何苦要如此執著？
笹垣一意孤行地把真相當作犯人們的救贖，以為法律的制裁能帶他們離開現實的地獄。可是在他們最痛苦、最無助、最不知所措的時候，你在哪？事后以裁判者的身份出現，大義凜然的樣子，殊不知裁決的背后是怎樣鮮血淋漓的遭遇。
法律，從來不是唯一的救贖。它只是在現行經驗下，基于普遍的倫理認同，對善惡的機械判斷罷了。雖然對我們的生活起著重要的維持正義的作用，但它畢竟不是萬能的，不能成為一切的判斷標準。正因為迷信于這種機械判斷，才讓那兩個孩子淪陷于更深的罪惡中。
他們也渴望著光明，渴望著救贖，可是最黑暗的時刻，連神都拋棄了他們。一次一次地祈禱，一遍一遍地呼喚，神還是閉上了眼睛。教堂里破碎的玫瑰窗，摔壞的神像，撕心裂肺的吶喊，破碎崩裂的希望，成為他們斷絕救贖的標志。自此，他們成了彼此的救贖，雖然是引向罪惡之淵的沉淪的救贖。
既然你把生存給了我，那我就用自己的力量贏回想要的幸福。
如此滿懷怨恨的話語，可是，對于當時的她，還有他，局外人的我們還能說什么呢？
而我也并非要肯定他們后來出于自保或者自私的所有行為，后來的某些行為甚至可以用十惡不赦來形容。先前，是沒有人拯救他們；后來，則是他們自己拒絕了救贖，無法回頭了。每一個謊言都要用更多的謊言來填補，每一項罪行都得用更多的罪行來掩蓋，滾雪球般逐漸膨脹，直到誰都負荷不了，直至生命的崩塌。
Yukiho，你的媽媽雖然說過我們無藥可救，可我還是想用自己的方式，把你帶到明亮的世界中去。然而我越是想這么做，卻越是困住了你。現在的我就是這種感覺。然而，對不起，我不知道，我真的不知道還有什么其他愛你的方式。
一開始，謊言和罪是為了成就愛，到后來，謊言和罪取代了愛。幸福離他們從來都是那么遠，上帝早早地將他們從幸福名單里除了名，只是他們一無所知地追尋虛幻的太陽。
基督教中拇指是上帝，食指是耶穌。耶穌在啟示錄中說，沒有他的指引任何人都進不了天堂。最后，漫天飛舞的雪花下，奄奄一息的Ryo用僅存的一絲力氣，伸出染血的食指指給Yukiho明亮的未來，以生命和鮮血換來的耀眼的未來。這便是最后的救贖了。

虛妄的白夜
夜總是黑的，企圖帶來光明的太陽不過是海市蜃樓的幻象，于幸福就是一場空。以此為救贖的他們，彷徨、掙扎、期望的后果，只能是脫落謊言的面紗后，直面殘酷血腥的真相。該怪咎的是懵懂無知的他們，還是無法抗拒的命運呢？

Ps:這大概是近年來讓我感觸最深的片了吧，殘酷陰冷，看得人從心底的一片涼。于黑暗，它是做得足夠好了，落腳于被親情踐踏和遺棄的孩子，關于社會陰暗和人性的齷齪都刻畫得不入俗套。而對于光明，它實在是欠缺力度的。作為正面人物的警察笹垣的正義觀，太過偏激和機械，根本不足以成為光明的代言，至少值得商榷。片尾更是忽然賦予其溫情通達的一面，難免讓人覺得是對主流價值觀的某種迎合，不足以取信觀眾。而圖書管理員、藥劑師以及Yukiho的女友，她們本可以作為救贖的象征表達出光明的希望，但是作者給與的力量和關注太少，以致她們成為無足輕重的擺設，雖然發著光，可是改變不了黑暗的本質。
片子還是有些不盡如人意的地方，但是它試圖探討的人性和正義還是頗值得關注的。而且前幾集，劇情緊湊，關于人物心理變化描寫得合情合理。音樂、畫面也搭配得和諧、生動。總的來說，還是不可多得的好片，值得力推吧。