海女

 
北三陸秋之祭典的花車
在夏天就開始制作
幫忙涂上油漆和畫鬼怪恐怖的眼睛
在暑假即將結束的一周前
從白天忙到夜晚
和想要接近的朋友 為了一件事努力的感覺真好
和認真活著的人們 大家熱熱鬧鬧聊天的感覺真好

數不完的浪花
要小心翼翼捧起來的海膽
用力翻身潛下水來看見亮閃閃的珊瑚和海帶
蹬住巖石浮出水面
雖然要冷死了 但是還是最愛這片大海

在燈塔下用記號筆用力寫下將來要去往的路線
東京 原宿 表參道
小小的夢想在右手掌翻來覆去
離開在預想中即將欣欣向榮的小鎮
北三陸第一天剛開通的電車載著不愿成為海女的女孩離去

害怕潛下水后再也不出現
但是只有在水底里才會燃起 好想勇敢活下去 的意志
來來回回的電車軌道上 擺放著
每個人的不平凡的過去
故事就是這樣發生的

長長的被海浪撲打著的海岸
怎么也不下雨的藍天和白云
紅白相間的電車穿梭在金黃的原野
豆團湯的特色是分不清到底是甜是咸
每天數著到底有幾個觀光客的觀光協會會長 不會操作電腦
在地下道 采集著琥珀的勉先生 在8500年前的樹液的結晶上發現不可思議的美麗 堅持了四十年
擁有咖啡館和小酒吧兩個入口的同一家小店
固執的 把孫女一把踹下海去的奶奶
以及24年前擠在電車人潮中拼命擰起了臉要哭出來的木訥青年
我以為屬于我們的時代 就要到來了 在你決定要離開的時候。

夏天就要結束了 可是完全不想回東京
努力練習憋氣到一分三十四秒 浮出水面的時候竟然漂到了空曠的海中央
比起爸爸來或許更喜歡媽媽
比起車水馬龍來或許更喜歡大海
在搖搖晃晃的船沿躍躍欲試
在延伸入海的碼頭上躊躇不前
又不起眼又陰暗 上進心 協調性 存在感 個性 光華都沒有 變成了一無是處的孩子
不是 不是的 不是這樣的
仿佛是要推翻這個魯莽的既定理論似的
橫下心來跳入海中
浮出水面的時候 看到了嗎？
這明明是一個 笑起來這么傻氣 勇敢 元氣 熱心又有憧憬的女孩
想要找到自己的軌道認真生活下去的女孩

想要成為海女的少女 有一雙愛笑的真誠的眼睛。

因為學日語的關系，最近狂看日劇，正好發現了這個傳說中的晨間劇，起初覺得156集太長了吧，好在每集只有15分鐘，就當練聽力吧，結果一看就欲罷不能了。
這是一個關于成長的故事。情節很簡單，故事發生在日本東北的海邊縣城北三陸和繁華大都會東京。24年前，心高氣傲厭惡家鄉的天野春子，離家出走到東京做了“北漂”。24年后，在東京生活不如意的她帶著女兒回到故鄉。在東京長大卻討厭東京的女兒小秋愛上家鄉的這片海，于是留下來跟外婆一起做海女。經過了一番機緣巧合，小秋折騰回了東京，發展起了演藝事業，經歷了挫折卻也算小有成功。日本地震后，小秋還是決心回到鄉下和災區的大家一起重建故鄉。
      這里只想記錄幾個充滿魅力的人物。
      最喜歡的當然是夏婆婆，小秋的外婆。她絕對是一個有人生大智慧的人，那句至理名言：去者不追。必須是一種豁達又堅強的人生態度。叛逆的女兒離家出走，明知身體不好還要長期出海的老伴兒，小秋的來來去去，夏婆婆從來都是“去者不追”。“我一個人生活的很好”，這句話完全不是逞強，潛水抓海膽撈海帶，經營咖啡館小酒吧，賣海膽飯，夏婆婆的生活忙碌又充實。女兒在東京混不下去，打電話想回鄉下生活，夏婆婆只是嚴厲的說：“現在回來你會后悔。”小秋要去東京演藝圈闖蕩，夏婆婆遞上海女頭巾：“覺得難過的時候就用這個擦眼淚。” 潛水是為了生活，海膽就是錢，想東想西沒有用，船到橋頭自然直。大自然給我們饋贈，也有恐怖的一面，這片海養活了我們，不能因為一次兩次的災難和挫折就離開這里。每句話都很樸實，但分量十足。
天野春子，小秋的母親。年輕的時候，心高氣傲，瞧不起鄉下，去了東京說話也堅決不帶鄉音。在東京經歷了種種挫折才認識到現實，放棄了成為偶像的夢想。因為和母親鬧翻，24年都沒有回過家鄉。東京生活的不如意，回到家鄉的她開始反思自己的人生。“我最近經常在想，那些討厭鄉下的人，到東京也不一定能如意，相反那些喜歡鄉下的人，在東京可能也會過得很好，不是環境的原因，而是自己本身的原因。”這段話讓我不自覺的想起自己的經歷，不光是自己，誰沒有年輕氣盛，自以為是過，大家都是在挫折中漸漸認清了自己。
小安陪，雖然是個配角，但對她的印象很難不深刻，因為她實在難看的太特別了！一張分不清是男人還是女人的臉，卻毅力十足。為了推廣家鄉的小吃豆團湯只身到東京闖蕩，因為豆團湯的口味特別，不被東京人接受，她就一邊賣烏冬面，蕎麥面，一邊推銷豆團湯，如果客人不上當，她就偷偷往面里混一點豆團，20個人里總有一個能上鉤的。有一幕，她在東京街頭凌冽的風中，握著招牌的旗子努力叫賣，那個樣子十足是個戰士，真是帥呆了啊。
最后說說主角小秋，本來對天然呆的萌妹子不感冒，中間甚至覺得她的傻勁兒招人煩，但是看完以后，還是不自覺的喜歡她。有點駝背，說話帶著鄉下的口音，但就是有無法形容的親和力，用劇里的話說，這其實也是一種才能。況且仔細一看，她的眼睛雖然不算大，但真的是忽閃忽閃會發光的那種。演員能年玲奈也有20歲了，還能擁有這樣清澈的孩子一樣的眼神，也是難能可貴了。最喜歡看她失戀的那段，本來以為她對暗戀的學長會扭捏一陣，沒想到那么沒頭沒腦直接就表白了。結果被告知人家喜歡的是自己最好的朋友，巨大打擊之下，大冬天里騎著自行車跳了海。感冒發燒窩在家里不吃不喝，換來學長一句她這是年輕氣盛嗎，真是笑噴。后來小秋獨身闖蕩東京，發現當年意氣風發的學長，也被現實挫的很落魄，忍不住狠狠教訓了學長一頓，我覺得大約是這時，學長開始喜歡上了她。不過，戀愛元素在這個劇里幾乎都是輕描淡寫，重要的都在成長上，每個人都在成長，但是本質并沒有變，就像小秋說的，人放著不管，也都會漸漸的變化，但是我希望自己能保留一部分不要變的東西，這樣不是很好嗎。
是啊，希望你那個明亮清澈的眼神永遠不要變！
         
              


       

劇中經常會閃回到有村架純飾演春子年輕的時候，少女春子留著一頭微微燙得蓬松有層次的中短發，劉海遮到前額，讓眉毛若隱若現，側面和后腦留長5公分～10公分左右。是昭和偶像松田圣子特有的發型，還專名叫做“圣子頭”（聖子ちゃんカット）。在松田圣子剛出道那陣子的1980年～1981年，日本年輕的女子就特別流行留圣子頭。安達充的漫畫女主角也常見圣子頭，比如《TOUCH》的淺倉南。

1982年，小泉今日子偶像歌手出道發售單曲《我的16歲》。有意思的是，小泉今日子的發型并沒有經過事務所的同意，擅自剪了個圣子頭，特立獨行對著事務所唱反調。跟小泉今日子同時期出道的松本伊代、堀千惠美、早見優等其他小偶像也跟著潮流剪圣子頭，圣子頭變成了昭和偶像的標準發型。小百合他們提到春子在學校也是第一個剪的圣子頭，有村架純的角色跟當年的小泉今日子相映成趣。

春子在昭和59年（1984）乘坐剛開通的北三陸鐵道離家出走，2008年帶女兒小秋從東京再搭上北三陸鐵路回到故鄉。片子真是愛反復使用春子坐火車離家出走的場景……-_-|||北三陸鐵道那只有兩節到三節車廂的火車給人感覺是《北國之戀》（北の國から）。

春子還到當地的咖啡屋（喫茶店）打工。那地方的白天是咖啡屋，晚上過了7：30就翻轉墻壁變成小酒吧（スナックバー）。正是70年代前半期開始流行的小酒吧經營方式，晝間健康歡樂，夜間紙醉金迷。春子的青梅竹馬大吉，坐在吧臺椅子上，開口要求眼前的春子給杯中酒加上烏龍茶，少年時期的情絮就像清味的烏龍茶混入了濃烈的酒里，稀釋情感轉化作對歲月的追思。《偵探物語》里面的松田優作也是經常坐在吧臺椅子上習慣于加牛奶。春子拿起手里的白色器皿工具，店內在播放70年代流行的昭和歌謠曲，跟客人們嘻嘻哈哈扯皮。

夏婆婆年輕的時候最愛唱的海女勞動歌是吉永小百合的《總有夢想》（いつでも夢を），到現在還時不時哼哼出來。那些已經不再年輕的海女聚在一起，家長里短盡情嘰嘰喳喳地聊天，使人回到吉永小百合主演的名作《夢千代日記》里面溫泉鄉湯村藝伎館，圍坐在一起聊天的藝伎笑聲灌入耳內。

北三陸的秋天，清湛洗練的碧海藍天景色就好像走進了山口百惠演的《潮騷》。小唯的哥哥足立洋曾經上東京打工，但是大都市灰色又殘酷的現實使他退縮了，他垂頭喪氣地回到故鄉變成了尼特族。阿洋來到海邊小屋打點零散工。通過他在海邊小屋的視線，海浪拍打的碼頭和風風雨雨中守護海女的燈塔收入眼底，恍然中，看到了《幾度風雨幾度秋》（喜びも哀しみも幾千日），高峰秀子停駐在燈塔下的身姿，任海風吹拂那張美麗又哀愁的臉龐。

從海水浮上來的小秋，擦干頭發一蹦三跳回到外婆家，脫下鞋子踏進那座日式大宅，不經意用的保持在高于榻榻米30厘米的位置鏡頭，映入母女三代的日常餐桌茶飯，小秋傻氣的笑容，春子和夏婆婆的拌嘴……小津安二郎的日式榻榻米房屋家庭景象改換2008年的時空就這樣呼之即來了。

走上宅內狹隘的二層階梯，小秋闖進了母親少女時期居住過的房間，里面二十四年來保持春子離家出走前的樣子從未變動過，那一塊屬于昔日春子的小天地就好像昭和末期的小型生活展示館。春子還指了指褪色的海報，對著眼睛閃閃發亮的女兒一一介紹以前自己所萌的明星們……言談之間，捕捉保存至今的過去物品，磁帶的旋律飄動，喚起了曾經的記憶。


==劇中出現的昭和曲==

抱きしめてTONIGHT / 田原俊彥-1988年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjk1ODEzMDMy.html

Please,Please,Please / James Brown -1956年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3Mjg2NDA4.html

蝋人形の館 / 聖飢魔Ⅱ-1986年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzIxMzYxMjk2.html

JUMP / VAN HALEN（ヴァン?ヘイレン） -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjk4MDcxMzY4.html?s=394922

Get Wild / TM NETWORK -1987年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg1ODk2MDY0.html

時をかける少女 / 原田知世 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjE2ODAzODU2.html

初戀 / 村下孝蔵 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTM0NjIzNjEy.html

大都會 / クリスタルキング -1979年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzkyMzkyODIw.html

青い珊瑚礁 / 松田聖子 -1980年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjY1NzYxMDA0.html

卒業 / 斉藤由貴 -1985年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjYyMTU3OTI0.html

Ghostbusters（ゴーストバスターズ）/ Ray Parker Jr. -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMxNzg1OTAw.html

君に胸キュン / YMO -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNTYyMTA0Nzgw.html

時間の國のアリス / 松田聖子 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDExOTc1MDU2.html

涙のリクエスト / チェッカーズ -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwNTQyMzEy.html

モニカ / 吉川晃司 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzc0MTU3NDY0.html

俺ら東京さ行ぐだ / 吉幾三 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjEyODg3NjEy.html

桃色吐息 / 高橋真梨子 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwMjMzNDc2.html

星空のディスタンス / ALFEE -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDQyOTcyNTA4.html

前略、道の上より / 一世風靡セピア -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTA0NjY2ODky.html

CAT'S EYE / 杏里 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDcwNzMxNDI0.html

悲しみが止まらない / 杏里 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNTMxNzg3MjI0.html

ハロー?グッバイ / 柏原芳恵 -1981年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNzczNDg4.html

夏の扉 / 松田聖子 -1981年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDI4MTU5MzI4.html

LOVE IS OVER / 歐陽菲菲 -1980年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzEwNzM2Mjc2.html

其實第一次聽到這部156集的長劇我是拒絕的，因為，你不能讓我看，我就能騰出時間看，第一我要試一下，我不大相信如今還能有播放長達半年持續人氣并且滿滿“神作”、“超好看”評價的日劇，這樣朋友一定會罵我，那是電視臺收視炒作。后來發現每集不過15分鐘，也就吃個早飯的時間，還有我喜歡的橋本愛參演，就花了大概一個月時間追劇，感覺果然很棒。現在我推薦給小伙伴時，也就發發微博寫寫進程貼貼萌圖，不加任何吹捧，因為我要讓觀眾看到，我看過是醬紫，你們去看也會是醬紫滴！

《海女》故事以時間為軸，從2008年6月天野春子離鄉別井24年后首度回鄉開端。間中并行1984年（24年前）的春子不為人知的懷舊追憶。故事舞臺則設在日本東北巖手縣虛構的北三陸市（鎮）及海女活躍的袖濱村落。21世紀經濟迅速發展并未給這里帶來明顯變化，人們依舊獨特簡樸地生活，是名符其實不起眼的鄉下之地。
自從一個原本內向、陰沉、沒個性、缺乏上進心與協調性平庸至極的東京女孩天野秋跟母親春子踏足這塊返璞歸真的凈土，血脈之緣追隨外祖母步伐成為一名海女，不知不覺間的蛻變成長，不可思議地令整個北三陸從沉寂到沸騰；一幕一幕曲折的經歷與喜悅，那些很土但很有趣的笑點，會讓你深深喜歡上劇中每一個角色，一切源于改變……

改變的不僅是環境，更源于自身，故事核心角色跌宕起伏的成長魅力推動著劇情，牽動了觀眾的心。
尤其是能年玲奈飾演天野秋一角簡直無可挑剔，天然呆、自然萌演繹得出神入化；從浮躁壓抑的都市節奏轉到自然樸素的鄉村生活，在跳進清澈海水剎那洗滌心靈便逐漸發光發亮：熱愛大海、享受陽光、喜歡海膽，在琥珀洞穴里大聲吶喊“我不要回東京”真性情展現，迷茫的人生路途中找到自己真心喜歡的事情化為理想與目標，這就是陽光燦爛的小秋。
而橋本愛所飾演的足立結衣是標準的日式美少女，深邃之神、寂靜之態讓宅男粉絲難以抗拒，就連小秋妹紙也滿帶萌萌的仰慕之情；結衣生性自傲而且一直嫌棄家鄉向往東京生活，決心成名的她也初嘗人氣不如相貌平平的小秋而顯得非常不甘，不愧是我心目中完美的腹黑女神，冷月如霜的結衣。
兩個年紀相仿，性格與夢想截然不同的女孩成了知心密友，更相互影響著各自命運是一個非常有趣的設定。
另外，小秋的霸氣母親天野春子，她也曾是個厭煩家鄉一成不變生活，不愿繼承海女衣缽憤然在燈塔刻下“大海去死”的怨念，憧憬東京繼而離家出走二十載的任性，與結衣的性格、理想乃至坎坷命途極其相似。回到家鄉后，處于自己母親與女兒中間位置，展露了兩代母女許多軌跡的重影。雖然經常抱怨女兒小秋以往又土又沉悶而且缺乏上進心，但她也不得不承認小秋的努力影響了她，就連極討厭鄉下的她也漸漸喜歡上這個富有人情味的小鎮。
 
關于這個北三陸舞臺小鎮，有著海女與北鐵的驕傲，卻是境外籍籍無名。如24年前北鐵開通的慶典，這條把家鄉與縣城連通的命脈，時至今日所有人本初期望的興旺并沒有來臨，它一直沉寂著。
因為小秋毅然成為海女的決心，人們重新燃起斗志；北三陸K3NSP會議為振興本地旅游經濟，在既無景點又無名人特產的艱巨背景下，想出了秋祭日選舉“北鐵小姐”形象代言的策劃，并且居然第一次運用互聯網（鄉下人不會電腦）
結衣在毫無懸念下當選并通過網絡視頻推廣俘虜大批“宅男”，冷清的小鎮驟然熱鬧。另一方面，小秋不懈努力通過考驗成為名副其實的海女，海女不僅是一個捕撈職業，更象征東北女性自力更生鍥而不舍的精神，這種感染力同樣充滿正能量引起游客關注。是“北鐵結衣”VS“海女小秋”的效應，北三陸小鎮迎來24年從未遇見的游客高峰首度經濟盈利了；人氣帶動下收到縣級電視臺節目的錄制邀請小有名氣。
雖然北鐵是當地重要交通樞紐，但日漸機動化城鎮，北鐵也面臨被動議廢棄的命運；經過重重困境，所有人勞碌籌辦的“座敷宴席列車”獲得空前成功并且挽救了北鐵。二人組合人氣高漲攻陷巖手縣成為風云女高中生。因為約定被迫隱退的小秋，依然堅持活躍在海女俱樂部。結衣雖然成為縣級電視臺美食節目的主持，卻仍不甘現狀要去東京發展。
 好不容易迎來東京藝人事務邀請二人一同出道。錯綜復雜的原因，歷程一年零一個月，代表陽光的小秋依依不舍重返東京踏上偶像征途，然而冷月的結衣不得不留著故鄉傷感萬分。

對于偏僻的鄉下，東京是時尚圣地也是一道難以逾越的鴻溝，有滿懷憧憬，也有不堪回首，更有鎩羽而歸，不論境況如何，故鄉的包容始終是他們最好的慰藉。
引用春子的覺悟：“因為討厭鄉下而逃離的人，就算到了東京也一樣沒有出息，相反喜歡鄉下的人，到了東京卻意外地會很順利，所以最近我常在想，最終不是靠環境，而是靠人自己”
她們的共同成長與改變多么閃耀，每次看著“座敷宴席列車”的合照都有說不清的溫馨與感動，《故鄉篇》的結尾傷感又現實，好贊！

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       與《海女》的相遇是由于一個奇妙的機緣。當初在首大交換時，課業壓力小，我又疏于外出和社交，每天的生活不過窩在宿舍，享受著驅逐冬寒的暖氣，一手咖啡零食，一手點點鼠標。或許是異國他鄉容易讓人發生思鄉愁緒，當時的我內心充斥著虛無感，我常常想，我不屬于這里，這里只是讓我停留4個月的地方，這里只是適合觀光游覽的地方。人難免對陌生之地無法產生歸屬，即使韓國和中國的文化隔閡并不嚴重，但結果差異不大。該如何撫慰自身的憂傷呢？我選擇了通過網絡尋找寄托，一個是游戲，一個影視。

       實話說，在韓國期間，我只完整看完了《梅林傳奇》，并因久聞《小森林》大名而補完《夏·秋》和《冬·春》兩部曲。日式森系給人一種北歐式的冷凍溫情，氧氣系美女的冰冷氣質也可以將人治愈。而正是通過橋本愛，我第一次接觸到了《海女》。

       這是在豆瓣網站上評分高達9.3的神級日劇，縱觀其下評論，絕大多數都在交口稱贊，而本劇的標簽“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情緒的我的胃口。雖然對于晨間劇只有日輔課上《花子與安妮》的經驗，但抱著“未嘗不可一試”的念頭，我點開了第一集。

       慚愧地說，自從點開第一集讓進度條滾動了15分鐘之后，我就將這部劇擱置下了。晨間劇的容量足有150多集，或許是對長篇感到恐懼，我在當時沒有選擇堅持下去。而在下一個學期，零零散散地當做吃外賣時打發時間的消遣又掃過幾集后，我又是把它封存起來。真正讓我重新撿起、并瘋狂愛上、直至患上完結失落癥，大概得歸功于我的強迫癥。但無論如何，今時回顧捫心自問，我非常感謝導演們，以及眾位演員，在2013年以及之后的無數年，讓得世間有了《海女》的存在。

       毫不夸張地說，《海女》是一部神奇的日劇。主角小秋單純而傻氣，做事總是半途而廢；結衣總是以自我為中心，大喊大叫理想主義；媽媽春子打臉女兒毫不客氣，鈴鹿阿姨生活能力傷殘九級，太卷大叔現實勢利商人嘴臉……但看到最后，你會發現你無法討厭每一個角色，他們都那么地真實，仿佛就發生在我們的身邊，全身槽點，但又讓人萬分感動。《海女》對于角色的塑造無疑是十分成功的。

       簡單梳理下《海女》的劇情，抽絲剝繭可以看出一條很明顯的主線：小秋在大城市受欺負逃往北三陸（村鎮）——小秋在對比城鄉生活之后發現鄉村更適合自己——在向往城市的結衣的鼓動下重新出發前往城市——在城市里歷經磨難但終是有所成就——在最絢爛之際勇敢脫身最后回到鄉村。把這段劇情抽象出來，該劇的主題昭然若揭：在都市喧囂中，內心空虛的城市人從肉體上對鄉野和從精神上對本性的回歸。

       小秋代表的是城市中屬于非精英階層的那一部分人，他們在享受著城市生活帶來的便利的同時，也在城市的陰影下艱難度日：不善交際在學校飽受欺負，成績不好在家受到父母責問，父母也在貸款壓力下節儉持家……這些壓力如同緊箍咒一般將小秋越勒越近直至無法喘氣，逼其產生一走了之的念頭。于是他們想要回歸“原始”，在一個沒有紛爭、沒有壓力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我，鄉村，或是說鄉野，就是他們直覺中的理想鄉。

       但如果本劇只是在這一主題上淺嘗輒止，把鄉土情懷歸結為對現代文明的逃避的話，這部劇或許就難以俘獲如此之多的受眾，讓無數異鄉之人在屏幕前抹淚共鳴了。當世的鄉土情結并非對現代文明的逃避，而是在經受過城市光火試煉之后依然愿意相應發自原初的“野性呼喚”，回到鄉野，那個和土地直接相連，并存放著童年回憶的地方。若是在大城市中成長的人可能很難體會到這種情感，為現代社會便捷和絢麗的光景所迷亂，身為人所具有的野性被文明教化或蒙蔽，這樣著實很難去和土地共命運。但對于像我這樣來自小城鎮的、或是像小秋那樣為城市所苦累的，我們的內心都擁有著對城市之外的向往。

       小秋的向往在一開始是理想主義的，她只是單純地不愿受苦才選擇北三陸的海風和鐵軌，但經過東京的偶像見習再次回到北三陸時，她對鄉野的向往已經具體化了，此時她的鄉土意識才真正具有實際意義，這是遵從自我內心而選擇的回歸。然而這份向往之于我則有所不同，在北京生活已經三年的我雖對鋼筋水泥鑄就的鋼鐵森林產生過疏離，且內心對于未來的高壓生活也有恐懼，但想要回到故鄉的念想更多的是由于，那兒有我的家人和童年伙伴，那兒有我看過的山水和風景，那兒才是生我養我的地方。

       農耕文明養育出的中國人自古形成了安土重遷的觀念，這種意識就是中國人的鄉土情懷。日本和中國同屬農耕文化圈，對于故鄉的依戀是存在于內心深處的本性之一，有人會說這樣的鄉土意識會把人綁在故鄉土地上而使其變得怠惰不思進取，但《海女》從人文的視角向我們展示了仍然遺落在鄉野間的現代人未曾發現的美好。文明的不斷發展創造出了城市，并通過城市化的進程將一片片綠色的土地從這片星球抹去，《海女》可謂是內含了對于過度城市化及鄉土文化（包括海女文化）消逝的擔憂。這為世人敲響了警鐘。

       不得不提到的是，在膚淺的我看來，貫穿全劇的歌曲《追憶如潮》真可謂是編劇的匠心獨運，不說它的歌詞和整部劇的背景和基調有著極高的貼合度，光是在全劇結尾通過歌詞的改動（三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド）就已經完全讓人淚腺崩壞。“三代前便在的美人魚，代代相傳的美人魚”在劇終之際呼應全劇中心，并通過假裝音癡的鈴鹿之口熱唱而出，更是讓人默默流淚。夏婆婆、春子、小秋，三代傳承的美人魚，她們性格各異，成長環境各異，但最后都守護在鄉土之地北三陸，成為北三陸海邊戲浪的美人魚。

天野秋小姐雅鑒：
　
我猜妳現在一定在納悶著「為什麼還要叫我小秋？」，但我想這個時侯的妳、這個時侯的能年玲奈，才更應該當天野秋。
　
也許妳有發現，宮藤老師在寫《海女》時的三代偶像時，角色性格都跟名字是相反的。夏婆婆一點都不熱情、有時反而還會冷冷地趕忠兵衛爺爺離開。春子媽媽（妳現在私底下還是這麼叫她們吧？）一點也不溫柔、十足熟年版不良少女。而妳，也是一點都不多愁善感，總是大剌剌的勇往直前。
　
這是一個很玄妙的設計，現實生活的妳其實比較貼近「秋」這個性格，總是小小聲的、很緊張的上綜藝節目，但在Blog又整個活過來了，有時也會在上面寫一些自己的意見、自已的插畫。我不知道宮藤老師在寫劇本時，有沒有先了解妳的個性，因為天野秋跟能年玲奈，似乎有非常相似的地方、也有不太相同的地方。
　
不過我到現在有時還會想，妳知不知道妳做為《海女》的主角，妳存在的戲份，我猜都是宮藤老師先設想其他角色的挫折、再來把所有挫折全都寫給妳來解決。妳是戲中所有角色的心結出口、所有解答。
　
媽媽沒能成為偶像的心結、鈴鹿弘美跟太卷沒能說出口的道歉、夏婆婆沒能跟女兒說的「謝謝」，全都是因為有妳的存在，才能辦法延續下去。
　
換句話說，妳在《海女》是個非常討喜的存在，宮藤老師也在戲中直言「主角才是最不會演戲的人」，我不知道妳看劇本讀到這句有沒有覺得很好笑？但是宮藤老師在妳身上下的苦心，我想並沒有少於他描寫結衣、春子。
　
妳，天野秋，可以說是他劇本生涯裡，寫的最好的一個角色。
　
如果妳有機會去看宮藤老師在２００５年寫的《虎與龍》，妳會發現宮藤老師寫的最好的幾個劇本，都已經跟著古典落語一起傳達給觀眾了。而裡頭的主角小虎，藉由跟落語師父屯兵衛的相處、學會了笑、懂得父子之情，他不斷的在「黑道」與「落語」中尋找自己的一條路，但「家庭的牽絆」趨使他做出選擇。
　
「家庭的牽絆」就是宮藤老師長年以來不停在提的一個主題，到了妳身上，在《海女》時他終於把所有想寫的牽絆全都寫的完完整整、清清楚楚，而妳就是他在《海女》裡去解釋「家庭的牽絆」的最好角色。妳可以說是成就了他長年以來的願望、一個終於完整的角色。而有妳的存在，《海女》才變成是他目前為止的代表作。
　
而天野秋擁有「時間逆轉」的能力，這也是宮藤老師寫給妳一個最好的能力，唯有把「時間逆轉」的概念放在３１１大地震後。觀眾才可以從被破壞的城市（摔破的花瓶），因為有人與人之間的牽絆，重新興建城市、完好如初（妳的能力），有牽絆，就有希望。
　
妳是他寫給東北人的希望，妳也是成就了他的成功的重要角色。
　
換言之，妳是他無可取代的女主角。
　
　
但近日在妳身上發生了許多事情，可能在很多地方妳會希望「時間逆轉」，一切要是回到拍《海女》的時侯，那該有多好。
　
我不知道妳曉不曉得夏婆婆的真實人生。在妳４歲的時侯，跟她一起合作了將近十幾部電影、結婚了三十幾年的老公自殺了。夏婆婆在當時並沒有公開說她對他的自殺有什麼影響，但此後十年，夏婆婆就這樣消失在大銀幕上，連走進黑漆漆的電影院就會讓她想到老公、痛哭流涕地在電影院門口哭著。
　
過了十年，她慢慢地走出這個痛苦、也重新回到拍攝電影的路途上，直至拍《海女》遇到了妳。這一切我會將它視為「歷練」。
　
「歷練」是一個演員最好的工具，不管是遇到好事的歷練、還是遇到壞事的歷練，都會變成妳成為一個好演員的養份。雖然現時現地大家都跑的比妳前面、現在比妳還要出名，但請妳一定要記住，不論妳是成功還是失敗，這些曾經支持過妳的、幫助過妳的、一定都會站在原地大聲地替妳加油。我猜《海女》的觀眾亦然、春子媽媽亦然、夏婆婆亦然、宮藤老師也是如此吧。
　
請妳鼓起勇氣去面對這終將成為養份的「歷練」吧。
　
　
祝　一切順心

隨著小海女的播映完畢，有些人心中好像突然空了一塊的失落感，聽說甚至因此產生出
あまロス癥候群這樣的名詞。對於參與這齣戲的關係人員來說真是非常令人開心的詞彙。


小海女是一個挑戰，雖然在特定族群中有著很高的人氣，但是為什麼沒有反應在收視率上
呢。(抱歉!!不過我一直是忠實支持者)這可是由宮藤官九郎負責劇本的NHK的晨間劇耶!!
而且故事背景設定從東北震災前一直到震災後。主角能年玲奈是個從已經好久沒舉辦的甄
選會中脫穎而出，幾乎沒甚麼名氣的女孩子。這樣一個被自己母親罵「醜女」的駝背女主
角還真是前所未見。而整天發飆像太妹大姐頭的母親同樣也是前所未見。我就是抱著被這
些每天早上期待著看晨間劇開開心心的老人家們討厭的覺悟下，接下了這個母親角色的演
出。


不過隨著電視開始播出後，出乎意外的，不僅是收視率開紅盤，全國觀眾的心都被這個駝
背主角所散發出的透明感以及那雙水汪汪的亮眼給緊緊揪住。而太妹媽也愛屋及烏的被觀
眾所接受了。飾演傳說海女的宮本信子及資深女演員藥師丸博子的演出使得劇情張力十足
，這些來自電影界、舞臺劇界的怪物們齊聚一堂盡情發揮，炒熱了整部戲。不過說到底，
我們演員的工作本質只是按著劇本所寫的指示演出而已，最大功勞者果然還是非劇本家莫
屬。


在宮藤的腳本裡使人從中感受到愛意及敬意。他賦予每一個演員的臺詞，換成其他演員來
表達，絕對就會變得不有趣了，因為每句臺詞都是為那個人量身打造。所以在分配屬於各
自角色的臺詞時，有有有、就有這樣的人!!成功塑造出令人喜愛的角色。雖然其中夾雜了
一堆像是惡搞的有趣小捏他，其實對於電視所具有的力量一直堅信著、敬愛著。演員、製
作人、導演及所有人，就是信賴著這樣的宮藤所寫的劇本下，各自盡自己最大能力合作去
完成。或許正因如此「小海女」才會同樣地也受到觀眾們的喜愛。


「あまちゃん」雖然字面上的意思是指海女，但是也有甘ちゃん的涵意在(形容做事未深
思熟慮的人)。主角的小秋從「我想要當海女」「我想要去東京當偶像」夢想一直改變也
使得周遭的大人們跟著她團團轉。而就在這時，震災發生了。在所有人的心中都還留著當
時的傷痛在。當時讀著完稿劇本的我也落淚了，劇中宮藤選擇了沒有失去任何人，而活在
夢想盒子中的我們能做的是傳遞希望及打氣。主角回到了故鄉，在這塊自己最喜歡的土地
上活出自我。


我知道現在是個年輕人難以堅持夢想的時代，作為一個大人我對此感到沉痛。所以當最終
回，小秋跟結衣追逐著隧道盡頭光芒奔跑而出時，我果然忍不住落下眼淚，就算失去夢想
，就算夢想破滅、就算什麼都沒達成，還是希望這些年輕人能活力奕奕的。這樣就好，
這樣對於我們這些大人來說就是看到了希望。
而朝著光芒奔跑出隧道著的兩人，是如此的秀麗、堅強、耀眼。