天間莊的三姐妹

小川玉江（Non飾）從小就是孤兒，她遭遇一場致命車禍，生命在生死交界徘徊...... 玉江發現自己被死神（柴崎幸飾）帶到了一個海邊小鎮，在這里經營旅館「天間莊」的望美（大島優子飾）與香苗（門脇麥飾），是她不知道的異母姊姊們。 望美是繼承旅館家業的年輕老板娘，而自由奔放的香苗是一位海豚訓練師。 一生孤苦無依的玉江，發現自己在陰陽兩界的邊緣有了一個新家庭，她在此感受到溫暖的親情，同時也學習著旅館工作、學習與不同個性的客人們相處。 只是，玉江最終仍然要決定，是要離開人間重新投胎轉世，還是回到那個沒人在等著她的陽世呢？

即便是在日本，《天間莊三姊妹》也沒有太過強調自己與漫畫《心魔大審判》的關聯，但事實上，《天間莊三姊妹》是改編自《心魔大審判》的同名漫畫外傳。 所以，當看到海報上只有大島、門脇麥與Non三張美顏的觀眾，實際看電影時發現，帶著玉江來到天間莊的死神伊豆子，竟然是由柴崎幸飾演時，可能會大吃一驚。 但是這并不是電影刻意的隱瞞，而是因為，《天間莊三姊妹》其實與《心魔大審判》的關聯并沒有那么強，可以說，即便沒有看過《心魔大審判》漫畫、沒有看過由釋由美子主演的兩季《心魔大審判》日劇、或是2003年電影版的讀者與觀眾，仍然能直接觀賞《天間莊三姊妹》。

與原作維持距離，保留《天間莊三姊妹》獨有氛圍

《天間莊三姊妹》不僅劇情與《心魔大審判》脫鉤，連作品氛圍也截然不同，這也許是電影刻意與漫畫原著保持距離的主要原因。 在《心魔大審判》原著里，伊豆子會出現在意外死亡的靈魂前，要他們做出一個三選一的選擇：你可以放下俗念進入天國，等待下一次轉世; 你可以不接受死亡，以靈魂姿態回到人間游蕩; 或是以進入地獄作為代價，詛咒一名活人至死。 死亡在《心魔大審判》里不是結束，而是人生最終的大選擇，有人選擇詛咒進行復仇，有人放下仇恨重新開始，《心魔大審判》充滿陰冷抑郁的氛圍──漫畫的前幾個故事結局，都是以咒死加害人為主。

但是《天間莊三姊妹》不一樣，盡管玉江的身世堪憐，母親早死、父親在她幼時失蹤、又不幸遇上致命車禍。 但是，玉江不像《心魔大審判》的死者們，站在黑漆漆的「怨恨之門」前，滿懷怨念地向伊豆子詛咒世界。 相反地，她對自己的生死不明狀況迷迷糊糊，而且又來到風光明媚的漁港，兩位姊姊溫柔地接納她成為新家人──玉江甚至并不太在意這突如其來的新親屬關系，很快地就接受了被父親拋棄的元配母女家庭，并且開始認真從事旅館工作。 當然《天間莊三姊妹》不是《海街日記》，這畢竟是一個跟生死有關的靈異風味故事，但是它確實描繪了望美、香苗與玉江的新姊妹生活，有不少溫暖的橋段。

因為《天間莊三姊妹》確實集結了三位有演技實力的年輕女星：大島優子近年在《只能唱的心聲》（生きちゃった）與《直沖青天》（青天を衝け）等作品里表現出色; 門脇麥也早已拿到藍縊帶賞與橫濱影展的影后獎項; Non也以《小海女》（あまちゃん）與《謝謝你，在世界的角落找到我》在影壇打響名聲。 這三位女星各自表演出個性截然不同的姊妹形象，大姐望美努力想要成為夠格的老板娘，有一天能成為母親（寺島忍飾）認可的繼承人，卻始終摸不著顧客與母親的喜好; 擁有自己工作、不碰旅館事務的香苗看似自由，卻時常露出心事重重的表情; 而玉江雖然馬上與小鎮打成一片，但她同時內心也不由得天人交戰──為什么非得離開這里，回到人世呢？

奇幻小鎮的悲歡離合令人不舍，可惜敘事與特效讓一手好棋變調

《天間莊三姊妹》建構了一個奇幻的海邊小鎮，這里沒有生死，只有無限延續的日常，但人類的七情六欲不時竄出頭來，提醒小鎮居民他們的特殊身份：他們應該鼓起勇氣面對生死的決斷，還是繼續待在這個永恒不變的輪回之中？ 盡管《天間莊三姊妹》與《心魔大審判》有諸多設定上的不同（《心魔大審判》里的幽魂僅有十數天決定命運的時間），但是，《天間莊三姊妹》某種程度上還是扣回了《心魔大審判》的主題，死亡的人不會再受到任何傷害，但是在沒有放下怨念與仇恨之前，他們也將持續地受到心魔的摧殘，在靈薄獄 （limbo） 里有如身受萬蟻啃咬、輾轉難眠。

問題是，《天間莊三姊妹》的導演是北村龍平，這位以快節奏暴力動作電影站穩影壇地位的導演，要執導一部長達2.5小時的溫情電影，很明顯地力有未逮。 北村畢竟不是Non上一部主演電影《魚之子》的導演沖田修一 （他的作品片長也很長），有耐心地去花時間一一延伸每個角色的個人支線。 《天間莊三姊妹》幾乎每個角色都令人喜愛，但他們的故事卻大多簡略處理：大姊經營旅館的心結，莫名其妙地化解了; 二姐在理解情人的行為后，就仿佛從電影里缺席。 每位演員都確實在他們短短的表演長度里，交出應有的表現，但是，導演卻沒有給他們講完故事的余裕。

這讓《天間莊三姊妹》很多時候看起來像在兜圈子，仿佛很簡單的道理，電影卻花了很多時間在重復論述，甚至連結論也沒有講得很清楚。 這個海邊小鎮有著異于人世的生活邏輯，但電影沒有花時間去解釋清楚這個環境對居民的影響。 而雖然鏡頭大多在三姊妹身上，但上述提到的簡略處理，也讓觀眾感覺有余情未了的殘念感。 可是《天間莊三姊妹》花了大半時間，仍然還沒講到故事的重心：為什么會有這么大規模的靈薄獄小鎮出現？ 居民們在等待著什么？ 而伊豆子在此的目的又是什么？

最終，花了很多篇幅之后，《天間莊三姊妹》終于揭曉真相，這是一個觀眾事前可以預期的答案，它確實很殘忍、虐心，這是這部電影會令人心碎欲裂的時刻── 因為這是真實事件，不是漫畫或電影的原創劇情。 觀眾的淚腺很有機會在這一刻決堤，但這正是采用真實事件入戲的風險：你不知道觀眾是單純被劇情吸引而落淚，或是他們為了那個真實事件而感淚。 而《天間莊三姊妹》似乎并沒有處理得夠好、沒有堆疊出夠高的情感高度，令觀眾在這一幕因為戲劇的力量而眼淚潰堤，這種狀況，反而令人有少許剝削真實事件的錯覺。

《天間莊三姊妹》的特效也有問題，在這樣靈異主題的作品里，特效是令觀眾信服這個不可思議故事的基礎，但是，《天間莊三姊妹》很多部份看來就像臺灣靈異鄉土劇的段落，觀眾容易因為眼前的粗劣特效而出戲，進而無法專注在電影的主題上。 這讓《天間莊三姊妹》像是一盤變調的棋局，明明有一手兵多將勇的好棋子，但棋路卻荒腔走板，很多橋段都會令人感動或發笑，但它們卻像各自獨立的篇章，組合不出一個完整的個體，而這留下了濃厚的殘念感。

《天間莊三姊妹》電影影評心得總結：這個講述放手與寬恕的療傷故事，失去了應有的輕盈感

某種程度上，《天間莊三姊妹》很像是導演是枝裕和的《下一站天國》加上《海街日記》，但是它沒有《下一站天國》那么風格化── 反過來說，如果它更像《下一站天國》一點，觀眾也許就能無視它在設定上的許多大坑。 而《天間莊三姊妹》也不像《海街日記》那樣，一心專注在歲月靜好的日常上。 這讓《天間莊三姊妹》變得十分遲滯，反倒失去了這個講述放手與寬恕的故事，應該擁有的輕盈感。 而它想要作為311事件療傷電影的目標，似乎也執行得手忙腳亂。

也許，《天間莊三姊妹》的問題是來自太過貪心：如果這是一部寺島忍面對前夫私生子、兩位姊姊如何接納新小妹的女性家庭電影，《天間莊三姊妹》應該會更加飽滿; 如果這是一部試圖對311事件進行群體療傷的電影，也許會讓整部電影更加聚合。 《天間莊三姊妹》花了2.5小時，卻仍然還是有佳句無佳章的破碎局面，最終，觀眾仍然必須自行腦補，想象天間莊能帶給受災民眾什么樣的撫慰，這實在是令人感到惋惜。