北海鯨夢

這個單手持兩腳規的道具看著是印度仿古貨啊

船長的原計劃是從巴芬灣北上向西進蘭開斯特海峽，然后在那里碰瓷偽造事故沉船以騙保，之所以進蘭開斯特海峽是因為一般捕鯨船不會跑到那么深的區域（捕鯨船通常在戴維斯海峽和巴芬灣區域活動，其實氣候嚴峻的時候這片區域一樣結凍得厲害，廣闊的北極浮冰流足以困死再堅固的捕鯨船，19世紀里這類災難例子并不乏見），這樣可以避人耳目，事先打好招呼的黑斯廷斯號也會在那接應，劇里還提到一個原因是那里冰多，危險，容易碰瓷，其實氣候好的時候夏季的蘭開斯特海峽也暢通無阻的，氣候不好的時候巴芬灣南下到戴維斯海峽這一帶也很危險。為了避免木匠多事（修船）所以要除去這個潛在麻煩。

然后搞事的如愿以償beset in the ice，并且把船搞沉了，我估摸他們進得不太深，正常年景蘭開斯特海峽在秋季（9-10月）結凍，在這時節捕鯨船不可能再跑進去了，除非準備在里頭找個安全港越冬，所以把船搞沉這時候大概是9-10月。黑斯廷斯號因為風暴緊急撤走（碰到風暴，船只要么呆在避風的安全港，要么撤往開放海域，在遍布浮冰和冰山的海域遭遇風暴要么擱淺，要么被吹到冰山上撞得粉身碎骨），從浮冰上凍僵的遺體來看黑斯廷斯號很可能已經遇難了，所以接應的船只不存在了。現在主角一行手里有一部分補給，人數并不多，大概不到10人，有捕鯨艇，海峽也還沒完全封凍，他們可以往外（往東）劃船，沿著陸地海岸線邊緣走，可以抵達巴芬灣，在那里興許還能碰到還沒返航的捕鯨船，或者在巴芬島的因紐特人部落那里托庇，越往外獲得救助的可能性越大。如果不走，那么就要趕緊上陸地尋找避風的越冬點，造雪屋，同時打獵囤食物。然而主角團一行人的做法是不造雪屋，打獵也懶散，基本依靠捕鯨船上原有的有限補給，還把寶貴的捕鯨艇給劈了燒柴火取暖（就問你們就算口糧充足熬過了漫長的冬季——蘭開斯特海峽結凍會從10月份持續到次年7-8月份，之后里面船才出得來，外面船才進得去——你們靠什么交通工具出海峽？總不能等著外面的搜救船只進來派人登陸找你們吧？即使有搜救隊伍，根本不知道你們下落也很難找到一小撮人啊，這是自絕退路），并且從頭到尾打算用一頂帳篷在極區越冬，也是神奇了，抗寒的北極土著居民也只會在春夏季用帳篷……

關于柯林同學的反派君，他的選擇倒是正常的，搶了因紐特人的小艇和御寒的毛皮外套，小艇上應該也有補給，然后他可以劃著小艇一直向東，沿陸地海岸線走，趕在完全封凍前應該能進巴芬灣（他們肯定沒有進入蘭開斯特海峽太深，因為沒必要，又不是《極地惡靈》里那樣探險隊要去找航道，btw《極地惡靈》的主角們走的也是蘭開斯特海峽路線，第一年在比奇島越冬，第二年9月在皮爾海峽陷入冰困。蘭開斯特海峽地圖我特別熟，看過無數遍，這條海峽地圖上有時也寫作巴羅海峽，以英國海軍部的巴羅爵士命名）。再者在19世紀末期蘭開斯特海峽那片地圖已經很詳細了，尤其是通往巴芬灣出口那片，有什么海灣水道都很清楚，有經驗的捕鯨人應該挺熟的。

四集看完，感覺還行，但也并沒有什么特別出彩之處，包括人物刻畫，無論醫生主角還是柯林的反派魚叉手，柯林扮演的這個行為粗鄙、思想也絲毫談不上精細、沖動就干、干了后也懶得多想why的反派是個天然的惡人，這種惡人并不需要北極這種極端環境來造就（反觀《極地惡靈》里的反派Hicky就比較復雜和有演變、遞進、異化層次），我對這種沒什么思想深度的反派其實毫無興趣，所以柯林的反派目前沒有任何吸引我之處，我選擇看這個劇本來也只是因為題材，因為故事發生在北極。從角色而言全員無感，可能對老Otto好感最強。此劇兩個令人印象深刻的場景是血腥的捕殺海豹和捕鯨場景。第4集末尾的熊腹取暖我總覺得在哪本小說里看過。

跟同樣由AMC出品的《極地惡靈》比的話，我覺得差挺多的，尤其在人物刻畫方面，《極地惡靈》里的角色比這部多了很多（當然篇幅也長了一倍），但是無論艦長主角、冰區引航員布蘭奇、醫生古德瑟、艦長貼身侍從喬普森等等都給人留下深刻印象，被他們的命運牽動情緒，而且無論環境多惡劣極端（船只陷入長期冰困、壞血病、鉛中毒、內訌嘩變），人的善（艦長的明智、布蘭奇的勇敢與自我犧牲、古德瑟的仁愛、喬普森的忠誠）依然在其中閃光，仿佛風雨飄搖中的一點燭火，予人希望。反觀這部，就沒有哪個角色能激起我強烈的情緒（就是劇中他們死了活了我都不care的）。醫生和用夢境預言的老Otto算是其中相對最好的，其他人要么壞得毫無趣味性，要么單純背景板，要么談不上極端邪惡但卻愚蠢（愚蠢是最大的惡……船長和大副都蠢）。（之所以拿《極地惡靈》來比，是因為討論區有人說《極地惡靈》不如這部，其實兩部劇的硬件包括表演都挺扎實的，就是本劇劇情……對我而言過于簡單了：）

8.21看完第五集補充兩點：

1、Drax之惡與船主之惡的對照。Drax是野蠻之惡（野蠻此處無貶義，是一種客觀描述，就是指行為更偏向人的動物本能，受動物性驅使，較少或不具有理性思考的過程），他作惡沒有預謀和精打細算，往往是一時興起（殺cabin boy和兩名因紐特人，以及開頭殺酒館里的嫖客搶劫，這些人他沒有非殺不可的理由）或形勢所迫的當下反應（打傷船長和殺大副），最后去殺Sumner也是受了船主唆使煽動。而策劃沉船騙保又企圖殺人滅口的船主則是文明社會里衣冠楚楚的罪惡。野蠻本身不等于惡，文明本身也不等于惡，但它們中也都存在惡。

2、傳教士與醫生關于因紐特人是否該“教化”的討論。傳教士如果不為教化的目的就不會特意跑去冰雪莽荒之地與土著居民為伍了，而醫生則顯然并不認為被教化被納入文明世界比之土著居民原先的生存狀態是一種“進步”，這自然是受到他自身經驗影響，他在印度在軍隊的遭際和在這艘船上的遭際，都是文明世界帶給他的，跟被認為野蠻的北極土著居民毫無關系。

前些時候讀19世紀英國皇家海軍極地探險家的報告時這個議題頻繁碰到。愛德華·帕里爵士的1821-23年北極探險報告里大篇幅講到了他們跟當地因紐特人的交往。雖然西方探險者對于北極土著居民總抱有一種“師長式的教化”心態（想教育他們，讓他們學習西方的文明，甚至產生把他們帶到歐洲社會里這種想法），但是帕里的遠征里以及后來羅斯叔侄的1829-33年勝利號遠征里，他們與土著居民之間那種相互喜愛、幫助互利和融洽和睦的關系，還是打動人和感到有趣的。帕里筆下的土著居民不是混同的，面目模糊的，他們有各自的名字，有不同的個性，有人喜歡畫畫，有人對音樂別具天賦，有人貌陋但心腸和善，帕里的描繪讓你相信，他和他的同僚們是意識到盡管兩個民族外表上迥然而異，但實質上也許并無太大差異（這已經是相當開放的觀念了）。1829-33年勝利號遠征報告里同樣耗費大篇幅講述探險隊越冬地附近布西亞·菲利克斯地區的因紐特人部落。到了1836年1-8月份詹姆斯·羅斯艦長帶領的捕鯨船救援任務的報告里，已經很詳細地記錄了巴芬島的因紐特人族群分布和傳教情況，有多少傳教士多少聚居區，每個聚居區人口數量和增長率（報告得出的結論是：傳教士的到來和工作、建立社區促進了當地的因紐特人人口增長，因為不同的因紐特部落有不同的習俗，比如布西亞地區的因紐特部落愛護兒童，而巴芬島的因紐特部落卻不會接濟失去男性勞動力的家庭，任由孤兒寡母挨餓衰弱，這是制約人口增長的因素之一，傳教士到來后通過教育使他們意識到這樣做是錯誤的，他們不再遺棄失去配偶的寡婦和她的孩子）。《北海鯨夢》里這位傳教士正是身在巴芬島，巴芬島位于巴芬灣西岸，蘭開斯特海峽南面，有許多捕鯨船和海軍艦只往來，是西方傳教士較容易抵達的北極區域。

第5集里有Sumner醫生受邀跟隨因紐特人捕獵隊伍外出捕獵的鏡頭，是在冬季極夜來臨前，差不多10-11月份這段時間。我沒看過原著，不清楚原著中人物活動的精確時間點，只能按自己讀書而得的認知去推斷。他們應該身處巴芬島北部，因為是在蘭開斯特海峽鑿沉船只的，但又肯定不會進入海峽太深，所以大概是在“海軍委員會灣”（Navy Board Inlet）那附近，再往西去有一個“海軍部灣”，再往西去就是著名的攝政王灣了。我倒是比較喜歡看電視劇里這些類似探索與發現頻道的鏡頭，這也是我會去閱讀19世紀極地探險報告的原因，因為真是有許多有趣的細節。前面的劇情里他們在岸上扎營時跟兩名因紐特人以物易物討價還價，Sumner用一枚金戒指跟年長的因紐特人換取了讓年輕那個留在他們營地“充當人質”，以免因紐特人趕在水道結凍前離開后就不會再回來給他們提供食物，現實里帕里爵士曾用一把刀子向一位父親“買了他兒子”，出于試驗用意，想試探因紐特人對與子女分離作何應對，而父親高興地答應了這筆交易，兒子也開開心心回去收拾微薄的個人物品，并且在一開始開開心心地幫忙拉雪橇干活，但在發現了探險者的真正用意之后，他的積極性就漸漸冷卻了，最后趁人不注意溜走了：）帕里的書里記載了不少這個名叫Toolooak的因紐特小伙的故事，就很好笑。帕里也曾問他要不要跟他們去歐洲（并不期待小伙會答應），小伙斷然拒絕說No，并解釋說他不想離開自己的父母。

以下截圖來自帕里的1821-23年北極探險報告，提到了他“買孩子”的細節，在這上面的一大段里，帕里對當地因紐特人評價很高，說他們“possessed, in no ordinary degree, the quality of honesty”，“their whole behavior was in the highest degree orderly, respectful and good-humoured”。

比起讓因紐特人學英語充當翻譯，更現實的途徑是己方學習因紐特語言

上圖橘色圈圈里的Mr.Crozier就是《極地惡靈》的主角Francis Crozier艦長，此時他只是個20出頭的小伙，還是個midshipman，這是他第一次參加北極探險。

這部劇在我這里觀感不如《極地惡靈》，但我對《極地惡靈》也有諸多不滿意，《極地惡靈》那部劇受益于近年的水下考古發現，道具做得很扎實，服化和表演、攝影、氛圍也都好，硬件底子在那里了，雖然本子一般，但底子決定了質感。雖然但是，仍希望這類極地歷史題材能多多地拍劇啊，多多益善！

劇情的走向都按照最黑暗的方向走了，現實、殘酷，第四集故事情節很密集。但是我想說北極熊應該沒那么容易被打死吧……，最后躲到北極熊肚子里取暖，頗有小李子當年荒野獵人的感覺，可以想象當時處于極度寒冷條件下的不擇手段。而且把北極熊想象成反派角色也有點不合適吧，北極熊沒那么壞啊哈哈哈，完全是過來白給的。

前幾年英國得獎小說。。。1859年一個從印度戰場精神飽受摧殘的年輕醫生Sumner在英格蘭Hull港應捕鯨船主邀請到船上擔任醫師。。。從此踏上一場陰謀之旅的歷程＿φ(￣ー￣ ) 第一集就的點明了船主和船長密謀沉船騙保的陰謀。。。。劇集算是傳統英式戲劇驚悚風格吧 有一點狄更斯劇集風格 不是美女香車 也沒有紙碎金迷 或者拳拳到肉 的場景。。。。。敘事冷靜 低沉 陰郁。。。。。如北歐陰郁的海一般。。。

故事還是從Sumner 視角按時間順序講故事。。。當中穿插當年醫生在印度戰場的遭遇。。。醫生由于在打海豹過程中落水而受傷修養3周。。。（是不是法瑞爾的陰謀呢？╮(￣▽￣"")╭）

克林 法瑞爾扮演的是小說里的惡棍雨叉手Dexter（這個怎么和某個sociopath 連續劇名字一樣！？故意的么？）胡子邋遢 不修邊幅 舉止粗魯 呃 幸好話不多 不然不知道他的口音會不會露陷^_^o(≧v≦)o。。。。酗酒打架 玩女人 打黑拳 r-o-b …. 第一站靠岸就和二副（？）抄了醫生的家當╮(￣▽￣"")╭

A cabin boy 呃 被嚴重PUA 。。。。Sumner 報告了船長。但是由于男孩的沉默而不了了之。。。。然鵝 他被掐。。。Si 遺棄。。這也是一系列災難的開端(╯°□°）╯︵ ┻━┻ 謀殺、沉船、渡劫。。。。。故事就如此展開

獵殺場景有些令人不適。。。。。也許是要襯托法瑞爾的嗜殺冷血以及總體船員的心理狀態吧ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘ 暈血者或者動物保護主義同學們可以回避之。。。。細節無關主線o(︶︿︶)o

今年直至目前為止，正式上映的影片中，英、美電影界都普遍欠缺藝術電影導演的“重磅之作”。與之相對的，倒是劇集的聲量越來越大、好作品層出不窮，幾乎每個月都有多部高分劇集亮相。其中，曾經是電影節、頒獎季常客的導演安德魯·海格與巴里·詹金斯，更是端出了自己最新的劇集作品。

五月播出的《地下鐵道》，以極為震懾人心的視聽與敘事手法，完成了一部堪稱是當代美劇史上“新經典”式的杰作。而另一邊，安德魯·海格也不示弱，他在新劇《北海鯨夢》里完成著自己宏大的野心。

《北海鯨夢》改編自伊恩·麥奎爾的同名小說，聚焦于1859年北極冰海里，一艘捕鯨船上的奸殺案與人心斗爭。其題材容易令人聯系至《荒野獵人》與《黑暗之心》，但安德魯·海格在改編上顯然擁有著自己的鮮明角度。

本劇總計4集，分別是3集1小時+1集90分鐘。這樣的長度大致相當于兩部電影，不長不短，既能以充足的篇幅刻畫人物群像，同時又能保持敘事的簡約高效。就其觀感而言，幾乎與電影的形制無異，是典型的“影集”式創作。

《北海鯨夢》的故事圍繞杰克·奧康奈爾飾演的薩姆納醫生展開。

他曾是一名在印度飽受戰爭痛苦，同時“聲名狼藉”的戰地醫生。后來回到英格蘭，在偶然的際遇下成為了捕鯨船上的醫生。由于見識了太多的死亡與為之抱有的愧疚，他只能依賴超量的麻醉藥渾噩度日，此次登船某種程度上也是為了逃離過去的恐懼。

在18-19世紀的英國，捕鯨行業是最為重要的行業之一。一只鯨魚的脂肪往往能成為當時的十噸燃料，其他部位也都能物盡其用，滲入日常生活中的各行各業。

但在劇集發生的1859年，石油的發現讓捕鯨生意日漸衰落，同時鯨魚的數量也因為此前的過度捕殺而迅速減少。以至于捕鯨船只能一路北上，深入北極蠻荒的極地冰海里，才能尋覓到鯨魚的蹤跡。

與此同時，蒸汽輪船也已開始流行，傳統的捕鯨船到了淘汰的邊緣。薩姆納醫生踏上的捕鯨之旅，其實是一趟不折不扣的通向地獄的旅程。

曾經失敗的船長與大副，與船主勾結，準備在適當的時機制造一場“極地沉船事件”，讓這艘將要被淘汰的船“被自然淘汰”，從而騙取巨額的保險金。

科林·法瑞爾飾演的魚叉手達拉克斯，則是一個為了錢財而罔顧人倫的惡人。他冷血而又殘酷，在開船前夜犯下傷害搶劫的罪行，又與另一位船員密謀未來讓薩姆納醫生遭遇“非自然死亡”，從而搶走他的戒指。

這群人心懷鬼胎，倒是在捕獵上擁有好運。然而，在接連捕獲到海豹與鯨魚之時，船上卻發生了一起惡行的奸殺案：青年船童約瑟夫的尸體被發現在了甲板的木桶里。

約瑟夫在死前兩天，找薩姆納醫生治療自己的肛腸。他被船上的一個男人強奸了，并因此染上性病，但他卻不肯說出那個人的名字。很多人都有嫌疑，包括企圖息事寧人的船長與大副，也包括惡人達拉克斯以及其他船員。

經過驗尸后發現，約瑟夫的死因是遭人掐死。船上謠言四起，一位同志身份的木匠被不由分說地視為兇手——即使他干凈、沒有性病與打斗傷痕，甚至因為舊傷而沒有掐死人該有的力氣。然而，達拉克斯卻站出來造謠：他親眼看到這位木匠曾與約瑟夫交談；再加上同志的身份，導致木匠被指控為兇手。

真兇仍舊逍遙法外，下一個受害者也許就快要出現；而所有人的禍心也都尚未展開，這艘船的地獄之旅才剛剛開始。

薩姆納醫生必須要直面過往的恐懼與當下的痛苦，一次次被打入命運的深淵，被迫在這片冰海里進行著令人窒息的、殘酷的斗爭。

之所以稱《北海鯨夢》是安德魯?海格導演的野心之作，不僅在于他這次企圖創作出一部宏大、復雜、處于極地極端環境下、融合諸多要素的“歷史冒險懸疑群像劇”；更在于他沒有拋棄自己鮮明的作者性，在經典戲劇模式下，仍舊夾雜了自己反戲劇化、瑣碎而詩意的私人化敘事，充滿情緒特征的鏡頭語言。

同時，又沒有讓這些成為劇集戲劇性的掣肘，近乎完美地平衡了兩種本不相融的敘事體系。

導演安德魯·海格

安德魯?海格是一位英國70后導演，他并不高產，作品（劇集《尋》、《周末時光》、《45周年》、《賽馬皮特》）也并不高調，如此活到“年近半百”。

也許在有些觀眾眼中，即使放在英國，他也算不得是“引人注目”的導演。但如果深入觀看過他的電影，就能發現它們的出色。

海格的風格，通常是在短時間內對人物進行白描，最大化地突出人物瑣碎私密的細節，以簡單的情節獲得一種獨特的戲劇沖突：微弱的、突發瞬間的、私密的，卻又是人物在日常流動中迎來自身命運傾覆的決定性時刻。

這一點在《45周年》里表現得尤其突出。女主凱特在婚姻到達45周年之際，發現自己的丈夫愛的并不是自己，而是50年前因山難去世的前女友的“幽靈”：一些信件與照片。這部電影的絕大多數生活流描摹都很精彩，但最精彩的無疑是兩處：

凱特“自欺欺人”地認為自己已經處理好了婚姻問題，恢復回了以往的生活，但起夜的她卻突然目擊到丈夫在閣樓上翻看舊物。又一夜，她在起夜時摸著閣樓的樓梯，唯有沉默。窗外雨聲淅瀝，仿佛作為一個注腳。

四十五周年婚姻紀念宴來臨之際，一曲“Happy Together”，杰夫一篇滿口“娶你是這輩子最好決定”的演講稿，一曲共舞，藍色的燈光打到了凱特的身上，她卻選擇把手甩開，欲哭無淚。

如果沒有意外的起夜、目擊，如果前女友的尸體沒有“重見天日”，凱特的生活仍舊能保持美滿與穩定。而只是如此平常的一個行動，卻讓她再也無法在看到閣樓時內心安寧，因為她無法不意識到——自己的人生建立在徹頭徹尾的謊言之上，美滿實則只是歲月虛幻的泡沫。而一切又是這么偶然。

類似的鏡頭語言、敘事手法，在《北海鯨夢》這樣的歷史題材類型劇中得到了沿用：

人物仍舊是一個情感上的邊緣者，薩姆納醫生始終以游魂的姿態反觀自己生活的現狀，并始終保持著孤獨的痛苦。

在首集的尾聲，伴隨著薩姆納醫生稍帶詩意的“日志體獨白”，是船只靠住冰原的聲音與海豹的嘶啞聲——

“沒有理由，正是天才之處；不合邏輯，近乎白癡之舉；

也許生活無法被迷惑，也無法因喋喋不休而屈服；

而是應該以一個人能做到的任何方式，生存、度過下去。”

薩姆納醫生學著和其他船員那樣，去捕殺海豚。然而血腥的氣息與意料之外的溺水，在死亡的威脅前，他再次回想起了印度戰場里因他而死的小男孩，那男孩甚至帶著血污穿越到了冰川之上。

在壓抑、冰冷的影調中，世界盡頭的冰與血呈現出了強烈的沖擊力……這種高度類型化，又高于一般類型片/劇的表述，是海格的首次嘗試，卻同樣飽含著他的個人風格。

“世界如同地獄，人在其中既是飽受折磨的靈魂，又是面目猙獰、作惡多端的魔鬼。”

主角要如何在粗狂而又殘酷的男性斗爭里存活、反擊、指控兇手？

安德魯·海格要如何在極端環境的捕獵冒險與撲朔迷離的懸疑氛圍中，展開對影像風格的“新類型化”嘗試？

這兩項，是我期待《北海鯨夢》后續的最大原因。

由BBC制作的《北海鯨夢》改編自伊恩·麥奎爾的同名獲獎小說，用短短的五集描述了一場暗流洶涌的捕鯨活動。19世紀中葉，捕鯨業因為鯨油價格下滑，鯨魚數量減少而開始沒落。于是，業主聯合船長打算刻意制造沉船事故騙保，卻因為船上意外發生的一起謀殺案而阻礙連連。同時，聲名狼藉患有鴉片癮的前戰地醫生薩姆納也登上船只，擔任船上的醫生，遇到了一個狡猾兇殘的魚叉手德拉克斯。薩納姆看不慣德拉克斯的野蠻做派，卻不知道德拉克斯早已經看上薩納姆在印度戰爭中取得的贓物，兩人必須在狹小的船艙和荒蕪的北極冰原上互相競爭，掙扎求存。

自然與文明的對抗

這部陰郁黑暗的歷史劇在尺度上可說是保留了BBC一貫的“適當暴露，殘忍有余”。整部劇最令人感到不適的幾個畫面并不是船上謀殺案的發生，船員之間的暴力沖突，而是轉向了另一個視角，即是人對自然的掠奪。船員們在極地上肆意殘殺海豹，把皮剝下來后徒留上百只海豹的尸體點綴著雪地。當鯨魚的鮮血染紅了海洋時，眾船員都發出興奮的歡呼聲，絲毫沒有對自然的敬畏。然而，在沉船事故后，自然也以另一種方式報復船員。在冰天雪地下，眾人缺少糧食，體溫過低，開始陸續死亡，只有對自然仍存有一絲憐憫的薩姆納，用一只北極熊的內臟和鮮血抱持體溫，最后甚至像荒野獵人里的主角，鉆進動物尸體中取暖。

在故事的后半段，薩姆納逐漸在荒野之中開始放下文明社會的束縛和規則，學會和當地的愛斯基摩人一起狩獵。哪怕編劇畫龍點睛地加入了一個傳教士來感化主角，薩姆納仍舊選擇保留著自己的野性，執意用暴力來對抗德拉克斯和貪婪的船只業主。直到最終，整條故事的主線才終于明朗起來，這是一個反英雄的成長史，是薩姆納試圖用學識和文明求存，可在丑惡的人性和強大的資本力量摧殘下，他選擇擁抱了自然的野蠻和殘忍。

失敗的大魔王

作為本劇的反派代表，由科林·法瑞爾飾演的德拉克斯是一個純粹的蠻人。他背信棄義，肆意殘殺同僚，對待女人粗暴而無禮，卻因為出色的捕獵技巧和力氣受到船長賞識，甚至在故事中一直保持著力壓主角的情況。這個角色所代表的，無非是資本家只需要勞動階級的勞力和野蠻替他們干活。殘酷的下層社會中，薩姆納那種彬彬有禮在德拉克斯這種人面前只是自尋死路，而能傷害他們的不是世俗的權力和法律，是更邪惡，更強大的暴力。

但可惜的是，德拉克斯是個沒有前史，沒有背景的壞人，許多角色多次提起德拉克斯不是一個真正的惡魔，可下一秒，德拉克斯又會做出更加邪惡的事情。本劇的第一集開篇就引用了叔本華的名句：人間是煉獄，人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的魔鬼。但是在觀眾眼中，薩姆納是飽受折磨的靈魂，德拉克斯才是作惡多端的魔鬼。雖然其余的小角色，如船長和大副都擁有以上兩種特質，但德拉克斯完全就是純粹的邪惡。他的暴力是毫無理由的，就像是一個打不死的小強一樣，不斷消耗觀眾的耐心，最終只呈現了一個扁平單一的形象。

舊瓶新裝

近年來，BBC多用風格抑郁黑暗，題材大膽的短小精品劇來吸引觀眾目光，可《北》雖然有著名導和實力派演員的加持，卻仍然不能讓觀眾忽略那過時的主題。猶如《老人與海》一樣硬漢和自然搏斗的壯麗過程，資本階級和勞動階級的博弈和拉扯，反英雄的悲情成長……這些主題早就在其他的英美劇集各種被拆分重構。導演大概也知道美麗的實地取景和超越電影水準的光影構圖無法拉住觀眾的注意力，于是設置了各種懸疑情節和反轉來吊足觀眾胃口。《北》的觀影體驗無疑是好的，在畫面的精細和壯麗程度上甚至贏過近期的好萊塢大片，可惜為了強調文明和野蠻的極端對立，反而忽略了張弛有度的敘事節奏和角色的深度刻畫。

1

深信上帝的老船員奧托幫助我們發問。發現被雞奸的小男孩死后，所有人都變得很困惑，怎么會有人在捕鯨船上去傷害一個地位這么小的男孩呢。

奧托說：

“困惑和愚昧只是人類自己而已。我們抱怨太冷，但是靠在火邊又抱怨火太熱，人類就是這么首鼠兩端。”“最重要的問題，不能指望用語言來回答。文字就像玩具，可以掰弄也可以教育人，但是成年人應該放棄它們。”

醫生回答，那我們就變得跟野獸一樣了。

在化外之地，就好像數字到了負號以下，就好像現實變成了元宇宙，窮人住進了豪宅，所有談話的條件都改變了。在這里是，上帝在哪里呢？公平正義在哪里？為什么作為愛爾蘭人的我就注定要被英國人欺負，為什么在軍隊里陷害我，讓我現在不名一文呢？為什么我現在染上了鴉片酊成了一個廢人呢？醫生一遍遍的問自己呀。

而奧托就像是唱那種水手歌的人：“縱使惡魔當道，我們也將其踏在腳下。” 不要問太多，不要思考太多，相信就行。即使就像最后的結局，他凍死，他的信仰也不動搖。

但對于我們喜歡的醫生來說，他總是在思考，總是在反省，總是在后悔。有一種哈姆雷特式的遲疑。生活在一個第3集船長說的“太過邪惡的時代”。

人類文明對邪惡有免疫力嗎？

2 第4集當然很絕，讓我們看到了一個禽獸的犯罪現場。他十分冷酷而無情的殺死了兩個愛斯基摩人yaks。

我想到了李廣，過去也成殘忍的屠殺羌人800多。他用這個來解釋自己為什么沒有封侯，命運悲慘。但他沒有什么懺悔心，也沒有負疚感。

和這個惡魔一樣，他們特別適合在野外生活。

其實殺人并不是人類最后的邊界，你殺了人在人世間的處理可以是死刑或者是無期徒刑。而當你吃人或者亂倫的時候，在古代的所謂禽獸行的時候，你就一定會是死刑并被社會常年唾棄。

此片的男主角就是這樣。吃人對他算是小事了，他早就跨過了人類社會的邊界了。這片子的意義就在于此，我們親眼目睹了這些東西。并且思考其中的意義。

什么是人性？

一下子變成了很難回答的問題。哪怕一個博學的學者，換了這樣的語境，也發現很難加以形容。

話說回來，印度戒指明顯變成了一種象征。

他讓醫生犯罪，也陷入了懲罰和規訓。他讓醫生痛苦，也讓醫生自我放逐。當醫生把他給出的時候，又招來了邪惡男1號的犯罪，惡魔殺死了兩個愛斯基摩人。

人類會歸罪于財寶。古人會說見利忘義。那樣做了之后，我們的人性還剩下多少？

3

第5集他從熊的肚子里爬出來，很明顯是一次重生。似乎超越了善與惡，為尼采書籍做了注腳一樣。

愛斯基摩人把他當成了神，他們是bear believer。正像匈奴是eagle believer一樣。“超越了熊的人，有超乎常人的力量，他們更貼近黑暗，更貼近原始，這會塑造出更好的獵手，至少他們是這么認為的。”

薩姆納最后在柏林動物園看到困在籠中的北極熊，其實那就是他以前的自己，饑腸轆轆、野心勃勃卻被環境條件制約無法實現人生。薩姆納小時候，父母雙亡，很長一段時間內無人照管，可以想象那是一種怎樣的狀態，后來被父母的主治醫師收養，算是穩定了一段時間，可以學醫從軍，但是他始終渴望具備獨立的財富，渴望不再被恐懼所壓制，所以他才遵守了邪惡上司的命令，去掠奪財物，那枚戒指就是他懦弱貪欲心的象征。

很奇怪的是，氣質弱的人往往有對快感沉溺的癮癥，因為日常能實現愿望的機會不多，所以他們總是一遍又一遍的借助各種手段，比如醫生薩姆納就借助鴉片酊去抓住熟悉的快感，可惜的是人類的大腦往往在復習熟悉快感的同時也會復習過去記憶深刻的事情，薩姆納其實根本不想回憶起他無法阻止那個小男孩被殺的事情，但是鴉片的癮癥是和德里大反攻同時染上的，就像你把大段課文里的關鍵字摘出來組成一個諧音順口溜，記住順口溜就會回憶起大段的課文，他舒服的同時也被這段傷痛折磨。

德拉克斯說的話，有時候也有點道理，他說你們這種人自以為自己很聰明，總是思考事情的原因，難道事情接二連三的發生，第二件事就比第一件事重要，第三件事就比第二件事重要？在德拉克斯眼里不過是發生罷了，他毫不感激給他買酒的那個人，船艙男孩并沒有出賣他他卻決意殺掉他，兩個愛斯基摩人幫助了他，他卻割斷了睡夢中他們的脖子。

事實證明，薩姆納殺熊、殺人也是一把好手，比起他做外科手術一樣的沉穩。很多事情他不干的原因就是柏林動物園熊坑的那圈鐵柵欄，他接受的氣弱事實在他外邊包起了一圈鐵柵欄，自己阻止了自己，惡棍德拉克斯，照他的尿性，他起碼應該肝硬化，患梅毒，被法官吊死，被冰雪凍死，但是沒有，他死于自己找死，他不相信薩姆納會殺人，于是就眼睜睜的看著薩姆納把匕首扎進他的脖子，夠離奇。

有時候很奇怪，不管在哪里，發生的事情里面最復雜的都是人與人之間的事情，單獨看，其實非常的荒謬，薩姆納的上司，就因為老婆是男爵，所以他當上了軍官，三個軍醫就要聽他都命令去搜刮財寶，薩姆納他們如果不是死了同伴，難保不會藏匿珠寶。薩姆納被軍事法庭審判，被開除軍籍，他反而覺得去最危險的地方會比去其他地方更安全一點，事實是，財富還是需要在所謂的文明社會中得到，船東的保險賠償金在城里，薩姆納得到他們靠的也不是奉獻自己的醫術。

這電影傳遞出來的意思就是財物、資源、信息這些由人創造出來的東西其實屬于共同人類所有，你要得到它們，不需要親自創造出來，你只需要宣稱對它們有擁有權，沒人反對，你就贏了。薩姆納學醫救人換價值，他在軍隊里換到了嗎？船東辛辛苦苦搞策劃得到的賠償金，屬于船東了嗎？海豹和鯨魚的生命天然屬于人類？

北極熊是嚴酷自然錘煉出的頂級物種，薩姆納殺掉北極熊，以北極熊為包裹，生存下來，這不是神跡，這是頂級成功者。有時候，就是這么奇怪，你干掉了那層透明的自我設限，你基本上就無所不能。