神探高倫布

看過電視劇，至少評分7分的電視劇，愣是被豆瓣給噴成3分，

很有獵奇性的一部電視劇，也有類似人肉叉燒包的類似劇情

人性的不斷反轉，由惡變善，由善變惡，單單這些內容就能評分6分以上，感情的確一般

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這部戲正常打分的話最多三分吧，但豆瓣評分太低只好打個五分平衡一下。

神探高倫布最大的問題并不是劇本，而是制作。這部戲的genre嚴格來講應該是“奇幻”，“科幻”都算不上。這類劇有一個特點就是會有一些非現實主義的設定，例如美漫里會飛的超人，不死的金剛狼。這些設定如果設計得不好，觀眾很容易就會出戲。往常tvb的解決方式是把這類劇的調性搞得很喜劇，或者干脆拍古裝和武俠。這幾個元素會有助于觀眾接受奇幻的設定。然而神探高倫布一反常態，不僅講了一個60年代的故事，調性還特別嚴肅。看的過程中，老實說哪怕是我這種看慣美漫、熱愛腦洞大開的觀眾都覺得設定有些難以接受，更別說當年follow tv的師奶們了。目前這些設定，哪怕劇本沒大問題，轉成影像之后，看著這么破的服裝、這么假的特效，你叫觀眾如何相信主角今天變超人，明天變金剛狼？這個問題我覺得主要靠錢來解決。然而tvb沒有。

拋開種種設定問題不講，筆者作為一個特別熱愛閱讀理解的人，碰到一部三觀正而且明顯有話講的作品，還是想梳理一下自己的理解。

高大喜被打了一槍變成高倫布雖說是觀眾的幾大槽點之一，但編劇的本意是用奇幻這個表現形式來合理化一個人性格的轉變。畢竟在一部偏現實主義風格的電視劇里，一個人是不可能在沒有鋪墊的情況下突然變壞又變好的。奇幻元素反而可以合理化這種轉變。通過性格的轉換和前后的對比，我們可以看到一個人表層性格下隱藏的另一面，也可以看到一個人在社會上擁有了權力之后，他和之前的自己是多么的不一樣。

本劇的其中一個motif是善惡。高大喜的本性是那種善良到極致的人，而包平安只是一個正常人。所以當他倆同時變壞時，高倫布一直比包平安有底線（當然肯定也有主角光環）。而且高大喜本性勇敢包平安本性懦弱，所以當他倆同時被賦予超能力，高只是被暫時控制，最終成功抵御心魔，而包卻一世沉淪。延申的命題是，或許善惡真是天定的？有些人注定偉大，有些人容易誤入歧途。

還有一個motif是救贖。高大喜能從高倫布變回來，部分是靠包平安的救贖。一開始如果高大喜沒有為平安擋槍，就永遠沒有高倫布，所以一開始是包平安的懦弱締造了高倫布。后來平安在教堂開槍自殺，完成了他的救贖。他的勇氣釋放了被困住的高大喜。然而，高畢竟做了很多壞事。所以后期道德、智慧與情感兼備的高倫布需要做的首先就是償還自己犯下的罪惡，包括了得到梅妹又失去梅妹，也就是失去愛情；把包平安繩之以法，失去友情；目睹男男被強奸，失去親情。要注意，智商280的高倫布如果想，應該可以救到梅妹的。但他最終選擇了什么都不做，因為他決定了自己和梅妹都要承擔后果。當償還結束之后，高倫布升華了，成神了（黎耀祥后期那種平和慈祥的feel和在教堂的戲讓我覺得應該是有宗教元素在里面的）。成神了以后的高大喜，應該會像eva幻想的那樣，變成超人拯救地球吧。

報應。梅妹和eva內心是有惡的，所以他們也有報應。梅妹不用說，嫌貧愛富，嫉妒eva年輕，殺人，最終只能償命。但她得到了智慧高倫布100%的愛和心，也是得償所愿，算是對她不應該承受的苦難的補償吧。eva比梅妹好很多，她最多就是嫉妒心強一點而已。所以她經歷了痛苦的三年，但最終還是得到了幸福的一生。

總體來講這部劇的主題無非就是傳統的善惡終有報。故事上套了一個不常見的殼，但內核屬于新瓶裝舊酒，并無多高深之處。我欣賞編劇的天真、腦洞和創新，但我也相信他一定可以設計出更合適的情節去承載他這些天馬行空的idea。

然后還有無趣的支線，情節集中在女主找各種理由發嗲、寫日記。我覺得布布這個稱呼不是大問題，老少戀也不是問題，大問題是好多場口都沒有節奏，包括編劇熱愛的14分鐘監獄戲。整段戲太長了，沒有實質內容，很大一部分靠演員干吊著，缺乏節制的美感。節奏這個問題，巾幗梟雄就是一個很好的正面例子。除了柴九的人設以外， 巾幗的整個故事都特別套路。但巾幗每場戲詳略得當，干凈利落，該往前推進就推進，給觀眾非常舒服的感覺。反之，看高倫布的時候，很多場口拖泥帶水，一點不順暢。這種拖泥帶水的戲，碰到好演員還可以幫順順，碰到一般的就是災難般的效果。

我看過n部黎耀祥主演的戲。私以為他演的最差的是法三、載得有情人和造王者。這部神探高倫布沒有觀眾反映的那么差。大家詬病的點是一開始的高倫布有些夸張有些猥瑣。但要注意，早期的高倫布他就是一個討人厭的猥瑣大叔，可以說黎演的很準確。何況，這部戲的風格很漫畫，夸張著演是合理的。像那些日漫改編的電視劇，演員演得一個夸張過一個，也沒人說他們演技不好吧。我能理解為什么很多觀眾不喜歡這個角色。估計大部分人還是不太能接受男一又丑又猥瑣。早期高倫布的那種浮夸勁..真的有點...太丑了。這么一個猥瑣大叔晃來晃去，又唱又跳又罵人，是有點嚇人。一般像這種情節比較難頂的片子，如果男主裝逼一點，帥一點，哪怕偏離人物性格，可能還能靠演員的個人魅力吸引一部分人看下去。然而外形這個事情是一個演員永遠無法用演技來彌補的，所以做男主角的一般都是小生的形象。演技派做男主，最好不要去演帥哥，也不要演又丑又猥瑣的渣男。

p.s. 最近看了幾部771，唔，無病呻吟，自視甚高，還不如像這位葉編一樣痛痛快快用稀爛的情節講大道理呢，起碼還占個可愛。

《神探高倫布》我在很久前看過一遍，只有一個感受——“劇情拖沓，表演浮夸，不知所云”。現在再看，25集的過程實在很煎熬，總覺得是一部描述一群神經病的劇，也怪不得豆瓣評分只有3.7了，不少彈幕一直自嘲“我居然堅持到大結局了”、“好佩服自己”、“我就想看看到底有多爛”。 雖然劇情上仍有很多值得吐槽的地方，比如，女主角Eva(馬賽）沒有發揮主角光環，雖然是督察卻連基本破案常識都沒有，只知道發大小姐脾氣，咋咋呼呼的，在知道梅妹(唐詩詠）是她的情敵后更是想法設法去針對她，導致觀眾心生怨念；比如，編劇實在腦洞大開，子彈打頭不僅不死，還智商飛升，最后還可以互換智商，生成不老不死、自然修復傷口、讀懂人心的超能力；再比如，中間將近十集兩個男主角都在床上昏迷，女主卻一直自我陶醉地對著床喊“布布，娃娃需要你”。 但從內涵來說不得不說是一部很不錯的劇，現實荒誕之處揭露人性，又藏著溫情和柔軟。作為TVB金牌監制李添勝退休前最后一部劇，添叔顛覆以前的主題鮮明、義氣豪云的風格，更拋棄了TVB擅長的職業劇題材，雖然名字是“神探”，發生在警局，但更多的是在探討人性的善與惡、虛假和真實。 再說兩大主角，黎耀祥和敖嘉年搭檔不是第一次了，從《巾幗梟雄》的柴九和蔣必武，到《義海豪情》中的醒哥和排骨，兩人的對手戲不少，這里cp感十足，相愛相殺，從包平安幫黑化的高倫布回到高大喜，到高大喜幫黑化的包平安找良心，說的都是同一句話“XX，我不會放棄你的。”看的時候，我都很懷疑他們倆才是真愛。不得不說，TVB演員實在演技爆棚，演好人的時候讓人心疼，演壞的時候讓人咬牙切齒，同一套衣服人格也可以自由切換。

大喜拉平安的手基情滿滿

平安也是十分善良的小伙子

1、人人都渴望做“英雄”， 卻忘了做自己 從大陸來的高大喜來香港為在警局打雜的父親奔喪，初登場，他是污穢可憐、笨拙呆板的鄉巴佬，但他的老實孝順、憨厚淳樸讓保安司對他格外欣賞，留在警局當警員。當他不顧生命安危沖進火場救出了平安的母親和老婆，讓他和正直又懦弱的包平安成了好兄弟。后因幫包平安擋槍，子彈碎片停留在高大喜腦里，讓他智商極速上升，破案無數，成為警界神級人物，更名高倫布，但同時，情感范圍卻越縮越小，性情大變，冷漠虛偽，驕橫跋扈，常常只注重結果，卻違背職業操守。 其實，像這種“老實人”的人設也是最容易受到“黑化”和“污染”的，不管是90年代還是當今社會，“老實人”都有一個適應轉化的過程，畢竟，面對60年代的香港表面繁華，實則混亂不堪、高層無能腐敗的社會現實，要生存，要么隨波逐流，要么夾縫求生。所以，高倫布嘲笑包平安說“你看，不到兩年，我從警員升為督察…你懂英文，還在英格蘭場受訓，什么機械電子科學、化妝你樣樣精通，為什么你還是一個警長？” 高倫布否認自己的變化，質問平安“你別逼我變回以前行不行！”確實，紙醉金迷、位高權重時是很難再回歸本位的。而“以前”也象征著未步入社會，保有最純真內心、擁有自己小快樂(吹嗩吶唱“行快點啦喂”）的蕓蕓眾生。

西瓜頭，哈哈??

從第三集起，高倫布用心鋪排的各種英雄救美，一步一步俘獲了Eva的少女情懷，高倫布只是玩弄感情，但對一個涉世未深、養尊處優的千金小姐，高倫布精明瀟灑的英雄形象滿足了她的情感需求，這樣的情感推動她甘愿去了解他的過去，包容他的現在，守候他的未來。

超人娃娃是個隱喻

人人都渴望做英雄，渴望矚目，渴望永垂不朽，我們的社會屬性也驅動我們在社會中找到認同感和歸屬感。平安也有動搖，一時善良正義，一時狹隘偏激，一時又是手足無措、興高采烈去打扮自己迎接老婆孩子，一時又因失去老婆氣急敗壞、滿心仇恨。

我們內在都有亦正亦邪的雙重人格吧

我們普通人也會有不同人格特征在做內部思想斗爭，受外在受內在。表面上高大喜到“高倫布”的轉換，再到后來包平安到“包倫布”的轉換，好像是神奇的“腦細胞激活再生”催化的結果，看似神經質，實際上是人性中的“惡”和“欲望”被激發，在利益、金錢、地位面前左右搖擺、自我膨脹、難以舍棄，象征著人物在善良和邪惡、“本我”和“真我”之間抗衡的內心沖突。 2、痛苦的現實，美好的夢境， 哪個更真實？ 作為女主角的梅妹(唐詩詠)是個悲劇，她和高大喜青梅竹馬，但嫌貧愛富，放棄了對她癡心一片的高大喜，選擇了富二代，后被富二代關了三年，九死一生逃出來香港做了舞女，女兒被拐，患上精神病，和她的醫生在一起，被拋棄，一怒之下殺了醫生并分尸。 梅妹的出場氣氛很詭異，常常自言自語、眼神閃爍，甚至不時出現幻覺，幻想自己和高大喜一起拍結婚照。

攝影師一臉懵逼

但最終案件揭發，梅妹被處以絞刑。臨刑前，也是本劇最令人動人的一幕。一直神經兮兮的梅妹妝容淡雅，幽幽地說“是我不甘心挨窮，以為去追尋自己的幸福，原來幸福一直都在我手里…已經太晚了…不要為我傷心，這條路是我自己選的，我真的有殺人，我是罪有應得…人之將死，其言也善…我這輩子已經完結，不要再惦記我，一定要忘記我，找到屬于你的幸福…我終于找到我的良心，我知道什么是愛…”

因為這樣，高大喜滿心愧疚痛心，逐漸遠離Eva，為后面的劇情做了鋪墊。

配上這首歌真有點悲涼

最后一集是全劇精髓！Eva中槍昏迷，因喜歡的高倫布放不下梅妹，加上父親離世，沒有求生意志，高大喜想進入她夢境鼓勵她。這里開始玄幻起來了，事實上休克的人真的會有夢境，是和他本人的潛意識緊密連接的。 夢境中，高倫布看見梅妹，她說：“每一扇門都代表一生無數的夢，每一個夢，里面都有無窮無盡的痛苦和不開心…人生不過是一場夢，跳出了人生的夢境，你就會在永恒世界里永遠都快樂，不會有痛苦，我們永遠不分開…”每一道門里的場景，都是高大喜最痛苦、難以釋懷又無能為力的情結——包平安在病床上癱瘓，男男(梅妹的女兒）被平安強奸。最終，高倫布聽到音樂想起梅妹已死的事實，向梅妹開槍，也意味著他放下了心結，放下過去，重新開始新生活，救了Eva，也救了自己。 所以也印證了醫生說的“到時會怎么樣、發生什么事，沒有人會知道，只有你自己可以幫的了你自己。” 只有自己可以幫自己，只有自己可以解脫出來。

這里我覺得是添叔一語雙關的刻意做法，也巧妙解釋了前面各種不可思議。本身我們在現實世界中是痛苦的、無奈的，因為再厲害的人也避免不了天意弄人、生老病死，但在自己的夢境世界里，你可以幻想任何一種可能——沒有煩惱沒有痛苦，可以和逝去的愛人家人永遠在一起不分離，從而很容易迷失在虛幻的世界里，但是不是就要一直沉淪在自己美好的夢境不醒來呢？逝去的人和事本身已經沒有意識，是活著的人在現有的意識空間里為他們賦予了的記憶和想象，如果把過去的痛苦、悲傷、離別和逝去的人看做一場夢，跳出思想枷鎖，克服了內在心魔，重新出發，就能夠到達永恒。 不得不說，這上升到哲學層次了。 3、我們最后都沒能和最愛的人結婚 “當她還給我貝殼的那一刻，我就知道，她永遠都不會接受我，因為那銀笛獎，一早頒給她心里的人，永遠不會頒給另一個人。” 看得出來，男三蔡飛龍(蕭正楠）心底最愛的是那個作死任性的Eva，是那個少男時期對“萍萍”的懵懂，也是年輕時期對“9528”的呵護。因為愛，所以可以為她做任何事。被誤會，被眾叛親離，去史葛sir那里做臥底，暗中幫回歸后的高倫布逃脫，這份隱忍的愛他毫無保留地留給了Eva。

被Eva咬后的那一臉嬌羞啊

但最后飛龍還是選擇了平平無奇的淑嫻，可以說，他是明智的，他和Eva即使在一起也不一定會幸福，畢竟，兩人的家庭背景、思想觀念相差太大。無論發生什么事，淑嫻是那個始終給予他最大信任、包容、支持和陪伴的人，她淡淡地說“我會等，等你發現我的優點，我就會出現在你的身邊。”她默默地付出愛，她的大方得體，平淡中透著溫情，到最后相伴到老、兒孫滿堂，這才是最真實也最圓滿的生活。

配一臉，好幸福啊

年輕時，我們總以為，沒能和最愛的那個人走到最后是件很遺憾很傷感的事，可婚姻，恰是平凡中的煙火氣息，恰是彌補了心中的那份遺憾，把記憶都停留在剛剛好的位置和空間。 勇于放棄，也是平凡生活中的英雄主義。