至暴之年

這世間，有一種東西，它可能是與生俱來的氣質，潛藏在人的靈魂之中，心靈之下，它像是一種天然的染色劑，將每一個人，染上不同的色彩，而唯獨有這么一種色彩，在人群中會具有極高的辨識度，不論是誰，都能一眼發現具有這色彩之人的、這獨特的不同——我不知道這不同它如何定義，也不知道如何命名，它像是古訓中的王道之行、王者之風……也許，正是想到這些，所以莫名地為這篇影評寫上了“王風”二字吧。

個人感覺這部影片恐怕是豆瓣評論里最被誤解的一部了吧，各種雜七雜八的觀點，什么Abel失敗透頂、Anna如何如何……其實，我是不懂導演想要表達什么的，但我看到的，是教父的影子，而更勝于教父的一種人格，這種鐫進骨子里的東西，不是任何人都可習得的技能，也許，它本就稀缺到僅為這世間極少數人預備，也因此造就這世間王者如此稀缺。

很贊嘆導演和演員能將這種東西把握的如此精妙并呈現給我們。

整部劇，我很喜歡幾個場景，一個是Abel給員工培訓銷售（談判）技巧；另一個，是和地區同行談話要求住手。這兩場戲，都是準教科書級別的人生必學技。

在此，我不得不想是怎樣的一種力量，形成了這樣的人生氣場，能篤定地堅持自己的堅持，這樣的人，最可怕的不是他既定的目的，而是他向著自己的目的毫不停歇的、堅定至極的腳步。

這部影片，非常值得那些向著自己目標和夢想而去的人、在某個短暫的迷茫點上時用來為自己指引前行的方向。

引用一句臺詞，向那些正在努力為夢想而行的人們致敬：

——當你感覺到不敢繼續前行的時候，正是你該奮勇向前的時候。否則，你一生都停留在同一個地方，而這，我做不到。

第26屆法羅島電影節第6個放映日為大家帶來無人知曉單元的《至暴之年》，下面請看場刊影評人的評價了！

大釗

被困在畫框內的人物在無聊的劇本里感到壓抑

Michel_le

至暴之年，最好的道路，也是最難走的道路，整體來說把控可以，卻沒有什么吸引點，攝影和選角加分

折射入網

很遺憾，最后白手套上依然沾染了黑色的油污。

松野空松

開頭還以為可直接看到結尾……沒想到是反套路——美國夢實現了，奧斯卡這個人物挺有意思，不像以往美國夢電影被壓榨的命也不是為了實現夢想不擇手段的人，外貌之于這個角色只是添頭

神盾局仔龍

最終自詡正派的主角仍然使用了妻子挪用的公款，片尾曲仍然使用了《America for me》這首歌，結尾仍然留下美國夢的希望，更顯美國夢破滅的無奈。

#FIFF26#第6日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

不是黑幫片的直接表現，但卻有黑邦味道的影射，甚至存在的內心恐懼。社會、政治、金錢在這部電影里比黑幫更可怕，男主角是奔跑于黑暗與黎明之間的無奈，無法回頭只能向前，不想協調又必須協調，揭露人物的內心世界與外在世界的動蕩關系。導演深刻的表達與娛樂片無關這是我們尋找的好電影，對于年代現實、人與人之間殘酷的關系、商業伙伴之間、……讓我們值得思考得予改善人生之路。

2021年才看完了這部2015年就上映的電影，這些年發生了好多記入歷史的事情。還記得10年大學的時候各類公知還是非常活躍的，作為一個悶頭學習的理科生，歷史沒有及格過幾次，完全想象不到美好如美國也有這段混亂的時間。實話說最近幾年“燈塔”的形象逐漸褪去，真實的美國漸漸映入眼簾，再也不需要咬牙切齒的看待這個國家，所有激烈的對抗的情感逐漸變得柔軟，最終流淌殆盡。

曾經在知乎看到一個令人深思的問題，大意是問911發生的時候真的有人感覺大快人心嗎，是不是太不道德了？剛看到這個問題真的心頭一震，因為911發生的時候我在小學，老師們爭相恐后的打開電視讓我們看911撞擊的視頻，教室里的氣氛就像過年一樣，誰也沒有感覺這是人類歷史上的災難，這是恐怖主義，我們心中只有一個想法，就是美國吃癟了。當時看到一個解惑的回答，因為現在很多人都忘記了那段時間美國對全球的統治力，大使館想炸就炸，飛機飛到別國的地頭上結果我們的飛行員犧牲了，那種壓迫感就像小說里面形容的“老大哥”，那段時間真的籠罩在我們每個人的心頭，雖然我們還是小學生，但是這種壓抑的情緒我們也是確確實實感受到的。

說會這個電影。男主的正能量還是非常美國夢的，這一點女主也大力吐槽過，但是作為一個在異鄉求學的人，我還是能理解男主的這種固執。男主作為意大利人，刻板印象里面就是搞黑手黨的，而且身邊的同胞們就是非常給力的在大力把黑手黨的作風帶到行業中來。這種情況下他想做一番干凈一點的事業只能極端刻板的遵守所有的法律。至于他為什么這么極端的執著于“守法”，可能與先天性格有關，可能與后天遭遇有關，這點電影里面沒有說，只是交代了在這段事業里面男主的想法與周圍人有深深的隔閡。

好玩的一點是女主作為男主的妻子，作風與行事風格與男主完全不同，無證持槍、從公賬里面搞錢（甚至還把這事告訴了男主的律師，倆人一起瞞著男主）、忽悠當局這些事情信手拈來，加上女主不經意的透露出來男主的產業實際大部分與女主家族產業有關，讓我總感覺這是老一輩通過各種非法手段掠奪積累一定量財富之后，找一個守法的繼承人在臺面上把家族積累的不義之財洗白。個人還是非常欣賞女主的手段和膽識，女主有句話說的非常對，如果沒有她的努力，只靠男主的美國夢肯定什么都不會有。從這方面看，男主更像是被一個大家族選中的繼承人，選中的原因只是男主天真的執著有利于洗白家族黑錢，論實力女主才是真正的繼承人，腦補了一個垂簾聽政的實力正主和臺面上灌輸雞湯的假皇帝，兩人齊心合力守著真正的皇位。

雖然我覺得男主空有“美國夢”，但是在那個年代這種認知才是最適合發展壯大的認知，簡單說就是符合歷史潮流，畢竟充滿暴力的蠻荒時代不會永遠是社會的主題，再亂的城市最終也會發展的文明規矩。而且男主并非是傻白甜，對于不聽他勸反而“私自”配槍的小年輕被現實壓垮自殺之后，男主第一反應是去堵住油罐，小年輕只是坑了他一把卻自殺在他眼前，這種冷血也是男主能走到這一步必須的。

1.教父feel十足，兩小時感覺并不冗長，情感釋放出口不多，很有帶入感。

2.影片的音樂很西部，也很搭配故事，1981年底紐約就像西部拓荒的野蠻時代。

3.Able一個理想主義的商人，想做這個黑暗時代出淤泥而不染的商人，最后還是為了自己的商業帝國選擇了同流合污。那個軟弱膽小一無所有的自殺員工，仿佛就是Able內心的另一個人格。他曾堅持守法，哪怕執法部門無能，他也曾很紳士的告誡同行不要下黑手，哪怕同行們都陽奉陰違，他勇敢堅定自信。但是這些都沒有幫助他籌得那空缺的150萬。最后他不得不選擇妥協，妥協同意不劃算的借款協議，妥協丟下臉面去抵押老宅，妥協讓朋友變為商業對手，妥協放下自己曾經引以為傲的商人尊嚴，選擇使用那筆不義之財。在他內心一無所有之后，他變成了一個唯利是圖的商人，員工自殺的時候也好像是他理想之心死的時候。面對員工的死他選擇先堵住彈孔中泄露的石油。

4.Able的妻子一個現實商人，公司的每一步發展其實最離不開的是她。是她在處理檢察官對公司歷史的檢查。是她一直暗地洗錢，才補上了最后的資金空缺。這都是公司的生死關頭，沒有她公司可能已經沒有了。不僅僅是工作，生活中她也寧可違法持槍也要保證孩子安全。一直我認為Able的妻子只是個輔佐丈夫賢內助，直到簽約的那一天，她也需要簽字合約才能生效。也就是說公司的發展如果沒有她的簽字，Able一個人也是不能做主的。賢內助搖身一變女強人，夫妻感情中多了一層合作伙伴的關系。主宰公司的那個人我認為是她。

5.檢察官一直扮演正義的化身，最后在Able收購了港口之后黑化了。金錢，權利，政治的關系，本是敵對的法商兩人，變成了互幫互助的合作者。為什么之前檢察官不合作？因為沒有合作的資本。

美國夢，需要情懷和信念還是利益和現實？

莫拉萊斯夫婦在公路上撞到了一頭野鹿，兩人看著這重傷垂死的生命，商量是不是該早點讓它結束痛苦。

阿維爾·莫拉萊斯從后備箱拿出一根撬胎棍，走到鹿的身邊，正猶豫著怎么下手。突然一聲槍響，安娜·莫拉萊斯扣動了扳機，阿維爾驚愕地望向妻子，就那么瞅著她又朝地上的鹿補了一槍。

那晚，安娜穿著低胸禮服，半露著高聳雪白的胸脯，表情冷靜而兇悍，很符合黑幫頭子女兒的身份。

這個橋段既是這對夫婦間分歧的開始，又似乎是他們理念隔閡的縮影。應當說，分歧一直在那兒，只是之前并沒有暴露而已。作為一個成功的、并走在繼續成功之路上的商人，阿維爾正面臨著或許是一生中最嚴峻的修羅場。每走一步都危機四伏、都有可能關系到他以及他一家人的命運。一如故事背景中1981年的紐約，飽受著歷史上最高謀殺率的折磨。

作為新銳導演，J·C·尚多爾作品不多，但個個精彩，之前的《商海通牒》與《一切盡失》都得到了廣泛好評。許多人認為尚多爾的電影帶有西德尼·呂美特的風范，主題鮮明、富于批判；節奏完美、表演迷人；經常講述充滿智慧和錯綜復雜的故事，感性卻又不會有感情上的過于夸張。這些特色尚多爾或多或少都有一些，但他更擅長的是通過比較精簡的人員與時空設置來折射時代或人性的大命題，這樣的「以小見大」在《至暴之年》中亦得到了充分的體現。

雖然片名叫《至暴之年》，不過影片里卻很少展現肢體沖突，甚至很難尋覓到明顯的高潮部分。而是用穿梭在工地碼頭、冬季荒郊、高速公路的鏡頭所制造出的蕭條視覺，以及在廣播新聞中頻現的暴力犯罪，來讓影片自始至終充斥著動蕩不安的感覺。與之相對應的，則是用復古的拍攝、舒緩的音樂、和波瀾不驚的節奏來展示阿維爾的內心世界。

在大蘋果城最動蕩的時代，想在社會中做個好人的可能性幾乎為零，何況是一個妄圖在商界有所建樹的商人。盡管阿維爾希望盡量用文明的方式來對抗危機，而不是做一頭撕破臉皮、無所不用其極的困獸。但在他周圍，處處充滿著一戳就倒的偽善。跟阿維爾打交道的人，從猶太地主、FBI警探、律師、到競爭對手、銀行、公司員工，表面上有多么尊重或者依賴阿維爾，背地里就有多么對他不屑或者不信任。

其中甚至包括他的妻子安娜。堅持做正經生意的阿維爾，被信奉現實主義的安娜當成無知英雄。她可以大言不慚地在FBI面前陳述丈夫的高尚純潔，也會為丈夫撞鹿之后拔槍擦屁股，但她不愿意戳穿丈夫跟同行周旋落敗時的自娛自樂。直到她的男人垂死掙扎的一刻，才肯出手相救。原來安娜也在算計阿維爾，借負責公司賬目的機會挪用了公款，最后關頭才向他交代了真相，讓他用這筆錢度過危機。但這已然令阿維爾心碎，連最親密的愛人都在「背叛」自己，還有什么是值得信任的？

然而，若是你低估了阿維爾的復雜性，若是以為他會為了理想主義和道德原則拒絕安娜的幫助，那你就錯了。阿維爾從震驚到跟妻子同流合污的轉變幾乎是在一瞬間完成的，這足以說明，阿維爾本人就是個偽君子。他秉承的那些理想和道德，他所作出的那些妥協，是為了實現目標而謀劃的一種更精準、更有遠見的算計。正如他平時不帶槍一樣，因為一旦他開了槍，就算是出于自衛，也會毀了他的整體計劃。阿維爾對成為布魯克林區和皇后區那幾家公司的老板不敢興趣，他的眼界瞄準的是曼哈頓，那些上流社會的人，還有政治，他要一步步爬到最高層。如果用了槍，所有的一切都會毀于一旦。

《至暴之年》黑色、深沉、大氣，只有沉得住氣的觀眾才能品咂得出滋味，也只有沉得住氣的演員才能演好這樣的電影。奧斯卡·伊薩克與杰西卡·查斯坦貢獻了至為精彩的表演。原本哈維爾·巴登是內定的男主角，后來由伊薩克取代。好在查斯坦和伊薩克是老同學，在茱莉亞音樂學院學習表演時就經常搭戲，此次自然也是駕輕就熟。伊薩克輕描淡寫、舉重若輕，展現了安靜的力量。而勞模姐的爆發力絕倫，完美詮釋了大佬之女的狠辣，無怪乎能獲得金球獎的提名。

尚多爾對于阿維爾的全部批判性都凝結在了影片的結尾處。當真正崇拜英雄主義卻一直被搶劫的汽車司機，終于自殺在阿維爾、安娜和律師面前時，三人都目瞪口呆，以為司機要殺的是自己。而緊接著阿維爾跑上前去掏出手絹，堵住的不是司機留出的鮮血，而是被子彈穿透的儲油罐。黑色石油與紅色鮮血在皚皚白雪上交匯，顯然已經升華到了資本主義批判的層次。但如此戲劇化的巧合，更是尚多爾對人性的集中批判，是他希望展示的人類野心的天性和為之所付出的代價。

或許，這也是「美國夢」的代價，即或不以生死計算，卻也著實昂貴。誠如阿維爾所言：「我花了一生的時間去避免成為一個惡棍，現在為了我事業中最重要的交易，我還是成了他們中的一員。」

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