基卡

 阿莫多瓦最新的影片《回歸》被不少媒體譽為“6位阿莫多瓦御用女演員的聯袂獻藝”，本人覺得此言謬矣。
　　　　 作為阿莫多瓦的忠實鐵桿粉絲，我有幸看過了他的所有電影。對于哪些才是阿莫多瓦的御用女演員，我自己覺得還是很有發言權的。首先，“御用”就意味著該名女優曾在他的電影中出現過至少一次。其次，還必須是那些令人難忘的，在電影中閃光的演員。以下我盡可能地羅列了在《回歸》之前，阿莫多瓦15部電影中涌現的御用優秀女演員，以及她們所飾演的那一個個令人難忘的角色。
　　　　
　　　　(以下排名不分先后)
　　　　
　　　　1.卡門·莫拉 Carmen Maura
　　　　 a被警察強奸后伺機報復的瘋狂女孩，還順便自強不息地開廣告公司，為我們奉獻史上最強內褲廣告－－－－《烈女傳》（盡管到底是被強奸，還是自己主動勾引還有待商榷）
　　　　 b逃避現實，和老虎為伴的修女-----《黑暗的習慣》
　　　　 c疲于生活壓力，最后誤殺丈夫的家庭婦女-----《為什么我的命該如此》（澡堂性愛鏡頭堪比希區柯克的《精神病人》）
　　　　 d令人雌雄莫辨的變性女明星------《欲望法則》（《穿越美國》的“勒奈特”不是第一個吃螃蟹的人）
　　　　 e被有婦之夫的情人拋棄的配音演員----------《瀕臨精神崩潰的女人》
　　　　
　　　　2.馬利莎·帕瑞德斯 Marisa Paredes
　　　　 a逃避現實，抽大麻的修女-----《黑暗的習慣》
　　　　 b臨死前為女兒頂罪的女歌星------《高跟鞋》（電影與歌曲的完美結合）
　　　　 c被丈夫拋棄的暢銷愛情小說作家李奧--------《我的神秘之花》（可圈可點的表現絕對對得起自己的獨角戲份，盡管我更喜歡戲份不多的她的母親和妹妹）
　　　　 d演舞臺劇的同性戀演員嫣迷---------《關于我母親的一切》（她那紅色的海報令我難忘，“瞪著我看什么，我很難看？”）
　　　　 e欣賞著男歌手演唱《鴿子》的聽眾---------《對她說》（不到5秒鐘的友情出演，說明和阿莫多瓦私交不錯）
　　　　
　　　　3．羅塞·德·帕爾馬 Rossy de Palma
　　　　 a電視節目主持人------------《欲望法則》（一分鐘的鏡頭開啟了最有個性的“阿女郎”生涯）
　　　　 b安東尼奧·班德拉斯女友，最后被拋棄-------《瀕臨精神崩潰的女人》（對于這種奇異的組合，分手是早晚的事）
　　　　 c販賣藥品的黑市大姐大-------《捆著我，綁著我》（影片中狂毆安東尼奧·班德拉斯，這下終于報了仇，呵呵）
　　　　 d和親弟弟亂倫，又暗戀女主人基卡的傭人胡安娜-------《基卡》（這是我最喜愛的角色之一，真誠是她最大的優點）
　　　　 e整天和母親吵嘴的家庭婦女，李奧的妹妹-------《我的神秘之花》（聽她們母女的爭吵是種愉快的享受）
　　　　
　　　　4．查斯·蘭普瑞弗 Chus Lampreave
　　　　 a逃避現實，偷寫情色小說的修女----------《黑暗的習慣》（天！這里的修女還有正常的嗎？）
　　　　 b把家里的食物都鎖起來賣的古怪婆婆-----《為什么我的命該如此》（厚厚的鏡片擋不住驚人的演技）
　　　　 c被強奸的女模特的母親----------《斗牛士》（原來這個演員沒那么老，這里的角色比較符合她的實際年齡）
　　　　 d,e好管閑事的房東--------《瀕臨精神崩潰的女人》、《對她說》
　　　　 f和女兒吵架的，李奧的母親--------《我的神秘之花》（把老母親的角色演繹到登峰造極）
　　　　
　　　　
　　　　5． 塞西利婭·羅斯 Cecilia Roth
　　　　 a前面提到的內褲廣告中的女演員－－－－《烈女傳》（媽，原來你以前這么瘋啊？）
　　　　 b怕見陽光，沉迷與和陌生人濫交的搖滾女歌手，最后竟出現一個和自己長得一模一樣的人，和女歌手的父親做愛，解決了父親多年的心病------《激情迷宮》（喜歡《關于我母親的一切》的朋友可能接受不了）
　　　　 c再次出演廣告女郎，被情人泡的咖啡燙傷半邊臉，卻仍不忘贊一句“味道好極了”－－－－《為什么我的命該如此》（這難道就是關于我母親的一切？）
　　　　 d為了完成兒子的遺愿而完成偉大回歸的偉大母親瑪努埃拉------《關于我母親的一切》（這個不用多說了吧）
　　　　 c欣賞著男歌手演唱《鴿子》的聽眾-------《對她說》（和馬利莎·帕瑞德斯一樣，又是不到5秒鐘的友情出演，讓人不禁懷疑《對她說》是不是在拍《關于我母親的一切》的間隙拍的）
　　　　
　　　　6．維多利亞·阿布里爾 Victoria Abril
　　　　 a愛上綁架自己的安東尼奧·班德拉斯的女演員-------《捆著我，綁著我》（露了三點）
　　　　 b畸形地愛著母親，模仿母親，甚至和母親的情人結婚的女主持人------《高跟鞋》（露了兩點）
　　　　 c頭頂攝象機到處現場直播“每日壞事”（例如槍殺，強奸）的另類主持人----------《基卡》（這次干脆換上了假乳，看來名氣越大，穿得也越厚實啊）
　　　　
　　　　7．費朗尼卡·弗歌Verónica Forqué
　　　　 a神經質的，但討人喜愛的妓女------《為什么我的命該如此》（最令我感動的是，當她準備勾引的小孩叫她阿姨時，她愣了一會兒，馬上拿出做阿姨的樣子，為小孩做飯）
　　　　 b更加神經質的，但更加討人喜愛的化裝師基卡----------《基卡》（她的笑聲可以趨散一切憂愁）
　　　　
　　　　
　　　　8．佩內洛普·克魯茲 Penélope Cruz
　　　　 a在公共汽車上生產的“光榮媽媽”---《活色生香》（這次的戲份還很少，但是卻是這部電影里唯一讓我記住的女演員）
　　　　 b身患愛滋病的羅莎修女-----------《關于我母親的一切》（這次雖然還是死了，但戲份明顯多了不少。在阿莫多瓦的電影里，你無論如何也無法把她和現實中專搶別人老公的“西班牙狐貍精”聯系在一起）
　　　　
　　　　由此可見，《回歸》中阿莫多瓦御用女演員只有三個：卡門·莫拉（被當作“鬼魂”的母親）、 查斯·蘭普瑞弗（老邁的保拉姨媽） 、佩內洛普·克魯茲（女主角雷蒙達），另外三個都是第一次在阿莫多瓦的電影中出現的新人，優秀歸優秀，但“御用”真的還算不上。不知道什么時候以上八位貨真價實的御用女演員能夠湊到一起同臺飆戲,我想那絕對會是全世界阿迷翹首期盼的一大盛事.

是的，基卡是個樂觀的姑娘，她畢竟經歷了好多不幸的事情，男友是個偷窺狂，男友之爹是個四處風流并且沒事兒愛殺兩個姑娘玩兒的貨。基卡有位胡須拉碴身形魁梧的閨蜜，閨蜜有個越獄的弟弟，這位相貌英俊陽具堅硬持久的弟弟鉆進了基卡的兩腿之間，兩個警察拖著他的大腿都沒能把他從基卡身上拖下去。警察老哥無奈了，攥著手槍指著弟弟的腦袋威脅：“你他媽的再不下來，老子打爆你的頭。”弟弟嘆了口氣，從基卡身上爬下來，沖到陽臺上去打飛機，射了無良女記者一臉。

那個胸前一雙假乳的無良女記者真令人浮想聯翩，我總覺得她是古龍小說里走出來的人物，做什么都是單槍匹馬，哪一天她駕車三天三夜追到一個越獄的逃犯，一腳踢翻按住，把錄音筆放在人家嘴邊要采訪，第一個問題是：我問什么你答什么，不然我把錄音筆插到你喉管里，好不好？

基卡和義乳女記者都是樂觀的人，她們不懼挫折，斗志昂揚，永遠在戰斗，永遠在聒噪，我很喜歡樂觀的人。

有沒有不樂觀的人呢，有的，有個43歲的男人，曾經是個不賴的醫生，和你我一樣，買不起房。有些人買不起房也能找到姑娘，有些人買不起房就找不到姑娘，43歲的鄭民生找不到姑娘，郁悶了，于是他決定殺人，他去小學校門口，拉住小孩就往胸腔子里捅刀子，怕捅不死，把刀子在小孩子的胸腔里攪動，捅完一個，再抓一個，后來死掉的孩子就死掉了，沒死掉的孩子不好治，醫生說胸腔里被刀子亂攪過，這也壞了，那也壞了，不死也是植物人。

政府的人特別好，先說每個被捅死的娃娃賠19.6萬，后來漲了，說陪26萬，家長們不滿意，又哭又鬧，傷了心了，政府勸，把娃娃們拉去燒了吧，燒了就給錢，要是25號之前燒了，多給三萬，那可是29萬吶，別拖了，你拖一天，我就扣一萬，你拖一個月，一毛錢都拿不到了，何必呢。

后來呢，胸腔子被捅爛了的娃娃們都被燒了，市委書記去關懷，又發表了重要講話，提出了三點要求，做出了五個保證，演得很自然，跟真的是一個樣的，但是你知道，所有的故事都有轉折。親切慰問的市委書記還沒從醫院走出去，就被一個婦女攔住了，婦女手里拿著相片，跪在市委書記面前說：我的女兒只有八歲，她被壞人強暴了，但是壞人至今沒有得到懲處。婦女哭得辛酸，市委書記關切地看了她一會兒，沒來得及說什么，保安就來了，架起婦女就往外走。婦女急了，沖著市委書記和記者們大吼，我女兒的冤屈不伸張，我也要去殺人！

故事就在這里嘎然而止了，我覺得胸腔里都有好多為什么為什么為什么，像刀子一樣的攪動，我們沒有義乳女記者，去把市委書記一腳踢翻，按住了把錄音筆塞到他喉管里問：抓不抓壞人？給不給三萬？

為什么要三萬，我不知道，我想多了三萬會不會夠一套房子的首付，你別問我一個孩子值不值一套房子，去你媽的吧，鄭民生就沒房沒工作沒媳婦，給他三萬把孩子買回來行不行。

西班牙姑娘基卡在影片里最后跟一個小伙子走了，走得樂呵呵的，我不知道和基卡一樣遭遇了不幸的那位8歲的中國的小姑娘怎么樣，她會不會像基卡一樣，等長大了，也遇到一個好小伙從此過上了幸福的生活。我也不知道娃娃的媽媽會不會真的到小學校門口去，抓住了一個孩子就捅，刀子在胸腔子里攪。我不知道。

我不知道，基卡不在中國。

在《蕩女基卡》這部電影中，我們看到“偷窺”這一主題在兩個主人公——拉蒙和安德莉亞身上被更深刻、尖銳的表達。這部電影中不僅有個人偷窺現象的存在，還有媒體窺私的揭露。因此，我們將從這兩個角度來分析《蕩女基卡》。
從影片的第一個鏡頭起，就暗示了本片和“偷窺”結下了不了緣。影片字幕剛出，甫拉序幕，鏡頭就對準了一位從鎖眼里望去正在脫衣的女人。這一鏡頭很快定格，立即過渡到下一個鏡頭里出現的一個擺著同樣姿勢、一動不動的雜志上該女的照片插圖。這一方式不僅很快切入主題，事實上，“它通過將真實的女人（第一個鏡頭）過度到插圖上的女人（下一鏡頭），突出了偷窺者的中間角色”。“偷窺將現實變成客體”。接著我們看到了一個年輕攝影師的出現，他正對著一個模特拍照，并要求該模特裝出欲火焚身的樣子。而這個年輕攝影師就是本片的偷窺者之一拉蒙。在劇情中，我們知道拉蒙一直在偷窺著基卡，甚至用攝像機偷拍。而仔細分析人物的心理和背景，我們又會發現他的偷窺是因為他亦是一個被正常社會放逐的人。這是一個有著戀母情結的形象，他對母親有著難以割舍的愛，所以他會躺在母親尸體上，將自己的頭深埋在母親雙乳間，所以他會向年紀比他大許多的基卡示愛甚至求婚，而在后面的劇情中，我們還得知他一直在偷窺繼父尼古拉斯和母親做愛。雖然他敢于向基卡當面求婚，但正并不表明他的人際交流是成功的，他的背后隱藏著無數難以啟齒的秘密，所以他才會用偷窺的辦法來表達他內心對欲望的特殊渴求。
劇中的另一偷窺形象，是電視臺一檔真人秀節目策劃人安德莉亞。這是一個女性偷窺者形象，同時這一形象身上也凝結了阿爾莫多瓦對電視和媒體的諷刺。安德莉亞在電視和現場上的打扮都是稀奇古怪的，電視里的她打扮妖異如同女巫，現場上的她則全副武裝，頭頂攝像機像個外星人。她為了提高節目的收視率，隨時隨地都帶著她的攝像機，跟蹤、捕捉、采訪人物的隱私，在她的身上全然不見一絲道德感，最后她通過錄像發現了尼古拉斯殺人的證據，為了獲得對他的采訪，她甚至提出幫助尼古拉斯逃跑，但最后她被狡詐的尼古拉斯設計槍殺了。阿爾莫多瓦通過描繪安德莉亞這一形象，諷刺了電視節目的道德淪喪。我們可以從影片開頭得到例證。如前所述，影片最開始的鏡頭即對準了鎖眼里的女人，而當鏡頭變成插圖里的女人時，鏡頭由上而下，停留在和上一個鎖形完全不同的鎖上面。這是一個門的金屬圓把手，在上面嵌著一把今天常見的鑰匙。由此可知，“其他任何鑰匙到打不開這把鎖，因此無論什么目光都不得接近。我們看到目光的客體擺著相同的姿勢溜走了，偷窺者的眼睛最終成了媒介（如鎖，如望遠鏡），媒介也同時成了目光的替代品”。而這一媒介其實有雙重含義，它既是鎖、望遠鏡一類的物質媒介，更是大眾傳媒這種媒體。“影片暗示了電視為滿足觀眾的偷窺欲而成為最大的偷窺者，同時又培養了現實中無數隱藏的偷窺者。”因為這檔節目收視率如此之高，并且隨時隨地都因為有人爆料而獲得素材。

相對今年奧斯卡的提名電影，大家對《基卡》可真的很厚道
是那些喜歡叫罵的人還沒看過這部電影嗎？
很難得見到這么多一致的好評
喜歡阿爾莫多瓦電影，對常識、道德不予置評

正像她的職業，給不完美的人遮蓋瑕疵，基卡給這個充滿苦難的世界粉飾太平，加諸在她身上的絕對是個悲劇，但她只是丟掉那只象征著意義卻只會帶來厄運的戒指，抹干凈身上的血，載上一個陌生人快快樂樂的去參加婚禮，沒有對自身命運的悲嘆，沒有沉浸在強加給她的悲哀，她仍是快樂的，嘰嘰喳喳的像只麻雀，就像保羅巴索，就算被槍指著腦袋也要抽送到最后一秒的決心。
剛說完我怎么會在這時候拋棄你的基卡，下一刻便去參加熱鬧的婚禮，她是對意義的拋棄，而為了制作出好的電視節目的所謂心理醫生卻被意義扭曲得用槍指著作家逼他道出真相，情愿協助他逃跑，為了所謂的意義，人性在此被扭曲如斯。
什么意義，一切又有什么關系，殺人是為了記錄下來的作家，寫下了自己的自傳，也許是有了某種啟示，找到了某種意義，那又怎樣，他只會傷害愛他的人，最后還是情愿死在女人的懷里。

   我看的第一部阿莫多瓦的電影就是《基卡》，這部融和了愛情、兇殺、懸念、心理、喜劇等多種元素的電影，從一開始就深深吸引了我，我也自此義無反顧地加入了阿莫多瓦的鐵桿影迷隊伍中。
    這部電影里的人物都多多少少有些“不正常”：基卡愛上情人尼古拉斯的繼子雷蒙；雷蒙有戀母情節和偷窺癖好；尼古拉斯把殺人的經過統統寫進自己的小說；雷蒙的前女友安德麗亞頭頂攝像機對“每日壞事”進行現場直播；女傭人胡安娜暗戀基卡，在強奸犯哥哥企圖對女主人不軌的時候，甚至準備用自己換取女主人的清白。然而在電影中，當走進了這些我們光怪陸離人物的內心世界以后，我情不自禁地喜歡上了他們，他們和普通人一樣也有著自己的生活，自己的愛情，自己的追求。
    之后，我又陸陸續續看完了阿莫多瓦的所有電影，也很喜歡。不過總覺得不如看《基卡》過癮。阿莫多瓦那種令人含著眼淚狂笑的電影語言在《基卡》里達到了顛峰。而在《關于我母親的一切》、《對她說》等作品，帶給我更多的是悲傷的絕望。
   不知道看了《基卡》的你是否也有同感呢？