午夜天鵝

說起草剪剛，我對他的印象還停留在他醉酒在公園裸奔的狼狽新聞里。不過由此可見草剪剛內心或許存在有點違背日本人民族性格的奔放和大膽。從這個角度說來，草剪剛飾演一名性別錯位的lgbt人士或許可行。但是從我全場觀影來看，草剪剛的表演還是缺乏說服力。首先還是劇情背鍋。個人感覺本片最大的問題是，導演一直在商業和文藝，克制和肆意甚至博狗血，大眾和小眾之間毫無邏輯的跳轉。舉個例子，草剪剛（以演員名字代替角色名字）作為變性ing人士，會產生不斷的動搖是很正常的。無論這種動搖是受生活所迫，還是內心本身動搖都是很正常的。正是這種動搖的存在，才是人性真實的體現。如果能好好地著筆與這種動搖，我相信能拍出真正震撼人心的作品。本片亦有幾處動搖，且不只是主角一人。但是這些動搖往往非常粗糙，非常突兀，既缺乏對前因的深度描述，更加缺乏動搖如何消失、如何復位回去了更艱難的那條路的演繹。特別讓人無法接受的一例如下：

舞臺上，媽媽突然出現，一果就完全放棄了跳舞和草剪剛。而草剪剛非常粗暴地把這個原因歸結于自己沒有去掉男根，因此無法成為一個真正的母親，無法完全取得一果對自己的全身心的依靠和信賴。然后就下定決心去泰國乃至于最后失掉性命。這種情節推進非常讓人感到突兀，甚至覺得是為了推進劇情而生硬設計。假想：如果在之前設計一個一果不下心看到草剪剛身體而非常無法接受的情節，是不是可以很好地讓這個邏輯順滑？且可以與一果第一天來的時候，草剪剛說我不在的時候你再洗澡，這樣的情節有一個很好的呼應？

另外再說一個完全破壞了本片氛圍的情節，就是最后因為手術失敗，草剪剛下身極端狼狽甚至讓人惡心恐懼到倒退幾步的那個鏡頭。這個鏡頭，說真的，我看完好幾天都覺得無法釋懷。我不理解這個鏡頭存在的意義。與此相對的，前面草剪剛回到老家被表妹的情人拉撤掉上衣，露出了人工胸部的鏡頭，帶來震撼之余，卻讓人感到非常心酸。尤其搭配旁邊母親精神崩潰的鏡頭，鎮靜的男主，崩潰的目前，輕蔑的表妹，加上一個男性本不該有隆起的胸部的鏡頭。動靜之間，我真實地進入了對男主的共情。我甚至不由主地想到自己天然地作為一個女性，天然地有這樣看似普通的一對胸部。但是為了這樣天然而來，貌似最簡單的東西，他卻要付出多少代價。回到那個讓我恐懼惡心的鏡頭，或許有的人會說這也一樣啊，增加震撼啊。我不敢茍同，私以為LGBT電影最最最最珍貴，就是克制。在表達他們的心酸不易和保護他們的隱私和美麗之間的克制，一個性別錯位人士需要的是大眾對于ta身體的一種普通、一種一視同仁、一種因為普通不會去有任何特別評論的目光。草剪剛最終因此片拿到了今年的影帝，我不客氣地說一句，或者這個鏡頭帶來“藝術犧牲”有很大助力。

草剪剛的長相很特別。不論美丑，和木村拓哉一樣，很特別。個人特色太強。就像木村拓哉演啥都只能是帥哥一樣，草剪剛的臉型，眼睛也已經把他的戲路鎖的死死的，太難突破。說到這里，想到幾年前，生田斗真主演的《人生密密縫》，與本片同樣是lgbt人群，都是以一個孩子為突破口，以孩子引發男性身上的母性，并引導一個男性成為真正的女性的故事，且有些略理想化。但是《人》片的情感克制，生田斗真此片的演技與草剪剛相比，更是不可同日而語。如果對于這一類型片子感興趣的話，也可一觀。

以上。

琳原先參賽的舞曲是《百萬小丑》（很貼切的自諷選擇），由于無法繼續跳舞，一果接過來跳這曲來參加第一場比賽。

電影里用觀眾席出現琳來表達一果心靈感應（得知）到好友的逝去，因此無法動彈。

電影里長講的兩句臺詞“像我們這種人，只能獨自活下去，必須勇敢才行”，“一旦滑下去就停不下來”，「我們這種人」不光指lgbt，也包括一果和琳。

1、

播放本片時，我特意看了時長，竟然有兩個小時。120分鐘的電影，又是一本故事片，我生怕冗長而不夠時間好好欣賞。除了這個國慶假期，其他還真沒有這個閑暇時間。

整體觀影感受不錯。日本人雖然喜歡拍一些奇怪題材的電影，但他們對于劇本選擇、臺詞的構思還是挺靠譜的。至少只要能夠靜下心來，認真看，日本的爛片不太有，這一點和美影不太一樣，美國片可是有不少純粹的爛片，簡直是浪費時間看。

而且日本人對于處理生活中小細節、演澤人物的細膩情感，水磨功夫他們他們很擅長！

當然，日本也有一個毛病，小確幸太多了，也會讓人生膩的。但不管怎么講，個人還是認為他們的題材和質量要高一線。

2、

健二，男人，但要過女人的人生。他在一間異裝癖的酒吧和他的同類生活工作在一起。

小果，健二的親戚，因為母親，短期轉學來東京，錯住在健二處。在東京的日子里，她邂逅了改變她和健二人生的芭蕾。

雖然少女“一果”剛出場時就像一只剛剛破殼的丑小鴨，但她也許能夠在之后的人生中蛻變成美麗的白天鵝；可是身為男性、心為女性的健二下場卻是不美妙的！

健二這樣一類人，比同性戀還不如，他們不是愛同性，而是生錯了性別，心里住著一個少女，但身體長著令他厭惡的男性器官。

他們這一份心意永遠不會被社會主流所接受，電影里健二的媽媽哭著讓他去看醫生，健二說這不是病，看醫生是沒有用的。在那一刻，小果的媽媽手撒開健二的衣服，露出了健二如同女人乳房的胸部，所有人都驚呆了！原來健二為了做小果的媽媽，去做手術把男性的性征割除了，不僅是胸，而是全部男人的東西。

可是人與天斗，痛苦的還是人！老天爺即使安錯了，他是不會認錯的。

最后，高光時刻是發生健二和小果相擁海邊那一幕！

健二生命之光即將熄滅，他恍惚中看見海里有一只天鵝。小果在海邊翩躚起舞，悲傷不能自已。

3、

凜是小果的同學。

青春，成長總是伴隨著痛苦的！

當片中的凜，上一個瞬間，在屋頂上的桌子如一只小天鵝般舞動；可是在音樂消失的那一刻，她突然縱身一躍，就像一只鳥兒一樣消逝在畫面里。

那一幅留白令人心悸。

生命易逝，芳華不再。

如果要說，本片最打動的是哪一幕？

就是看著凜，這個美麗的女孩無助而優雅的離去！

其實每個人都會離去的，但愿我不要太難看了！

痛風發作了。

老年的我看著少年的她，眼里充滿著淚水！

作者：pASslosS

年初的時候，由內田英治導演的《午夜天鵝》成為第44屆日本電影學院獎的大贏家。本片不僅拿下最佳電影獎，男演員草彅剛也因為出演了跨性別者凪沙一角而收獲了最佳男演員獎。

在LGBTQ+這個彩虹大家族中，不同群體面臨著不同的困境，正如那部血肉模糊、觀感疼痛的《女孩》所呈現的故事一樣，跨性別者要面臨的艱難挑戰，是擁有自己想要的「身體」。

《午夜天鵝》的故事主線講述了跨性別者凪沙和小女孩一果的故事。一果經常被酒鬼母親家暴，最后只能交由親戚凪沙照看。

她們本來不會有瓜葛，但在相處過程中逐漸培養了感情。一果愛上了凪沙也喜歡的芭蕾舞，凪沙甘愿犧牲自己對未來的計劃，拿出積蓄幫她圓夢。

兩個人都是所處環境的邊緣者，一果在學校被霸凌，凪沙在社會被歧視，但她們抱團取暖，護好用來續命的星星點點的希望。

故事的另一條分支是關于一果和舞蹈教室女同學小琳之間的曖昧友誼。

小琳出生于富裕的家庭，母親把芭蕾舞夢想強加給她，父親賺大把的鈔票，在外包養小三。

因為芭蕾舞，一果與小琳迅速拉近了距離。但因為受傷，小琳不得不放棄芭蕾舞，最終選擇輕生。

最后凪沙在泰國接受了性別重置手術，她想先成為一名女性，再成為一果的母親，但因為術后感染，奄奄一息。

根據這兩條故事線和三個人物所承載的「可得和不可得”，其實能看到芭蕾舞與性轉之間的聯系。

事實上，這是個很聰明的對照。

對于身為順性別女性的一果和小琳，芭蕾舞在形式上與「擁有新的身體」有點類似，因為兩者都關乎身體的磨練，需要不懈的努力才可以維持理想的身體狀態——舞者一日不苦練，便會失去舞者的身體。

所以「午夜天鵝」既是凪沙也是一果，深夜起舞的公主到了清晨就會變回天鵝。

內田英治為拍攝此片做了充足的功課，不僅花了幾年時間撰寫劇本，還采訪了許多跨性別女性。

男演員草彅剛為了飾演凪沙，也專門學習了跨性別女性的行為舉止，盡可能接近她們的心理和生理狀態，從敬業角度來看，無可指摘。

但這部影片終究沒有讓真正的跨性別演員來飾演凪沙，而且日本并不是沒有這樣的演員，可以說此片還是稍稍偏離了跨性別者的「真實體驗」。

其實對于《午夜天鵝》，我們可以拿出兩套坐標軸進行評價，這樣會更加直觀一些。

第一套坐標軸是西方和日本對待LGBTQ+題材的不同詮釋。

在日本，《午夜天鵝》算是框架之內的合格作品，因為它將一個跨性別者的故事搬上銀幕，讓平時不感興趣的人看到，也能讓完全不理解跨性別者的那群觀眾動搖一下。

影片中有幾個非常有力量的場景，這種力量主要來自直白的臺詞。

《午夜天鵝》依賴散碎的控訴場景的拼合，最終達到了一個不錯的效果，但這里所說的「不錯」，是指它抓住了觀眾的情緒，引爆了觀眾的淚腺。

此外，片中有一些細節，成功揭示了日本社會對跨性別群體的偏見和歧視。

想要體面工作就要恢復男性身體，不僅被順性別女性侮辱不像女人，還會被男性當成女人去欺負，而一旦反抗，男性又會無恥咒罵她們根本不是女人。

另一面，影片展現了她們為了生活有多么不怕辛勞。這些跨性別者從來不是逃兵，也不是社會的無賴，她們是非常有尊嚴的人，想要有尊嚴地賺錢和消費，盡管這個社會并沒有留給她們什么體面的空間。

《午夜天鵝》所展現的歧視和偏見是多層次的，而且抓住了根源問題，那就是普羅大眾面對性少數群體的傲慢和無知。

其中最微妙的一個場景，是一位面試官看到凪沙來應聘，試圖表達自己對跨性別者的尊重。他很笨拙，對LGBTQ+的理解也很淺薄，但他仍對自己的表達很自信，這種優越感無疑是一次尷尬的中傷。

當然，這也是現實生活中最令性少數群體憋悶的體驗，正如那些我們經常在互聯網上看到的混賬話：

「社會已經很尊重你們了，我已經很尊重你們了，你們LGBTQ+是不是得到了太多關注，你們得到的還不夠多嗎？」

而且在本片中，不僅是跨性別女性，女中學生也被視為被剝削的悲劇典型：遭受父母的精神虐待，投入消費少女肉體的產業鏈被侵犯隱私……

《午夜天鵝》做到了如上種種，觀察細致，也夠誠懇。但如若對比歐美同題材影片，這部影片的水準幾乎停滯在上世紀，因為它仍試圖強塞給性少數群體一個悲慘的結局。無論是小琳還是凪沙，這兩個人的死亡在電影中都被浪漫化和簡化了。

在大廈樓頂的婚禮現場，小琳突然跳起芭蕾舞，然后從大樓一躍而下。

本該是觸目驚心又令人絕望的一幕，但這種拍法只有「升華」，沒有讓死亡得到應有的解釋。最終，小琳這個非常有性格的角色被蒙蔽在一片矯飾的惋惜聲中。

凪沙的死亡漏洞更大，一部分是創作上的刻意篡改，另一部分是在人物細節上的處理有些粗糙。

凪沙靠著沙灘上的枯木，她失明的雙目始終注視著跳芭蕾的一果。

事實上，即使像凪沙那樣疏于術后護理，也不大可能以這種戲劇性的方式死亡。當然，這種手術存在一定的風險，但任何手術都存在風險，不是只有「性別重置手術」似一道鬼門關。

那么導演這一劇情設置的確犯規了，也讓影片在可信度上急轉直下，順帶觸碰了前文提到的第二套坐標軸——這部影片到底是為誰拍的？這個故事真的可以用來概括跨性別群體嗎？真的要用付出生命的代價才能逾越性別嗎？

很明顯，這部電影是拍給順性別者觀眾看的，因為他們會更加相信這樣的悲劇。但此處我不是要揣測導演的目的性，只是從中看到了分歧。

很多導演覺得自己拍了一部特別LGBTQ+的影片，或是一部「女權」片，但仍是門外漢，《午夜天鵝》也算擦了這個邊，誠意有余，能力不足。

有些細節是可以更深挖一些的，比如凪沙的死亡可能是因為貧困，她因為性別重置手術而花掉了積蓄（醫保不能全部報銷），但又無法在此期間賺錢，于是陷入惡性循環。

但是影片沒有對此加以強調，反而將觀眾的認知導向性別重置手術隨時會帶走生命，確實不太可取。如此操作人們只會將變性與失敗和喪生捆綁在一起。

在現實生活中，跨性別者確實面臨著真實的挑戰，但將死亡作為這樣一個故事的句點，有點輕浮了。

如果是真正的跨性別者觀眾看了這樣的故事，除了在前半段情節里會產生著些許共鳴，恐怕并不能從這樣的結局里看到自己。

而且如果我們跳出跨性別者的視角，去看《午夜天鵝》里的女性角色，會發現影片對女性角色的功能性的運用更加粗暴。

一果的壞媽媽，就是一個徹徹底底的壞媽媽，一果的原生家庭因為這樣的媽媽而破損。

是枝裕和在《無人知曉》里對那樣一個不負責任的媽媽尚有體恤，讓她壞也壞得有血有肉，但在這部影片中，這位母親陰晴不定，形象單薄。

此外，凪沙想成為一個女人，之后又想成為一個媽媽，雖然我們可以將其理解為凪沙之所以想成為媽媽是為了拯救一果，但它還是落入了女性社會分工的刻板印象。

誰說女性天然就想成為母親？就算想與一果生活在一起，何苦非要做她的母親？為什么非要以母親的身份為中介來表達愛的責任呢？

一果這個角色也同樣如此，比如她和小琳之間的同性情誼，輕輕點過，來如風去如風，一頭霧水。

而最后一果作為順性別女性，成了那個「負重前行」的人，某種程度上，她為小琳和凪沙而活。她是多么幸運地擁有了小琳未曾擁有的舞蹈天賦，以及凪沙沒能擁有的女性身體，但為什么是她走到了最后，而跨性別者卻要用壯烈的死亡來博得觀眾的同情呢？

這種「所有血淚祭奠出一個成果」的方式仍屬俗套，甚至有些薄情。現實生活中跨性別者也可以擁有幸福的生活（哪怕更艱難），有天賦的順性別者也會有失敗的人生，《午夜天鵝》選擇的故事與結局，都有些「想當然」了。

不過縱然有這些缺憾，也要肯定這部影片的存在價值。《午夜天鵝》比較像今年的院線片《我的姐姐》，它雖然在講述某個遭受剝削的群體的故事，但在替她們發聲的同時又背叛了這個群體。

因為影片終究是為了與主流觀眾進行對話，所以不得不遷就著一個運行緩慢的龐然大物，然后朝著更好的方向邁出那么小小的一步。

無論如何，再小的步子也算是進步，在亞洲尤其如此，我稱其為文明社會的必經之路。

《午夜天鵝》中關注了很多社會問題，比如跨性別群體的內心困惑和現實處境。

凪沙從小就有一顆想要當女孩的心，可直到成年，他依然無法自由做自己，依然不斷經歷著內心的苦痛掙扎。

這種苦痛來源于主流社會的偏見，主流社會中，她就像是“怪物”一樣的存在，不少人都戴著有色眼鏡看她，其中飽含歧視和不尊重。

與此同時，跨性別群體想要找一份正當工作難上加難，受生活所迫，一些跨性別群體走上了出賣身體的不歸路。

比如未成年兒童的原生家庭問題。

一果的媽媽每天喝得爛醉，從不管女兒，還總責怪女兒毀了她的人生，即使看到了女兒的跳舞天賦，還是把她帶回了老家。

和一果相對的是琳，琳家庭富裕，外人看來她要什么有什么，可她卻不幸福，最終在陪父母參加宴會時，一邊跳著芭蕾，一邊從高樓一躍而下。

影片重新定義了母親一詞，有血緣的母親不配做母親，沒血緣的男人卻更像是母親；有社會地位的母親不配做母親，被社會歧視的跨性別者卻更像是母親。

影片前半段，觀眾以為這是一部治愈片，但看到影片后半段，觀眾會發現這是一部悲情片。

凪沙在小診所做變性手術后，因為傷口感染一病不起，最后雙目失明，失去生命。

一果從拒絕跟凪沙回東京，直到到畢業后才去東京見了凪沙最后一面，最后出國留學。

一個是被上帝給了錯誤身體的跨性別者，一個是被母親家暴的女孩，生存在燈火闌珊的角落，天地之大，卻沒有容下他們的地方。

了解到易性癖（TS）人群真實的一面。其實只是因為先天心理的原因，讓他們出現了與常人不同的想法與打扮，其實大家都是沒有惡意的，與普通人沒有什么不同。

影片中，易性癖者凪沙與沒有親人關愛的少女一果相遇后“母愛”覺醒的故事。高度總結。凪沙的人生我覺得也是圓滿的。完成了自己一直想完成的變性手術，為了一果的芭蕾夢開始做苦力；為了讓一果來到自己身邊生活，有媽媽的感覺，更下定決心去做變性手術；一果也是無能為力，沒有辦法完全不聽媽媽的話，畢業后馬上去找凪沙，但因術后未能照顧好自己引發了并發癥，簡短的時間內享受了兩人最后的相處時光。一起去海邊，在海風中，一果的舞蹈中默默去世。也沒有什么遺憾了。

去世后一果走向你海里，幸好最終還是在英國芭蕾比賽上完成了白天鵝的演出。

與櫻田早織的感情線也很唯美，還以為是競爭對手，沒想到大家就很正常的在一起了。可能因為一果本來就不太善言辭，都挺好。