悲慘世界(2019)

時光飛逝，轉眼間，2020已經過去了三分之一。 但疫情依然嚴峻，接下來的五月，戛納影展注定缺席。 好在，千呼萬喚始出來，去年戛納主競賽飽受贊譽的黑馬之作現在終于能看了。 熟悉的片名，簡直不能更應景——

悲慘世界

Les Misérables

導演：拉吉·利 編劇：拉吉·利 / 吉奧達諾·戈德里尼 / 亞歷克西斯·曼蒂 主演：達米安·勃納爾 / 亞歷克西斯·曼蒂 / 賈布里勒·宗加 / 伊薩·佩里卡 上映日期：2019-11-20（法國） 片長：104分鐘

豆瓣評分8.2，好評率85%，連續三周位列電影口碑榜第二名。

《悲慘世界》是法國新人導演拉吉·利的劇情長片處女作，基于其2017年創作的同名短片擴充而成。 兩年前，該短片曾提名“法國奧斯卡”凱撒獎的最佳短片，可惜未能獲獎。 兩年后，在鬧得沸沸揚揚的第45屆凱撒獎頒獎典禮上，長片終于力壓群雄（《我控訴》《燃燒女子的肖像》等），一舉拿下最佳影片的殊榮。

短片《悲慘世界》海報

原班人馬出演長片，右二為導演

《電影手冊》的“年度十佳”榜單中，除了《寄生蟲》《愛爾蘭人》等大熱作品，亦有它的一席之地。 歐洲而外，它還代表法國出征奧斯卡，參與了最佳國際影片的角逐。 短短兩年間，《悲慘世界》實現了質的飛躍，不禁讓人心生好奇： 首次拍攝長片便空降戛納主競賽并斬獲評審團獎的拉吉·利，究竟是何許人也？

你別說，拉吉·利的身份還真有點特別。 他生于西非馬里、長在法國巴黎，是標準的非裔移民。 眾所周知，隨著外來移民的大量涌入，法國的種族矛盾愈發尖銳。 對此，置身其間的拉吉·利是再清楚不過的。 所以，早在涉足故事片創作之前，他便拍攝了一部與本片有著異曲同工之妙的紀錄短片，將鏡頭對準了巴黎近郊的水深火熱。

2004年，二十出頭的拉吉·利

一直以來，由于就業機會多、福利政策好，以巴黎為首的大城市都備受少數族裔青睞。 漸漸地，定居巴黎郊區的外來人口與日俱增。 位于巴黎北郊、臭名昭著的93省就是典型。

這里惡性事件頻發，幫派斗爭不斷，販毒屢見不鮮，治安之差、犯罪率之高，令人發指。 可以說，略有耳聞者，無不對其避而遠之。

但為了多見兒子幾面，離異的應急警察斯蒂凡·魯茲還是選擇搬來93省，加入當地的反犯罪大隊。 也是在他悲憫的注視之下，“悲慘世界”的畫卷徐徐鋪展。 與斯蒂凡共事的警官有兩個，克里斯和格瓦達。 白人克里斯是三人中的頭頭兒，囂張跋扈，手段強硬，最喜歡濫用職權、橫施淫威。

黑人格瓦達雖然極少主動作惡，但對克里斯的暴行永遠抱持著聽之任之、袖手旁觀的態度，也稱不上高尚。

正直、穩重的斯蒂凡看不慣他們的做法，有心干預，卻奈何初來乍到，插不上嘴，只有在一旁嘆氣的份兒。

處事原則如此大相徑庭的三個人湊在一起，可想而知，遲早要惹出麻煩。 但斯蒂凡一定不曾料到，就任的第一天，他就會碰上能把命賠進去的“大案”。 說來其實也不是什么大事兒，一切始于一場尋常的糾紛。 馬戲團的吉普賽人認定一名黑人小孩偷走了他們的小獅崽，遂跑來向市長帶頭的非裔幫派討說法。 一來二去間，兩邊吵了起來。

及時趕到的斯蒂凡一行人遏制住了雙方進一步的肢體沖突，并答應吉普賽人，給他們找回小獅崽。 很快，借助社交網站上的一張照片，他們將嫌疑鎖定在了混血少年伊薩的身上。

這張臉對于三人而言并不陌生。 當天早上，他們才在警察局目睹了伊薩被父親怒斥的畫面。 沒成想，剛剛偷完人家的雞，倒霉孩子又對獅子下手了。 話不多說，追輯行動立即展開。

孩子終歸是孩子，改不了愛玩的天性。 在足球場，三人一眼就捕捉到了伊薩的身影。 逮捕計劃非常簡單：銬上手銬就走。 三個人高馬大、裝備齊全的成年人抓一個小鬼，還不是輕而易舉的事？ 可讓他們始料未及的是，一起踢球的其他孩子，沒有一個是吃素的。

在幫伊薩逃脫了警察的控制后，這幫孩子居然又集體追出去了好幾百米遠。 克里斯的面目越兇殘，孩子們的反擊就越厲害。 三人被憤怒的非裔少年團團圍攻，毫無招架之力。

情急之下，格瓦達用橡皮子彈槍射中了試圖趁亂逃跑的伊薩，后者隨即暈倒在地。

孩子們頃刻間散去，兩個搭檔也目瞪口呆。 可還沒等他們回過神來，新的麻煩接踵而至。 原來，三人暴力執法的一幕，恰好被另一個非裔小孩巴滋，拿無人機拍了下來。

這下，警察小分隊內部理念的相左顯露無遺。 斯蒂凡堅持救人要緊，克里斯卻急于追回證據。 而闖了禍的格瓦達，則根本不知應該作何反應。 一邊是陷入昏迷、奄奄一息的孩子，一邊是會讓他們身敗名裂的把柄。 關于兩者的輕重緩急，三人產生了無法調和的分歧。

與此同時，巴滋向話事的宗教領袖尋求庇護，伊薩的朋友們把實情告訴了本就心術不正的市長。 越來越多看似無關，卻又與之微妙相關的人們被牽扯進來。 事態迅速滑向了不可收拾的地步。

更可怕的是，在馬戲團的獅籠里，受傷的伊薩被迫“覺醒”。 盛大的復仇開始醞釀。

《悲慘世界》無疑是一部相當出色的處女作。 劇作成熟，調度流暢，視點轉換不留痕跡。 無人機的設置獨具匠心，引領觀眾俯瞰整條街區，將世間萬象盡收眼底。

影片的前30分鐘，以松散的筆觸描繪巴黎93省混亂、嘈雜的日常圖景。 從警察的視角出發敘事，通過其對無辜平民的惡意挑釁、對前科犯的頤指氣使和與幫派頭目的利益交換，刻畫出了街區平和的表象之下搖搖欲墜、危如累卵的真實狀態。

后半部分圍繞核心沖突，集中發力。 伊薩被捕后，矛盾直線升級，危機持續擴大。 直到最后10分鐘，多方勢力重新糾結在硝煙彌漫、火光四濺的樓梯間。 曾經咄咄逼人的克里斯和市長，卻一個躲在角落里，瑟瑟發抖，一個給人一拳打倒，抱頭鼠竄。

而昔日抱著小獅崽展露笑顏的男孩也已經徹底變了模樣—— 滿臉傷疤，神情冷淡，宛如死神，不容忤逆。 無奈，最終是當初悉心照看醒來的伊薩、為伊薩痛罵吉普賽人的斯蒂凡舉起手槍，瞄準了孩子的胸膛。

此刻，針鋒相對的不單是子彈和火種。 更是成人與孩童、警察與平民、白人與黑人、地道的高盧人與非洲移民的后代，是兩個，甚至更多的群體。 如果任由差異層層累加、誤解越積越深，那么總有一天，世界會像這樣，令所有平等的交流變得不再可能。 難以置信，故事竟設定在2018年俄羅斯世界杯決賽后的巴黎。 那個夏天，法國隊以非裔超過半數的首發陣容捧得大力神杯，達成了時隔20年的史上第二次。

影片的開頭，拉吉·利便以一系列搖晃、多彩且振奮人心的鏡頭復刻了法國隊奪冠后的巴黎。 其時，膚色不同、信仰不同、階級不同卻同樣熱愛足球運動、支持法國隊、崇拜姆巴佩的人們共同走上街頭，空前團結地慶祝法蘭西的勝利。

彼時尚天真無邪的伊薩也身披三色旗，特地與伙伴們搭乘列車，從郊區奔赴市中心。 他們對著埃菲爾鐵塔揮舞手中的旗幟，喜悅無以言表，激動難以言喻。

凱旋門前也擠滿了歡呼雀躍的人群。 人群上空，亦有煙霧，有火點，有聲嘶力竭的吶喊。 以上種種都和樓梯間的景象構成了某種程度的呼應。 兩相對照，更覺諷刺。

狂歡總得結束，人潮終將散盡。 伊薩必須回到充斥著骯臟交易卻始終缺乏公平正義的93省。 他掀起一場騷亂，披露了此地每天發生著的現實，不加任何粉飾。 很多人說，看到最后，拉吉·利的《悲慘世界》才終于有了點雨果長篇小說的意思。 要知道，19世紀中葉，雨果正是在這個街區寫出了被后世奉為經典的《悲慘世界》。

可悲的是，同一片土地，150余年過去，仍舊滿是對立和敵意。 時至今日，如何消弭仇恨已不只是巴黎人亟待解開的難題，更值得全人類深思。 在這個層面上，拉吉·利的《悲慘世界》著實配得上“年度最佳法影”的盛名。 即使不比雨果的著作影響深遠，可以確定的是，它至少對我們所處的時代有著非同尋常的意義和價值。

影片的末尾，伊薩舉著熊熊燃燒的酒瓶，眼里沒有一絲情緒的波動，儼然惡魔降世。 但誰都并非天生惡魔。 伊薩不是，市長不是，克里斯也不是。 摘下面具，卸下防備，他們與常人無異。 他們的血液里，也曾流淌過“善”的因子。

只是，暴力往往催生恨意，恨意常常使人迷失。 當伊薩的面龐溶于黑暗，緩緩浮現的三行字幕精妙地點了題——

我的朋友們，請記住這一點。 世界上沒有壞莊稼，也沒有壞人。 只有壞的莊稼人。

這段引自雨果原著的醒世箴言，與君共勉。

*本文作者：kiwi

一，關于本片你應該知道

《悲慘世界》打敗呼聲甚高的《燃燒女子的肖像》，代表法國角逐奧斯卡最佳國際電影，這件事本身就是對本片質量的一種肯定。本片由導演拉吉利根據同名短片擴展而成，除了入圍奧斯卡，還獲得了72屆戛納電影節獲得評審團獎等多個獎項。

片名很容易讓人想起雨果的名著——《悲慘世界》，但是本片并不是這個著名故事的簡單現代版本，只是故事的發生地即法國巴黎北郊圣德尼省正是當年雨果寫作的地方，當然本片和名著中都有暴力的元素也是二者之間的一種聯系。

電影開篇的巴黎人民狂歡是因為法國隊世界杯奪冠。2018年法國隊在決賽4比2戰勝克羅地亞隊，時隔20年重奪大力神杯。

其實《悲慘世界》的故事并不復雜，新調任的警察斯蒂芬加入了當地的“反犯罪特別小隊”，同組的還有兩位經驗豐富的警察，三人為了找回吉普賽幫被偷的小獅子，在追捕嫌疑人的時候，不小心用信號槍將其打傷，而這一切均被無人機錄了下來。這使得當地人和警察本來就劍拔弩張的關系更加緊張，最后電影在警察被圍攻中戛然而止。

這種老油條帶新人的戲碼，其實很像丹澤爾華盛頓的《訓練日》，不過《訓練日》更多的是表現警隊內部的腐化，而本片則是在探討警方和當地民眾之間愈演愈烈的不信任關系的緣由。

二，浮生一日到血流成河？

影片前半部分敘事還算舒緩，給人一種菜鳥警察大開眼界加巴黎浮生一日游的即視感，但是影片后半段急轉直下，緊張氛圍層層加碼，直至最后的總爆發。

男主人公斯蒂芬作為一個新人，實際上就代表觀眾進入這個陌生又犯罪多發的地區。我們一直隨著斯蒂芬的視角，逐漸了解這個地區的現狀。這里是巴黎北郊一個黑人和吉普賽人聚居的地區，明顯犯罪多發，而且從片中鏡頭可以看出來，多數的孩子和青年只是漫無目的的嬉戲打鬧，來自大人的管教幾乎沒有。

這里可以很明顯的看出當地的幾方勢力。

一是“市長”的半黑社會組織，他們提供秩序并收取保護費。二是綠教的宗教勢力，他們吸納年輕人入教，并且反對毒品等犯罪。三是自顧自經營馬戲團的吉普賽人。當然最后也是最強大的一股勢力是——警察。

當然底層的青少年游離于以上4個勢力之外，這也為后面的劇情埋下伏筆。

鏡頭語言上本片大量使用跟拍的近似白描的寫實手法，作為旁觀者記錄這一切。另一個鏡頭特點是無人機的運用，無人機不但是引起這個故事的引子，而且無人機的出現還表現了該地區時刻處于監控之下的事實。影片最后在極其閉塞的環境下，攝影機的調度也十分出色，不但表現了現場了混亂，各方人馬紛紛登場，手拿燃燒瓶的伊薩向前沖的畫面極具沖擊力。

《暴力街區》中的貧民區

其實早在2004年就有一部叫做《暴力街區》的法國電影，反應治安奇差，政府幾乎不在管理的街區的故事，電影中法國ZF甚至想要用炸彈將其夷為平地。

三，2005年巴黎騷亂

整部電影還是要從2005年的巴黎騷亂說起，因為導演拉吉利當時拍了紀錄片《克利希-蒙費爾梅伊的365天》，從而受到啟發，《悲慘世界》中的很多角色都是導演在拍紀錄片過程中遇到過的。

2005年10月27日，巴黎北郊克利希蘇布瓦鎮兩名非洲裔穆斯林少年為躲避警察追捕，慌不擇路，跑入一所變電站，觸電喪生。引發該鎮數百名青少年走上街頭抗議，并與警方發生沖突，隨后引發騷亂。28日到31日，騷亂持續擴大，多輛汽車被焚毀，多名警察受傷。

10月31日，時任內政部長的薩科齊發表強硬講話，進一步刺激騷亂的擴大。后于11月8日法國總統宣布全國近入緊急狀態，并在多地實施宵禁。

此次騷亂是法國幾十年來最為嚴重的騷亂，而且是長時間種族等矛盾的總爆發，這就要從法國的歷史說起。

歷史上法國曾經取得包括北非在內的廣大非洲殖民地。后來上世紀六十七十年代，法國生育率持續下降，國內勞動力匱乏問題突出，為了解決之一矛盾，法國開放了大量的北非移民來到本土。

這項政策最有視覺沖擊力的結果，就是現在法國國家足球隊的照片。（看下圖）

當然移民增多的結果遠不止這些，由于多數來自北非的移民說阿拉伯語，信仰伊斯蘭教，與法蘭西主體民族差別甚大，造成無法融入法國主流社會。

很多聚居區沒有良好的教育和警察系統，失業率居高不下，2019年全法國年輕人失業率高達20%，這還是全國數據，如果只計算非洲裔人口的青年失業率還要更高，這么多年輕人沒有沒有工作，可想而知各種犯罪必然層出不窮。

四，群體暴力的自我實現

無論是真是的騷亂還是電影中的暴力，其實他們的發生都是在警方和當地青年人一輪又一輪的沖突升級中造就的，當你把對方當作罪犯對待，你得到的也只能是罪犯。

片中的很多黑人男孩期初并沒有什么過激舉動，但是當找獅子的行動逐漸升級，越是重拳高壓出擊，得到的反抗也越激烈，直至最后難以收場。

這幾乎是一個惡性循環，警方和當地人之間越是互不信任，警方就會越加大力度打擊，但是只要有一次執法不當，憤怒就會被瞬間點燃，之后的騷亂也會接踵而至。

而且最后青少年們的暴力行為是向所有秩序開戰的。誠然他們不滿警察的所作所為，但是對于和警察談判的黑社會代表——“市長”，也是同樣的憎恨，因此將其打倒。當然最后只能是秩序蕩然無存，只剩下一片狼藉。而且秩序可以輕易打碎，但是卻很難短期建立起來。

也許巴黎現在的局面并沒有一個簡單的一勞永逸的解決方法，但是顯然老的方法已經不再奏效。應該要采取新的措施了。

在影片開頭的2018年，所有的法國人在世界杯的游行中可以團結一致，在同一面旗幟下歡呼雀躍，所以希望還是有的，即使這是全片唯一的團結時刻。

首先是片中的警察與其中的一個黑人老大談判時所提到就是指2005年的巴黎大騷亂

2005年巴黎大騷亂 一、起因

2005年10月27日傍晚約5點20分左右，巴黎以北克里希叢林市3名男孩為逃避警察追捕跑入一所變電站，不料卻遭到電擊。15歲的巴努和17歲的齊亞德當場喪命，另一名男孩重傷入院治療。警方否認曾追捕這兩個男孩他們去當地是為調查一起未遂搶劫案。 二. 事態發展 1.法蘭西島陷入騷亂 事后，數以百計憤怒的青少年走上街頭，焚燒汽車和垃圾桶，打砸店鋪和一所消防站，并與警方發生沖突。參與騷亂的青少年向警察投擲石塊，警察發射催淚瓦斯還擊。

燃燒的汽車

11月4日發生騷亂的地區

法國華僑華人會副會池萬升2000平方米的倉庫在騷亂中被燒毀，新到貨的皮包全部付之一炬。另一劉姓華商九千平米的鋼結構倉庫被焚，主要存放箱包首飾和絲織品。

11月5日騷亂已經漫延至法國其他城市

發生騷亂的全部地區

11月4日，模仿巴黎郊區騷亂的小型暴力行為出現在了法國南部城市圖盧茲和里斯，以及北部城市里爾和第戎市騷亂分子焚燒了5輛汽車，南部城市馬賽則有11輛汽車在騷亂中被焚。當晚全國有近900輛汽車被焚毀，其中巴黎大區近600輛，共有253名參與騷亂的人員遭到傳訊。 11月5日早上，巴黎郊區奧奈叢林市大約2000至3000人參加了自發的游行活動，以默不作聲的方式號召停止騷亂。參加游行的人包括了各個年齡段的人，時間持續近一個小時。法國內政部發布消息說，當日晚上，全國至少有918輛汽車被燒。警方逮捕了186人 。暴亂擴散到了法國首都巴黎市區，暴徒在巴黎市區燒毀了28輛汽車。警方當晚在巴黎南部埃夫里地區發現位于廢棄建筑物內的一個制作汽油炸彈的窩點。法國司法部11月6日稱，巴黎已有20多名參與騷亂的青少年被判刑。法國警方發言人說，當晚暴亂分子共焚燒了1400多輛車，并與警方發生沖突，造成36名警員受傷。家住巴黎北部郊區的簡-雅克·奈爾在試圖撲滅家門口垃圾箱燃起的火時遭到襲擊，被活活打死。 11月7日，巴黎附近的蘭西市市長埃里克·拉烏爾宣布，該市自當夜實行宵禁。當夜法國各地有1173輛汽車被焚毀，有330人被捕，有13名警員受傷。 11月8日，法國政府內閣上午舉行特別會議之后宣布啟用1955年制定的緊急狀態法，授權各地方政府實施宵禁和禁止公共集會12天，警方有權突擊搜查那些懷疑藏有武器的處所。稍后，法國北部城鎮亞眠宣布實施宵禁，從當晚零點開始，禁止16歲以下的人在每晚10點至第二天早上6點出門，除非有成年人陪同。巴黎西部的奧爾良和巴黎以南的薩維尼安治河市也分別宣布宵禁措施。法國官員表示，當晚被點燃的車輛數目下跌到617輛，有280人被捕。 11月9日，法國當局在巴黎以及三十多個城鎮實施了宵禁。法國內政部長薩科齊說，有120名外國人被判定參加了騷亂，因此他們將被立即驅逐出境。 11月10日，法國總統希拉克為動用緊急狀態法平息暴亂做辯解說，眼下當務之急是恢復法律和秩序。稍后，法國內政部宣布將對八名警察停職調查。其中兩名警員被控毆打在巴黎近郊的新庭市被捕的一名青年男子，另六名為目睹了事件的警員。事件被法國電視二臺的攝影機拍攝到。 11月11日夜晚，共有380多輛汽車被燒毀。兩名警察受傷，162人被逮捕。在南部城鎮卡彭特拉斯有人向一座清真寺投擲汽油彈，清真寺遭到了輕度損壞。巴黎11月12日格林威治時間上午9點到13日夜晚禁止一切公共集會，以防可能發生的騷亂，11月12日下午5點左右，里昂市中心地帶的貝拉克廣場發生騷亂，有大約50名年輕人襲擊了售貨亭并損毀機動車。購物者急忙撤離這一地區。大部分店主關門停業。警察發射催淚瓦斯驅散數伙鬧事的年輕人，實行了兩次逮捕行動。 11月13日，法國著名民意調查機構IFOP所做調查顯示，71%的法國人認為，總統希拉克不能解決導致騷亂發生的根本社會原因。近四分之一的法國人認為，右翼領導人龐勒能實現這一目標。里昂市警方同日禁止公眾舉行任何公開集會，防止有人趁機鬧事。但是晚上全國又有284輛車被燒毀。115人被捕入獄。 11月14日，法國內閣會議提出申請，希望將國家緊急狀態延長3個月以對付騷亂。騷亂以來，法國總統希拉克首次直接發表電視講話說，騷亂顯示了身份認同的危機。 11月15日，法國議會下院批準了政府把緊急權力延長三個月的建議。 11月16日，法國議會上院辯論通過了政府提出的建議，把緊急權力延長3個月。

騷亂現場

騷亂中被燒毀的汽車

(以上資料和圖片來自維基百科)

二：我自己的觀后感（我覺得我的根本就不是影評，只是一些感想）

本片從一只獅子的失蹤開始。

馬戲團老板發現自己心愛的小獅子不見了就去找當地社區的老大理論，在沖突即將升級的時候警察到場制止了沖突，并向馬戲團老板保證會找到獅子。于是兩家就都各退讓了一步。警察為了解決沖突開始尋找獅子。通過社交軟件查出偷小獅子的是當地社區的一個黑人男孩。但是在追捕偷獅子的小男孩的過程警察誤傷了小男孩，且整個過程被另一個孩子的無人機拍到。至此，事件變得復雜起來，一旦視頻被曝光，警察的工作就可能不保了，而且可能會引起黑人團體的抗議。

所以警察不得已請求社區黑幫的協助來尋找無人機和拍視頻的小男孩，無人機小男孩在警察的追捕下逃到社區另一個幫派老大的那里。最終在老大的三明治店里所有的勢力得到集合。在新來的警察與三明治店老板的談判下，老板將視頻交給了警察。這時事情看似得到解決了，但是在警察內部卻爆發了沖突，針對視頻的解決方法，三人各執己見，不歡而散。晚上新來的警察將視頻交給了開槍的黑人警察，讓其自己決定視頻該如何去處置。問題在這里開始好像告一段落，三人又一起巡邏。

但是事情卻遠沒有結束，無人機事件看似得到完美解決，但是平靜中蘊含著大危機。從黑人小男孩的角度來看，自己只是偷了一只吉普賽馬戲團的小獅子就被警察追捕還被閃光槍擊受了重傷，最后還被警察拎到馬戲團哪里被人羞辱，恐嚇。不滿情緒在男孩心中不斷積累，他計劃了后面針對警察的報復。他集結街區其他對警察不滿的青年和小孩向警察和黑幫老大復仇。

而影片在就在暴亂中警察與男孩的對峙下結束。

復盤整個電影可以看出導演是站在中立的視角去審視整個事件的，沒有偏袒任何一方。像斯派克·李在《為所應為》中對黑人社區的全景式展現，本片也對巴黎當地的黑人社區進行了全面的展示并且也展示了社區里的暴力是如何一步步升級的和復雜化的。電影用一只獅子的失蹤案牽涉出種族問題的嚴峻，撕開問題表面的溫情面紗，導演試圖用兩個小時時間告訴我們，種族問題似乎永遠不能被解決，只要人類社會存在一天，這個問題就會像夢魘一樣伴隨在我們左右。

本片中開頭就點出黑人小孩偷雞被抓到警局（這也是為下面這個小孩偷小獅子埋下伏筆，小男孩偷雞應該就是為了喂小獅子）還展現了當地的黑人幫派互斗爭奪社區的控制權，吸毒販毒（這里很有意思，警察說這里，原來是毒販的老窩，但是伊斯蘭教的人來之后，就把毒販給趕跑了。但是販毒的沒了，又來了妓女，我想伊斯蘭教應該也不會允許賣淫，所以這里之前也發生過對于勢力范圍的爭奪，不過是打著宗教的旗號）與警察勾結。

而影片對于警察的描寫就更復雜，片中一共有著重描述了三個警察，三個警察各有指意首先是新來的警察他像誤闖桃花源的漁夫對自己接下來所遇到的一切都感到陌生，不解甚至憤怒，同時他又代表著有著同情心和有良知的白人參與到這一系列事件中。而兩個當地的警察則完全站在他的反面。

首先當地的白人警察就像以前的好萊塢電影中典型反派，他歧視討厭黑人，好像是個種族主義者（影片開頭與黑人警察之間的談話可以看出，他寧愿別的國家的球員獲得金球獎也不愿自己本國的黑人球員得到），他自私冷酷，槍打到黑人小孩他第一反應不是送小孩去醫院，而是要去搶到視頻，想到自保。他與當地的黑幫勾結，無論怎樣看，他都是不是一個好警察。但是從他對新來的警察說的話中可以看出他并不是一開始就是這樣也許是經歷了太多的當地黑人與警察的暴力事件，他就成了暴力最虔誠的信徒并且對于黑人充滿了厭惡。這種厭惡夾雜著原本自己的歧視，導致他對于黑人發自內心的不信任與懷疑。

而最復雜的角色就是片中黑人警察，他成長于黑人貧民窟，是外來移民，但是對黑人小孩的那一槍就是他打的。他自己幼時可能就被壓迫，被侮辱，被歧視的對象而長大后為了維護自己的利益也開始壓迫侮辱他人。但他還是有同情心的，從他回家之后見到母親的哭泣可以看出他內心的掙扎。

獅子在電影中則是權威或者是權力的象征。而偷獅子這一行為就有著冒犯權威，挑戰原有權力的意思。而男孩受到的傷害也如同權利迭代時舊勢力對于新生勢力的打壓。在電影結尾男孩反擊的時候，參與這場爆亂的全部都是年輕人，而他們打擊的不僅是警察，連趕來支援警察的兩派黑幫的人也是他們的目標。這就很像《上帝之城》的結尾，一派的衰落，另一派會迅速崛起，不僅更年輕還更狠，更不留任何余地。就像輪回，一代一代輪回，永無出頭之日。

電影《上帝之城》

我們不能輕易用對錯或好人壞人來進行評價判斷這電影中的人物，整個事件是無解的，換句話來是無法避免的。

這背后折射的是法國移民政策對外來移民的影響在《法國“共和模式”移民政策的困境》（宿亮｜2015-11-10）這篇文章中寫到：“法國的移民政策與其他國家不同，其與“民族大熔爐”多元文化發展模式不同，法國采取獨特的“共和模式”，以制度化方式弱化移民的族群意識，以國家地域為中心強調基于“個人—政府”契約的公民身份帶來共同性，以此同化外來族群，而不是突出族群的多元化特征。

換句話來說就是外來移民必須放棄自己本民族的語言，文化，宗教，接受法蘭西文化，語言，以此來融入當地社會。法國政府所希望的不是文化多元共存，而是試圖弱化族群特征，所以法國政府統計中，盡量避免把種族或人種作為基本統計的單位，法國的人口普查從來不用膚色來進行調查，結果就是不知道法國究竟有多少黑人，多少白人，多少黃種人，通過這種做法來以防移民有遭到孤立排斥的感覺。這種做法受到很多質疑，人口統計學專家Patrick Simon曾在《世界報》文章中發問，要反對歧視新移民卻不許用種族或人種作為基本統計單位來衡量社會歧視的程度和負面影響那怎么反歧視呢？而且在戰后，隨著20世紀60年代開始，來自法國前北非殖民地馬格里布地區的移民大量進入法國。語言、宗教和文化上的較大的差異挑戰著政府的移民政策。法國人發現，新移民既沒有愿望、也沒有能力在“共和模式”下完成同化，這樣的政策也給國家帶來越來越多的社會問題，在政壇引發爭論。右翼政黨要求變革授予國籍的法規，懷疑新移民對國家的忠誠；左翼政黨要求改善社會環境并設立專門機構協助“同化”移民。不過它們都認為，移民無法融入是受文化、宗教或傳統家庭關系影響。陷入困境中的“共和模式”移民政策沒有像其設想的那樣給法國帶來整齊劃一的國家認同。以“同化”做幌子，用“膚色無差別”的政策做掩飾，而非推動多元文化共生發展，這種做法反而加深了族群對立。”而種族對立的的一大后果就是暴力事件的猛增，最著名的例子就是上面所說的2005年的巴黎大騷亂。這一事件也被看作是法國移民政策的破產，在這之后這一政策受到了廣泛質疑，其他歐洲國家也開始審視本國移民政策。

這種矛盾性也在電影中有所體現。電影的一開場就是2018年法國世界杯勝利大游行，所有人無論黑人白人都歡呼雀躍為法國的勝利而慶祝，一派和諧，而那個黑人小男孩也參加了勝利大游行，披著法國的國旗，我想那一刻他也認為自己是一個法國人的。可是后面對于警察局與街區的展現以及后來小男孩所遭遇的一切卻使前面的和諧成了最大的笑話。這種反差似乎也在告訴我們移民要融入法國社會的艱難。特雷弗·諾亞在《天生有罪》中說“在任何將種族歧視當作慣例的社會，種族融合這件事不僅質疑了這個社會的不公而且揭露了這個社會運轉不良且不合邏輯這個事實。”表面的和顏悅色，其樂融融是很容易的，但是到真的觸及到不同種族的利益時就不再那么簡單了。

電影的開頭

影片的結尾引用雨果在《悲慘世界》中的句子，與電影的名字相呼應，也點出電影的核心思想，它讓我們思考究竟是什么造成了這一切，不是黑人也不是白人，而是從地理大發現時就留下來的殖民問題，是一個種族對一個種族的歧視問題。這樣的社會環境最終造成的惡果就是片中所展現的惡性循環，種族對立造成信任的缺失，信任的缺失加劇了種族對立，而這種對立情緒滋養了暴力，而尤其是社會的不平等，移民尤其是非裔移民的貧困更是助長了暴力。所有只需要一個微弱的火苗，犯罪就會如同燎原之火，綿延不絕，形成浩大聲勢，經久不息，且不斷反復。而這樣的暴力又會引發公眾對于黑人抗爭的反感。而面對這樣的現實問題該如何處理，這不僅是法國政府的問題，也是在全球化背景下擺在全人類面前的問題。