劇照
劇情介紹
“因各種煩心事而焦慮不安，就如同著火的房子一般，這樣的人稱作‘火宅之人’。”
前妻去世后，作家桂一雄（緒形拳 飾）娶順子（いしだあゆみ 飾）為妻，夫妻倆連同五個孩子的生活倒也和順。然一場災難不幸降臨，次子次郎（一柳信之 飾）罹患腦炎，生活不能自理。深受打擊的順子從此迷信宗教，家庭關系日漸緊張。在此期間，一雄結識同樣來自九州的年輕女演員矢島惠子（原田美枝子 飾），并邀請惠子和他一同外出參加太宰治文學碑的剪彩儀式。回到家中后，一雄坦白了這段不倫之戀，順子憤而離家出走，一雄則干脆搬到賓館，與惠子沉浸在無盡的歡愉之中……
本片改編自檀一雄同名小說，并榮獲日本電影學院獎最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角等7項大獎。
長篇影評
1 ) 感覺不錯
影片的劇情沒什么特別的，就是表現風格包括節奏把握和畫面意境的變化，都是出彩的地方，里面幾個女演員也都非常漂亮有氣質．
總之感覺相當不錯，深作欣二比較好的一部片，和后來紅透半邊天的＜大逃殺＞相比，這部對于真實生活與人情感內心之間的探討顯然強于后者的血腥畫面和刺激的劇情．而且整個畫面的色彩與取景也是很美．
2 ) 《火宅之人》的短悟
八○年代的《火宅之人》，九○年代的《失樂園》，分別只是荒謬與悲情的兩種角度，而日本人認為，這些都是人生。
3 ) 真誠的力量吧
火宅，初為佛教用語，如“世人求愛，刀口舐蜜。初嘗滋味，已近割舌。所得甚小，所失甚大。世人得愛，如入火宅。煩惱自生，清涼不再。其步亦堅，其退亦難。”又或者“三界不安，猶如火宅。”
人困擾于七情六慾，則如身陷火宅之屋。
90年代有《失樂園》，不過看來還是《火宅之人》將此種情欲糾葛講得更清楚明白呢。
最喜歡的是檀和惠子在瀑布下照相的時候，兩人慌亂之中沒有對準鏡頭，照片上看出來卻有別樣的親密。
對於私小説總是沒有興趣，以前不知道在哪兒看過一段話，大意是沒有想象力的作者才會三番兩次寫自己和周圍人的生活，於是就奉爲了圭臬。雖然後來漸漸明白很少有人沒有在自己的作品中投射自己或他人的影子，但是對於過分暴露癖的傾向還是厭惡的，於是也一直不太喜歡郁達夫，雖然他的文章真是寫得很好。相應的，這樣的電影應該也是不喜歡的，中年怪大叔的情感經歷，但是居然有被打動的感覺，果然是因爲越來越老了麼。
又或者那些最打動人的文字，並不是苦心構思出的那些，奇詭的想象也罷，華麗的詞藻也罷，而是原石般的粗糙不帶修飾甚至粗野的文字，震撼讓人無法自拔，所謂的真誠吧，無論是在現實還是在文字中，都有無限的威力。
只是終其一生，這樣真誠的文字，也就一篇而已吧。
檀一雄是否就是這樣呢？
ps：檀一雄的軼事 來自wiki
1、和太宰治關系非常密切。（電影火宅之人中就經常出現他回憶太宰治的鏡頭。）后者醉酒后會引誘他自殺。中原中也也曾揶揄過檀一雄是「太宰の腰巾著」，大約和跟屁蟲的意思差不多。
2、9歲的時候母親就跑了，所以父親照顧他和妹妹的飲食起居。也因此檀一雄成為了日本文壇首屈一指的料理大師。寫有『檀流クッキング』（檀一雄的cooking）や『美味放浪記』、『わが百味真髄』（我的百味真髓）等書，其廚藝造詣可窺一斑。檀一雄旅游的時候會購買當地有名的食材，然后在來自己家的編輯者和友人面前大展身手。他的兒子檀太郎及其妻晴子繼承了這一點講起發揚光大。
4 ) FIFF27丨DAY4《火宅之人》：再多的風流往事也不過是片刻的虛幻，他注定將要孤獨終老
第27屆法羅島電影節第4個放映日為大家帶來主競賽單元的《火宅之人》，下面請看場刊影評人的評價了！
米米
婚之亂，原田美枝子和松坂慶子好美
孟山
建議就是男的去死
dama.W
劇本好，小說和角色始終保持聯系但沒喧賓奪主；幾條支線特別好，比如太宰治那條，也是起到相互印證的作用。煽情到點為止，多而不重。男主這種矛盾結合體有空間充分發揮，其他次要角色塑造稱得上完整。
Andrea
婚外情的愛欲與煎熬構成這火宅，我愿周旋其中，并深陷其中。
一桶貓
無法理解這種電影存在的意義 男性視角太嚴重 三個女演員倒是一個比一個美
Sanders03
消亡之人
再也不想看任何關于男人自怨自艾的東西。 惡心。 還能給兩星是因為片中的女性角色都塑造得很不錯，尤其是妻子和母親。 小三真的是一個很偉大的職業呢，她們堅持廢品回收和廢物利用。
快樂王子
到底好在哪？一個關于懦弱逃避者沒啥新意的故事，除了兒子在病床上掙扎時頭頂上那個玩具旋轉響鈴的時候其他地方都很難讓人有火宅之人的感覺。配樂好聽但非要把它用爛，快速的推鏡頭只給人一種拙劣感。唯一讓人覺得值得一看的地方也僅僅是他和萍水相逢的女子短暫而真誠的一段愛，但也正是因為短暫而真誠而瀟灑，是尋根之旅也是真正的自然之旅，展現了逃避的另一面——通往和解的新路。
三色堇紫
黑白畫面與彩色影像的相互交替，柔情似水和情欲滿載的情愫寄托，似沒有盡頭的路途，還永無止境的孽債。男人的生活游蕩在三位不同的女性角色之間，迷失自我的妻子、熱情似火的情人、知性灑脫的艷遇，噩夢過后纏綿悱惻的肉欲狂歡，關于妻子的回憶時常在深夜浮現，但卻無法觸及，只能依靠情人和艷遇的陪伴來慰藉孤獨的內心，不倫之戀的風流撕裂了支離破碎的家庭，那一縷僅存的溫柔也被踐踏得一無是處。得不到安慰生活的緣由是對自我肉身的過度放縱，就連靈魂都受到了世俗欲望的侵染，再多的風流往事也不過是片刻的虛幻，他注定將要孤獨終老。
伊菲吉妮婭
原配，小三，艷遇，隨便給我來一個也行啊…
FranzCamus
差不多類似題材的電影 我可能會喜歡侯麥亦或是洪尚秀。這一部于我而言實在不討巧。
#FIFF27#第4日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
5 ) 相當喜歡的日影了
里面的光很舒服啊，很溫暖的
好像日影里面都是
情書 火宅之人 天堂書屋 在世界中心呼喚愛 反正當時在VD下的一些日影都給我暖暖的色調的感覺
火宅之人的劇情更不用說了，喜歡啊
6 ) 倫理和情欲
《火》片中有大量的情欲戲，但是如果借此將其劃歸為“三級片”（而不是三級片），是十分可笑的。所謂“色而不淫”，影片做了最好的詮釋。深作欣二的鏡頭下，行為放縱內心彷徨掙扎的作家，丈夫出軌、兒子癱瘓還要支持全家的妻子，愛上有婦之夫的情人，自殺身亡的摯友，被繼父強暴產下死嬰淪落風塵的妓女，無不有血有肉，形象飽滿。
影片開頭，是這樣一段話：“煩惱に身を焦がし，不安の絕えないさまを，火災にあった家にたとえて，「火宅」という。”我也不懂日語，網上大致是說因煩惱而身心焦慮，感到無休止的不安，把這種感覺譬喻為房子失火，就叫做「火宅」。《五月槐花香》里鄧婕對張國立說，“我這個年紀愛上別人，好比老房子失火——沒得救了”，有異曲同工之味。《火》中故事的主角檀一雄（影片中的字幕顯示是“桂一雄”）正是身處火宅之中。
我在看這部片子的時候，不免驚訝于日本社會對婚外情的出軌現象看的很開，套用主角的話：“男女之事，有何奇怪！”而日本家庭婦女的忍耐力，卻是超出我的想象。美國人對“不忠于婚姻道德”的行為不能容忍，應該和婚姻的宗教化有關；中國社會現在，雖然傳統價值觀大幅崩潰，小蜜、二奶橫行，但畢竟不見容于婚姻道德，不見容于大眾社會。雖然男人夢想金錢女人兩手抓，學那貪官享受，表面上，還是要義正詞嚴的譴責其丑陋。然而日本社會信仰佛教居多，而據薩蘇言，日本的和尚可以娶妻生子，沒那許多清規戒律；日本人對性又看的十分開，出現《火宅之人》這種電影，就可以理解了。
有人說，這種現象，其實有其深厚的文化傳統：“日本人對此的解釋是，男歡女愛中的不倫之戀，就等如一次又一次的情感飄泊、流亡；短暫但激情，像煙花一樣，燦爛也寂寞，但不倫男女都心甘情愿淪陷其中。”淪陷過后，煙花散盡，直如主人公一樣，男人們回到妻子身邊，情人們開始尋找新的愛情。不過，這似乎只是男人的專利，如果女人先行這么做了，或許丈夫可以原諒，子女卻不能原諒。《華之亂》中，小百合毅然放下家庭去北海道會武郎，回來之后受盡兒女的冷漠相對和譴責。丈夫謝野寬出軌離家，也不見誰敢說一句不是。
《火宅之人》曾榮獲最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角等7項日本電影金像大獎。而片中松坂慶子與緒形拳圣誕之夜在旅館的一段床戲，激情且唯美，極盡聲色欲情之能，卻不給人絲毫淫穢氣息，無怪乎被譽為日本情色電影鏡頭之最。
另：松坂慶子1952年出生，50歲的時候還出過全裸寫真集，依然魅力無限，身材保養的十分好，如果不是臉部皮膚泄漏年齡的秘密，恐怕都會說她不過三十。04年是不是參演了楊凡的《桃色》？——由于該片口碑很差，我還沒有看。
7 ) 作家渣男的浪漫人生
每一幀畫面都美到了極致 精彩臺詞：一郎：“爸，我看了你的婚外情小說。你會和媽媽離婚嗎？你會把我當小偷的事寫進小說嗎？ 淺草警署的警察：“我也拜讀了您的婚外情小說。”
配樂非常棒，都是動聽的鋼琴曲，和美到極致的景色及熾熱奔放的激情相得益彰
松坂慶子片中繼父是琉球人，彈唱民謠很好聽“煙花女是銀，老婆是黃金” 妻子：你做的每件事我都知道。
八十年代《火宅之人》、生，九十年代《失樂園》、死。 當代《駕駛我的車》，生亦何歡，死亦何苦。 次郎演的也不錯，父母把他送進護理機構，他還哭了，父母在門外凝視那段很感人。 作家妻子殺獅魚那段也很生活。
8 ) 火宅之人
情節很簡單，無非一個男人和兩個女人之間的故事。男人愛自己的情人，這毋庸置疑，不過同時他也并不討厭自己的妻子，而且他們有四個孩子。孩子才是家庭的中心，愛情在婚姻制度下轉化為一種沉甸甸的責任。責任也許與愛無關，但是，肯無怨無悔地擔當責任，無疑就是最深沉的愛了。當這種責任缺乏相當強度的愛作為支撐的時候，男人就覺得疲倦了。他要為自己生活，愛自己所愛。
當他陷入到另外一段情感的時候，結局卻很糟糕。他無法主動和妻子離婚，因為感覺虧欠，因為孩子們需要媽媽。他選擇離家出走，和情人生活在一起。但是因為無法給情人一個名分，也導致了情人的痛苦，在最快樂之時，都有那種沒有明日的頹廢感。夾在妻子與情人之間，自然是弄得妻子也恨，情人也怨，男人索性拋開了妻子和情人，一個人外出旅游，在旅游途中遇到一個職業曖昧，但傾心于他的女人，成就了一段露水情緣。電影中的這個職業曖昧的女人倒好像是個愛的導師，她很知道自己從這個男人身上可以得到什么，在肉體的激情過去后，她選擇離開，給了男人一個瀟灑的背影。遭遇這樣的婚外情，當然是很輕松的事情，不過并非所有的女人都可以這樣容易就接納一個人，又如此灑脫地華麗轉身。牽扯到情感，自然有嫉妒，有不舍，有眼淚，有糾纏。電影里的男人最終還是回歸了家庭，最后一個鏡頭是他和孩子們玩游戲，孩子們全吊在他的手臂和脖子上，他一面笑，一面高喊：“重死人了！重死人了！”。這大概該是他對婚姻的感覺吧。
渡邊淳一描寫婚外戀就有點討巧。《失樂園》里，兩人相愛最后的結局是殉情。不過人到中年的殉情，就不那么純粹了，隱含了對生活得倦怠與妥協，死都死得有一種灰撲撲的無力感。而少年人的殉情，是純粹而又亮烈，有玉碎的悲劇感。
問世間情為何物?《圣經.舊約.雅歌》，這樣描述了愛情“求你將我放在心上如印記，帶在你臂上如戳記。因為愛情如死之堅強，嫉恨如陰間之殘忍。” 這種沉甸甸的質感，要刻進彼此生命的狂熱，才可以稱得上是愛情吧？
《火宅之人》完全沒有用道德的眼光來審視感情，每一段感情都是一段感情，無所謂道德，因為每段感情都真摯，都投入，都是歡樂有時，悲傷有時。每一段感情，都是從原有的生活里出走，開始漂流，能夠漂流到哪里？也許是某一方激情倦怠的時候吧。這樣想來，婚姻其實并非愛情的墳墓，這個高明的制度是愛情可以復活的保證，一對夫妻，可以在婚姻的磨合中冷淡，疏遠，但是只要他們沒有走出這個制度，也許還是會在時間與現實面前退讓妥協，相互原諒，握手言歡,再度愛上。而情人，只能夠在命運的漂流里被拋棄，在時光的流逝中被遺忘吧？最好的結局是在夜深人靜的時候被當成一個抒情的小道具般的緬懷吧？
卡繆說：“假如此刻有人要我寫一本一百頁論道德的書，將有九十九頁是空白的，而在最后一頁，我將這么寫著:我只承認一種責任,除此無他,那就是愛."
東京的故事，再怎么狗血悲戚，看著都像喜劇；九州的行紀，再如何灑脫爽朗，都是悲劇。腦子里只想著什么是“正確”的，出不來好戲的。
火宅之人，系指因各種煩心事而焦慮不安，如同著火的房子一般。但僅從電影作品的呈現，無論緒形拳主演的男主角怎樣愁眉苦臉，都遠沒達到火宅應有之狀態。家庭中，賢惠的妻子與可愛的孩子，即使外遇后家庭也能擁抱其歸來。事業上，直木獎獲得者，無需多言。愛情方面，除卻原配妻子，又能從另兩大女配的周旋中全身而退。
能文能武的緒形拳徹底放浪形骸，從頭到尾眼睛都隱藏在鏡片后面 / 肉色生香在寒冬里不由周身一暖:P
深作欣二的片子都是真的華美。最喜歡情人笑的樣子。整個片子都處于一種極端絢爛的浪漫氛圍之中，痛苦焦灼透過色彩亦是醒目無比。男主角用世俗眼光看來其實真的很渣，但這樣軟弱的男子偏又有柔情，一聲嘆息。
1.這男人也太幸運了吧，妻子獨立承擔全部家事，孩子重病后，老公出軌，妻子憋氣出走一個月，回來后坦然接受老公跟小三兒過。2.小三漂亮，剛烈，所以能給這個男人婚外所有的刺激，而且不要求婚姻，打胎也獨自承受，也不要名分，適當時候提出分手，不要一分錢，還把行李打包好。3. 人生低谷又遇女旅伴
創作需要性欲，文學創作的人更像游走的生殖Q，嫁給作家需要勇氣三個女人代表了男人的性幻想，一個忍辱的妻子，一個養成的情人，一個浮萍的艷遇妻子嘴角那抹我什么都懂的笑令人玩味，那才是正室家的定義，情人如側室如放松之所，艷遇如快捷酒店只為放空……大男子主義腔調所以把女性角色刻畫都太完美，太理想，默契得一團和氣
這種故事放在一般人身上男主的自私估計是要被噴得不輕了，不過發生在作家身上可以當作藝術題材。總覺得這類故事里的女性（正妻和小三）都有個共同點：有當悲劇女主角的意愿~不過陪作家旅行的那名女性相比正妻和小三還是能灑脫些的~
名字應該改一下。叫----為了票房，不惜發明概念！
很歡樂的一個片，系列構成極為出色。原著作者也就是男主原型是太宰治的哥們，電影開頭也對這段故事有所演繹，不過個人認為把這段刪去這片至少要加一星
檀一雄（小說）原作。家庭を捨て、新劇女優と同棲するなど、自由奔放な作家の生き方を描く。<人總是在做傻事。…我很珍惜這種愚蠢的感覺。將很多痛苦、傷心之處細細玩味，一面以珍惜之心生活下去。>
所謂迷茫啊困惑啊焦慮啊其實都是借口，打炮打得自己兒子死活都不管了還有啥說的。賤人就是矯情。
群娃亂套風暴夜燭光歸來，浴室排氣扇就像陽光風車，琉球背德三線琴之歌，珍惜所有曾經的愚蠢；因貪生而背叛太宰治自殺之邀，望兒子以后爭氣有機會就勇敢赴死，很可以；石田良子、原田美枝子、松坂慶子，三位女主都驚艷過頭，讓這種喜好置身精神“火宅”享受人生激情的文藝渣男故事顯得不太套路，也不容易
因各種煩心事而焦慮不安，就如同著火的房子一般，這樣的人稱作‘火宅之人’
很好的描述了婚外情的故事，但是男主角怎么看著那么惡心呢？有點意淫的感覺，家里有個賢妻守著，外面有個性感的情人，最后去旅行還遇到一個不拖泥帶水的一夜情女神。
1.情欲戲滿分；2.配樂憂美，畫面優美，寄子、惠子和葉子更是美。
家庭男主人相繼和兩位女性展開情感生活，甚至和后者開啟了放浪形骸得到流浪之旅。其中，甜蜜期的快樂無憂自然是讓人享受的，可是一旦女性做出了離開的主動選擇，男主人又不得不退居次席，回到他的第二選擇——家庭，妻子，孩子們。他永遠可以有權力回到避風港，這種允許他歸來的前提則是妻子保守的選擇。她知道他會回來，他也回來了。回家并不是一個結局，或許還會有第三次更多次的情人、離家。這種允許態度下的循環，成為了一種病態的常態。大家適應并且默認這種存在。
文藝渣男杰克蘇，這個人存在世界的理由好像除了繁衍人口，禍害女性，增加幾部婚外情三流小說別無其他，按耐不住的打拳欲已經蒙蔽我的雙眼。三個配戲的女主都是大美人，唯獨生了五個娃的正室不配擁有和男主的香艷場面，太慘了
72/100 #FIFF27# 床戲拍得的確有“毀壞性”，尤其后半段與另一位情人之間的床戲，與前面惠子那場形成了連續性，且更加赤裸地用火焰指出了不可持續的毀滅感。到了島上那段一反前半段的各種快節奏的浮躁之感，變得更接近自然主義也開始具備某種靜謐的神秘感了，因而與葉子的這段也更具不真實的感覺。男性的欲望像火一樣顯得直接赤裸且缺乏深度，幾位女性則更加難以預測，關于生活的高深秘密更顯現于此。
老婆、情人、艷遇知己這三種角色的屬性特點、以及與雄性本體的互動嬗變，在影片中展現得毫發無遺、鞭辟入里，而次郎之死和重死人游戲，可謂是畫龍點睛的神來之筆。真難相信這是黑幫片王者的作品，深作欣二的導戲廣度實在令人驚嘆。【9↑】
太宰治好友真實經歷改編，男性成長物語之一種。火宅之人，即因愛與創造之名回避現實之人，無法承擔內疚而坦誠之人，癡迷瞬間溫存與美之人，不愿長大之人，戀生茍活之人。妻子、情人、紅顏，哪個都比他灑脫、冷靜和決然。在幻覺里尋找家園注定徒勞，因次子之死而夢醒，做負重前行的重死人是必然的結局。