微光湖

由Oren Uziel執導的美國犯罪電影，一部Netflix小成本電影。整個劇情的核心事件是一起荒謬的銀行搶劫案。故事是發生在一個小鎮上，兩個警員和兩位FBI探員負責調查這起事件，觀眾隨著劇情的“倒退”來了解這個來龍去脈。

整部電影把時間壓縮在4天，星期五、星期四、星期三、星期二。觀眾從星期五倒著看事件發生后的三天，這起案件影響了誰？造成了什么？最后才了解這起搶劫案是怎么發生的。

雖然是犯罪電影，但是這不是以探案推理為主的電影，也沒有很復雜的劇情，可是看完之后才會發現一切都是環環相扣的。電影的前20分鐘，真的很難讓人看得懂。每個人物之間的關系、對白、行動都看起來很沒有邏輯，連警方到底在調查什么也還沒搞清楚。是看漏了什么嗎？沒有啊，我一直盯著熒幕看啊。但若繼續看下去，慢慢會發現故事是連貫的，只是以我們不熟悉的方式呈現。

當結局的音樂響起，前面的一切都看明白了。慢慢回想的這個過程是電影里面的角色鮮活起來，每個對白都是有鋪陳，每個角色的特性還有之間的關系都與事件有關聯，這才欣賞到這部電影的余味。使用倒敘的方式讓這個平凡的故事變成了一部電影。

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電影，是時間的戲法。

銀幕時間也許只有90、120分鐘，但是故事的時間可以任意拉伸壓縮、翻折交錯。

所以，很多電影人對時間發起挑戰，創造了一個又一個顛覆時空結構的里程碑。

經典諸如諾蘭的《記憶碎片》，昆汀的《落水狗》、布萊恩·辛格的《非常嫌疑犯》等。

今天要說的，是一部比較特別的倒敘電影。

《微光湖》I 2017

這是網飛公司（NETFLIX）走網絡發行的原創電影。

因為沒有登陸院線，加之低成本、少宣傳，所以知道的人不多。

評價也一般。

總體來說，質量平平。

甚至招來差評——

如果你抱著一顆看商業大片或是藝術佳作的心，確實會失望。

沒有高潮迭起或者大場面，也看不到明星和精湛演技，節奏上平緩甚至拖沓。

但是，如果你想看一部低成本、結構特殊、反轉精彩的黑色電影。

君君覺得《微光湖》會是你的菜。

《微光湖》就把時間壓縮在了4天——星期二、星期三、星期四、星期五。

劇照

而故事，是從星期五開始講起的。

平靜的小鎮上發生了一起銀行劫案，當警方介入調查并追捕三名疑犯時，與案件有關的人開始陸續死亡……

銀行的老板死在了自己的宅邸。

搶銀行的嫌犯之一，被槍殺。

身為警察的男主因哥哥是嫌犯之一陷入兩難之地。

隨著時間和故事的一點點回溯，真相一點點拼湊成形。

我們才知道銀行老板是誰殺的。

而搶劫案的幕后黑手似乎也另有其人。

倒敘電影的魅力就在于這種破碎感的重塑，觀眾要和玩拼圖一樣自己把線索和片段整合梳理，最后得出完整的答案。

這個過程中所產生的成就感和滿足感，以及觀影的主動權是其它敘事形式無法代替的。

出于良好的職業道德，君君在這里就不劇透《微光湖》的結局了。

但是保證你們看到最后會大吃一驚。

之所以說《微光湖》的倒敘特別，是因為它完全放棄了正敘，整片采用倒敘。

而以往我們看到的作品都是正敘、倒敘穿插的。

《記憶碎片》就是正倒敘交叉

更增加敘事難度的是時間的設定，《微光湖》的故事發生在短短四天內。

要在四天內，講清楚一個完整故事的起承轉合，包括人物關系、前史介紹、細節鋪陳、懸念設計等。

因為是倒敘，所以結局一開始就會擺給觀眾看。

結局都已知曉了，觀眾還怎么往下看？

《恐怖游輪》《時空罪惡》《暴雨將至》

都是環形結構

開端即結尾，結尾即開端

這種高風險的事情要求故事環環相扣，不斷拋出誘餌將觀眾鉤到故事的開端。

并且，這個故事的開端必須足夠精彩、震撼、始料未及。

《微光湖》給導演和編劇完成這一系列要求的時間，只有86分鐘。

《微光湖》在打破時間秩序的同時，還點綴了一些自己的小性格和特色。

比如，每一天的開場都是以某個角色突然驚醒而拉開帷幕。

第一天（星期五）是男主的哥哥安迪，然后他當天就死了。

第二天（星期四）是道金斯法官，他當天也死了。

第三天（星期三）是克里斯，第四天（星期二）是艾德。

這種開場方式象征了角色“變幻莫測的宿命”，每個角色都不曾想過自己驚醒的這一天會是活著的最后一天。

但實際上，故事是從結局開始講起的。

對于角色來說，他們是先醒來，再死去；而對于觀眾來說，他們是先死去，再醒來。

所以，他們命中注定是要像多米諾骨牌般一個一個倒下。

對角色命運的調侃，是黑色電影的特質。

此外，《微光湖》把黑色幽默發揮得也不錯。

比如，男主扎克當著外甥女的面不小心爆了粗口。

（這已經是比較委婉的翻譯了）然后小蘿莉轉頭就……

除了搞笑，當結合其他臺詞時，這些設計就讓人感覺值得玩味。

這幾天發生的一切讓扎克有點憤世嫉俗，于是和小蘿莉在車上的時候抱怨了幾句。

這些話從一個警察嘴里說出來顯得諷刺意味濃厚。

當然，這也符合黑色電影模糊善惡的特質。

這部電影里沒有絕對的好人，惡人有惡，好人也有惡。

每個人都背負著無法述說的痛，因為痛，所以掙扎，而在掙扎的時候就忘記了法律和道德的界限。

一入歧途，便步步皆錯。

細節方面《微光湖》做得也不錯。

在安迪被殺的星期五晚上，鏡頭給了殺手持槍的特寫。

擺明了就告訴觀眾，“這紋身有問題”。

等到故事講到星期二的時候，一個不經意的鏡頭再次帶到了這個紋身。

一個特寫，一個中景，鏡頭景別的不同恰恰表明了導演的意圖。

就是要讓觀眾注意到，進而聯想、推測。

但是如果你真的這么認為，就成功地掉進了導演的坑里。至于是什么坑，你們看的時候自然就明白了。

綜合以上，《微光湖》能有如此完成度，確實不易。

在投資成本和制作規模有限的條件下，不靠明星鮮肉，不靠場面特效，而是認真地講一個故事。

這正是國產片需要學習的。