巴比倫柏林第一季

必有劇透 按季更新 第一季共三篇

好了回到時間線，夜總會舞會之后，發生了大家都一臉懵逼的場面，格里安居然跟房東太太搞在一起了。試想那晚發生了什么呢？不知道大家有沒有看過張國榮、劉嘉玲和袁詠儀的《金枝玉葉》，里面有一場戲是張國榮的角色對袁詠儀產生了感覺但以為她是男人因此沒敢怎么樣，回家忍不住就睡了自己的女朋友（即劉嘉玲的角色）。我腦補的就是這樣類似的設定，生理上的補償。尤其是從房東太太后來一系列的反應來看，一晚就被睡服啊：從滿臉死灰到滿臉光彩，連愚鈍的Bruno太太都察覺到了說你越來越漂亮了，雖然大家吐槽說這廖凡一樣的臉不知道怎么夸的下口，但你不得不說久旱逢甘霖啊狀態是不一樣，演員和導演的功力是到位的。在格里安要搬走來告別的時候，房東太太沒有開門，看的出來是真傷心。順便提一下她那一襲黑衣坐在紅色絲絨單人沙發上手里一根煙的畫面還是很美的和很憂郁的，油畫一樣的質感。

第一季的高潮和大結局是男主007一般的表現得到了膠片并燒毀了膠片，為第一季做了交代，同時形成了格里安這個人物的轉折點，這件事之后的格里安，在心理層面即將發生一系列變化。這也是我認為發展CP關系只是結果，更重要的是看到兩位主角的個人內心成長之路，然后就能更好的理解，為什么他們走到了一起。

那么對格里安來說，出身在官二代家庭，上頭有個各方面都很優秀的哥哥，爸媽從小就有意無意顯露出你不如你哥，然后他遇到了一個自己喜歡的理想型女生，結果這女生在兩兄弟之間搖擺不定，最后懷上了哥哥的孩子變成了嫂子。經歷了這些的格里安內心應該是充滿了得不到父輩認可的自卑感和種間競爭的失敗感的，這種感覺被深深壓抑在自己的潛意識中，直到在戰場這樣一個極端環境下，潛意識被釋放出來做出了那樣一個人神共憤的舉動，后來他連自己都沒法自圓其說，從情感和理性層面都沒有辦法自洽。不知道格里安是如何度過那一個個夜晚的，當獨自面對自己的內心的時候，他無法直視，最后選擇了逃避、欺騙自己和別人、逐步變成生理心理疾病和依賴藥物。這也一直是心理醫生在幫他尋找的根源和面對的真相，是他這個病例心理治愈的關鍵點。

再看下格里安與母親的關系，他一直以來的怨念是母親認為該回來的是阿諾而不是他，這事情被反復提到，可見是他情感上過不去的一道坎，那么投射到格里安與女性的關系上，就是要跟哥哥競爭才能獲得情感滿足？這會不會就是一直與嫂子保持著偷情關系的源動力？如果哥哥從中撤出了，比如哥哥死了，這種關系反而維持不下去了，看劇情發展這樣解釋基本符合邏輯。

膠片找到后父親人設徹底崩塌了，基本上格里安建立在父權基礎上的世界觀都崩塌了（查案期間每次給父親打電話匯報進展格里安都顯得那么緊張，可見是很想完成任務獲得父親的認可的），這件事促動了格里安想要與過去的一切告別，他決心不再回頭，留在柏林，并要跟嫂子分手。這是想要一切重新開始的標志。在告別信中說實話我一點沒看出來他跟嫂子情感上有什么割舍不下，只是找了個理由想要盡快跟過去拜拜重新開始。

只是觀后感，長度和深度都不足以作為“評論”。本來想發到討論中的，但是不喜歡小組的形式，姑且先借用一下影評的地方吧。

魏瑪時代是我最喜歡的德國歷史階段。誠然，這個時代的矛盾被頹廢青年的鋒芒溶解在酒精、性愛與舞蹈里，但是那的確是一個表面上開放、包容的時代。我僅說表面上。劇中Greta便是與主角團格格不入般蜷縮在時代的角落，在經歷欺騙與創傷后，一份樸實的戀愛就足夠令她幸福不已，這也是魏瑪共和國千千萬萬人們的命運。 Gereon的隱藏任務，尋找電影膠片，其內容也是很有那個年代的特征。大人物們表面上光鮮亮麗，背地里的私人生活卻復雜無比。父親對他說這是關于阿登納的膠片，最后Gereon卻發現電影中的不是阿登納，而是父親。想必觀看電影時的Gereon心中五味雜陳吧，首先是父親的威權形象崩塌，其次在完成任務之后卻對努力的目的產生迷茫感。

想說幾句關于Wolter。這個人物在我看來是第一季中最為復雜的人物，也是最為真實的人物。他作為警長，手中有些小權（卻不足以叱咤風云）；他利用職權敲詐妓女，以此牟取金錢——看起來是個自私無比的市民角色。而且從他如何對待K?nig和Krajewski時可以看出他是一個在權力范圍內幾乎為所欲為的人。然而他在真實的悲劇面前又表現出悲憫的模樣：兩名婦女被警察射殺時，還有女房東在丈夫忌日上流淚時。Wolter對于女性的悲劇似乎有一些同情，但他本身同時也榨取著女性（尤其是弱勢女性）的價值。總結的話應該是看似大人物的小人物。這個人物刻畫得太真實了……

我單方面宣布德國人才是最會拍男人的！

同樣是追尋一個謎團，男主是那么的易碎，那么的脆弱，那么的奄奄一息，蒼白無力。他穿著整齊的灰暗而又價格不菲頗具質感的衣服，眼睛的顏色很淺而又總會透露出疑惑的，驚恐的眼神。他背靠錯綜復雜而又高高在上的權力，被隱晦地命令去尋找并銷毀這個權力下的秘辛，但是他又是如此的被動，如此的錯愕，好像第一次從純潔的伊甸園來到雜亂不堪下流無比的人間。他被黑布蒙住雙眼，他依靠藥物讓自己停止發抖，但有時候他來不及服藥，他躲在廁所的隔間，仰面躺在馬桶旁瑟瑟發抖。他不停地給自己的愛人寫信又不停被這種背德的愧疚鞭笞，他在昏暗的懺悔室像神的代言人禱告，他愛上了自己哥哥的妻子，他拿著槍指著所有人，卻像一個脆弱的破碎的布偶娃娃，發出乞求被他人支配甚至凌虐的邀請。

女主呢，在破舊雜亂的老屋子里，面對著以言語猥褻自己的姐夫泰然自若穿上絲襪，面對硬拉著自己的小乞丐得意反擊，面無表情整理所有的兇殺圖片，到點下班輕松自得。她的小低跟永遠那么堅定的踏在她前進的路上，無論是在酒館下面的皮肉交易所，還是寬闊敞亮的警局。她的眼神堅毅，再深的黑眼圈也擋不住鋒芒，她永遠不卑不亢，游刃有余地利用自己的身體，外貌和天賜的智慧與野心去挑戰不可能，無論是作為未被登記在冊的妓女，還是一個被人看輕的懷揣警察夢的文員。她永遠機敏，充滿活力，甚至有些孩子氣的狡猾和頑劣。她跳舞，和男孩約會，逃避冗雜的文書工作，卻也會拿起木棍暴打羞辱自己的姐夫。

很高興奶飛肯拍真正的“事業型女生”，女性的堅韌，聰穎，自尊，不甘卑弱在女主身上展現的淋漓盡致。也很驚喜奶飛竟然知道如何最大化發揮男主身上的脆弱感，以至于我幾乎是完全按照色情片的角度在欣賞男主（還是上好的色情片那種。）

就劇集本身來說，畫面的質感沒得說，配樂更是加分項，尤其是幾場“靡靡之音”下的樂舞和殺人場景來回穿插的畫面，比昆汀要優雅多了，收放自如，克制但有萬鈞之力。那種糜爛的奢華和可以預見的隱秘的衰敗絲絲相融，包裹住劇中人物，帶動著觀眾的心也不由得向深淵里沉去。故事以多線展開，最后雖然沒有真正意義上的結束，但是能夠清楚地交代出每條線的走向與彼此之間的關系——

女主以驚人的智慧和膽識在這些線之間游走，穿起整個故事，而男主（僅角色）是個非常非常非常不容錯過的花瓶。

警察總署 Polizeipr?sidium

地點：亞歷山大廣場 Alexanderplatz

電視劇所對應的柏林地圖版本：1930年無信息窗版本 Stadtplan Berlin 1930 (ohne Infofenster)

版權：出版社Pharus-Plan ? Verlag Pharus-Plan

網址：http://www.sky.de/serien/babylon-berlin/karte-berlin-1930-151272

放大版截圖：

圖片中德語的翻譯（有增加注釋）：

警察總署“Rote Burg（紅堡）”

警官Gereon Rath和女打字員Charlotte Ritter的工作地點：柏林警察總署在過去被稱為“Rote Burg（紅堡）”。該建筑位于亞歷山大廣場，建成于1890年，于1945年遭到破壞。1926年，德國最著名的犯罪學家Ernst Gennat （恩斯特 格納特）在這里組建并領導了“Zentrale Mordinspektion（兇殺案中央調查組）”。

電視劇中警察總署的外景并不是在“Rote Burg（紅堡）”，而在不遠處的“紅色市政廳（Rote Rathaus）”拍攝的。

現在的“Rote Burg（紅堡）”：

亞歷莎購物中心ALEXA - Das Shoppingcenter，Grunerstra?e 20, 10179 Berlin

以下為電視劇第5集中的截圖和“Rote Burg（紅堡）”實景的對比。

“紅色市政廳（Rote Rathaus）”那里其實無法拍到電視劇中城市快軌S-bahn的那個角度的（見截圖2）。之后會再補上“紅色市政廳（Rote Rathaus）”的實景圖。

截圖1：

“Rote Burg（紅堡）”實景1:

截圖2：

“Rote Burg（紅堡）”實景2:

第一集 18:30

柏林亞歷山大廣場 Alexanderplatz in Berlin

實地拍攝角度： Saturn am Alexanderplatz 土星電器城亞歷山大廣場店

地址：Alexanderplatz 3，10178 Berlin

谷歌地圖詳情：

應該是在電器城樓上

從上圖左上角的城市快軌S-Bahn上看Saturn土星電器城

城市快軌S-Bahn在谷歌地圖上的位置：

——《魏瑪文化》摘錄（我或許也會將此評論的內容同樣放在這本書的書評里）

魏瑪文化

7.8

（美）彼得?蓋伊 / 2005 / 安徽教育出版社

“...，難怪有許多“好的德國人”，比如像海德格爾，會把柏林看成是現代的巴比倫而不愿去住在那里。”

1.關于柏林

1）作者說：

哈斯出生在布拉格，最后卻完全認同柏林，他在那里以寫電影評論成名，同時編輯《文學世界》（Die literarische Welt）雜志，然后“我發現我所認識的柏林人很少是真正在柏林出生的”。不過，“只要好好用力呼吸柏林的空氣，很快就可以成為柏林人”。哈斯深愛柏林，這個城市讓他變得多愁善感：“我特別喜愛柏林女人機靈快速的說話樣子，也喜歡劇場、酒館、街上以及咖啡館里人們那種敏捷反應的樣子——那種凡事無所謂卻又認真專注的姿態，整個氣氛是那么可愛迷人，冷靜卻不冷淡，一種說不出的機動性感覺，他們熱愛工作，隨時準備接受重大打擊——然后再繼續生活”

2）茨威格記載了通貨膨脹時期的柏林：

“柏林，”他寫道，“已經轉變成為全世界混亂離譜的中心，酒館和許多游樂場全都在一夕之間關門大吉，我們在奧地利所見和這里相較，簡直就是小巫見大巫，這說明德國人是如何愛搞怪和多么變態，許多弄成柳腰細身的男孩子，喬裝成女人在大街上招搖過市。每一位高中學生都想在外面賺外快，在陰暗的酒吧里，我們可以看見高級公務員及高級財務官員和一些喝醉酒的稅收肆無忌憚地打情罵俏。及時古羅馬時代秀多尼奧斯（Suetonius）時期的眾酒徒狂歡清潔，都比不上這里化妝舞臺的囂張淫亂，許多男人穿著女人的衣服，女人穿著男人的衣服，在警察的仁慈目光下，若無其事般滑著舞步。這真是價值崩潰的時代，連許多想來號稱秩序最穩固的中產階級亦難幸免，一樣跟著一起瘋狂。許多年輕女子都驕傲選成自己是性倒錯，在柏林的學校里，一個16歲的姑娘如果被懷疑仍保有童貞，會覺得是一件丟臉的事情。”

2.關于青年及傳媒

青年（右翼青年）,......，結果都會是他們犧牲自己的青春并把自己束縛在政治冒險和狂亂的意識形態上面，或是偽裝成新形勢的老式工業和軍事官僚機器上面。

“年輕人導出亂闖，追隨錯誤的神和領導者，但還是堅持像追尋清明和精神的律則。”

“然而，這些年輕人身處雜音、沖突的訴求方針、納粹的血腥集會以及共和的病態環境當中，他們如何尋找到清明和精神的律則呢？大眾傳播媒體，特別是電影，只是徒然引發混亂。”

作者接著舉出《大都會》的例子，并認為其只能算是一部“缺乏想象力的狂想影片”，“只講究畫面構圖，內容卻十分貧乏空洞”。“父親的復仇和全能的母親，可以說是魏瑪共和時代最常見的兩大重要主題，而此兩者對年輕人而言都是深具破壞性的”

作者提到著名的宣傳家和出版家蘇爾坎普（Peter Suhrkamp）描繪并指出了父親復仇的必然結果：

“這些年輕人的思想都是一些經過偽裝的本能沖動，在他們的討論之中，把個人的觀念引申成為世界觀”。然后，他們努力攀附于英雄崇拜，“沒有英雄他們就覺得自己一無是處、無所適從，但是他們從來不了解什么是困難，什么是危險，以及什么是現實的冷酷法則”。總之，他們根本還未真正長大，現在，由于精神和經濟的需要，他們就投向反知性的行列，把思想看成是無能的象征，所以對自由主義的黨派不屑一顧，然后聚集在平凡而可靠的保護傘地下，他們喜歡“被訓練、然后隨時準備為命令他們的人效命”。他們欠缺的是一種“真正的革命觀念”。

然后作者寫道：“這是1932年魏瑪共和的真實處境：清明的視野和政治的無能、恐懼、懷疑以及非理性希望的時刻。表面看來中產階級的政治人物仍在運作他們的政治，但對其他人而言，危機實在已經迫在眉睫”

3.最后一章的最后一段章最后一段

幾個月之后，希特勒成為德國的總理，魏瑪人開始四處逃竄，身上帶著魏瑪精神，逃向伊索寓言式的放逐，逃向死亡的終結陣地，有的自殺——在柏林的公寓里聽到敲門聲后的自我了結，或是在西班牙的邊境上，或是在巴黎租來的公寓里，或是在瑞典小村莊里，或是在巴西的某個鎮上，或是在紐約的旅館房間里。當然還有許多其他的人帶著魏瑪精神繼續活著，活出一番偉大的事業，有的在實驗室，有的在醫院，有的投向新聞事業，有的在劇場上，有的走入大學的學術園地，在各自放逐的他鄉異國，讓魏瑪精神真正開花結果。

本書遺憾的是：

目錄對應章節處有一段文字那段沒在正文中找到。那是：

創傷需要時間去治愈，并不是搖旗吶喊就能治療創傷。真正的進步依賴“木匠按部就班地工作，鐵匠拿著鐵錘不停敲打，還有商人仔細算計等等”。

這一段寫的親切樸實，又謙卑。

書后附錄有魏瑪共和的政治簡史。

如果想了解相關時期一些內容，此書可略作瀏覽用。

難得看次德劇，還是很特別的。人設都好彪悍啊！1929年柏林，經濟大蕭條撲面而來，普通老百姓食不果腹，以至于女主還得兼職賣春…… 整個柏林都顯得陰暗潮濕。社會矛盾重重，工人階級受蘇聯的影響，gcd思潮涌動，警察濫用職權，暴力鎮壓，整個社會都即將迎來翻天覆地的改變，相信很快希特勒就要上臺了吧

女主的刻畫好成功，盡管在兼職賣春，仍然走路帶風，心有陽光。自己卻沒有自怨自艾，竟然試著想考刑警，還是謀殺科。身材小小的，卻做事沉穩老練。對家庭也是盡心盡力，和她的姐姐吵架的時候，姐姐說了一句，她們以前關系多好啊，睡一個被窩，當天晚上她就躺在姐姐的旁邊睡著了，還幫她整理下被子，這些細節真好啊