夢鄉2019

1，如果走公路片模式會好很多，但是前半部分很差，不是很多劇情沒必要，是節奏太慢，是可以用1.5倍速觀看的那種慢，我知道文藝片的節奏是慢，但……快點不香嗎？

2，后半部就很好了，看了前半段，不行啊，看了后半段，行啊，都糾結給好評還是差評了

3，尤金一開始智商蠻高的，以及對尋找父親的堅定，然而在愛情和殺人后的迷茫以及對艾莉森的懷疑下，他覺得父親已經不在了，我就像失去了夢想失去了目標一樣，頹廢了

4，這小屁孩這愛情還真是不懂，艾莉森那么主動了，原來他情商是零，好家伙，還得艾莉森教你怎么做愛，其實瑪格特羅比為了這片露點不值，畢竟這片沒有成為佳片，倒是給尤金的演員享福了

5，愛情后，尤金智商也不行了，搶劫和殺人一樣是犯罪啊，搶劫他愿意，殺人他卻如此……就像艾莉森說的，你沒得選擇啊，難道你希望艾莉森倒下嗎，好吧，最后艾莉森倒下了

6，尤金被愛情沖昏了頭腦但也是憑借征兆成為了自己想成為的那個人，艾莉森并沒有打算去改變他什么，是他自己喜歡艾莉森導致改變了自己，倒是艾莉森被他改變了

7，樹林那段瑪格特羅比的演技很強，也是全片最佳的文戲，也是最好的一段，可惜悲劇結尾了，拿著槍逃跑，注定失敗，如果槍在艾莉森手上，結局就完全不一樣了

8，他想為艾莉森報仇，但不殺死繼父，中槍的繼父不許朋友殺死尤金，就像艾莉森說的，我其實是你想的那樣的，只是這中間很復雜，尤金想報仇但又不想殺死一直對自己不好的繼父，這報仇的中間很復雜

9，大家都活在了一個謊言的世界，有多少是真的，有多少是假的，幾個配角為了錢，不在乎真相，因為金錢的誘惑力太強了，唯獨小女孩是旁觀者清，她像是上帝一樣，真正的看完了事情

10，就像艾莉森說的，有些路是沒有回頭路的，然而艾莉森對他的指導，甚至脫光了，這小子還是愛得不夠堅定，只有艾莉森犧牲了，他才能走出他殺人的陰影，最后他應該是明白了，如果再給他一次選擇的機會，他還是會在銀行里為了救艾莉森而殺人吧，但他就像艾莉森不知道混亂中的小女孩是不是被她誤殺的一樣不知道該不該殺死繼父，最后他選擇了逃亡，電影開始，艾莉森一個人逃亡，電影結尾，尤金一個人逃亡

The more we tried to start over , the worse we got.

Families praying. The only thing they still could , until they couldn't do that anymore. Eugene hid away in the abandoned family barn , daydreaming his destiny. Fantasizing about those heroes outlaws and adventurers he read about. No one warned Eugene about what can happen , when you dream about something so much.

God and coincidence cannot occupy the same earth.

本來不想寫影評的，但是沒有人寫過。我感覺很多寫影評的人都會侮辱這部電影，所以還是盡量客觀地寫寫。

但是不存在客觀的影評

截至2020年12月1日，只有127個人看過，6.3分，很多人都是沖著裸戲來的，這是很多觀眾的觀影動機。

我希望能說這是一部感人至深的電影，結尾有一點感覺，但是感情不足。

意料之中的故事，旁白太多余了，讓人懷疑是根據小說改編的。故事慢得驚人，大部分人絕對看不完，或者快進看的，故事一直跟白開水一樣，不慍不火。浴室激情戲一點也不浪漫，妹妹的角色反而更加復雜，更加值得玩味。到了結尾突然有一點火花，但是結束得很快，也是意料之中。邦妮和克萊德的神話無法復制，這個神話也不過是一個小女孩天真爛漫一意孤行的臆想，浪漫化和簡單化。

這個年代一部少見的電影，像是上個世紀90年代的電影，比如燃情歲月，但是考慮近年來有很多大熱慢片，比如神棄之地（垃圾），這部電影不會討好大多數人，但請原諒它，它只是想以旁觀者的視角講好一個故事，塑造一個神話，它的意圖不是私人神話，而是屬于一代人，關于一代人的夢想的神話。感情戲基本沒有什么新意，只是關于美國夢的誕生和破碎。和蓋茨比不同，這里的美夢沒有經過積年累月的醞釀，而是一時興起的沖動，夾雜壓抑內心已久的難以言說的東西，但終究是頭腦發熱，一拍腦門子決定的事情，因此更加不顧后果，不顧一切，莽撞，浪漫，且失真。這個故事大概偏離現實很多，但也許恰好戳中了現實

但是每一個故事都有它的講述者，所以小心點，有多少是真，多少是假

不可靠的敘事者無處不在。

這也是一部關于男孩性啟蒙的電影，這也會吸引大量的觀眾，他們對于姐姐的性啟蒙這種話題百看不厭，津津樂道，津津有味，回味無窮。

關于影片中的諸多細節，指涉，例如《黑面具》雜志，很有趣的文化語境，刊載一些偵探劫匪的犯罪故事，為構建另類美國夢和戳破原初美國夢做出來巨大貢獻，是不可磨滅的文化印記

《黑面具》等雜志在男主心中埋下了反抗，斗爭和不妥協的種子，塑造了他的很大一部分性格。

沒什么可說的了，有的話再補充吧。

主題是小女孩對遙遠的青少年時代的一段往事的追憶，對再也沒有見過面的哥哥的緬懷。這種題材通常應該叫故鄉回憶，或者叫西部往事，為何叫夢鄉？

開篇我有疑問，因為影片中沒有說夢，結束時我才明白了為什么片名叫夢鄉。

每個人一生都會做很多夢，隨著年齡增長，歲數越大，我們最幸福的夢大約就是童年記憶中的一個個逐漸泛黃的片段。兒時門前的大樹、家鄉的小河山丘、故鄉的云和雨……

很多被喚醒的點滴記憶總是讓我們心中一股暖流或憂傷開始涌動，它們如此珍貴，如此個性化，很多童年的神秘懸疑片段會隨著我們一起死去，可惜我們再也無法回去。

而電影的一個巨大作用就是利用光影藝術幫人們重現這個珍貴的回憶和情感，《天堂電影院》《西西里的美麗傳說》是這種片子，當然，本片也是如此。

從這個意義上來說，電影主題是一篇散文還是一出精心編織的戲劇，誰對誰錯，最后男孩去哪了？就不是重點了。男孩遭遇女劫匪的奇遇故事只是一條故事主線，穿起的是美國西部農民三十年代的歷史畫卷，蕭條的時代、干涸的土地、枯死的玉米、肆虐的黑風暴、簡陋的酒館娛樂，居然大家都有必備的簡易過濾式呼吸器，這些細節都不是大家在后來的宏大歷史敘事資料影像中能感受到的。

影片的服化道確實很用心，導演就是想把人們遙遠的記憶重建起來，全片也是充滿泛黃的膠片感，演員的造型、表演也是寫實風格，非常具有年代的厚重感。導演給觀眾重建的這個夢鄉是非常合格的。

比較而言，國內觀眾就比較失望了，我們也有已經逝去的60、70、80年代的童年時光，也非常渴望有導演幫我們重建一下夢鄉。可惜，國內銀幕充斥的是衣著光鮮亮麗、演員個個白白胖胖的偽懷舊題材。這確實是對電影這個光影藝術的褻瀆，更別提偽民國和抗戰時代的各種神劇了。

在國內尋找類似的片子，大約只有賈樟柯了。

這片子，本質上是致敬《天堂電影院》這樣的經典，目前的評分確實低了。

這部電影在我看來是一部情感釋放的電影，是一部會被低估的電影，瑪格特羅比也作為制片人并且貢獻了杰出的演技，非常優秀，下面說一些我的感觸

原生家庭尤金本身是一個處于現實世界毫無選擇從頭到尾被迫營業的人，直到他遇到了allison wells，終于給他提供了一個選擇，迫使他從一個被動的世界里走出來主動做了自己的第一個選擇，現實就是這樣這個選擇的結果不一定會是好的，但他主動有了選擇，從此改變了有了擔當，也映射了我們某些人從出生開始就從來沒有一個看似自由選擇的選項，直到有一件突發狀況迫使你改變

艾麗森在從被通緝事件到結束，也完成了一次重要的改變，從跟佩爾到尤金，她對未來產生了微妙的變化，作為電影里最表象沒有選擇的人，艾麗森是被迫走上搶劫銀行的道路，且永不可能有回頭路，她自己也非常明白，直到遇到了尤金的真誠，打動了她，似乎讓她變得對未來開始有了美好的憧憬，一個堅強的女人終于可以卸下防備，卸下對整個世界的不懷好意，遇到一個真誠的人來釋放自己的脆弱，片尾尤金說他很害怕，艾麗森也回應，咱們一起害怕互相依靠，這就是她對整個旅程上尤金的肯定

父親埃文斯，表面上充當著惡毒的后爸，但實際上他對待尤金已經給出很多方面的關心，作為一個后爸本身不可能超過原聲父親，在這里卻已經遠遠甩開了親爹，對比親爹的不辭而別，毫無擔當，埃文斯警長是一個有擔當且對家庭非常尊重，并一心想要搞好這個家的經濟狀況，很多細節比如對待老婆言聽計從，并不是舊社會里的大男子家暴無能男，對待小女兒并沒有一味地偏袒，而是同樣嚴格的要求兩個孩子希望他們更優秀，在家中也擔任著頂梁柱一線的存在，屬于刀子嘴豆腐心了，片尾就算尤金好不回頭，也拼了命要保護他，是一個真男人

妹妹在家里最憋屈的存在，同時也是講故事的人，尤金貝克的故事由她來講述流傳，妹妹也經歷了哥哥同樣是去一個重要親人的經歷，眼看的愛的人離去再也無法見面，把哥哥的故事描述得如此精彩，也是本片結尾與觀眾同時釋放感情的人

本片的主題也同時是現實，是追求，是憧憬，是離別，父母的離別，知道真相的尤金與父親的離別，艾麗森與佩爾的離別，尤金與艾麗森的離別，妹妹與哥哥的離別，片尾的鏡頭不斷的緩和觀眾的情緒，目的是對美好事物的憧憬，雖然很現實但是也要去追求美好

這部電影中有幾種情感聯系：1，尤金和他的父親，母親，2，尤金和逃犯艾莉森，3，尤金和妹妹，4，尤金和他的哥們。

尤金在偏僻的小鎮中成長，年輕力壯，精力充沛，正是血氣方剛充滿叛逆的時候，他和小伙伴（其實已經不小了），偷書，偷蘋果，想掙大錢，做白日夢，對生活充滿好奇。艾莉森的到來為這個懵懂青年打開了另外一個世界的大門。他陷入和艾莉森的情網之中不能自拔。他的父親是位警長，正在為抓捕艾莉森而忙碌奔波。尤金在艾莉森和父親之間選擇了前者。為了艾莉森，他以父親的名義從警察局偷出了艾莉森的相關證據并銷毀了它們！在最終他們被追捕的過程中，又滿懷憤怒（因為艾莉森被他父親開槍打死了）地打傷了他的父親！為了艾莉森，他從哥們那里騙來了卡車，和艾莉森一起逃跑！為了艾莉森，他去搶了銀行，當了幫兇，并毫不猶豫的開槍把要射擊艾莉森的一個人爆頭了！艾莉森對這個初出茅廬的年輕人就像是個毒品，令他不能自拔，他為了這個女人毀了幾乎他所有的關系，不過有一個例外，就是他和他的妹妹之間的關系，也許他們同是年輕人的緣故，在這個事件中，他們成為了同盟。為了尤金，這位小妹替他保守秘密，為警察抓捕他們設置障礙，而他對自己的妹妹也越來越坦白，越來越信任。親情之中也會有這樣的不同。這大概就是所謂的叛逆！這種叛逆讓父母對家庭的苦心經營成為泡影，也只能打掉牙往肚子里咽。

尤金和艾莉森之間的關系很有意思，叛逆的他尋找新的世界，當這個新世界來到的時候，他迫不及待地接受了它，并投入了自己的全部。從對艾莉森的世界的好奇，發展到對艾莉森的依戀，再到對艾莉森的所謂的愛，讓他最終付出代價，在爆了一位無辜者的頭之后，他崩潰了。他從自己的迷蒙中清醒過來，就像電影里小方框里面演的，藍天來了沙塵暴，干凈的沙灘小屋里又鋪滿了厚厚的灰塵，對海灘的憧憬和現實猛烈地沖突起來。現實崩潰了，基于現實的未來的憧憬也隨著崩潰了，所以他崩潰了。“都怪你！”他惡狠狠地，然后開始懷疑一切和艾莉森的經歷，把一切責任都推到了艾莉森身上，然而此時他們的關系發生了微妙的變化，艾莉森已經離不開尤金了。她等待尤金回心轉意，錯過了安全離開的機會，并因此送了命。尤金因為搶銀行和殺人，已經沒有回頭路可走，只有逃跑，接過了艾莉森遞過來的接力棒，繼續浪跡天涯了。

尤金的經歷就像他夢幻中的小電影，從漫無目的，到出現目標，到逐漸清晰，到了一個幻想的高潮之后，強盜的現實讓他崩潰，一切又回到了之前灰頭土臉的狀態，甚至更加糟糕，他的生活已經不能完整，變得支離破碎。

也許在未來他能為自己爭取一席之地，但現在一切都完了，他失去了一切。

電影中的父親一直沒有放棄自己的兒子，雖然他對兒子憤怒到了極點。所謂虎毒不食子，即便他是自己的追捕者，即便他開槍打傷了自己，即便他毀了所有自己為抓捕罪犯獲得的證據，這一切都沒有讓他對自己的兒子痛下殺手，而是網開一面，讓他走了。真是偉大的父親。從這點上來看，尤金還沒有失去自己的父親。

不過從尤金自己的角度來看，因為他和艾莉森的關系，他已經失去所有了。

我覺得豆瓣評分給低了，所以打個四星平衡一下，大概七分多一點是合理的。和泰倫斯·馬力克的《Badland》有相似之處，都是青春期少男少女上頭了，想要掙脫地緣的束縛尋求自由，在過程中道德上或者法律上過了界而產生掙扎。不同的是《夢鄉》講述的故事與其發生的地點與歷史背景息息相關，德克薩斯的土地扮演著重要的角色，而《惡土》則把重心全部放在了角色身上。 導演的藝術水準應該可以說是高于平均水平的，只是對故事的把握有些問題，電影都過去一個小時了兩個人才開始逃亡的旅途，導致后面一切發生的都過于突然。忽然間就搶了銀行殺了人，忽然間女主就死了，后半部分的劇情被壓縮得太嚴重了讓人摸不著頭腦。而且兩個人在樹林里那場戲就是為了證明女主愛男主所以磨磨唧唧讓人追上了嗎？ 瑪格特·羅比不僅好看，而且表演相當出色，導演到果然沒有挺住還是給了她一場裸戲。看到片尾才發現旁白是Lola Kirk啊woc？！！！太驚喜了！