關于愛我所知道的一切

生氣！帶一幫不認識的小偷回來玩！搞到大家的電腦都被盜了。

女主沒有責任心做事也不考慮后果！看著就生氣！

能理解為什么birdy為什么跟她漸行漸遠。兩人三觀越來越不一樣。但問題是少年的她跟現在的她其實很不同， 甚至割裂。少年的她沒那么放肆不顧后果享樂主義。這兩個不同時期的女主簡直是兩個人。

只看了一集，不禁感嘆，歐米茄，這些dating里的心理游戲，互相玩的小把戲真是讓人太窒息了！

如果你進入一段感情后的感覺，沒有勝過玩dating游戲帶給你的挫敗感，那么就是一段得不償失，失敗的感情。

這也是人們懷念初戀的原因，因為沒有玩心理游戲。

而對于那些經歷過很多段感情依然追愛的女人，她們都是擅長心理游戲的，并且享受其中，而不是有多勇敢

dating就必須要玩心理游戲沒有例外，第一集女主敗的很徹底。

夏日已至，所有的美好都已經開啟。

一部來自薩莉·魯尼的《聊天記錄》，隨便一個漫不經心的勾搭，都整的心臟和DNA都瘋狂地跳動起來。

另一部相約夏季如約而至的《怪奇物語》，為觀眾帶來了加倍的快樂。

還有一部，則是BBC最新上線的一部新劇，名字很長，但卻是那種我們會愛上的劇。

《關于愛我所知道的一切》

Everything I Know About Love

共7集

從劇名到海報，《關于愛我所知道的一切》都是一部屬于年輕人的劇。

文藝風格，敏感情緒、混亂經歷。

改編自Dolly Alderton的同名暢銷回憶錄。

故事設定和《欲望都市》、《都市女孩》、《大學女生的性生活》有些相似。

四個女孩在倫敦的合租房中共同生活和成長，《關于愛》便講述了那些成長中的細節，糟糕的約會，無法忍受的心痛、和愛有關的羞辱。

其中大女主Maggie，剛滿24歲，成年生活剛剛開始，但已經是個成熟的酒鬼+窮鬼了。

搭乘火車的路上，問列車員連要了三瓶烈酒，卡里的錢卻不夠支付自己的總消費。

還好對面的男乘客出手相救，為這位酒鬼女士買了單。

Maggie也和這位男乘客一見如故，相談甚歡。

彼時的Maggie，心里藏著一個作家夢，陌生男乘客也是文藝范十足，帶著帽子，背著吉他，脫口而出著拉金的句子：

“我害怕現在二十多歲的年華，敏銳開始消失，每件事都帶著對現實的質疑，變得乏味無趣。”

文藝騷濃烈，旁邊的大媽聽了都直搖頭，就差感嘆一句，“這小青年無藥可救了”。

但這卻如子彈一般，直接命中了Maggie的心臟。

列車到站，到了分別的時刻，兩人展開了一場深情的吻別。

Maggie也做起了又文藝又矯情的決定，不留對方手機號，因為她相信命運的安排。

做出這樣決定的Maggie，卻在兩周后依然對火車上的帥哥念念不忘。

直到她和姐妹們在酒吧徹夜狂歡時，再次遇見了他。

巨大的驚喜朝她噗通砸來，但是對方顯然已經忘記了這個火車上的酒鬼女人。

即便如此，Maggie依然果斷地要了對方的電話。

這場火車艷遇，也終于有了后續。

這也同時是這場混亂戀愛的開始。

Maggie，臉蛋好看，身材性感，喜歡醉喜歡嗨喜歡瘋，內心敏感又不甘寂寞，這樣的她也當然結實過不少男人。

她的身邊還有一個死黨般的好友Birdy，身材矮小，內心自卑，已經25歲卻從未談過一場戀愛，更別說性了。

兩人雖然天差地別，卻是地久天長彼此信賴的好友，她們總是在鼓舞著對方，肯定著對方，為對方創造極大的自信和安全感。

但是，當Maggie在戀愛關系中患得患失失去平衡時，Birdy卻開啟了一段積極的向上的關系，這讓Maggie更加的難以忍受寂寞，也促使著她做出更多瘋狂的決定。

《關于愛我所知道的一切》，講述著Maggie理解的愛，有愛情，也有友誼，有些敏感，帶著年輕女孩們的情緒和復古味道，用獨特的表達方式，讓觀眾著迷。

是會讓我們愛上的劇。

也是炎炎夏季中上好的消遣。

目前《關于愛我所知道的一切》熟肉僅更新了首集開，后面的我們一起拉開小板凳等著吧。

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創作團隊承認與否，《關于愛我所知道的一切》似乎就是《欲望都市》的新版。當然我不認為是抄襲，這是好作品的彼此印證和互文。 Carrie-Maggie：“女祭司”的角色主導 以誰的視角展開的故事，本身就掌握著敘事權。 Chalotte -Birdy：“母親”的角色主導 光明面的保護欲和陰暗面里的judging都很明顯。 Miranda-Amara：“女戰士”角色主導 always fighting，律師Miranda 戰斗到底，Amara在為自己的舞蹈夢fighting。 故事的結尾兩個人都走向了“愛人”的角色。 Samantha-Nell：“愛人”的角色主導。 飾演Samantha的演員拒絕在終章出鏡，除了劇組的八卦和恩恩怨怨，是否也有自身的自性化（我簡單粗暴的理解就是“活出自己”）無法將一個角色進行到底，而第二類型是什么，可以確定的是在橫軸上，有趣的是劇情里的Samantha友情力十足，遠遠地參與劇情發展。演員則展示出罷演的戰斗力。 按照Toni Wolff的觀點，

“與四種基本心理功能相似, 所有四種結構類型都是每個女人所固有的。如果可能的話, 她會認識到最符合她本性的那個。不久以后, 第二類型將從內部表現自己。這一過程也與四種基本功能的逐漸分化同時進行, 因為第二類型在我們的示意圖表中與第一類型不是相反的, 除了那些例外, 即相反的類型從無意識中噴涌而出。因此, 拿母親類型打比方, 第二類型將是亞馬遜女戰士類型或女祭司類型; 個人關系（注：縱軸）因此結合了一種非個人關系（注：橫軸），或者相反，如果開始是非個人關系（注：女戰士或女祭司）的話則會結合一種個人關系（注：母親或愛人） (節選自《女性心理的結構類型》——Toni Wolff) 這兩部劇用平行的四個角色展示了女性原型的橫切面，《那不勒斯四部曲》（恰好是四部！）則是縱向呈現萊農和莉拉自性化過程中原型的指引和動力。 第一部：《我的天才女友》-主導類型：愛人。 第二部：《新名字的故事》-主導類型：萊農-母親/愛人；莉拉-愛人/母親（莉拉先行一步萊農跟上） 第三部：《離開的，留下的》-主導類型：女戰士（萊農和莉拉相比，采取了更保守更隱秘的戰斗） 第四部：《失蹤的孩子》-主導類型：掌握敘事的女祭司萊農和失去邊界的大祭司莉拉 費蘭特把觸角放在萊農的視角展開，萊農自帶女祭司的角色，莉拉戰斗到消失。萊農和莉拉長達一生（或者大半生）友誼（哪怕間或是塑料的）得以維持很可能是源于自性化的步調一致。感慨一下，那些漸行漸遠的友誼不是性格有多大差別，人生際遇有多不同，其實是自性化的動力牽引方向不同，早年人人都有或多或少的迷茫困惑是偶遇的土壤，往后有人堅持有人放棄，沉淪，漸行漸遠的不是友情，而是自己。 自性化可以到什么程度？ “如果下一結構類型的逐漸整合沒有發生, 最開始的類型將被夸大并且變得有害。在進一步的生活過程中, 第三類型將必須被處理, 它通常位于與第二類型相同的軸線上, 但表現出更多的陰影特征, 并且不容易與第一類型和解。再次與四種基本心理功能類似, 第四結構類型造成了最大的困難。第四結構類型一般來說不能很具體地生發出來, 因為它代表了原始類型和現實的巨大反面。就如同基本心理功能里的第四種“弱勢”功能一樣，第四結構類型因此必須在象征水平上表達。正如對第四種“弱勢”功能的妥協是通往心理整體化的路一樣, 對女人的第四種結構類型的整合也是對自性的接近。"

(節選自《女性心理的結構類型》——Toni Wolff) 真切感受到費蘭特的寫作是誠實的，寫到第四部自己的自性化借由作品完成了。莉拉是模糊的，自性化過程中對第四種結構類型的整合內在而隱秘，莉拉沒有機會表達，費蘭特安排她消失，失去邊界某種程度上是無所不在的大祭司，幾乎影響和掌控了萊農一生，萊農的自性化和充分整合四象限讓她最終做自己的女祭司。