惡之花2020

曾經看過一個TED視頻，那個男子也是反社會型人格障礙。他坦言道，這個性格的人，有很高的比例會走上犯罪的道路。他沒有，他說他家人一直很愛他。并沒有因為他跟別的小孩不一樣就另眼看待他。所以他雖然有時有想法，沒有行動過。很久之前看的了，可能有些許偏差，大意是這樣。

從現在到第四集的描述來看，男主曾經有可能是殺了他老爸，也可能是里長。但在這些之前，男主應該一直都沒有犯過罪，相反，他一直因為“原罪”被大家欺負著。

他沒有朋友，后來他抓到的金記者小的時候還霸凌過他，理由是他跟他爸性格一樣，都沒有感情的。

是他想沒有感情不會反應的嗎？

他沒有被周圍的人幫助過，近鄰們因為他爸是殺人犯，直接用以他祭祀的方式美其名曰消除他的罪惡。好像他不是人，是一個妖怪。

是他想生下來就是這個人格嗎？是他選的他爸爸嗎？

《九州·海上牧云記》的牧云笙，從小被預言是災殃，所有人以此為理由欺負他，傷害他，以最大的惡意。最后牧云笙真的妖魔了。我后來想，到底是他真的注定是災殃，才預言他是；還是因為這個預言，把他一步步逼成了災殃。

說回本劇，都后來逃出來后做外賣，遇到的室友，想殺了他得到他的錢，明明都同學從來都沒有欺負過他，最后死之前還要告密，為什么接發的這么有勁兒呢，大概是釋放自己那些不可言說的丑惡帶來的恐懼。

外賣店老板也覺得都不行。

他姐姐可能是他小時候唯一的溫暖，可是他姐姐也很弱小。

遇到的所有人，都要么弱小，要么不信任他，甚至也是惡。

惡之花真的連被救贖的權利都沒有嗎？

直到他遇到了車同學，也就是他后來的老婆。

每一個開頭都是他跟他老婆的初相遇。我發現從一開始，她散發的都是善意。她一眼就看上了都小哥哥。

可能一直以來，她都沒有懷疑過她老公。以前幾集的表現，車同學的刑偵能力一流，都同學最開始的表現也沒有現在遮掩的這么完美。她一定是發現過很多的不一樣的。只是她一直信任他。

最開始都同學表現的不近人情，還各種讓她離開。其他人可能會把罪責怪于都，覺得這個人這么沒有人情味活該。車同學沒有，她就像對待一個平常人一樣和都相處，喜歡和約會也是。直到遇見智媛，他才可以像平常人一樣活著。

看到第四集的末尾【劇透警告】，車警官在打斗現場發現了她送給老公且刻著名字的表帶，這唯一的表帶，同學們看到的第一反應是什么，都同學你逃不了了，你被發現了！

看到下集預告我震驚了。車同學的第一反應是，我老公是下一個受害者。最巧的是，她老公還真是。被人綁票還要被淹死。都同學又一次安全了。

我才發現，她一直信任都同學，她也一次次救贖著都賢秀。我不認為是愛導致她盲目，都同學在遇見她之后也確實沒有犯罪，對她也很好。從小到大，只要有問題，所有人第一個懷疑的都是他。只有愛他的人，才會信任和心疼他。

可能他也一直想，像平常人一樣活著。他后來的偽裝也許不僅為了藏匿，像平常人一樣活著是他最平凡也最幸福的時光。

所有罪惡都要受到法律的制裁，如果都賢秀真的犯罪了，天網恢恢疏而不漏。請一定要把他逮捕。這個三觀也是一定要正起來的，不能因為李準基太帥就動搖喲盆友們。

在第九、十集播出以后，我確信車志元已然完成了自我重塑的過程。對比都賢收天然的角色魅力，人前無可挑剔的完美丈夫、人后連環殺人的嫌疑共犯，富有表現沖突和展現人物特點的空間，車志元一開始的人物形象略顯扁平化，易于失色。 “樂人易，動人難”，設若是按照最初的設定繼續發展下去，她只是一個穿著獨立女性外殼的普通角色，可在她和白熙成的母親通話流淚的那一瞬，“車志元”這個人物不再單薄，變得飽滿而立體。 正如托爾斯泰所言：“每一個人身上都有一切人性的胚胎，有的時候表現這一些人性，有的時候又表現那一些人性。他常常變得完全不像自己，同時卻又始終是他自己。” 那日，車志元接到婆婆打來的電話。她素知婆婆不喜，為丈夫的母子關系考慮，遂變著法子去投其所好，望其歡喜。哪里知道婆婆打來電話，劈頭蓋臉就是一頓斥罵，說她配不上自己的兒子，還說她百般討好，是看中他們的家產，癡心妄想，絲毫不給她留有轉圜之地。 車志元飲恨吞聲，請求婆婆勿將此事告知丈夫，免得母子離心，頓生嫌隙。話到此處，車志元珠淚潸然。她心里不解，曾問丈夫，自己是公務員，工作穩定，長得不錯，還生下了一個可愛的女兒，為何婆婆仍然油鹽不進，冷面相對。 車志元不知道，這一通電話，正是丈夫要挾婆婆所打，她亦不知道，丈夫與父母并非親生，中間藏了一段不可外說的利益糾葛。丈夫都賢收為保她與女兒周全，刻意疏遠與院長夫婦的關系。 她在家人朋友面前，一向開朗干練，而此刻流露的脆弱是她表現自我的瞬間，像是那外殼裂出了一道縫，露出人類的皮膚，從此“車志元”變得有血有肉。 車志元的第一滴眼淚，是傷心淚。 至于車志元的第二滴眼淚，則是別離淚。 當聽到都賢收回答姐姐說沒有那樣的感情的時候，她悲痛欲絕，原來十四年來的情愛都屬虛妄，所有的歡笑和淚水，都是在戲中。她沒有像劉三蓮一般去問從頭到尾都是假的嗎，連一點點愛都沒有嗎，哪怕一點點。 車志元沒有那么做。她孤身離開，形影相吊，默默吞咽苦果。 周年晚宴后，夫婦二人，各占一邊，浣洗碗筷。像是用盡了平生力氣，車志元對都賢收吐露心中決定。 她跟都賢收提出厭倦心煩，想要分開，沒想到立刻遭到丈夫反駁，說她只是太累了。 車志元又急又氣道：“最了解我內心的人，是我不是你。我喜歡你的時候有過什么理由嗎？沒有啊。那討厭你又需要什么理由？我討厭你，我不喜歡你了，從頭到腳我很不滿意，連你努力對我好的模樣，我看起來都很厭煩。愛情冷卻了，才會變成憎恨吧。” 字字句句，如刀如劍，如矛亦如戟，均是誅心之語。 她說這話時，想要將都賢收推遠，遠至千里，即使近在咫尺，也似天涯。 在車志元把鋒芒畢現的話語刺向丈夫之時，她也在將這些傷害全盤接受，剜痛自己的心肺。 正如嚴歌苓所說：“心太軟的人快樂是不容易的，別人傷害她或她傷害別人，都讓她在心里病一場。” 面對一個不愛自己的丈夫，她不能忍受欺騙。在辦公桌柜子里沉睡的戒指，像是一個符號，標志著她要封存自己的心，把數年的感情打包，然后丟到千尋迷津中。 都海收說車志元是都賢收珍貴的人，但都賢收說她是很重要的人。 而后，都海收辯證似的說：“重要的東西會隨著時間的流逝，慢慢明白其實那并沒有多重要，而珍貴的東西等到一段時間過去后，會讓人痛苦。” 在場的都海收和金武鎮便是現成的例子。后來的金武鎮對都海收道：“你說你都忘了呢，原來并沒有。” 十八年前，都民碩畏罪自殺，惡行敗露，為千夫所指。他的兒女們也被人們判下連坐之刑，承受流言侵擾。都海收被當時的戀人金武鎮嚴詞割席，再無羈絆，她悲痛交加，拽下藍色項鏈，扔進草叢，頭也不回地跑開。 暮色四合，金武鎮終于找到了贈予戀人的項鏈，卻與項鏈的主人失之交臂、形同陌路十八載。他原以為都海收是自己重要的人，才會這么多年念念不忘，如今才知道她是珍貴的人，令他將悔恨和牽掛栽種心間多年，夜夜起身窺視。 胡適以柔軟溫和的筆觸在《夢與詩》寫下“醉過方知酒濃，愛過方知情重”，帶著一種似水流年的悵惘和新愁舊傷的迷思。 朝夕相對的車志元和都賢收沒有嘗過因失去而帶來的痛苦，所以，他們沉浸于細水長流的美好，無暇去觀望人生的憂愁苦悶。這一次宣告分手引來的別離，使得車志元發現了都賢收對她人生的意義。 車志元的第三滴眼淚，是相思淚。 車志元的心緒纏繞于魚龍曼衍的事務之中，一方面是工作，作為警察的她，理應站在公理正義之側，全力抓捕都賢收，因為他是連環殺人犯都民碩最具嫌疑的共犯，另一方面是家庭，作為妻子的她，回想和都賢收共同相處的點點滴滴，心如刀絞，她無法辜負曾經的情分和愛意。 她反思自身，呢喃道：“我之前是怎么在那么多可怕的案件里堅持下來的？”蒙太奇手法翻出一幅又一幅往日的畫面，都賢收的神態舉止浮現在車志元的心頭。 如車志元案牘勞形、心為形役后，一回到家中，就是丈夫都賢收與女兒白殷昰雀躍著跑到玄關處迎接她，笑著給她擁抱； 又如細雨霏霏的黑夜里，丈夫都賢收撐著一把傘在凄風苦雨中等著她，俟她下班后，兩人并肩挽臂，談笑風生，一同歸家； 再如她看了半夜的公文，筋疲力盡，丈夫都賢收將她摟在懷里，輕聲說著溫柔款款的話，令她酣然入夢。 記憶如同潮水一般涌來，在車志元的心上瀠洄迂曲，那種感受宛若山脈連綿不絕，又如伶人一唱三嘆。 記憶的浪潮襲過，她憶及當日搬入新居，丈夫精心準備晚餐，有她最愛的菜包肉，替未出生的女兒布置黃顏色的房間，情景明亮溫暖，仿佛昨日，歷歷在目。 她說自己總是在接受丈夫的好，遂問其所愿，但聞丈夫回答道：“不要改變，你就像這樣，一直這樣看待我就好，只要你能相信我就好，那樣的話，我會一輩子為了你而活的。” 到此間，潮水變作驚濤駭浪，拍打她心底的堤岸。她強作狠心的分手宣言瞬時土崩瓦解，分崩離析。她望著遙遠窅黑的天際，悵然道：“怎么辦，好想他。” 此情此景恰如張愛玲的生花妙筆所寫：“回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像是記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。” 通話時，車志元凝噎道：“我想你了。”她嘴上說著要分開，但是到現在也沒有辦法放開他。 情教細語傳，都賢收平淡回應：“嗯。”一半是因為身處險境，不愿令她懸心，另一半大約是他心中篤定，她不會真的離去。 都賢收對車志元的愛有一種獻祭式的付出。元稹的《鶯鶯傳》中女角兒念道：“始亂之，終棄之，固其宜矣，愚不敢恨。” 都賢收卻是望她始終如一，信之，愛之，護之。他像是在吹著烈風的四野之上，長途跋涉的旅人一般，終于找到了他的信、愛、望。 車志元的第四滴眼淚，是悔淚。 車志元給都賢收打電話，感知到他明顯冷淡的態度，意識到情況有虞，于是乎，直言一個小時之內要見到他。 心愛的男子飛奔向她，臨到身邊，見卿心歡，笑容堆滿面。 木心先生于《即興判斷》中有佳句：“我好久沒有以小步緊跑去迎接一個人的那種快樂了。”若是飛奔著去見一個人，必然是從心底涌現出盛大的快樂。 車志元恍惚間嗅到了舊日的甜蜜味道。草莓和櫻桃的酸甜之氣，氤氳四散，像是在和光晴暖的春日里，天使悄然在她身邊收斂雙翼，然后落下一個吻，讓她在茫茫人海里找到了知心愛人。 “人不可能淺嘗即止，一旦起了頭，就只有吞下一切。”她知道她愛他，是逾越時間的愛，不為旁人理解。都賢收曾請求她相信他，那么，她現在唯一能做的就是相信他。 車志元抬起手臂，輕輕地摟住都賢收的頸肩，隨后覃思著說道：“原來你只有我，現在對你來說，也只有我一個。我說我討厭你了，那更不是我的真心，希望你能作為我而活，哪怕一天，希望你能感受我有多愛你。那樣的話，我就一點也不委屈了。” 她確認她比世上的絕大多數人都愛眼前這個男人，只為了這個原因，請讓她愛他，毫無顧忌地愛他。 曾經的都賢收也在疑心，如他一般一無所有、一文不名的人，有什么資格去愛車志元，除了自己，已經沒什么可以為車志元奉獻的了。 所以，他會想變成一個對車志元而言還算不錯的人。 在都賢收與姐姐都海收、金武鎮談及為何要救囚室里素不相識之人時，他說：“我想了想，如果志元是我的話，她會怎么做，如果換作是志元的話，她絕對不會對那些人坐視不管的。” 由此一證，可以得知都賢收并非缺少共情能力之人，也并非漠不關心的無感者，他能站在車志元的立場去思考，與她感同身受。之前，他的感情世界只是缺少一片培養共情能力的沃土。 十四年的恩愛時光是從“都賢收”的黑暗人生到“白熙成”的美滿人生的轉變，亦是都賢收性格轉化的重要時間點。一份份愛意像是一筆筆存進銀行的積蓄，在無時不刻給都賢收提供后援和儲備資金。 《晏子春秋》記載：“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳，葉徒相似，其實味不同。所以然者何？水土異也。”這也是為何都海收和金武鎮會對他的舉動感到驚訝和疑問。此時之都賢收已非彼時之人了。 車志元的第五滴眼淚，是苦淚。 因都賢收重病昏迷，夢中囈語，而獲悉“白熙成”即為都賢收這一真相，車志元震驚之余，細心查訪，終于在都賢收以身犯險之時，以十點鐘給丈夫“白熙成”打電話之名，打通了都賢收偽裝的電話。電話的最后，她請求對方，語近哽咽道：“還請您，不要受傷。” 她做出此舉，以都賢收的聰慧機敏焉能猜不到妻子早在他察覺之前，就明白了個中關聯。 格雷厄姆在其作品《命運的內核》中如是言道：“愛本是一種想要了解別人的愿望，只是因為不斷失敗，這種愿望就很快死亡了。愛或者也隨著死去，或者變成了痛苦的情誼，變成忠貞、憐憫。” 車志元便符合后一特征，顯而易見，她對都賢收的了解從最初的質疑和誤會，再到向都海收一再詢問，及至確認自身心意，她轉為替都賢收不幸的遭遇打抱不平，就是在痛苦地表達對婚姻的忠貞和對愛人的憐憫。 得知錄音的始末，即并不是那張錄音帶里的聲音煽動了都賢收的攻擊性和暴力性，觸發了他的行為，而是因為那錄音帶錄著都賢收母親的聲音。長時間的聽錄音和過度的占有欲，只是一個孩子對母親的渴望，飽含著他對母親的思念。 她憤懣地給當年為都賢收寫下診斷書的醫生打去電話，說道：“換成是普通孩子的話，那都是最理所當然的事了。至少醫生您也該知道才對啊，當時能幫助他的只有您了，至少醫生您也該知道的啊。” 車志元深切地感受到都賢收彼時的孤立無助，因而倍感痛心，也許早一點遇見他，他就不會受那么多的磨難了。 結語 “相顧無言，惟有淚千行。”車志元的傷心淚、別離淚、相思淚、悔淚和苦淚匯成涓涓細流洗滌她塵封的內心，令她終于對自己的內心有了忠實的認識。同時，也使得車知元愛著褪去“白熙成”皮囊的都賢收。都賢收就是都賢收而已，他不是別人，無論他的名字是叫“都賢收”或“白熙成”。 波德萊爾的《惡之花》中有此言：“戀人競相蕩盡殘熱余情，心心相燃，射出兩大火炬，在兩魂化生的一對鏡子里，映出雙重火焰。玫瑰紅玄秘藍合成的夜晚，相互放電，化成一道閃光，如離情別緒，哭泣不已；隨后，一名天使開門而入，重新點亮，全心而樂意。” 若說都賢收此前的人生是勉力在邪惡的泥潭開出一朵不確定的花，那么與車志元相伴的人生則代表了都賢收內心向往的那朵確定的花。車志元和都賢收過著迥異的人生，卻彼此吸引，成為人生的伴侶。 他們的婚姻是一樁寓言，事約而義遠，可以作為觀眾對婚姻關系的思考。 夫妻間反覆無常，倏爾生氣，倏爾欣喜，須臾信任，須臾疑心，有時你瞞著我，有時我騙了你，或者你為嫌犯，或者我為偵探，百事猬集，皆是你我恩怨愛恨是非，就像是《荒蠻故事》中的那對新婚夫婦在婚禮上丑態畢露，把婚姻的矛盾體現到淋漓盡致，也就到了正式接納彼此，攜手度過余生的時刻。（文/月落星沉） 參考作品 喬納斯·嘉德爾《戴上手套擦淚》 高明《琵琶記》 托爾斯泰《復活》 電影《靈魂擺渡·黃泉》 電影《誰先愛上他的》 嚴歌苓《陸犯焉識》 胡適《夢與詩》 張愛玲《更衣記》 BTS《春日》 常非月《談容娘》 元稹《鶯鶯傳》 《哥林多前書》 左木修《憐香伴》 木心《即興判斷》 Lana Del Rey《Summer Wine》 Lana Del Rey《LA Who Am I To Love You》 《晏子春秋》 格雷厄姆·格林《命運的內核》 蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 波德萊爾《惡之花》 余秋雨《中國戲劇史》 電影《荒蠻故事》 全文共4846字，感謝閱讀，歡迎點贊和留言。下篇文章再見。 對引戰、無禮、惡意的評論，善用舉報功能 未經同意，禁止搬運、二傳、修改、發布本文

愛人之間信任真的很重要

真的被男主女主之間的愛感動了

女主劇中說：她只看影子就能認出自己的老公

但是在近距離的搏動并且被銬住之后卻絲毫沒有察覺和懷疑自己的老公。

她在現場發現物證是自己送給老公的物品時，也沒有懷疑反而擔心覺得老公是下一個受害者。女主真的好愛男主??

他們的愛是雙向的??男主也是深深的愛著女主，真的細節！在男主和女主搏擊時他看到女主有危險，真的是下意識的去護住女主嗚嗚嗚嗚嗚嗚????

李準基文彩元??????????打call

文/斯嘉麗

懂女人的都知道，女人是感性的動物。不管你對這個世界有多狠，你對我好，你就是好人，你就值得我喜歡。

---題記

大概是今年夏天真的太熱，韓國各大臺輪番捧出各有特點的高冷懸疑劇，每一部都能讓你在艷陽下冷汗淋淋。而昨天首播的《惡之花》更是靠懸疑與甜寵的配合無間，讓收視率一路高開。就連爆笑到肝裂的《法外搜查》我都只看了一次，但是第一集，我就看了兩次，好看到我感覺自己都有點無語倫次，這個彩虹屁，該怎么放？

先來說說男主吧。

雖然我喜歡看韓國的懸疑劇，但是李準基這個名字我還真不熟悉。他既沒演過《秘密森林》，也沒演過《囚犯醫生》，更沒演過《特殊失蹤專案組》，我不認識他，也很正常。

但你們認識啊！

據說《王的男人》里，他比女人還妖艷；

據說《步步驚心麗》里面，所有人的演技都比不上李準基的一只眼；

據說《生化危機：終章》里，連女主的替身都受傷了，老李全部自己親身上陣。

。。。。。。

勞模一出手，就知道有沒有。

我幫你們看了兩遍第一集得出的結論是：千萬別看，一集就會入坑。

這個39歲小眼睛男人簡直帥到讓人失去理智。不知是化妝師的功勞還是濾鏡的功勞，總之我要不去百度真的以為他才年芳二八。為啥小眼睛男人只要在韓國，總能帥出新境界？

舔完顏值來說演技。這一點跟劇情息息相關。

老李飾演的是一位雙面帥哥。十八年前的殺人犯，改頭換面頂著大學醫院院長兒子的光環。

結實了一位美貌女警，生了個可愛的肉球小姑娘。有一個自己的金屬工藝工作坊，家里住的是獨棟別墅，做飯帶娃寵妻三部曲，部部都很甜，就連女兒幼兒園老師都對他心水不已。

第一集，老李就把這個雙面人設毫不拖泥帶水地立了起來。

上一秒跟女兒甜蜜揮手告別，

下一秒就面如寒霜地進行身份掩飾工作。

上一秒還跟老友說來寫個地址我把得意之作寄給你，

下一秒就勒脖掃腿五花大綁。

上一秒還跟老婆女兒親親抱抱舉高高，

下一秒鏡頭就直轉急下掃到地下室被他捆綁的老友。

在鏡頭快速的切換之中，老李靠著自己過硬的演技帶著我們迅速進入了故事節奏。沒有幾把刷子，能行？

這部劇的編劇確實很贊。就算故事自己停滯不前，誰都能腦補出一場大戲。殺人犯跟女警組成的家庭，這不是在懸崖上走鋼絲嗎？世上的康莊大道那么多，可惜全都不在韓國懸疑劇里。各位只需要準時打開電視，就能在甜寵、虐戀、懸疑之間被折磨得欲罷不能。

話說今年韓劇確實很拼，屢屢因為尺度過大被民眾告上青瓦臺。這部包著懸疑劇外殼的戲，第一集開頭就是一頓激吻，害我以為走錯片場，幸虧立馬就是一頓雙面人設的操作，讓人胃口十足。

既然女主是警察，就肯定要破案。韓國懸疑劇的常規套路要么是一兩集一個案子，然后在眾多案子中遭遇核心案件。要么是十幾集圍著一個案子使勁搗騰。這一部用了第一個套路。目測編劇的企圖是：用女主所遇到的案子一步步將她引導到男主身份的真相，在兩人愛到欲仙欲死，夫復何求之時，咔！真相來了。所以，我已經做好圍觀這一對虐戀玩家的發揮了。

開局雖然不是大案，卻以案中案來探討婚外情對家庭的傷害，并為后續女主的選擇埋下伏筆：就算自己的另一半在自己面前偽裝，自己也心甘情愿地被騙。有個老警察更是憨憨擔當地說“就算我老婆給我每天端上來的是毒藥，我也一樣喝下去。因為我老婆給我的，我不敢不喝。”

這個案子里的男主角，因為劈腿想離婚，又不想支付老婆贍養費，在小三慫恿下給老婆吃神志不清藥。他兒子知道卻不知道如何告訴媽媽，為了媽媽的健康，就在藥里面放蟑螂，以阻止自己媽媽吃。在自己失足摔倒以后，誣陷爸爸害他，只是為了媽媽能因為離開爸爸，而不是被爸爸傷害。

果然是懂事之娃必有讓人心疼之處。

而更讓人唏噓的是，其實做媽媽的早就知道丈夫是在害自己，但是她愿意活在婚姻幸福的幻象里，只要老公一天不戳破，感覺自己可以繼續做夢。

這種自我催眠的無奈，你作為愛情或者婚姻的一員，有沒有同感？

反正女警有同感了。所以她能看破這個案子。面對現實，面對真相，表面上看什么都不用做，你只需要面對就行了，然而，面對兩個字，真是太難了。所以這個案子，感覺可以用“面對”來做標題。

對了，女主也很漂亮。雖然我也不認識，但是跟金泰熙長得蜜汁相似：鵝蛋臉削尖，雙眼皮大眼睛，高鼻梁，大嘴唇。平時就不怎么看偶像劇的我第一眼真的誤認了。

但是，因為女主有偶像包袱，所以她破案期間，完美呈現偶像劇的360度無死角美貌，而缺少韓國高分懸疑劇的警察氣質：能穿得拉里拉雜，能弄得灰頭土臉，能跑出馬拉松冠軍。比如，裴斗娜在《秘密森林》里就貢獻了一個具有韓國特色女警的優秀典范，而不是偶像劇人設女警。

但是這一點瑕不掩瑜，因為此劇從第一集開始就散發著濃濃的甜寵氣息，你也不能對它跟懸疑的結合要求過高，凡事都有個過程。

在女主馬不停蹄破案之際，男主這邊也沒有閑著，編劇讓他在第一集就遇到看破他身份的老友與他相遇，于是他只思考了三秒，就把這位可能影響他現世安穩的老友抓起來丟到地下室了。

接下來第二集，目測他不會殺了這貨，而是跟他做交易，這樣才能引出后面的矛盾，在交易后，這個憨憨老友又做了其他的糟心事，成為他身份暴露的引子，于是男女主開始了掩蓋和反掩蓋的生死狙擊。

以上猜測如果對了，我就會一集集猜下去，哈哈哈。

總之，四星觀望。希望不要爛尾。喜歡看韓劇的都知道，韓國編劇習慣早嗨，多數堅持不到最后。老李選的劇，一定要做堅持到最后的那個！

2020年7月30日

寫在后面：

因評論區強烈反響我已刪掉關于女主容貌評論。并向女主粉絲道歉。她確實很漂亮。但不是我寫這篇的初衷，把大家注意力帶偏我表示遺憾。

2020年8月3日改。

韓劇《惡之花》脫胎于波德萊爾的同名長詩，以不同的敘述方式講述人性的沉淪和救贖。這種路數于2015年的韓劇《制作人》已經出現過了，它是出自黑塞的《彷徨少年時》，用相同的主題和相異的故事，最終歸結于主人公們探索未知的命運和自我的成長。 俄國作家斯坦尼斯拉夫斯基在他的作品《演員自我修養》中曾寫過：“所有的小線條都朝向同一方向，構成貫穿整個劇本的一條主線。” 《惡之花》更新到目前為止，出現的人物和情節都和都賢收有著千絲萬縷的聯系。毋庸贅言，都賢收是整個劇本的主線人物，而他如何從泥潭一樣的命運中開辟出新的天地，找尋到全新的自我就是這部劇的主線。 對于都賢收遭遇的人生困境，我不想只以童年陰影一帶而過，想要將他三十九年的人生分為兩個時期，以遇到車知元為分界點。 前一個時期，未遇到車知元，分析側重于2002年父親自殺前后，通過都賢收、姐姐都海收、記者金武真、南順吉和餐館社長等人回憶，兼之車知元的一路尋根究底，可以發現都賢收的前二十年是“被背叛的賢收的一生。” 日本電影《被嫌棄的松子的一生》中松子對生活起初有天真而爛漫的幻想，隨著一年年長大，她不斷地被生活推到泥沼里，又不斷地爬起來，以一種怪笑的方式去抵抗虛無的進攻。她的人生如玻璃從高處摔落，出現條條裂痕。 至于都賢收犯了紅塵之厄，殺罰臨身，他的人生就像是不成熟時期的金屬工藝品，上面呈現出條條繩痕。 第一條繩痕，就是“生而為人，我很抱歉”。都賢收屬于天生的“反社會型人格障礙”，用心理診斷書上的話語，即為“無感覺，無表情，漠不關心，缺少共情能力和責任感”。例如他會殘忍地將鄰居家的貓丟到井里，只因為太討厭鄰居了，但殺人又太麻煩。 這天生的病癥給他的人生涂上了悲郁的底色。如張愛玲在《公寓生活記趣》中所寫的那樣：“長的是磨難，短的是人生。”他的人生像是生滿了斑斑銹跡的鐵鏈，那銹跡名為“磨難”。 第二條繩痕也是伴隨著他的出生就注定了。他的父親都民碩乃是心思縝密、冷酷無情的連環殺人犯。 尋常小孩可能還和父親心思無邪地玩耍時，都賢收的父親已經教導他：“陷阱里的兔子歸你了，你要怎么做都由你定，不論是用手還是用工具。”云淡風輕的話語，是他對生命的漠視的體現，而他殘忍的性情在都賢收的性格中產生了不可磨滅的影響。 都賢收的父親最初出現在他的回憶中，眼里瞳仁全黑，手持狗鏈，渾身散發陰森森的寒氣，正是老舍所描述的“袖子里揣著毒蛇，耳朵眼里放著砒霜，出氣是綠氣泡，一擠眼便叫人一命嗚呼”，直叫人不寒而栗。 第三條繩痕則是來自朋友的背叛和周圍人的歧視。 首先要說的就是金武真記者，據二人的回憶，兩人的關系曾經非常的和睦，里面包括姐姐都海收的原因。 都海收是金武真的初戀，其時，金武真稱都賢收是“大舅子”，雖未挑明，但三人均是心知肚明，有金武真說都海收一直護著都賢收，又當他的代辨人等語，足見當日三人關系親近。孰能料到，父親都民碩東窗事發，自殺了事，留下一大堆爛攤子給姐弟二人。 這時，金武真和都海收、都賢收姐弟斷絕恩義。金武真對姐姐都海收說她的眼睛像她父親，讓姐姐傷心欲絕。都賢收認為姐姐彩鳳隨鴉，此事成了都賢收心中的一根刺，直到十八年后才拔出來。 在第一二集，出現金武真伙同朋友，將都賢收綁在樹上，然后用石頭去砸他，也應該出現在這一時期。用石頭打人，這種做法也是一種刑罰，稱為“石刑”，主要是指施刑者向受刑者丟石頭，直至亂石打死，過程殘忍慘烈，至今仍有保留。 金武真等人的行為堪稱是“動用私刑”，此外，他們還引用里長的話，訓斥都賢收，背后的含義更為冷峻，令人寒心。《約翰福音》第八章道：“你們中間誰是沒有罪的，誰就可以先拿石頭打她。”金武真的背叛固然是年少之人心性不堅定，也可以看成是一種“不蓄意的惡”。他們自身亦有罪，挾正義之名，行傷害他人之實。 次之，就是與都賢收同在中國餐館打工的南順吉。南順吉經營一家中國餐館，有一位身懷六甲的妻子，卻在近幾個月常常半夜受到“都賢收”的恐嚇電話，終是在雨夜被身捅數刀，失血而亡，其情也悲乎，其身也哀哉。 可細細地抽絲剝繭才知道真相，他亦非心地良善之輩。南順吉好賭，手里存不住錢銀，而同事都賢收人情淡薄，做事刻苦，存了千萬韓元，預備開一間工坊。 南順吉誑騙都賢收與他同去找失落的錢包，趁著雨夜在密林無人處，心兵動，妄念生，殺心起，想要置都賢收于死地。他哪里能敵過都賢收，險些被反殺，而后以千萬韓元買走秘方，提心吊膽過了數載，死于雨夜，也算因果循環，報應不爽。 最后，是以里長為代表的周圍人的歧視和欺侮。里長和上述的南順吉角色性質類似，在村莊居民口中，他是個固執而熱心之人，即便旁人勸說，依然義無反顧地照顧都家姐弟，最終被都賢收狠心殺死。簡言之，里長是無辜至極的受害者。 事實卻并非如此。都海收自敘道，里長虐待都賢收，還曾欲對都海收圖謀不軌之事，被都海收過失殺害。都賢收為姐姐頂罪，焚燒房子，毀滅證據，遠走他鄉，成為十多年的在逃通緝犯。 除此以外，鏡頭中出現過幾次村中祈福禳災的祭祀活動。火堆燁燁，嗶嗶剝剝，發出響聲，彩色斑衣，舞動飄拂。夜色蒼茫里，年少的都賢收被村里人如押解囚犯似的撳倒在地上。直到很多年以后，村里的老人還在嘆息，斯時該好生拜神驅邪才對，殊不知正是愚昧引來的災禍，無知豢養出邪祟。 這些人既是“無名之惡”，也是“無知之惡”的培養皿。若是都賢收沒有反抗，他便會如呼蘭河的小團圓媳婦一般被揉搓至死。 他們麻木不仁，他們一廂情愿地制造流言蜚語，傳遞他們所認為的真相，拔地而起一座言語地獄，煎熬人心。 《漢娜·阿倫特》中有言：“這世上最極端的惡，其實是由無名之輩所犯的；是由那些沒有動機，沒經過思考，沒有兇狠性格或邪惡念頭之人所犯的；是由那些拒絕讓自己成為有個性的人所犯的。”假設他們能早些知曉都賢收的病癥，不以鬼神之說套用，不白眼以待，不冷嘲熱諷，事情最后也不至于落到那步田地。 后一個時期側重于金武真重見都賢收以后，但一切還是要從都賢收和車知元初見說起。 車知元在家中開設的超市復習警察考試，順帶看店，驀然走進一位拿著兩罐啤酒要付賬的白發青年。她脫口問他要身份證，只因他長得年輕，且俊美。車知元芳心大動，隨即時不時去找那位叫“白熙成”的男子。兩人的關系在一次復一次的接觸中逐漸拉近，而車知元又是一個性情爽朗，說話耿直的女生，自然少不了三番四次地表白。 在金屬工坊，在共同躲雨的屋檐下，在花瓣漫天紛飛的天空下，她彎起眉眼若新月，閃著熠熠光采，對白熙成道：“我以后會多喜歡你一點的，我一定好好對你。你不知道的，我都能教你，那么說不定在某個瞬間，一切都會發生改變呢，不可思議地。”她會教他如何愛自己，愛他人。 大概在那個停電的夜晚，白羽一般飄下的細雪，落在了門外佇立的青年的手掌心上，也落在了她的心上。 當“白熙成”緘默不言，以一種混沌不清的、略帶迷茫的眼神看向她，他在疑惑“名為你的幸運，怎會降臨于我呢”時，她將這種目光理解為溫柔與深情。 春日情昏，花吹滿地。眼前誰家少年，足風流？她懷著“妾擬將身嫁與，一生休”的心思，嬌羞嗔笑道：“你又開始這樣盯著人看了，害得人家都心動了。”她所不知道的是，她正茫茫然走進都賢收的世界，而十四年后發生的一切，都在那一刻寫下了伏筆。 “某些真相可以在一瞬間將我的生活變成廢墟，雖然知道那些真相總有一天會被發現，但若是能夠將那一天延后，哪怕一天。”車知元在面對是否會如仁瑞的媽媽一般，吃下丈夫偷換的藥丸的問題時，她毫不猶豫地回答道：“我覺得我會吃的”。 后來，誤以為相親相愛、你儂我儂的丈夫竟然是自己苦心去追查的連環殺人犯的共犯，她一邊受到情感的驅馳，知道丈夫被樸慶春綁架，很大可能會被殺，魂不守舍地去找他，看到丈夫進入昏迷狀態，更是生不如死，另一邊由理性做出決策，在丈夫醒后，用魯米諾試劑檢測地下室的血液反應，又在送給丈夫的新手表內部安裝追蹤軟件，一步步獨立查勘十多年前的真相。 都賢收向來不明白妻女對他的意義所在，他想要做一個平凡人，“苔花如米小，也學牡丹開”，而平凡對他來說是那么的遙不可及。父親帶著死亡的陰影隨時隨地出現在他眼簾之中，當他和車知元在一起時，父親的鬼魂不再靠近，當他聽了車知元的話，對父親說了“走吧”，父親的鬼魂當真轉身離開。 幼兒園里，女兒白昰浩因為動了一下同學的娃娃玩具，而被同學打了，鼻子流血。車知元據理力爭，要求道歉，而都賢收采取相反的應對措施，他讓女兒白昰浩給對方道歉。 在單獨和白昰浩吃蛋撻時見到女兒委委屈屈，泫淚欲泣的樣子，都賢收頓生憐子之意，向她解釋風評的影響：“嗯，意思是如果以后發生了什么不好的事，人家都不會懷疑你呢。反過來，如果風評不好，就會最先受到懷疑。” 由此可見，之前都賢收沒少因“風評”二字受到詆毀和懷疑，他輕描淡寫說給女兒的皆是經驗之談，也是他傷口的集合。普通人會感受到彼處發出舊日時光的陣陣疼痛，他卻無法感知。 其中有一小節是都賢收奄奄一息，睜著朦朧的眼，轉向按著他的胸膛，做心肺復蘇的車知元，心中想著：“遇到你，是我的運氣好。可是，我第一次有了這樣的想法，你真不該遇到我，我現在明白你當時那句話的意思了。” 此處是都賢收這一角色的“內在轉變”的外在表現。運交華蓋，才得此孤鸞命，三生有幸，在萬萬千千人中遇見了你，更是十世積福，才得以結成連理，九死一生之際，方悟你待我真心難得可貴。 都賢收見到姐姐言明目的，簡單直接，而都海收時隔數年再次看見弟弟，上前擁抱哭泣，耳聞弟弟問這些年過得好嗎，又是珠淚漣漣。都賢收對姐姐說，他一點兒都沒有愛過車知元，他沒有那樣的感情。 在都賢收說這句話之前，他自己都沒有發現，他在和車知元相關的人事接觸的時候，總是會十分耐心，十分溫和，十分親切，譬如對岳母和女兒白昰浩。又譬如哪怕和身為警察的妻子打斗之時，看到高處的工具掉落，第一反應也是奮不顧身地撲到妻子身前，為她擋住，護她周全；他將一家人的合照翻給姐姐看，特特放大妻子和女兒的部分，臉上不自覺露出淺淡的笑容。 就像“一定是因為害怕被愛，才躲進晦暗的房間”，他認定了自己沒有那種感情，所以在姐姐問出這個問題后，他不假思索地說不愛。 上千個日夜的相處，都賢收不會知道他冰冷的目光在看向車知元的瞬間，暖意和情思都好似要泛出來了。他習慣了“充滿耀眼的明天的世界，和我一點關系也沒有”，也習慣了“接受別人的憎恨變成正常的事”，卻不知道“什么時候開始我的心漸漸敞開了”。 在遇到車知元以后，他像是一個演技拙劣的演員開始學習怎樣運用臉上的肌肉，去表達快樂和生氣，去正確地愛自己的家人。如要印證皮革馬利翁效應一般，他在變成向往中的“白熙成”。 波德萊爾的《惡之花》有幾行妙言：“只要夢中尚未映射出地獄的火焰，而且在綿延不斷的萌芽中，毒藥匕首刀劍依舊在，同時醉心于這些不祥之器，應聲開門時，愕然訝異，卻能夠識破處處有厄運。” 都賢收沒有像唐澤雪穗、新海美冬、原口元子、趙泰晤等人一般在命運的廢墟之上，汲取邪惡作為養分，延伸龐大的根系，將刀山劍林的地獄看作是唯一的歸宿。車知元母女是他的底線，在和金武真的對話中，他屢次提到不想打碎現在的人生。 石神以瓦碎之心想要保護靖子母女，而都賢收是以玉成之態要保證家庭生活的完整。 如今車知元已有分手的想法。夫妻是兩姓聯姻，一堂締約，當中若有欺瞞，必然難以交代，更何況是十四年的恩愛時光，后續劇情兩人坦誠相對之前還要有一番猜忌和磨難。 不過，可以預料到的是，都賢收渡盡劫波，必然能如詩中所寫一般可以輕松愉快地走上大路，健康而自由地看著整個世界展開在他的面前，漫長的黃土道路可引他到他想去的地方。從此他不再希求幸福，他自己便是幸福。（文/月落星沉） 參考作品 波德萊爾《惡之花》 韓劇《制作人》 黑塞《彷徨少年時》 斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養》 電影《被嫌棄的松子的一生》 許仲琳《封神榜》 太宰治《二十世紀旗手》 張愛玲《公寓生活記趣》 老舍《二馬》 《圣經新約》 蕭紅《呼蘭河傳》 電影《漢娜·阿倫特》 IU《夜信》 韋莊《思帝鄉》 袁枚《苔》 魯迅《自嘲》 動畫《靈能百分百》 東野圭吾《白夜行》 東野圭吾《幻夜》 松本清張《黑色皮革手冊》 電影《老手》 東野圭吾《嫌疑人X的獻身》 《民國婚書》 魯迅《題三義塔》 沃爾特·惠特曼《大路之歌》 全文共4910字，感謝閱讀，歡迎點贊和留言。下篇文章再見。

這個情節設定太刺激了，但是到目前為止，我總覺得男主應該沒殺人并且不會殺人，但是里長的死又沒法兒解釋，陸續看吧，希望這種刺激的情節繼續發展下去，因為殺飯店老板的同款雨衣，大家都猜測是男主，但我覺得按套路來講也應該有反轉，不可能這么明顯就告訴我們男主殺人，一般前期一直在營造男主是個沒有感情的殺人狂，但是總是不會讓男主真的背上命案，就像之前的《精神變態日記》一樣，而且飯店老板在跟男主通話的時候也有說自己一直在受到電話威脅，男主顯然不知道這件事，肯定有另一個兇手，目前猜測是男主的親爸。男主和她媽媽的關系那么冷漠的原因真的讓我超級好奇，總覺得他媽媽也不是個壞人，也有不幸，并且沒有她表現出來的那么討厭女主。就是不知道男主是不是完全對妻子沒有感情，那也太慘了，不過總會有的，看預告里男主的眼神就知道，后期鐵定反轉，希望不要打臉，期待期待

關注韓劇的朋友應該發現了一個特點，最近的韓劇男神好像都和“反社會人格障礙”有了密切的聯系。

首先是退伍回歸熒屏的金秀賢主演的《雖然是精神病但沒關系》，在劇中被一個反社會人格障礙患者愛上，通過一部劇的時間，兩個人相互治愈，最后相親相愛，帶著自閉癥的哥哥和這位“魔女”一起生活。

緊接著李準基在新劇《惡之花》中演的就是一個反社會人格障礙患者，和女警結婚、生孩子，就在觀眾以為他是壞人的時候，不料劇情不斷反轉，最后李準基成了絕世“小白花”。

當然，兩位韓劇頂流和男神演技和顏值都是精湛的，劇情設計也很棒，有很多關于人性的思考，我也佩服韓劇編劇能夠“立住”一個人物的本事。但是，作為心理專業工作者，我多少又有些擔心，因為這兩部作品對反社會人格患者的美化，可能會讓一部分人誤以為他們“也不過如此”，所以想借這篇文章和大家澄清一下，到底真實的反社會人格障礙是什么樣的。

一、什么是反社會人格障礙

《唐人街探案2》中，王寶強曾經問過劉昊然一個問題，那些連環殺人犯都有哪些特征，劉昊然回答他們小時候都“尿床，縱火，虐殺小動物”。

這大概是許多人對反社會人格障礙的初步印象。

從專業的診斷的角度評斷，如果一個人有以下7個特征中的3個，那么就可以被確診為“反社會人格障礙”：

1、無法遵守社會規范。

2、慣于欺騙和操控他人。

3、行事易沖動，無法提前做出計劃。

4、易怒，具有攻擊性。

5、毫不顧忌自己或他人的安危。

6、一貫不負責任。

7、在傷害、虐待他人或偷竊他人東西之后毫無悔意。

另外，他們還有一些這樣的特征：

1、反社會人格障礙還有一個比較常見的特征就是他們能說會道，表面上很有魅力，可以借此誘惑別人。而這里的誘惑不單單指兩性之間的吸引力。

有些反社會人格者身上的光輝和魅力，起初讓他們看上去比周圍的那些正常人更迷人、更有趣。他們可能比其他人更隨性、更熱情，在某種程度上更“復雜”、更性感、更令人愉快。

2、他們比較擅長支配別人，能夠讓別人屈從于自己的意志。比如：拿孩子當工具的母親，故意打擊他人的人、勾引并操縱戀愛對象的人。

3、反社會人格比正常人要更加渴求刺激，他們具有能夠引誘他人和自己以前冒險，并以病態性說謊、哄騙以及依附他人成為“寄生蟲”而著稱。

4、反社會人格者以情感淡漠而著稱，他們也沒有興趣與配偶建立真正的情感紐帶，一旦剝離表面的光環與魅力，就會發現他們的婚姻是一廂情愿的，完全沒有愛情基礎，而且往往維持不了多久。

如果說反社會人格的配偶在他們眼中有價值的話，那是因為配偶被看成一種財產，反社會人格者可能會為失去這一財產而憤怒。

劇中，李準基向姐姐坦白：自己沒有愛過女主。很多觀眾留言，你不是沒愛過，只是不知道這叫愛。

電視劇當然可以這樣假設，但是在現實生活中，這是不太可能發生的，我可以很殘酷地說，他們就真的不會愛人。

很多人想到反社會人格，只會想到殺人犯、連環殺手這樣的人，其實這類人反倒是不會太害怕，因為他們一旦觸犯法律，很容易被抓，并處以極刑。

但是，還有一類“非暴力反社會人格”存在，他們不會公然違法，所以法律制度拿他們沒有什么辦法。他們會躲在自己的偽裝下面，讓你無從知曉，甚至你還會以為這是什么絕世大好人。

那么，這樣可怕的人，在我們這個社會上有多少？

在歐美社會，通過相關的數據統計發現，反社會人格占據他們人口總數的約4%，我國因為還沒做過類似的科學統計，相關數據不詳。

4%到底意味著什么？

以不少人更“常見”的精神類疾病作比較，厭食癥的患病率估算為3.43%，精神分裂癥的發生率大約1%。由此可見，反社會人格要比厭食癥要多，比精神分裂癥患者要多3倍。

因此，千萬不要放松警惕，弄不好你的身邊就有一個這樣的李準基存在。

二、是什么原因導致他們成為反社會人格障礙的？

反社會人格障礙和我們正常的人最大的區別是什么？

反社會人格障礙缺乏的是良知。

什么是良知？良知是一種情感依附，即我們會對他人有基本的情感。但是，因為反社會人格沒辦法與人建立情感依附，所以他們會把別人當做工具，并不把別人放在心上。

當然，他們是沒有良知的人，并不是說他們無法分辨善與惡，而是說即使他們辨清善惡，其行為也不會因此受到約束。

反社會人格障礙會有變化嗎？

就像電視劇中所謂被救贖的反社會人格障礙患者一樣，最終靠著金秀賢們的救贖，最終擺脫了反社會人格障礙的悲劇，開始有了良知，開始受到行為約束？

對不起，這種可能很小。

看過《唐人街探案1》的朋友，應該對結尾的時候，張子楓飾演的幕后大佬那個邪魅一笑印象深刻，其實在那個微笑之前，她對劉昊然飾演的偵探秦風說過這樣一句話：

“這個世界上善惡總量不變，每個人從出生就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是惡。”

這句話可以說很好地概括了反社會人格障礙患者的基本定位：他們的角色就是惡，是他們一出生就決定的。

有關反社會人格者的研究表明，他們的大腦皮層處理情感信息的能力有明顯的失常。

從遺傳率的研究中推斷，以神經生物學為基礎的反社會人格的核心人格特質最多有50%來自遺傳。

那么，除了遺傳，還有什么原因導致反社會人格障礙的形成呢？

《雖然是精神病但沒關系》把女主的反社會人格推到她同樣反社會人格的媽媽身上，認為是媽媽的家庭教育把她培養成“魔女”，而《惡之花》差不多也延續了這樣的邏輯，認為這是因為他有一個同樣可怕的父親。

似乎，他們都認為，這是童年撫養出了問題導致的。

但是，這也是一個錯誤的觀點。

至少對反社會人格障礙來說，目前科學界普遍的觀點是：

童年受虐和依戀障礙無法構成影響反社會人格形成的環境因素。

事實上，已有證據表明，反社會人格者受早期經歷的影響要遠小于正常人。

在變態心理學家羅伯特·黑爾的一項研究中，他用自己開發的精神病態檢測表對美國監獄中的囚犯進行了診斷和統計，發現：對于那些診斷出精神病態的囚犯來說，童年時期的家庭生活質量對他們的犯罪時間并沒有影響。

因此，那種“原生家庭原罪論”至少對于反社會人格障礙，可以休矣。

有一種很可能的情況，環境因素對反社會人格的影響與文化特征關系更大，而與特定的撫養方式關系較小。

羅伯特·黑爾表示，我們這個社會正在朝著一個錯誤的方向前進，它開始容許某些列在“精神病態檢測表”上的特質（如沖動、不負責任、毫無懺悔意識等）的存在，并開始強化這種特質，甚至在某些情況下還會將其視為珍貴的特質。

以個人主義為核心價值的文化很容易培養反社會行為，而且也傾向于對這類行為進行偽裝。這大概可以解釋為何提倡個人主義以來，我國發生反社會行為現象頻仍的原因吧。

三、我們為何會被反社會人格障礙蒙騙

其實，都不用李準基這樣的帥哥出馬，我們很容易就被看起來更普通的反社會人格障礙蒙騙。這是因為反社會人格障礙有一些控制人心的妙招：

1、反社會人格身上有一種很強的魅力，是一種難以言表的領袖魅力。

之所以受害者會跟他們建立友情、發展進一步的關系，都源自于反社會人格的魅力，“我從未見過像他這么有魅力的人”、“我覺得我和她似曾相識”、“他身上有一種在其他人身上找不到的力量。”

《惡之花》中化名為白熙成的男主，之所以能夠吸引到女主，正是因為他身上散發著的獨特魅力，即便不說什么話，即便是一些謝絕對方的話，都會讓女主誤解，被他迷得神魂顛倒，這就是反社會人格障礙的獨特魅力。

2、危險對我們有種溫和的吸引力，而這也增添了反社會人格的動物性魅力。

反社會人格對危險情境和機會是偏愛的，并且有說服他人和自己一起冒險的能力。正常人偶爾喜歡嘗試一點小冒險和刺激，因此當我們有此嘗試的時候，會覺得反社會人格看起來至少一開始是格外迷人的。

在《雖然是精神病但沒關系》中，一直照顧哥哥而陷入人生困頓中的金秀賢，之所以會和反社會的“魔女”走在一起，恰恰是她了解金秀賢對這樣的生活已經感到很疲憊了，所以她不斷向他發出“邀請”，刺激他投入一種冒險性的生活中。

3、此外，反社會人格對我們的了解比我們對他的了解要多得多。我們很難發現誰是沒有良知的人，但是一個沒有良知的人立刻就能識別誰比較正派，誰比較容易相信他人。

當反社會人格把一個人當做一枚有利用價值的棋子時，他就會琢磨這個人。他會精心研究如何操控這個人，會研究如何拍這樣人的馬屁。

對他們來說，別人就是自己的工具。在觀眾看來，白熙成不斷“收復”心腹的過程，看的很爽，也是男主能力的體現，但是站在反社會人格的角度看，其實就是他不斷支配他人的過程，可以說編劇對這個特征的還原還是比較逼真的。

當然，從這個視角看金秀賢的那部劇，女主和男主走在一起的過程，其實也是她強勢支配男主的過程，只是被韓劇編劇美化成一場愛情罷了。

4、反社會人格都是演技派，他們會利用自己的社會和專業角色，這樣的話，他們就可以躲在這些角色里， 不會讓人懷疑。我們之所以相信這些人，是因為我們認定這類人所擁有的角色本身應該具有正直和誠實。比如，我們不會對他人的育兒方式產生質疑，即便擔心，也會想“他可是孩子的母親啊”。

因此，當一個人表現出仁愛、創造力的時候，我們的注意就會從他實際的行為上轉移開。比如我們不會質疑那些宣稱自己愛動物的人，會對那些自稱藝術家或知識分子的人網開一面，因為我們會把背離常規的行為歸結為我們普通人無法理解的怪癖。

《惡之花》中，李準基的女兒被人欺負，李準基卻讓女兒承認自己犯錯了，并道歉。

女兒對此很生氣，認為父親是偏袒他人。

他解釋給女兒的一番話，可堪反社會人格障礙患者最令人害怕的想法：

（我要把你變成這樣），這樣大家對你的評價才會好。這樣以后不管發生什么樣的事情，人家都不會懷疑你。

5、反社會人格不一定會存在什么“邪惡的面孔”，他們甚至看起來都很慈祥，帶著友善的微笑。當然，有些反社會人格長相也很不錯，以至于我們常常會“以貌取人”。這就不用說了，都找李準基這樣的人，你還吃得消嗎？能不被他騙了嗎？

四、日常生活中碰到反社會人格怎么辦？

如果你在日常生活中，發現自己正在遭遇反社會人格患者，以下13條原則希望你能牢記：

1、最高法則：

我們必須承認一個令人痛苦的事實：某些人就是沒有良知。

2、做判斷時從自己的直覺出發，不要受到別人身份（教師、醫生、領袖、喜愛動物的人、家長等）的蠱惑。

3、當考慮跟一個人建立一種新關系的時候，拿“事不過三”原則檢驗這個人的主張、承諾和他的責任，把“事不過三”當做自己的個人原則。

欺騙行為是缺乏良知的主要表現，你要趕快脫身，雖然很困難，但是長痛不如短痛，付出的代價也小得多。

4、質疑權威。

在你身邊的人都不再質疑權威的時候，你更要質疑權威。

根據服從心理學研究成果，十個人中，至少六個會盲目服從他們中看起來比較權威的人物，而反社會人格障礙往往特別樂意扮演這樣的權威者。

不過，值得一提的是，社會支持系統能夠提升人們挑戰權威的膽量。所以也請你鼓勵身邊的人，要去質疑權威。

5、提防馬屁。

每個人都愛聽贊美，但是諂媚是一種虛偽的迎合，而這種虛假的吸引力，總是含有操縱他人的意圖。當然諂媚有時候是無害的，但有時候是災難性的，反省自己是否被諂媚之詞沖昏頭腦，注意提防馬屁精。

這一法則不僅適用于個人，也適用于群體、國家，比如愛國之心就容易被諂媚之詞搞的過分膨脹，乃至發生了戰爭。

6、如果有必要，重新定義對尊敬一詞的認識。

我們常常誤以為害怕就是尊敬，我們越是害怕某個人，就越覺得他值得尊敬。

把尊敬和恐懼分開，對于群體和國家來說更為重要，經常把犯罪、暴力、恐怖主義掛在嘴邊，危言聳聽以博取民眾支持的政治人物，不論是小政客還是位高權重的政治家，都不太可能是一位正直的領導人，而多半是煽動民眾的騙子。

7、不要加入他們的游戲。

你要抵制自己與有魅力的反社會人格一爭高低的誘惑，不要試圖在智力上碾壓他們，不要嘗試用精神分析來治療他們，甚至連取笑他們的沖動都不要有。

8、保護自己的最好辦法就是避開反社會人格者，拒絕與他們接觸和溝通。

你和他們建立關系，就意味著危險，你首先得把他們趕出自己的人際關系和社交生活。

9、質疑自己的婦人之仁。

你應該把尊重留給仁愛而又不乏道德勇氣的人，同情是另一種具有社會價值的反應，它應該留給那些正在受苦、遭遇不幸的人。

相反，如果你發現自己經常同情一直傷害你或傷害其他人的家伙，而且這個家伙又在積極博取你的同情，那么幾乎可以百分百地肯定，這個人就是反社會人格者。

10、不要嘗試彌補已經無法彌補的事情。

第二次機會要留給有良知的人，如果是沒有良知的人，你得知道如何咽下這口氣，及時止損。

11、千萬不要出于同情或其他原因，而同意幫反社會人格者隱瞞其真實性格。

這其實是反社會人格的慣用伎倆，但不要被他們迷惑，你應該提醒其他人，而不是幫他們保密。

12、捍衛自己的心智。

絕大多數人都有良知，有愛的能力，反社會人格不相信這點，他們會攻擊這點，你不要被他們所迷惑。

13、好好生活就是對反社會人格最好的報復。