你的倒影

結局有好幾處看哭了，徐遇在應該是要掐si女主再自sha（這樣也算是另外一種，在一起的方式）。被用鋼筆扎脖子，還要爬起來照鏡子，應該是確認自己沒救了。然后決絕的撥出鋼筆，倒在女主懷里，想說又發聲音的，那句我愛你，大概是，不想看到你跟別人，心痛卻又無能為力，又害怕會做出什么瘋狂的事情讓你害怕。既然這樣那si了算了，這樣就不會再心痛了。

女主老公那種，既然這是你想要的，那么我就放手的愛情，讓人有點心疼！

2021.12.4

今天追完了劇終，看到有豆友發的終映收視依然低頹的帖子，看著豆瓣6.6分的評分，內心中最大的感受竟然是慶幸。慶幸自己沒有錯過這么一部好劇，堪稱心中年度甚至數年韓劇之最佳，甚至值得將自己的豆瓣首評傾數貢獻。不期待以個人偏好替作品功利性站臺，僅僅自說自話感謝劇作主創們的努力，讓《像你的人》成為與我有共鳴，讓我有共情的韓劇里程碑之一。 【故事和敘事】 開播初期看過原著小說，真的是一頁紙就看到底的。編劇加入了許多支線人物，寫夠了16集，足夠豐富又沒有太多工具人，劇情緩緩展開又讓我想不到快進，功底足夠扎實。我對這種簡潔精巧不多累贅的節奏有天然的好感。印象比較深的有幾處： 一、女主和閨蜜 情比金堅的友誼，以及閨蜜如何坐擁魚塘。以兩人閑聊提到“你我都是瘋女人，不記得了嗎？”引出，用了不到1分半鐘的篇幅全交待清楚了。兩人舊時一同在護理院給富人老人端屎倒尿解決需求，女主因為維護了三觀契合的閨蜜而收獲了友情。閨蜜伺候老爺子臨終，戰勝兒女獲得魚塘繼承權；女主因結婚上升了階層。二人友情一直延續至今。后來二人在醫院碰面的交談內容，還有最終女主的歸宿，時不時會扣著舊時護工的經歷。劇情、人物、身份、臺詞做到了很好地互洽。 二、貞延和酒館老板的孽緣 一捧紅玫瑰，讓貞延回想起自己欠酒館老板的孽債。她配合警察把涉嫌詐騙的前夫？送進了該去的地方（幾個鏡頭就講明白了），在酒館胡言亂語求完安慰后，一直繃住要說“米啊內”（對不起）的嘴型，結果說出來的是“我肚子好餓”，讓人不禁被這個可愛又搞笑的糊涂媽給逗樂了。本來以為編劇在這里要隱形地處理兩人的歉意和原諒時，貞延趁老板去廚房，對著背影給了一個九十度的鞠躬一句正式掛淚的道歉。讓我突然也跟著由笑轉淚，一時詞窮這巧妙的設計該怎么贊嘆… 三、麗薩和主英的百合情 涂一樣的彩色指甲，被突然襲來的啵啵嚇到慌了陣腳的眼神，主英轉學后新結識的伙伴擁有和麗薩的同款黑長直及背影…寥寥數筆，麗薩時常對這段友情顯露出外強中干的瘋批卑微，而主英則更清醒理智有著選擇宿命的驕傲，和兩人在現實中的財富地位形成了反差。 【音畫臺詞演技】 圍繞藝術家的故事，怎么可以拍得不好看不好聽。我想即使對這劇頗有微辭的觀眾，也沒有幾個不承認畫面風景配樂海報的精美吧。 一、景象色彩 愛爾蘭的海邊懸崖、白色階梯和風鈴木屋、遍布歐石楠的花野山坡，這些美好的景象讓人對禁忌之戀變得靡靡失去警惕。熙珠海媛從海報走到劇里的紅配綠，居然搭得一點都不會讓人想到那個俗字。女主畫室外帷幔間的層層陽光、室內歡騰燃燒的小火爐，徐畫家工作室的晦暗蕭瑟，海媛早期明黃的著裝和中期心里摻了黑所以變綠的大衣，色彩和景象一樣在這劇里隨時服務和支撐著人物的塑造。 二、構圖、配樂 印象比較深的一幕：徐遇在和安賢性在游樂場相遇，兩個人相對靜立目光冷峻氣氛劍拔弩張，身后是湖水一臉天真無邪開心從滑梯上滑下。強烈的對比讓人一秒心疼兩位綠帽爸爸，成年人的戲如人生，好累… 劇中時而響起的配樂，有一種離你很遠飄來卻在身邊縈繞不絕，節奏緩慢但重音鼓點都在和心跳共振的魅力。用手機看這劇的時候我都是要標配耳機的，漏了臺詞或者音樂，都有看劇不完整的遺憾。 三、臺詞和演技 臺詞，非要寫下這兩個字，感覺對自己好狠，這不是相當于要把劇再反復看幾遍嗎？這里不列具體的了，列一條就沒得結束。日后慢慢琢磨吧，每一集都有金句。 演技上高賢貞和崔元英不用說了，能感覺到他們也很享受自己的發揮和與對手碰撞出的火花。有短評評價高姐和夫家人說話都用氣聲，而表達自己真實想法的時候會用實聲，從氣息上就能區別出來她是假意逢迎還是真情流露。高姐憑借精湛的演技和外形管理在和年下男主搭演不合三觀的情侶時，都能圈了一票粉站她的cp，足以說明其實力。 崔元英從外形上很難從他扮演的眾多財閥精英形象里有突破性的區分度。但是這劇看完，我卻覺得他撞人撞的合情合理，他愛家愛的合情合理，他最后坐在車里悲嘆兩聲然后扭曲慟哭也合情合理，好的演繹就是要讓角色合情合理，我覺得這是不低的評價。 至于申賢彬和金宰英，我覺得比上面兩位是有差距，但是也沒有那么差。畢竟海媛前期的明媚和后期行尸走肉的狀態，遇在失憶以及恢復記憶后的狀態，演員都明確地傳遞出來了，能讓大家有清晰可見的區分。我想大部分對演技的不滿多多少少有對人設共情的加成，有人批評說明被演員演繹的角色感染了?? 再說眾多配角，從婆婆、大姑姐姐夫、貞延、外公、酒館老板、閨蜜、麗薩主英、主英爸、畫廊李代表、宣遇和鄭燮媽…他們每一個都有熟悉又劇拋的面孔和身份，都配擁有姓名，我想感謝他們把每個角色都立住了。 【人物和劇情】 像你的人，你的倒影 誰是像你的人，你是像誰的人？今天誰是像你的人？誰是像你哪里的人？…這些倒影或者影子關系，在劇里可以找到很多很多。而每個人又都是豐滿而立體的，最慶幸這劇里沒有假大空高大全的大男主大女主，每個人都在自己希望的位置上求個安身立命，求個臉上有光心里好活，求有一份珍重的人、情、利、欲可以守護，同時又不顧自地得踐踏利用別人才能完成。所以被說像戲精瘋批一地雞毛的人，不是位置找錯了，就是太求自己心里好活，踐踏利用通通都做了，最后全在自己最想守護的那里一朝破功。反而活的通透的那些人，他們才是能聽到湖底鐘聲的人吧。 結局我感覺不錯，亂力結束后，所有人回到了自己該在的位置上，一些人赤條條來去無牽掛，只能在后備箱里碎碎念自己的十萬個愛情為什么；一些人終于扶正了一直折斷躺倒的路標，踏上了前路；還有一些人在安靜地等待、救贖和學習忘卻或原諒。 現世安好。

喜歡晚上工作，夜來了，思路也清晰了，寫完提案，盡然無眠了，于是重看這部劇，還是感嘆高姐的美！劇情什么的不想再說了，不說劇中人設是否正面，就說我每每看到申賢斌在劇里面一臉無光，眼神淡漠，總感覺世界都欠她三千萬一樣的死氣掰連的樣子，我是男的，我都躲，曾經她也明媚陽光，被三之后，就變得像個游魂，而我每每看到高姐，(雖然演了個三)都覺得心頭蕩漾了柔情，眉梢眼角就連頭發絲都帶著韻味，那種淡然自信優雅想讓人靠近，不說三觀對不對，就說申賢斌演的這個角色，看的讓人眼氣，這個男的都拋棄你了，根本不愛你，你還要死追，他看你的眼神冷漠無光，你還在自我欺騙，愛一個人，是愛著他愛你的心，你也享受著兩情相悅的過程，而不是你單方面付出，自我陶醉，最后抱著自己的偏執毀滅。感覺申賢斌還是適合演知性內斂的角色，和高姐在一起，又加上人設那樣，簡直被秒，還是感嘆高姐好美，妝造也貼合

這張配飾都搭得好，好優雅！

眼神好溫柔，心化了！

頭發絲都帶著韻味

曾經好陽光清新

死氣沉沉的搭配，淡漠無光的眼神

先寫幾個正片中沒有或沒有得到解答的。

1，熙珠那副有聲音的風景畫，是誰買走的。這一點到最后都沒有直接揭示，只是由海傊問了一句，就斷在那里。第16集畫廊的人八卦遇在和熙珠的關系，策劃人恍然大悟的說了一句“所以才那樣啊”，不知道是否是對是遇在是買走畫的人的暗示。

2，熙珠在第九集預告里，有一句“不必躲起來見面”，熙珠和遇在在韓國在一起的場面，和去愛爾蘭的過程，都是拍攝好的，只是沒有放在正片里。

3，遇在在愛爾蘭時，制作了愛爾蘭的湖為模型的雕像。

4，遇在在15集的預告里有一句，“真是個無聊的結局，對吧。”正片里沒有。

兩位主演采訪里都提到過，熙珠和遇在之間，是存在真正的愛情的。所以結局才格外遺憾。

熙珠在乘著遇在尸體的車的后備箱那里，不敢打開，拍著車身嚎啕大哭，那種真切的悲慟，仍然在胸腔里回蕩。她曾出過的畫冊的名字是島與湖水。不論這本畫冊明面上標榜的是什么，實質上都和遇在息息相關。島，應該喻指了曾經在愛爾蘭這個島國上的生活。而湖水，是遇在喜歡的，也是每次她遇到了困難或心境復雜的時候尋求慰藉和平靜的所在。“想起愛爾蘭困難的日子就到湖水處去尋求安寧。”和遇在在婚禮上突發的吻過，認為闖了禍之后，也是第一時間逃向那片湖水。

遇在毀掉了熙珠的家庭，而女兒奪走了熙珠愛的人的生命。最終，遇見成為了那片本應該讓她平靜的湖水。

這部劇，前期和后期每集的副標題，是隱約有對照的。

第五集的副標題，是“沒有人說謊”。這集里，熙珠告訴遇在，他是她的畫畫老師。而海傊告訴遇在，他曾經拒絕了熙珠要求教學的請求，說他對熙珠感到不自在。他們的確都沒有說謊，但他們卻也隱瞞了最關鍵的部分。

第十三集的副標題，是“沒有人愛過”。在這集里，熙珠強烈的否定遇在感受到的是愛。

有人說，放手才是愛。當遇在變得瘋狂偏執，還是愛嗎？

遇在和熙珠是有很大缺失的人。失去記憶的遇在，更加接近本真的他。即使對熙珠有本能的吸引，但他卻也不會完全盲目的被感情和欲望主導。而是會考慮熙珠的立場，對她說不會傷害她，也會在意對海傊的傷害。但恢復記憶的他，性格里的那些缺陷回來了，他真真切切的擁有過，他的時間還停留在他擁有的時候，他失去了理性。

遇在和熙珠從開始就是不平等的。熙珠能夠滿足遇在缺失的全部，而遇在只能滿足熙珠缺失的一部分。遇在只為自己而活。熙珠卻有對于她來說比她自己更重要的孩子，還有其他的社會角色，來構建她的個人價值。遇在為了熙珠拋棄了全部，而熙珠什么都沒有放棄。這種失衡導致了遇在的偏執。

這中間又涉及了另一個問題，就是對熙珠的認識——這一點體現在了遇在和賢星在愛爾蘭酒吧的沖突中。

先是遇在口不擇言，通過貶低熙珠和熙珠與自己之間感情的價值以麻痹自己，并刺激賢星，但在當下，沒有達成他想要的目的。“你永遠不會知道鄭熙珠是個多么熱情的女人。”“不要以為自己了解她 一樣隨意說她！”

“熙珠怎么可能會喜歡你這么沒出息的人。”“但她還是倒向我了。”

這是兩個動搖的男人的一次博弈。

他倆對于自己所了解的熙珠都開始動搖，都變得沒有把握。而動搖的更厲害的，是賢星。所以他失控撞了他。

遇在恢復記憶后的瘋狂，其實并不完全來源于他失去了熙珠和熙珠的愛，或者他們之間曾經的幸福。根本原因在于熙珠對他們之間存在過和仍然存在的東西的否認。

恢復記憶的瞬間，閃現在腦海里的熙珠那句“如果沒有記憶，就當做沒有發生。”的輕描淡寫。

然后是熙珠對他感受到的感情，和對他們的過往的一再否定：“你感受到的不是愛，是被拒絕的傲慢下產生的執著。我愛過你，但那是個錯誤。”

正是這些刺激了他，讓他的瘋狂越來越加劇。

這和海傊對熙珠越來越執著的理由本質是一樣的。她想要的是熙珠真誠的道歉，和對她的痛苦的理解，那么，也許她就可以停下來。但熙珠一直拒絕承認，甚至對她的痛苦都是輕蔑的，“將自己的一切托付在一個短暫交往的男人身上，你現在的這幅樣子，不是因為別人，而是因為你自己的愚蠢。”

熙珠最惡劣的地方，就是這種憑借自己的價值觀和個人利益，對于他人感情的價值單方面的肆意判定和輕蔑。比起她犯下的錯，這反而是導致了悲劇的主要原因。

遇在的人格缺陷，在失憶和恢復記憶后的兩種狀態之間，體現的很分明。

失憶期間，雖然他不知道自己是什么樣的人，但這個未知的空間賦予了他積極的一面，不排斥鏡頭，創作的時候也很順利。但恢復了記憶，他對自己卻極度不確信，因為那些他對自我認知的慣性都回來了。而被熙珠拋棄的事實，也更加劇了這種不確信的因子。

隨著熙珠的否定，遇在陷在了一個孤立無援的死角里。就像海傊所說的，“你們再怎么愛的要死要活，對于世人都只是骯臟的不倫。”當全世界都否定他們的愛情的時候，連熙珠都對他背過身，加入了那個陣營，去否定他的愛。他感受到的情感有多真切，他就有多無望。所以他抓緊了熙珠，試圖證明他的愛，來得到承認，“我為了鄭熙珠什么都可以做。”而最終熙珠的逃避也導致了他對現實的難以承受和自我毀滅。

可以說，他步上了他父親的后程，“被世人不理解，導致了自殺。”

這部劇有很多明面上不去交代，但隱藏在暗處的線索。這里就有一個值得注意的細節。

據賢星所說，熙珠留學結束后，在他面前是對愛爾蘭很避諱，絕口不提的。但在拋棄了遇在后，熙珠卻再次選擇了來愛爾蘭。而遇在也是聽說了她的消息，才到她下榻的酒店留下了訊息，被賢星發現。

一個不惜要拿走對方的護照也要逃回韓國的女人，為什么會不顧風險再次到達離他很近的地方呢。

結合熙珠和遇在重逢后，熙珠內心的獨白，“曾經想過你為什么不來找我們的理由。”

雖然她說那是地獄，是噩夢，是錯誤，但她潛意識是期待他來找她的。

就像她不希望遇在糾纏她，但她聽到兩人曾經一起聽的歌，還是在失憶的遇在面前不由自主的扭大音量，還是不自覺的畫下那幅帶有聲音的畫，還是在他差點從高樓跌落的時候本能的拉住他，在以為遇在恢復記憶的瞬間，禁不住屏住呼吸。

當熙珠的朋友知道她外遇的事實的時候，反應：“鄭熙珠外遇啊…”

可見熙珠的外遇，是有些不可思議的。

正因為遇在和熙珠的殘缺，正因為他們是他們，他們才會被彼此吸引。從他們相遇的那一瞬起，就注定了毀滅。

所以，什么是愛呢？

常人所說的愛，對于他們是不是愛，能不能填補他們的殘缺的心呢？

熙珠最擅長的，就是自我欺騙。

一開始，對于熙珠來說，她的地獄是和遇在在愛爾蘭的生活。“我干嘛要回那個地獄去呢？”

實際上，她卻對那個她口中的地獄仍然眷戀。

后來，她的地獄是，發現最該信任的丈夫不能信任。

但心懷僥幸的想要相信丈夫的律師所說的，”是在哪里了都會發生的交通事故，這么相信才是對的吧？“

到揭發了出軌的事實后被丈夫挽留，又心懷僥幸的想要相信他的原諒，相信朋友那句，“你的丈夫對你是真愛。”

對和丈夫在遇在和海傊面前表現出的恩愛有多少真心實意心知肚明，躲在衛生間哭的窘迫，卻仍然去選擇不去質疑這種外人看來的真愛和幸福。

而意識到丈夫早就做好了兒子湖水的基因測試，兩人之間的信任蕩然無存。她開始被他能提供的其他價值挾持，他有保護她的孩子和讓她達成夢想的能力，也對她一無是處的母親和珍貴的弟弟的前途有所幫助。

最后，她的地獄是，看著她愛的人因為她而死。

熙珠說了兩次“還不是地獄。”

第一次，是遇在被麗莎捅傷，自己拔掉鋼筆失血而死之后。

熙珠的一系列選擇不同為人所理解。明明是正當防衛，加上她偷拍的她和遇在的視頻作為證據，以她丈夫家族的社會地位和財力，充分可以成功辯護。或者跟丈夫商量，也可能會有更好的解決方式，為什么要選擇藏尸。

我之前對這一點 理解為，不想給麗莎心理留下任何陰影的母愛。

知道一個生命，因為自己而死，她弟弟就終身背負著這種創傷。

但從另一個方向看，也更加體現了鄭熙珠這個人一貫的自我欺騙的秉性。

她潛意識是拒絕面對和承受遇在的死，和對自己可能產生的影響和痛苦的。

就和她的外遇對海傊和丈夫造成的傷害，拋棄遇在對遇在造成的傷害，她對遇在的渴望，對自己完美生活的真相，她都是視而不見的。

所以“只要你消失就可以。”

只要掩埋了尸體，一切就可以當做沒發生過，是符合她一向的行事邏輯的。

而這在麗莎的秉性里，也有所體現。最初，海傊扇了麗莎耳光，就是因為“想要讓她知道自己的錯誤。”

麗莎用錢買了主英的才華，讓她幫自己做作業，對課業和老師沒有絲毫的尊重。而當被熙珠問到的時候，她以一句“都是謊話”而避過母親的責難。在發現熙珠為自己的錯誤給主英賠償后，她反過來向熙珠發難。她拒絕面對自己的錯，這和熙珠是一脈相承的。也是熙珠永遠站在她那邊造成的結果。

“我的地獄是，看著我愛的人因為我而死。”“我愛的人”似乎指的是麗莎。但真正讓熙珠眼睜睜的看著死去的人是徐遇在。這就是設定上巧妙地地方。如果要敘述的只單單是因為做出了婚外情的錯誤選擇而毀了家庭的故事，設定為遇在誤殺了麗莎成為殺人犯反而更能順應這個主題。但遇在卻是那個死的人。

他也是熙珠所失去的一部分。

遇在再次出現在熙珠的生命里后，產生最多交集和沖突的對象比起熙珠的丈夫賢星，反而是麗莎。甚至他的死都是由她直接造成的。而麗莎是熙珠因為愛所以熱衷描繪的女兒，她又恰恰是那個目睹了徐遇在在他用愛描繪的筆下對于她來說陌生的，和母親的面貌無法聯系在一起的熙珠的人。

遇在說，熙珠顧慮很多人，卻唯獨對他最隨意。因為，遇在是熙珠內心最想逃避也最不愿意正視的存在。

熙珠沒有辦法成為具海傊。沒有丈夫財富的自己，像她在畫冊畫下的那副抱著膝的人一樣，自卑又無助，沒有任何力量。她討厭這樣的自己。但是，就像她還是喜歡喝速溶咖啡，丈夫帶她去吃的高級食物都不合她的口味一樣，無可奈何的，吸引她的還是徐遇在這種和自己一樣殘缺的人。

麗莎代表的是熙珠那個在他人看來幸福美滿的生活，而遇在是這幅看似完美的畫面里的洞。為了補上它，熙珠這些年用盡全力的生活。為了能夠忽視它，她只去注視那些她認為足夠美麗和有價值的東西。但始終是有人會發現的。所以失憶的遇在說，“鄭作家有種被什么追趕著的感覺。”所以海傊說：“姐姐真的幸福嗎？在我看來，只不過是把漂亮的東西擺在一起，很悶。”

麗莎殺了遇在。那個洞就這樣永遠的破在那里，永遠無法再填上。為了不去意識這個洞，熙珠決定當做沒發生過，去隱藏它。

最終這個故事的核心還是愛情。

熙珠是個輕蔑愛情的人。從一開始，她知道海傊要和遇在結婚時，她就是輕蔑的。“結婚是能夠讓人生發生戲劇性轉變的機會。”所以，對待因為被拋棄失去了愛情而毀掉了自己人生的海傊，她也是輕蔑的。這也是她始終不道歉的理由。因為，愛情對于她，和對于海傊的意義和分量應該是不一樣的。如果她承認了錯誤，向海傊真誠的道歉，那就意味著愛情對于她也具備同等的價值。那是她無論如何也不會承認的。她從小被嚇怕了，太需要安全感了，將自己的全部投入在愛情上，對于她而言是件太可怕的事情。所以，在愛爾蘭的時候，被受到刺激的遇在質問有沒有和丈夫睡，是不是還愛他的時候，對于遇在這種思維方式，她應該也是輕蔑的。也因為這種價值觀上的差異，她知道和遇在溝通是無用的。她的婚姻，是從來無法讓她記得結婚紀念日的婚姻。她選擇結婚的理由都不是因為愛或不愛，與丈夫睡覺和愛又有什么必然聯系呢。

熙珠對于婚姻的選擇，導致了婚后遇到徐遇在，出了軌。但在愛爾蘭原本幸福的日子，因為她什么都舍不得放棄的欲望，而變成了噩夢。對愛情的不信任讓她懶得耗費精力去經營愛情，卻認為那是愛情本身的問題。

對愛情輕蔑的她，最終，也經歷了看著愛的人死的地獄。

而這次的“現在還不是地獄。”是她一貫拿手的自我欺騙，是反語，是活下來的人為了繼續活下去，選擇去“相信一切都會好起來的謊言。”

第二次，她坐在沉著遇在尸體的湖邊，默默地看了一會兒已經長大的兒女的照片，坐起身，“現在還不是地獄。”這一次和第一次，是完全不同的意味。

此時，她的心已經不再因為欲望而渾濁，不再有想要的東西和想實現的目標，不再有為了以擁有和實現去填補內心的黑洞而持續的自我欺騙。她放下了一切，可以僅僅因為兒女健康的事實就滿足，所以此時的「現在還不是地獄。」是真心的，是欣慰的。

這個過程中，似乎有兩個爭議。

1，上一秒熙珠還在紅著眼去遇在公寓收拾他的東西，試圖埋葬事實，偽造成他失蹤的假象，下一秒發現海傊已經得知遇在的死的事實后，馬上下跪道歉，態度轉變太突兀了。

其實，這是一個逐漸累積的過程。

從海傊和遇在再次重新出現在她的人生里開始，她就動搖了。遇在說她丈夫是在愛爾蘭造成他車禍的直接犯人，這件事未必對熙珠沒有影響。只是為了不去否定她選擇的人生，她只能去否定遇在。而遇在的死，女兒殺了遇在的事實，和必須親手去埋葬他的痛苦，還有對被他人發現的恐懼，讓她的神經越繃越緊。當意識到海傊已經知道真相，她已經無法欺騙自己，裝作什么都沒發生過了。保護麗莎固然是主要理由，但可能也是潛意識里對從現狀解脫的渴望在作用。 以熙珠對他人無從信任的天性，賢星像是個定時炸彈，她的弱點和把柄都掌握在賢星手里，這種失衡是熙珠難以忍受的。

熙珠對遇在說過，“已經破碎的婚姻是無法再拼湊起來的。”編劇對熙珠在什么情境下對遇在說這句話是沒有交代的。可能是熙珠曾經對遇在采取的一種緩兵之計，也可能是在某段時間里，她真心這么認為。

回歸家庭后，在以為賢星不知情的情況下，她盡力扮演著妻子，兒媳和母親的角色，發展藝術事業。就像賢星在揭露她外遇，重歸于好后，約遇在和海傊吃飯一樣。”我想要證明給他們看看，我們沒有任何問題。”

賢星選擇了隱藏自己知情的事實，是因為他真的愛熙珠愛到可以容忍她曾經出軌的事實嗎？

根本上，是因為他沒有把握，也無法承受。他心知肚明，每次提到愛爾蘭的時候，熙珠會露出怎樣的表情。他也并不是毫無痛楚。所以，在熙珠問起愛爾蘭的事業的時候，他刻意以幾近自虐的方式刺傷她。

兩個以逃避和自我欺騙來維持著岌岌可危的婚姻完美的假象的人。

當出軌被揭露，兩人依舊沒有積極和正面的面對問題。

“為什么那么做？”

“那只是一個失誤…”

賢星應該也清楚，一個失誤是不可能持續三年的。但那是他想要相信的，也是熙珠想要相信的。

燒了熙珠和遇在的家庭合照，似乎那段過去就不復存在了。但遇在卻帶著他的記憶回來了。

最后的賢星其實已經和在愛爾蘭最后的日子的遇在的樣子差不多了。熙珠人生里的很多東西都已經避無可避。在遇在死的同時，作為鏡像，包含了她的家庭也已經沒有生機了。無論是對于她，還是對于她的家庭，她的離開都是一種斷尾求生。

“每個人的內心都有一扇窗，是打開走出去還是在窗前駐留都是個人的選擇。”

看似是被迫，但其實也是熙珠自己的選擇。

2，以熙珠充滿欲望的秉性，最后是什么讓她變得無欲無求？

我不認為是因為她真心贖罪。她選擇道歉，不是因為對海傊或遇在愧疚，只是因為她自身已經承受不住。那仍舊是她一貫的做法，道歉并制造自己和遇在私奔的假象，可以讓她埋葬真相，讓她和她的家庭逃避和不去承受真實。 但隨著時間的流逝，她也許越來越鮮明，她失去的，對于她是獨一無二的，也是她無論如何不可能再得到的。比起海傊看著那種自己的宇宙離去，再怎么試圖抓緊都無濟于事的無可奈何，她曾經擁有的，卻是被她親手葬送的。所以注定了她無法像海傊一樣，擁抱著創傷開展另一個故事。

說回副標題的對應，第七集的副標題是“愛情不會就這么結束。”在這集里，遇在對湖水講了那個銀鐘掉進湖水里的故事。第十六集的標題是“暴風肆虐后的地方。”在這集里，熙珠聽到了她以為永遠聽不到的鐘聲。

熙珠直到最后一刻還作為母親生活，最終為了自己而死。

徐遇在說:"沒有理所當然的事情。"把母親的愛視為理所當然的Lisa永遠失去了母親。

編劇劉寶拉、導演林賢旭通過作品《像你的人》真實、透徹甚至有些血淋淋的為我們講述了一個關于“人性”的故事。文字與影像的完美融合，讓這個故事層層遞進，直擊心靈。 以前看過林賢旭導演的《Life》，劇集的整體架構和氛圍都給我留下了很深的印象。說到編劇劉寶拉我非常喜歡她的《秘密》和《只是相愛的關系》以及這部《像你的人》。我認為劉寶拉的作品是有一定棱角的，也包括她描寫的愛情，在她筆下的愛情既深沉又猛烈，深沉時猶如平靜的湖水，猛烈時又好似熔巖噴發。看過她作品的觀眾都會有種感覺就是她寫的愛情一定是矛盾、掙扎、決絕，不顧一切摻雜其中，有時讓人壓抑透不過氣，有時又會讓人意味悠長。 二人這次合作的《像你的人》所呈現出的“獨特”的藝術感和故事性完整地滲透到了劇集的每一個細節。并且這種“獨特”還體現在了他們為劇中人物所選擇的演員上，其實編劇和導演在為劇集選角時的眼光獨到，會為故事的成立增色不少。劇中金宰英和高賢廷這對兒搭檔真的是出乎意料的登對，恰到好處的表演完美的削弱了年齡差，兩個人無論是外在的形象氣質還是塑造的人物性格等方面都與劇中人物達到了高度契合。 高賢廷的演技毋庸置疑，步入中年后的她在表演上更加醇熟和扎實。讓我特別想提及的是飾演徐遇在的金宰英，他在《像你的人》中把遇在這個角色演活了，用自己的表演把角色刻在骨子里，這是有一定演技經驗和閱歷的演員才能做到的，而金宰英在飾演徐遇在這個角色時讓我看到了他作為一個年輕演員的成長與進步，在這部作品中他的表演依舊可圈可點。 除了編劇、導演、演員，劇集的點睛之筆還有很多，比如畫面、配樂以及設定的基調無一不透著一種高級感。另外故事的細節之處也有許多部分耐人尋味。劇中人物熙珠、海傊和遇在雖然有著不同的生活經歷，但是他們在各自的原生家庭中都是曾經有過情感缺失的人，所以彼此相遇后不約而同地在對方身上尋找到了與自己重合的影子，相互吸引在所難免。但影子終歸是影子，在愛情、欲望、背叛、復仇的驅使下使得后續所有事情發生了無法挽回的轉變。更由于他們在各自觀念上的偏執慢慢失去自我，以至于深陷在執念的漩渦里無法自拔。逐漸偏離正常軌道的抉擇讓傷害愈演愈烈。 《像你的人》這部作品為我們展現了人性美好的“善”，同時也毫無掩飾的揭開了人性丑陋的“惡”。其實我們每一個人都無法準確地辨析人性本善還是人性本惡，好與壞的界限有時也并不是那么清晰分明。但只有敢于承認人性中的“惡”，才會珍惜人性中的“善”。 當劇集的最后一個鏡頭定格，過往的一幕幕便開始在我們的記憶里蔓延。無法重來的一生，到底該選擇怎樣度過？曾看到過這樣一句話：“人這一生，如在刀鋒攀越。終結之際，興許才能窺見端倪。 ” 《像你的人》故事就此結束。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 【附：兩個小愿望】 首先，因為特別喜歡《像你的人》這部劇集中熙珠和遇在的飾演者高賢廷和金宰英這對年上年下組合，所以特別希望他們能夠二度合作。 其次，就是在明年的韓國百想藝術大賞上希望看到金宰英可以憑借在《像你的人》中的出色表現獲得他作為演員的第二個獎項。他真的像一顆閃亮的星星在默默的發著光，希望更多的編劇和導演能夠看見他，他叫金宰英！

好像是第一次寫劇評，熬了2個夜追更新，看完了這部劇的結局，又想為這部劇留下一些話。

鄭熙珠，一個自身家庭不幸出身窮困的美麗女人，她對財富和名譽有真實的欲望，但骨子里又是個自由柔媚的靈魂。她背叛過妻子和母親的角色，去追求自己的快樂，但又決絕的拋下了情人，做了最狠厲的母親。她始終妄圖同時享有愛情和家庭，但最終又心甘情愿放棄和背負了一切。

如果是20多歲的年紀看到這部劇，我可能會覺得她不可理喻，但當年齡漸長，面對自己人生中真實的欲望與矛盾，又能共感到她的壓抑，對她的選擇也多了幾分理解。

夫家給了她依靠，也成了她的牢籠。忙碌的丈夫，高高在上的婆婆，遙遠的只能隔著屏幕思念的女兒，都為她的脆弱增添一筆。她時常堆著笑臉侍候在家人的身側，小心翼翼討好著夫家和孩子，維護著自己好妻子和好母親的角色，給自己戴上假面。

只有和閨蜜聊起婆家的種種，肆意調侃的她才是自由的鄭熙珠。不需要所謂的體面和平衡，也不需要顧忌真實的自己是否符合誰的眼光。

這時候毫不在意倫理世俗的徐遇在突然直接闖進她的生活，發現她的真實，盛贊她的美麗，對她的拒絕反而愈加熱烈，這對鄭熙珠這個女人來說，簡直是無解的淪陷。所以他們私奔了。

然而鄭熙珠并不想放棄一切。她享受和情人的愛情與自由，又厭惡潦倒的日子里那些不稱心的故障，她貪心的想要同時擁有家庭和愛情，想要在自己的角色和自己的欲望中求得平衡。當一切到達臨界點，她毅然選擇拋棄情人，不告而別，回歸家庭。

可惜的是當舊人再度相遇，面對失憶的他，她卻不夠狠心，內心深處的自己松動了，又一次露了馬腳。一次次巧合把他們又重新推向毀滅的終點，最終一個埋葬在偏執的愛情中，一個沉默在慘烈的真相里，無暇收拾旁人的傷痛與不解，只留世人猜測和評價。

鄭熙珠最終是做了一個母親最狠厲的決定。她用了很多偽善的謊言去包裹自己，但最后的最后，還是靠謊言親手毀掉自己去保護了孩子。

這部劇通過女主，讓我看到一個女人靈魂與角色的矛盾，欲望與取舍的糾結，代價與成全的痛苦。最終讓她放棄一切藏匿起來，或許也是讓她道歉和懺悔最好的方法吧。

不過我相信編劇真的很偏愛女主。正如女二對女主弟弟抱怨的那樣，為什么鄭熙珠能夠有包容她的丈夫，愛他的情人，就連弟弟都維護她，最后的一幕，鄭熙珠竟聽到了湖底的鐘聲，編劇最終也是給了鄭熙珠救贖，成全了這個女人。

女主和女二，她們羨慕過彼此，傷害過彼此，演繹了各自的不幸，又放過了彼此，鄭熙珠自愿退場，而具海源終于重拾畫筆。片名《像你的人》，或許就是想表達鄭熙珠也曾經像具海源那樣熱烈，具海源最后也會像鄭熙珠一樣璀璨吧。

最后真的很推薦這部劇，制作用心，劇情也完整，女主演技很細膩（唯一不解的是女主好幾次欲哭還笑的表情，不知道是角色討好型的刻畫使然還是演員的表演習慣），男主也算是模特出身的演員中一直低調演戲的，和這個角色很貼詮釋很好，兩個人化學氛圍很棒。即使是道具和布景，畫作和風景都絕美。雖然一度被韓式偏執和韓式狗血雷到累到，最后一集的高潮與平靜真的給了我慰藉，鐘聲響起的時候自己的眼淚也止不住的流，一切都有了答案，一切都值得原諒。