劇照
劇情介紹
阿富汗裔的Amin，已在丹麥落地生根，即將與同性伴侶成婚。面對伸手可及的幸福，內心卻有難解的結，童年時的苦難記憶，長大后仍揮之不去。小時候迷戀尚格云頓，但生逢亂世，家鄉平靜生活被戰火摧毀，他隨家人逃到莫斯科，再千辛萬苦偷渡到哥本哈根。以動畫形式紀錄真人真事，導演讓好友Amin傾吐隱衷，回憶顛沛流離的日子，以及遇過的貪腐警察、冷血蛇頭。最后逃避不了的，是一直壓在心頭的秘密。圣丹斯電影節世界紀錄片評審團大獎。
長篇影評
1 ) 一些感受
本來以為是動畫片，片頭看到vice的logo有點出神…但其實是紀錄片，動畫幀率太低看的有點難受，但是配音和動畫都旨在保護被采訪人的信息，片尾配音有很大一部分人都是匿名的～ 一點背景資料: 阿富汗共產黨在蘇聯的幫助下推翻了君主制，Mujahideen是CIA在阿富汗煽動出來抵制蘇聯的幾股力量，美國也提供給Mujahideen武器用于推翻政府…最終政府倒臺后，Mujahideen開始混戰，最終Taliban終結了一切，然后現在美國在911之后把自己親手打造的組織們列為了恐怖分子 整部片子主要關注被采訪者的逃難經歷，最讓人痛心的就是游輪那段場景，我雖然有身為Gay要十幾年在被周圍人霸凌的同時隱藏自己身份作為輔助，但還是很難想象Amin這輩子從未告訴別人自己家庭的真實故事，對他造成的影響，甚至是被人背叛之后幾年都提心吊膽，生怕被遣返的心情… Amin本人是真的堅強，身上背負了全家人的希望，還能有所作為 最后大哥那句"we actually always know"真的是爆哭，更不要提拉著弟弟給錢去泡吧了 對于片尾說的"要重新學習如何相信他人"很有共鳴 P.S. 這部片子不拿奧斯卡真的說不過去了
2 ) 跟自己和解
好深沉的電影，家國天下，民族戰爭整治取向混雜在一起，男主娓娓道來，用最平凡的講述描繪了那驚濤駭浪的前半生啊，拉拉碰上戰爭這個點也是沒誰了。一部動畫片，而且畫面并不怎么樣卻在暗線把阿富汗戰爭前因后果講的透徹，把俄羅斯的分裂腐敗展現淋漓盡致，一個難民逃亡所經歷的所有苦難都全部呈現出來，最后主角跟自己和解
3 ) 身份
這幾天俄羅斯和烏克蘭的情況愈演愈烈，網上都有說要開戰的可能性了，這些國際大事我不懂。戰爭這兩個字看起來好像也沒有多沉重，但是落到每個具體的家庭具體的人身上，那是一輩子都無法抹滅的傷痛。對那些幸運活下來的人，他們經歷過戰爭之后的人生其實根本跟幸運兩個字沒有掛鉤，是一輩子的陰影。電影里面其實沒有什么煽情的橋段，但是后勁太強了，會讓已經看完隔了一兩天的我想起來都想哭的那種后勁。
主人公一開始講述故事的時候，竟然也是按照當年人販子跟他編的故事，到后來慢慢講述才知道，這套騙人的身份故事簡直像是深深刻在他的身上，他的一輩子都在為自己的身份掙扎！在中國，我們是沒有人種或者身份這種困擾的，我們從小接受的教育就是我們是有五千年燦爛文化的一直在這片土地里成長，我們是屬于這片土地的，我們是炎黃子孫，我們是龍的傳人，我們是黃種人，所以我根本無法感同身受人種和身份認知這個問題。
看到主人公姐姐在集裝箱里面偷渡去歐洲，想起了前幾年也有一則新聞，也是人躲在集裝箱里面偷渡，最后被活活餓死和凍死。這個世界像是不會前進一樣，相同的悲劇好像不會停止一樣。
同性戀的問題，我想世界上應該真的有很多很多很多人是同性戀，只是迫于無知或者環境因素，一輩子都無法正視這個問題。
我已經很久沒看這些很喪的電影了，我只想當只鴕鳥，我不去關注那些負面的新聞，我不看那些致郁的電影，我只活在我小小的目光所及的世界里面，我假裝一切都不存在，我說服自己相信那個生了8個孩子的母親只是個例，我也只是沒有帶任何情緒的看完了官方通報，我說服自己相信這就是真相，這就是所能做的最好的程度了。
然后我總是想起房思琪里面的一句，“你可以假裝這個世界上沒有強奸小女孩的人”，我現在就在這樣假裝著。
我知道這樣是不對的，我不知道我能做什么，或許我能做的就是從我這里“中止歷史”。
4 ) 偷渡就偷渡，美墨邊境天天上演
西方導演就這尿性，不擦一點“政治摩擦種族沖突宗教文化同性”題材，搞得電影不被奧斯卡評委和西方觀眾接受一樣。
男主背景設定算是中上階級吧，父親在政權交替期間被抓，大概率是政治原因。
美蘇爭霸，蘇聯扶持代理人進行革命輸出。美國扶持塔利班與之對抗。美蘇都不是好鳥。代理人打仗，就要抓壯丁當兵上前線當炮灰。兩個選擇，一面是代表阿共的政府（至少世俗），一面是山里下來的塔利班（宗教），男主家就沒得選擇，可能還是西方極樂世界比較好。這就開始想辦法偷渡。
偷渡也是一波三折，先飛到俄，再偷渡到西方國家。偷渡嘛，就是有危險。當年大陸人偷渡去香港的題材電影也很多。
謊言還要說是迫害，這樣才能被西方國家收留。那么西方國家的善良，是因為你是真正的難民還是因為政治？片中男主一行人在海上那段，被大船上的游客冷漠圍觀看戲，我個人認為是整部電影里最好的一段，完美詮釋了“偽善”。
丹麥導演也是繼承了西方的“選擇性忽視”的毛病，中東難民偷渡歐洲，墨西哥人偷渡美國天天上演這些對西方國家不利的真實卻不去報道拍攝，又拿阿富汗說事。是不是塔利班重新掌權了，導演背后金主們又憤憤不平了，必須來一波價值意識輸出一哈。電影里男主們還稱塔利班為“恐怖分子”，也許他們忘了美國扶持的塔利班吧。
逃亡，搞得自己受迫害了似的。國共那會兒，逃到島上和美國的華人，也還受歷史原因子孫有良心的不忘本。男主倒是將自己的偷渡偷換成逃亡，將自己沒有受到多大痛苦的痛苦放大，忘了自己民族的痛。
5 ) 看這個片子時，我腦子放的旋律是《白樺林》
一個人的前半生可以有多掙扎和坎坷…
看了這個片子，我才意識到自己多么幸運
雖然片子出現了難民、同性等題材，卻沒有絲毫刻意宣揚政治正確之感。
這是一個人日記般的回憶影片，通過動畫的形式表現。它是如此的私人、隱秘。
男孩Amin顛沛流離的童年和青年時期，是一首聞者心碎的悲歌。他像一朵曾被戰火掩埋的小花，在絕境中存活，最終堅強地綻放開來。
沒有人能做到和他感同身受。
戰爭帶來的持久的創傷，是一個人一生無法卸下的心理負擔。
好心疼，他，和他一樣的難民，每個人都有一段只能獨自吞咽卻一生難以消化的過去，曾經的炮火聲即使在他們安穩一隅后，仍是腦海中揮之不去的恐怖旋律。
他一個人在他鄉想辦法活下來，一個人學著帶著傷痛長大，一個人學習新的語言，還要學會如何再次相信異鄉的陌生人。
那伴隨童年的彷徨與恐懼，他需要多么努力，才能用不得以而為之的謊言一點點掩蓋。他要在新生活里從零開始，拼命奮斗，樹立自信和對他人的信任。他用盡一切力氣，避免被自己為生存說下的謊言吞噬了內心，并在塵埃落定后，嘗試向導演傾訴而出。
只有到一切真相大白，他再也沒有只能一個人知道的秘密，他才真正開始放下過去，心里和愛人之間的無形橫亙才慢慢消失。
他可以大膽去愛了，去生活，放下逃難的過去，學做一個快樂的gay～
希望天下所有的難民都可以獲得幸福。希望本就幸運、生在沒有戰亂的家鄉的我們珍惜已有的幸福，用好我們幸運的人生。
6 ) 別出心裁的難民題材動畫紀錄片
通常說到動畫片，我們往往會想到迪士尼或者宮崎駿的作品，而作為一種電影體裁，動畫片并非只有這些刻板的印象，還能用來表達更多樣化的主題，比如超大尺度的情欲，楊凡導演的《繼園臺七號》就是近年來較為出色的例子。最近又有一部耳目一新的動畫，講述一名同性戀阿富汗難民的故事，由于是真人真事，創作者為了保護當事人的身份，采用了這種特殊的形式來拍攝這部令人驚嘆的紀錄片。 阿富汗難民為題的紀錄片我們看過不少，這部《逃亡》有點像前些年的《午夜行者》，同樣講述一個阿富汗家庭，由家長帶著子女從阿富汗千辛萬苦逃亡到歐洲大陸的經歷，同樣采用難民自身的視角去呈現他們在逃亡路上的痛苦與可怕回憶，不過這部的重點落在了主人公身上的雙重標簽：難民和同性戀身份。
在印象中，紀錄片很少用動畫形式呈現，因為這樣往往會弱化了紀實的內容。這部作品顯然存在類似的問題，但是這種形式又令沉重嚴肅的社會背景與私人回憶結合成自由奔放的氛圍，比如像開頭主人公小時候聽著歌在喀布爾街頭歡欣雀躍的一幕；同時也留給觀眾更多遐想的空間，例如主人公兩個姐姐乘船偷渡差點喪命，以及他和母親偷渡時在海上遇到暴風雨的驚魂記憶，將紀錄片難以描述的情節出色地還原出來。這種動畫形式給紀實事件涂上了虛構的色彩，其中夾雜著主人公主觀的回憶視角，竟帶來意想不到的沉浸感，使這個從阿富汗到俄羅斯，中轉愛沙尼亞，最后曲折抵達丹麥的偷渡故事煥發出極其強烈的感染力。 除了刻畫主人公從阿富汗到歐洲的艱難歷程，影片還著重突出了他身上的雙重標簽：難民和同性戀。作為偷渡的難民，他不得不隱藏自己的真實身世，要對移民官謊稱家人全部身亡，以博取同情才僥幸不被遣返回國。但是這種不斷壓抑真相的記憶導致他之后與別人溝通交流中充滿了戒備，失去了信任感，尤其是他的前度戀人曾威脅舉報他欺騙獲得的難民身份。這種自我壓抑的難民身份與他的性傾向之間暗中連結，在阿富汗同性戀是被禁止存在的，他一直不知道自己喜歡男人是什么回事，以為是一種可以治愈的疾病，直至他逃亡到歐洲后才發現真相。
影片描寫難民為了進入歐洲，采取不道德的（撒謊）方式，無疑諷刺了歐洲移民政策的漏洞與歐洲人所謂的救世主口吻。相比起在逃亡路上遇到冷血的蛇頭人販子和貪污的俄羅斯警察，歐洲的難民政策同樣讓主人公惶恐不安，在道德上飽受煎熬，他不得不活在謊言中才能換取新的人生。幸好地，他有家人的全力支持，使他坦誠面對自己的性傾向，令他在異國他鄉敞開心扉，找到了屬于自己的人生。 盡管這部以動畫為表現手段的紀錄片名為“逃亡”，但是漂泊不定的逃亡人生并不是主人公想要的生活。一開頭他就剖析了心目中“家”的觀念：一個安全的地方、一個可以停下來不需要奔波的地方、一個不是臨時的地方。而從影片來看，這個“家”并非恒定不變的地理概念，它可以在阿富汗，也可以在丹麥、瑞典、美國……到后來這個難民家庭被迫散居在歐洲各處。而從主人公看來，只要能找到幸福安穩的生活，不再需要壓抑本能的地方，那就是他的家，不論他要為此付出多少代價，他都心甘情愿去冒險和嘗試。
以為難民題材已經被過度到挖掘不愿意再汲取或是無法再出新，然而本片就提醒著它不會終止，也有更多的故事值得被分享。到了最后，完全不知道自己是否聽了一個被精心設計包裝的故事，還是陷入里面的事件與歷史竟然完全真切存在的后知式警覺。Amin看似充滿矛盾的敘述，以及不斷片段組合在一起的凌亂，或許是生活最殘忍又真實的樣貌- -“永遠記得，你呼吸著的每一個瞬間，都應該去過你真正想要的生活- -Celeste Ng <Little Fires Everywhere>”。我愿意稱NEON是祖上冒青煙（燒了好幾年的那種），希望能有好結果。
非常討厭在這種類型的電影評論下看到“感謝自己出生在安定的我國”這些字。就像難民逃亡中途碰到巨型游輪，難民們以為得救了，游輪上的白人游客只會對著他們冷漠拍照，然后把他們遣返回去。
一位阿富汗同志的逃亡之旅，為了保護當事人而采用動畫制作的紀錄片，沒想到意外地模糊了劇情與記錄的界限，私人化的講述讓觀眾不自覺地代入男主的視角。在歷經搖曳的船艙、冷血的人販子、殘酷的警察等種種磨難之后，還要面對不被家庭接納的恐懼，可家人那一句：「別擔心，我們一直都知道」頓時擊破了我的防線。家，一個你感到安全不必逃離的地方。
這部動畫里的種種情緒像一根溫熱的針扎進我的胸口，眼淚數次從臉頰淌落——當Amin對家人出柜，哥哥一言不發地開車，Amin腦子里竟似要和他為數不多的美好回憶訣別，而后走進那扇未知的門。當Amin回到哥本哈根，遠遠望著來接他的男友，決定拼湊被長久的逃亡、恐懼和謊言破壞掉的一部分自己。當最后的歌響起，字幕里來自Amin的那段話，感謝家人和愛人無私的奉獻，KR you mean the world to me. 我看到人竟然，又如此自然，迫害不同政見不同信仰不同性向不同國籍膚色的同類，心中永遠不會停止涌起怒火和憎惡。
在電影院里看，觀眾人不多，很多中東的面孔。看到“在軍隊來抓壯丁時，許多少年都會想盡辦法逃跑，因為去的人很少回來”之情節時，同排的一個男子在擦淚，不知道是想起了誰。可以說這部電影讓我的生命中度過了十分有密度的身臨其境的兩個小時——眾生皆苦。
哥哥帶他去gay bar那一段我爆哭，也不知道為什么這種被接受真實的自己的橋段這么能直擊我這種順性別順性向順一切的主流人的內心
#GFF2021 因為是動畫，對恐懼的渲染更到位：集裝箱里焦慮的人群，貓眼里砸門的警察，雪地里冷血的人販，游輪上漠然的白人。觀眾跟隨主角潛入他的噩夢中，又清醒得知道這不是夢。過去和現在的互文講述并不新鮮，但節奏把握得剛好。伏筆考驗了觀眾對主角的情感反饋，試圖讓觀眾真正理解，而不是對奇聞逸事流于表面的同情。壓抑了整篇的情緒，在家人的理解和包容中爆發，主角走進酒吧的時候，和他一樣感受到了自由和愛。（Amin的不安會伴隨他一生，但他同時需要講述來獲得救贖，動畫的方式明顯出于保護
#丹麥首映# 七年磨一劍的嘔心瀝血之作，看似是又一個被講爛了的難民故事，卻因動畫的形式喚起新鮮觀感。美漫風+低幀率呈現出一種在翻連環畫的感覺，或許指涉回憶的不堪與殘破，也或許不那么連貫的畫面才能表現出這種“字字泣血 一言難盡”的惆悵感。這曲折的逃亡經歷巧妙串聯了西亞到東歐一路在90年代糟糕的歷史，最后又落腳在對北歐國家移民政策的控訴，凝練而深刻。
圣丹斯評審團獎，用動畫和歷史膠片還原真實記憶。一個阿富汗同志少年從塔利班占領區逃到蘇聯又逃到丹麥，觸目驚心的苦難敘事。電影的講述方式是跳躍的，沒有回避編造的謊言，反而加深了它的感染力。正因為那些犧牲苦難，男主和男友的新生活才值得珍惜。
被奧斯卡多項提名的丹麥電影，將動畫手法與紀錄電影結合，簡單而又不失光彩。難民題材與同性人生結合又帶來獨特性。全片真實、簡單。
動畫的形式一方面可以保護當事人的私人信息，讓當事人不用露面。另一方面，動畫可以完成真人電影無法實現的效果。故事隨時可以跟著男主角的口述飛起來，用寫意抽象化的方式，去表現阿明一家人逃亡過程中遭遇的噩夢。但這部電影最打動人的，還是它的故事本身。用電影作為一種媒介載體，阿明將他不能說的秘密，講了出來。這部電影，就像他人生階段的一個小結。難民和同性戀這兩個身份，讓他的故事變得更加特殊。但這并不是一個悲慘的故事，相反它非常振奮人心！
太能理解“逃亡對人產生的不可磨滅的影響，會讓你在任何關系中無法相信別人”。那燈紅酒綠的同志酒吧，一個local gay people放松娛樂的普通場域，卻是另一些人要冒著生命危險跋山涉水花光所有運氣才能抵達的地方，即使抵達了，也還要花上更漫長的時間去擺脫那一路跟隨的心魔，政治對人一生的迫害拿什么來償還。
4.5 怎么可以用這么平靜的敘述講出了一段那么黑暗和悲傷的過往。國境線我一直認為是人類自大和殘忍的規則。表哥帶著錢讓他去gay bar的時候我哭的稀里嘩啦。
無法不想起《我在伊朗長大》，而男主最終在異國繼續生活的結局，又像現代版劫后余生的《鋼琴家》。動畫結合紀錄片的方式確實很奏效，為這個基于真實事件改編的故事注入了更多真實感，像匡扶搖畫的那些采訪；很多逃難、偷渡的段落的驚恐感也很能讓人共情。人總有重新開始的權利，但我只是無法抑制地想，背負如此巨大的負擔與隔閡，他真的可以按下重啟鍵嗎（哪怕這并不輕松）？可如果溫情脈脈的落點令我感到不適，這又何嘗不是我對苦難淺薄的想象與關懷呢？@HIDFF
惆悵哀傷的情緒貫穿始終，細膩且避免苦情，動人且及時。
真實爆哭 沒看之前雖然知道會是怎樣得糟糕 但看的時候還是忍不住 這落難的一生 每個身份帶來的都是落魄和壓迫甚至是災難 然而你的困境卻是他人拍照留念的契機 此時絕望和羞恥遍布全身 為了生存卻不得不活在謊言之中 之前有參加過rainbow refugee的活動 幫助他們重建精神家園太過重要
難民身份是物理意義的逃離，同志身份是心理層面的逃離，兩者都無處歸依，所以對“家”的渴望成為了偽命題，到底哪里才是人安全自由的棲息地啊。
#TIFF 2021# TIFF DOCS。入選Cannes2020片單。前獲2021圣丹斯世界紀錄片單元最佳影片+安納西最佳長片動畫。9分。確實堪稱是2021年甚至前后幾年最重要的紀錄片，無論是從難民還是LGBTQ+的角度都重新開啟了敘事可能性，除了雙重的“少數”之外，影片更重要的是討論了“敘事”如何從全方位的角度影響到人的生活，這個太厲害了。關于有沒有必要用動畫來做這個事情片子也有不錯的自反性（不過仍有可商榷的地方，比如片中直接用了資料影像）。如果奧斯卡給動畫長片、紀錄片、外語片給三個提名也OK的。#年度佳作候選#
映后訪談問到導演動畫和紀錄片的真實邊界在哪。他說其實是沒有客觀視角的鏡頭的，只要是透過鏡頭和間接而來的影片，都不可否認的帶著視角，但Amin和家人都在看完這部電影后看到過去的經歷，因此他認為自己的形式依然忠于紀錄片，逃亡的經歷影響了后來一生中的身份認同和信任感，但沒有逃避人生的謊言是難能可貴的。
海報真的太厲害，今年看過的最佳電影之一。戲院的推介語是這樣說的，「身體在逃亡，心靈在逃避，我所需的是一份包容」。動畫化反而無心插柳地去掉了虛與實的邊界感，加上Amin第一人稱的敘述，讓人好像身臨其境，尤其是母子三人穿越樹林的那段。持續數年的訪問是一個逐漸放下心防的過程，一直到Amin決定結婚，與伴侶共建一個「家」，但事實上這些傷害的影響用一生的時間也無法完全消除。幸與不幸都是相對的，但無可避免地想到，在逃亡的旅途中，Amin或許已是較幸運的那種。在漏水的偷渡船上振臂呼救的人，和在巨大的豪華郵輪上俯視地、透過相機鏡頭遠觀他人的苦難的人，我們又是哪一種，抑或這種身分也是在不斷轉換的。散場後見到一個外國人對他的朋友說，It’s okay to cry。反對一切戰爭、強權和侵害，有更多的同理心。