37秒

當時在風俗街，夢馬問：我該去哪里？

三個變性人說：這完全由你自己決定。

性只是一把鑰匙，打開這場冒險的第一個環節，前半段說實話比后面精彩很多，但后面其實更豐滿。

夢馬的困境在于母親的控制欲和自己的自卑。她掙脫母親的控制在風俗街開啟性冒險，以性覺醒喚起了自己自我意識形態的覺醒。勇敢的邁出一步探索自我的身體，探索世界，開始打扮，第一次跟人聚會喝醉，然后第一次離家出走，第一次詢問自己的父親，第一次看到自己的姐姐。

等她完成了這一切她也就完成了這場自我意識覺醒。

她兩次直接的談論自己的殘疾，一次是浪漫主義的，喝醉酒的夢馬說自己是外星人的實驗品。

第二次是現實的，她見到了自己的雙胞胎姐姐，在深夜說，37秒是她窒息的時間，如果早出生的是她，那么現在過著正常人生活的就是她不是姐姐。但她也說，如果可以選擇，她還是選擇讓自己來承受這一切。

到這里，夢馬完完全全接受了自己殘疾的事實，發自內心真正接受了自我。

其實相比這個少女覺醒我更驚訝于日本社會，電影里的社會我不知道是不是真實的日本現狀，但很羨慕能拍出這樣的世界。

殘疾人出行多方幫助，殘疾人通道也是暢通的，除了在酒店下樓梯電梯按鈕壞掉以外，夢馬幾乎沒有遇到“物理”阻礙。

社會硬件水平之外，“軟件”方面的人際交往上，H漫畫社的大姐姐，對方也只是詢問了一下，更別說她遇到的阿舞姐姐，哪怕反派彩香也是竊取她的勞動成果而非嘲笑她的殘缺，電影里沒有任何一個人在她身體殘缺這一點嘲笑過她，唯一的人是她母親。

電影里殘疾人的困境來源于自己或者自己的家庭，只要他們敢過了自己心里這關，社會將會柔軟的擁抱你。傳達出的一種觀念是：社會已經準備好了，我們正在等待你。

媽耶，真的好正能量啊！

不是吹捧，只是覺得日本人能夠拍出這樣的電影應該很有底氣。

最后，網飛是不是看上了日本情色產業了？怎么出品的影視都繞不開風俗街，一看就知道不是什么好飛！

37秒，發生了什么？37秒，又能做什么？

導演將「37秒」定為片名，是有意讓我們帶著問題去看這部電影。這37秒的真實含義，直到影片結束時才被女主人公尤馬揭曉。

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劇情介紹

尤馬（Yuma）因先天腦癱，只能在輪椅上生活，媽媽則是她生活中唯一的依靠。她給一個網紅播主Sayaka打零工畫漫畫賺錢。尤馬夢想通過自己畫漫畫的才能來改變自己的生活，由此認識了新朋友，接觸了成人漫畫和成人用品，購買了一次性愛約會。故事緩緩展開，最終尤馬發現了自己被蒙蔽多年的身世之謎

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本片是典型的作者型電影，編劇和導演都由宮崎光代一人完成。尤馬的扮演者佳山明也是本色出演，完全沒有表演痕跡。當我看到片中尤馬熟練而又艱難地爬上爬下時，能感受到殘疾人的不易，因為在我的生活中也有一位身體殘疾的朋友。

電影看多了之后，我們會發現所有的電影都是“俗套”的：商業類型片的模式就是諜戰、復仇、個人英雄主義；而文藝片則是自我救贖、客服童年陰影、解決家庭關系等主題。但講述俗套主題的電影并不一定讓觀眾感覺無趣，因為導演講故事的方式有多種，影片主人公發生人性轉變的橋段也會不同。「37秒」就是這樣一部全新感受，不落俗套的文藝片。

影片是從尤馬下班，媽媽在車站接她開始的。回到家中，因為天氣炎熱，媽媽帶著尤馬一起洗澡。“你該剪頭發了”媽媽關心地說了一句，而尤馬平靜的一句“我想留長發”脫口而出。請記住這個場景，它成為促成尤馬想要改變的一個理由。

鏡頭轉到網紅播主Sayaka，她從一疊錢中數出一部分，算是尤馬的上個月工資。之后Sayaka的一句“我得買很多辦公器材，所以。。。”，我們知道尤馬可不是第一次被剝削了。

尤馬私下聯系漫畫出版商想獨立出版漫畫，但并不順利。通過對白和場景的變換，我們知道，享受著粉絲經濟的網紅Sayaka包裝著自己的人設：一位既美麗又擅長畫漫畫的天才主播。

尤馬的這些處境，全是透過劇中的人物對白和場景表演，由觀眾自己“分析”得出的。以上的戲劇沖突并沒有激烈的爭吵和對抗鏡頭。看似平淡的場景轉換，包含著豐富的信息量。這就是編劇的優秀所在。這讓我們無法錯過任何一個鏡頭。所謂的全程“無尿點”，在文藝片中，就是這么拍出來的。（電影愛好者們可以用此法再去看一遍《少年時代Boyhood》）

這里解釋一句，日本電影之所以節奏慢，是因為戲劇沖突不夠明顯，不用激烈的言語沖突和動作對抗去表現人物的情緒變化，這主要是源于真實日本人的國民性：“不給別人添麻煩”。

慢節奏和細膩表現是日本電影最大的特點（黑澤明及北野武的電影除外），同時這也是最大的缺點；因為慢節奏和細膩感讓當下的觀眾無法連續保持15分鐘以上的耐心。就連小津安二郎那么經典的《東京物語》，都曾讓我幾次想離開屏幕。

宮崎光代在這部作品中保留了日本片的特點，又極大地修復了電影敘事中令人感到枯燥的一面。她透過臺詞和場景的變化來將一個個小懸疑解開。直至結尾，觀眾才用自己的理解拼湊出主角與其他家庭成員的真實情況，并明白劇中人物之間關系的合理性。

尤馬認識了新的漫畫出版商，被勸說畫色情漫畫。沒有任何性經驗的尤馬開始上網看色情片，買情趣用品，甚至付費購買了一次性服務。

在這場戲中，帥哥性工作者來到尤馬房間開始服務之前，先給自己的生意介紹人打了一個電話，一句“你本可以提前告訴我的”，讓觀眾明白尤馬的殘疾身體被嫌棄了。

帥哥性工作者還是很敬業的，在服務過程中尤馬因為過于緊張，自己小便失禁，搞砸了這次“約會”。尤馬孤獨地在地上一直爬到浴室洗澡這場戲非常令人心酸。-顯然，那個帥哥都沒幫尤馬洗澡就收錢離開了。

片中最激烈的一次沖突也是在此之后：尤馬很晚才到家，媽媽責怪尤馬這么晚才回家并提到了社會上的壞人會侵犯尤馬。此時，尤馬用爆發的聲調說：沒有人對我有一點興趣！

這一前一后地兩個場景對比，讓觀眾更加可憐尤馬的處境。

尤馬在朋友的幫助下，按照一封舊信的地址，去找自己的爸爸。一個陌生人-也就是尤馬的叔叔-開門，告訴她爸爸在幾年前已經去世了。但她還有一個在泰國教書的雙胞胎姐姐。

本片的唯一不足之處在此出現，畫面切換到泰國時的鏡頭過于歡快跳躍，將截止前一鏡頭所累計產生的氣氛沖淡了。觀眾不得不在泰國的劇情中重新培養情緒。還好導演的“37秒”沒讓我們失望。

泰國，姐妹相認。姐姐承認一直都知道尤馬的存在，但因為無法面對殘疾的妹妹，就不曾寫信也不曾造訪。姐姐口頭上答應會去看尤馬和媽媽。

影片結尾，尤馬躺在床上，對朋友說出了這37秒的秘密：因為這37秒，尤馬因小腦缺氧造成終身殘疾，成了一位對壞人都沒有吸引力的23歲少女。但尤馬并不后悔，她很高興是自己承受了這37秒，讓姐姐成為了一個正常人。

尤馬回到日本，還是進到那個家門，還是看到媽媽，有的只是淚水和擁抱。

本片導演劇情處理得非常合理，尤馬認識新朋友或從新朋友處得到幫助，這些情節完全經得起推敲，絕不是平庸導演所處理的那種無來由的“突然造訪”。

其實本片還有很多優秀之處，比如在片中幾次反復出現的這張漫畫

片尾的平行蒙太奇剪輯：尤馬坐火車，姐姐耐心教授小朋友。

這些都有著導演的寓意交代。

宮崎光代并不是我們中國觀眾所熟知的導演。搜尋Facebook，我們才知道她是一位生活在美國洛杉磯的日本電影人。

因為長期生活在美國，也難怪宮崎光代的電影雖屬日本但絕無沉悶。能夠創作出這么入心的「37秒」，我們會好奇導演在這個真實故事中，是哪一個角色呢？

當我將這段影評和37秒的秘密講給家人聽的時候，我又哽咽了一次，因為我也有一個一直不敢去探望的人。

「37秒」教會了我很多。

夢馬是一個23 歲因為出生時候缺氧而腦源性半身癱瘓的姑娘。每天做火車去給人氣美少女up主畫漫畫。美少女up主借夢馬之才紅紅火火，而又從不公開承認夢馬的存在，給著她折扣的薪資和表面的客套。

夢馬希望在漫畫的工作中找到認同，美少女up主給不了，表面的客氣熱絡下連基本的尊重都沒給予夢馬。夢馬就想以自己之名投稿漫畫，陰差陽錯間拿到了 H 漫投稿的聯系方式，畫了一版H漫投稿之后被沒有性經驗，具體畫面不夠生動打回。從此，夢馬開始了她尋性、尋家、尋心之旅。

“殘疾人”和“性”這兩個詞匯組合起來，我第一感官想到的是臺灣手天使協會（志愿者免費為殘障人士打飛機）。總是殘疾人去祈求著，正常人施舍的態度。這部電影最令我亮眼的便是打破了“殘疾人需要正常人的施舍”這個精神弱勢的定位。夢馬主動地去報名約會網站，在紅燈區找最便宜的牛郎，利用這金錢關系逆轉著“施舍”二字（這樣也是另一次的可悲吧T.T）。約會被鴿，小便失禁被牛郎嫌棄，夢馬的尋性之旅告一段落，這時候一個殘疾人性服務團體涌出來，帶著夢馬吃喝玩樂，打開著新世界的大門。

在沒尋覓到性的時候，尋性二字便在這里告一段落。夢馬對性的答案是什么呢？在夢馬與這個團體醉酒酩酊的時候，她就意識到“真摯之情”比“刻意之性”更加適合自己，于此進入影片下半段。

下半段是主題是家庭，殘疾人的家庭中的情。母親的親情、溫情、控制欲，最親密的母親卻無法理解夢馬最實際的需求，認可她內在的價值和能力。家庭真的有趣，越親近反而會越不相信對方的能力，好像是看著一只小鳥長大，以羽翼未豐時候的樣子就斷定了一輩子都只能在窩里踽踽獨行。

而母親情感在電影中更豐富幾分，對丈夫拋家棄女的吞聲，對雙胞胎健康姐姐的又愛又憐又恨的心情。

母親發現夢馬在和陌生人鬼混之后限制了夢馬的行動。然后夢馬在一次康復訓練中出逃，離家以開啟自己的尋家之旅。

夢馬的第一站是去找父親（實際上是父親的兄弟），在那得知自己還有個健康的雙胞胎姐姐在泰國教書。出發去泰國，找父親找姐姐。在學校里遇到姐姐，姐姐在告別時自責說道：“我知道我有個殘疾人妹妹，我很想見你和媽媽，但是我想到你是殘疾人，我不敢。”

姐姐這句話代表著正常人的心智上的殘疾，恰恰是夢馬尋求的答案。夢馬在夜晚自述道：“37 秒，37 秒是我出生暫停呼吸的時間...如果是我先出生，可能就是她變成我這樣，如果我早一秒呼吸，我可能也會像她一樣自由。我很高興承受的人是我。”

到這兒，夢馬尋家、尋心之旅終結，她的答案是：“我很堅強”。

每個人都是閃光的個體，每個人都是不完美的，或是有些表現在外在而已。但愿大家不用異樣的眼光看待他們。

女主演繹的非常自然，還是很感人的，那種倔強，絕望，害羞，不甘，同時對美和自由的追求。但愿女主能找到心有所屬吧。

媽媽非常愛女兒，但是控制欲很強。為什么兩人的溝通那么差。彩香的自私壓迫，女主本可以和媽媽傾訴，這個很奇怪。

男主像隱身一樣，開始我總是期待女主能被安排上一場真正的床戲，可惜沒有。男主對女主的感情，還是可憐，幫助，根本沒有任何男女之情，非常殘酷。雖然女主很動人，可還是沒有男人愿意和她處對象，太現實了。在泰國的時候，男主睡覺都是背對著女主。連一個擁抱都沒有。

非要從電影角度評價，或許說情感不流暢，情節略生硬。

1、關于殘疾人的主題，夢馬有點內向害羞，很多人看到殘疾人會害怕或者嫌棄，這通過夢馬姐姐、牛郎的表現看出來了，因此他們害羞，膽小。

2、日本對于特殊行業確實不歧視的，扮演正義使者的就是一個特殊行業的大姐姐，她鼓勵了夢馬，一切取決于自己

3、雖然腦癱，但是夢馬成為了厲害的漫畫家，雖然一開始被人利用，但是后來勇敢得走了出來

4、缺點是劇情雖然有點慢，爸爸的設定沒有什么鋪墊，因此感覺轉折快了些

去年有一部日本電影在全球頗受歡迎。旅美導演HIKARI的《37秒》，去年從柏林國際電影節到多倫多國際電影節，這部關于殘障人士青春物語的作品感動了眾多觀眾。本片于今年2月在日本國內公映，如今已經上線Netflix！HIKARI接下來將和華納，迪斯尼合作，是2020年代最值得關注的日本導演之一。以下是去年在東京國際電影節時，HIKARI導演的采訪詳情。

首先想請您談下這部電影項目企劃的背景和經過

HIKARI：比起說是一個項目的企劃，這次是因為有機會采訪很多人。采訪了坐在輪椅上的熊篠先生等人。大概5年多前，有一個比較朦朧的想法。那時候起開始寫，決定寫成劇本的時候去采訪了某人，然后他把熊篠先生介紹給我，然后熊篠先生又介紹了其他人。就這樣一個接一個采訪下來。本來還有別的劇本的，那個寫好之后，我覺得對男性來說會不會有點……我有朋友下半身不遂，我想起那時的事情，寫了相關的故事。里邊加入了黑社會、加入了高中生參與性交易之類的。然后又覺得這跟我想要的不一樣。就在我想不能這樣搞的時候，采訪了熊篠先生。我說自己想拍個紀錄片，問他能不能幫我翻譯一下，他欣然接受了。之后4年前，有一部叫《親密治療》的電影。可能比4年更早一點吧。這部影片主演是海倫·亨特，故事的主人公就是個殘障人士。作品的原形有一位性心理咨詢師,我采訪了那位老師。在美國，很早之前就有了為無法行性事的殘障人群解決心理問題的醫生。我覺得這點很棒。日本根本不會有這種的吧。一個國家，能有這樣的一種醫生，讓我覺得真的很棒。我在采訪他的時候，聽說即便是半身不遂的女性也可以自然分娩，可以生孩子。而且做愛時也可以高潮。聽他說只要以前做過，大腦就會記住那種感覺。下半身不遂的人，去廁所也要花很長時間，必須要有人照顧。真的是自己感覺不到要去廁所。我驚訝于即便如此還能做到，于是去采訪了很多女性。以此為契機，還去采訪了她們的家庭、她們的母親等等。采訪了很多他們周遭的人。這當中偶然被熊篠先生帶來的俊哉，他原本是專門送大保健的司機。就這樣我漸漸聽到了更多的事情，感覺這會是個很有意思的故事，以此為契機，我創作了這部電影的劇本。

我在其他的報道中看到有說導演您親自坐上輪椅去體驗

HIKARI：是的。當然有當然有。在大阪和東京。東京坐了2天吧，大阪差不多也是2天。大阪和東京真的完全不一樣呢。在大阪是坐在輪椅上移動，要摔倒那一瞬間，就有大媽們圍上來跟我說“大閨女，沒事兒吧？”我就回答說沒事沒事。就這樣被很多人幫助，我就想大概大阪市不存在所謂“障礙”的吧。所謂的“無障礙”應該就是說這種情況吧，很熱情。到東京果然就沒有這種事了。不小心碰到別人，人家就會“切”一聲對我兇。在滿員電車里邊還會被側目。這些經歷其實之前在采訪中都有聽說，因此我有種原來如此的感覺。與此同時，實際坐在輪椅上，會感覺到直升電梯很少，覺得在這樣的東京沒法住。（東京的車站里各種電梯應該是都比大阪少。）很少。你去新大阪站或者大阪站的時候，會發現到處都有。東京沒有吧，都是樓梯，不知道要走去哪才找得到電梯。通過這樣的體驗，實際感受到她們的心情，有些東西通過實際去體驗才能感受到，比如在視覺上、自己目光的高度這些。我以前就想知道她們的視線是怎樣的。這要是在大阪就不成立了。不是大阪，而是在東京的這種活著不自在的感覺，還有到處都是熙熙攘攘的人群的感覺，這方面讓我選擇了東京。

聽說這次的作品還參與了圣丹斯的NHK獎

HIKARI：是的。NHK每年會舉辦的。不是那種公開募集，而是推薦形式的。NHK會把圣丹斯的老師們找來，然后NHK出一個人加上一個普通人，搞一個三天工作坊形式的活動。我被叫去參加了一次。那是2017年的時候，快三年前的事情了。

這次給我最大沖擊的是，由真正的殘障人士去出演主人公。這種選擇至今為止在日本電影中曾經有過嗎

HIKARI：非常早。在記憶當中，81年的時候，有一部叫做《典子的今天》的電影。現在YouTube上就能看，你一定要看看。非常棒的片子。這是一個講述失去雙臂的女孩的故事。這位女性用腳去縫東西、用腳去寫書法，可厲害了！她能用腳穿針引線，你覺得是不是超級厲害的？做不到的吧，你做不到的。那動作真的太強大了。我小學一年級左右的時候在電視上看到，點燃了我對這類題材的熱情。之前看到視頻，就感覺身邊好像也有這樣的人。之后90年代末的……2000年的時候吧，有部電影叫《遲緩者》，講的是腦麻痹。男性自己出演主人公，同時是本片的導演。這是一部真正意義上的獨立電影。雖然我沒有看這部影片，但周圍有人提過。日本電影里以殘障人士為主角的基本就這兩部吧。在日本、在整個亞洲，包括中國我聽說拍這種也很難。同樣作為人，有人可以演，自然就可能有觀眾來看。正因為是這種電影，正因為是獨立電影，所以可以聚集來有各種背景的人過來。我覺得去拍它是我的一種責任。如果沒有其他人去做，我就想主動去做。從這方面說想，這次能遇到佳山明就非常開心。

這次主角進行了甄選，在選擇演員時有什么標準呢

HIKARI：作為標準，首先得是坐在輪椅上生活的人。在正式開始甄選之前，我跟所有候選者說了：這里有裸戲，有床戲，要是能接受的話你再來。這是一個標準吧。其他的，諸如有沒有演過戲，這類我完全沒考慮。還有年齡問題，要在20歲以上。

表演上，這次就是演員真實的狀態嗎？

HIKARI：怎么說呢，小明她也有她的表演在里邊，她當然跟主人公貴田也有不同之處。我對佳山本人的那種純潔的感覺，包括她說話的聲音，感覺到特別可愛。真的不知道怎么表達，我特別喜歡她那獨特的聲音。我希望能拍出她的那種特別聲線和她帶來的能量，能找到她我真的很開心。

這次在跟演員碰過之后劇本也有所改變吧。聽說電影名也是后來改過的

HIKARI：本來片名叫做《Courting》，還有描寫馬的部分，說馬的速度這些。小明她本人是腦麻痹，跟我原本寫的劇本完全不同，因此我把故事重新寫了一下。

看完本片我比較強烈感覺的到的首先是“活著”這件事，還有傳達了要去探索未知世界這樣積極的信息。此外，還感覺到了世界是一個共同體這個問題。可另一方面，當今社會中很多人選擇了自殺，還有很多歧視問題。關于類似社會體制崩潰這類的問題，您作為一位生活在美國、有著國際視野的導演，通過拍攝本片，如何看待這些問題呢？

HIKARI：我人生的根基，可以說就是想要世界和平。這個話說出來可能會覺得很大。通過作品，能讓很多人感覺到，可以打動別人，這就是讓世界變得和平的一個方法；大家一起手牽手互相幫助也是一種讓世界和平的方法。這樣的話就沒有生存的問題了，也不會有霸凌。我自己在海外，出了國之后再去看我的母國日本，會比一直生活在日本的人們更容易看清楚。霸凌的問題是如此，自殺的問題是如此，虐待問題也是如此。有很多的問題都是這樣，在去考慮如何讓這些變好的時候，最終會得到果然還是要互相能夠理解對方這個點上。健全人和殘障人士，在語言上我們可能必須要把它分類。而實際上，“健全人”當中也會有很多比“殘障人士”心里受過更多傷的；相反地，“殘障人士”當中也有很多比“健全人”更加努力的。所以我希望能通過拍這部作品，呼吁大家攜手并進，想去傳達這樣的信息給大家。霸凌這個問題真的讓人感到很孤獨。我本人也有被霸凌的經歷，不過也正因為有那樣的經歷才有如今的我。因為有這種經歷，才拍了這樣的電影；因為有這樣的經歷，才不去欺負別人。在自己的道德標準上，考慮到這些再去做事情。我覺得因為有過很難過的經歷，所以也會變得對人更溫柔。因此希望大家能都變得更積極。

這次在柏林也有上映，大家反饋回來的感想如何

HIKARI：讓我非常高興的是，大家都很感動，而且很開心。大家的哭點和笑點都是一眼的。但是看到畫面大家可能感受到的東西有所不同。還去了埃及，去了很多國家。大家都說從作品中收獲到了能量。我真的非常感謝大家，非常開心。

最后請您對將要觀看這部作品的觀眾朋友們說兩句

HIKARI：這部電影是講述一位殘障人士、一位女性的青春故事。我想通過這部影片讓大家認識到人生漫漫會遇到各種各樣的事情。在眼前發生的并不是一切，在我們自己不知道的地方，也有各種事情在發生。因此，有自己想做的事情的話，就相信自己的直覺去做。不去做不喜歡的事！這一點很重要。不去做不喜歡的，相信直覺，努力下去的話絕對會有一扇大門在你自己也不知道的地方為你打開。如果想做什么事情，中途開始猶豫想要放棄，你就去想象有人在旁邊鼓勵你告訴你可以的。我希望大家能這樣不斷前進，希望大家在觀看這部電影時也能多多少少感受到這一點。I Hope you enjoy!