劇照
劇情介紹
本片根據蘇珊娜凱森的自傳體小說改編而成。蘇珊娜（薇諾娜·瑞德 Winona Ryder飾）本是正值花季的普通少女，卻被診斷為“邊緣精神錯亂癥”而送進了精神病院。雖然蘇珊娜深陷現實世界的精神壓力中飽受折磨，但在精神病院蘇珊娜結識到了一群看似乖戾卻不同尋常的新朋友。具有反社會人格的莉莎（安吉麗娜·朱莉 Angelina Jolie飾），帶領患有說謊癖的喬治娜（克麗·杜瓦爾 Clea DuVall飾），對火深懷恐懼的珀麗（伊麗莎白·莫斯 Elisabeth Moss飾），不能當著他人面進食的戴西（布萊特妮·墨菲 Brittany Murphy飾）等其他女孩，做出了很多令人瞠目結舌的舉動，這令醫院管理人員頭痛不已。蘇珊娜逐漸融入了女孩們的“秘密活動”中。這一次次離經叛道的瘋狂冒險，使她踏上了一場尋找自我的精神之旅。
安吉麗娜·朱莉因本片榮獲第72屆奧斯卡金像獎(2000)奧斯卡獎-最佳女配角。
長篇影評
1 ) 絕命之美的Daisy
關于《移魂女郎》我已經重復看了三年。而整片我唯一留下深刻印象的就是頂著公主頭的Daisy。其實很想看看原著對于人物的描寫，可是這部原著沒有譯本《Girl，Interrupted》。Daisy是我唯一覺的整部片子里是真的有精神病的。至少我覺得演員Brittany Murphy是真的演技傳神。不管是對藥物的依賴，還是突然的歇斯底里。那種隨時發紅的眼睛真的讓人覺的她已經墜入深淵了。后來我真的有關注了Brittany Murphy。結果發現她已故于2009年12月20日上午10點04分。是在自家浴室猝死，死因是服食大量藥物導心臟痲痹。這和她在《已婚女郎》中的死法有些巧合。只是神經病的Daisy是吊死并且割腕。影片看到那里才讓我覺的Daisy真的有病。只是受了一些Lisa的侮辱和諷刺就會選擇死亡，常人怎么如此脆弱呢？其實影片在另一方面使得Lisa和Susanna在面對Daisy的死時表現出強烈的反差，從而已經說明Lisa的心已死，麻木不仁。確實是腦子有病。所以從很多地方來說Susanna確實不是神經病。她只是懦弱并且抵觸拒絕現實。我覺的她甚至應該不會有幻想。“幻想”其實需要一種適量。我覺得正常人都會有幻想。我甚至有幾次幻想到自己自言自語甚至開心到無以言表瞬間覺得生活美好。可現在這種感覺轉瞬即逝。所以每當我看《移魂女郎》的時候我總是在角色扮演以此來希望和人物達到某種一致的狀態來麻痹自己逃避現實。可終歸想想。那只是一部電影而已虛擬的角色。能帶給我什么呢？<圖片1>
2 ) 性感的女孩們
年輕的茱麗有纖細的雙腿。狂躁的個性是青春的性感。
喜歡她的厚唇和亂發。雙子座的女孩是那么自由且美麗。
短發的薇諾娜有小鹿一樣的眼睛，不是那個因為偷竊被控告的女孩。
不是剪刀手愛德華里的洋娃娃。坐在出租車后座點上一根煙的她，美麗的像玻璃。
為了美麗的女孩們都應該看看。
畢竟她們是多么年輕啊。
喜歡她的厚唇和亂發。雙子座的女孩是那么自由且美麗。
短發的薇諾娜有小鹿一樣的眼睛，不是那個因為偷竊被控告的女孩。
不是剪刀手愛德華里的洋娃娃。坐在出租車后座點上一根煙的她，美麗的像玻璃。
為了美麗的女孩們都應該看看。
畢竟她們是多么年輕啊。
3 ) 不要貼標簽
邊緣性人格障礙，本片女主被診斷出來的心理問題。
四年前，我第一次陷入情緒極度奔潰。那時候起，我就開始研究心理學。人格障礙，是屬于永不可能改正的一種定了型的人格。我對比分析量表，曾經覺得自己就屬于邊緣性人格障礙。因它的不可治愈性質，我曾感到很無力。如今，2012年1月份，8月份，以及2013年1月至今，我又一次陷入了奔潰的困境。
從小到大，家人都說我是壞孩子 說我無可救藥 都說我這種人以后會怎樣怎樣怎樣。我的家人愛我，只是他們根本不會表達愛罷了。在他們的好意但是惡毒的咒罵中，我也養成了自卑的 自我厭惡的心理。在我情緒低落和狀態糟糕的時候，負面黑暗的能量就很容易吞噬我。
女主在本片最后說：
Crazy isn't being broken...
... or swallowing a dark secret.
lt's you or me...
...amplified.
lf you ever told a lie...
...and enjoyed it.
lf you ever wished you
could be a child forever.
這是本片給我啟發最大的地方。
我真的無藥可救？當然不是。
除了和家人相處 永遠有問題外，我和其他人 和朋友們相處都很融洽。雖然我不是很會社交 雖然我不太會講話 雖然我朋友不多。但是，交到的都是很知心的好朋友。
我黑暗嗎？ 當然也不是。
雖然我很容易把事情往最壞處想，很容易灰心喪氣，很容易考慮到最可怕最陰暗的可能性。 可是，我卻總是愿意相信 最善意的可能，最光明的一面。
為了抵御內心從小到大的無助感，我養成了正向思考的習慣。
世事永遠有兩面，敏感的我容易感知痛苦，另一面就是也很容易感知善意與快樂。 越是容易沉淪，那么走出去后的收獲就會更大。 越是了解抑郁黑暗，那么就越容易心懷憐憫。
不要自我貼標簽，這是一種偷懶的想法。
抑郁啊 焦慮啊 雙向情感障礙啊 邊緣性人格障礙啊。。。這些術語，不要隨便往自己身上貼。 否則會自我認同，自我暗示，從而一步步真的變成那樣子了。
我最大的問題，就是逃避。面臨困難，對自己的沒有信心，從而選擇躲起來 躲在沒有人看到的地方，沉淪。可是，時間啊不會放過任何一個人，隨著年歲漸長，累計的問題越來越多，多到要把我壓死了。
自殺 求死？其實根本就是不敢活，好好活著是一件非常不容易的事情。
“光照在黑暗里，黑暗卻不接受光” 在沉淪的狀態中，其實是很習慣的。即使知道這是要死的節奏，但是要離開這種溫軟糜爛舒適的狀態，卻真的很難。就像是吸毒者很難戒毒一樣。
girl，interrupted. 被中斷了的女孩。
我認識的女孩子們，大都優質著，她們一帆風順的走在自己的成長路上。 對比她們，我已經停滯了很一陣子了。特別在二十出頭的年紀，這個機會成本很大的時候。
對自己要求很高，我總是會覺得自己太失敗了 朋友們都走在了很前面，于是就會自暴自棄。 我討厭看不起自己，完美主義就是問題所在。我對優秀女孩子們的喜愛，和對自己的厭惡，都是自我投射。大概是從小被辱罵慣了，導致我的價值觀就是，優秀的 美好的 才值得被愛，糟糕的就不配被愛。
其實我知道，這是狹隘偏執的。 一切關系 可能都可以用投射和認同來解釋。 無論客觀真實情況如何，對待同一個我，如果我尊重自己 喜歡自己 滿意自己，那么別人也會那么看待我；如果我討厭自己 覺得自己不配被人愛，那么別人也會認同我。所以，別人冷酷亦或是溫柔待我，根源都在自己身上。 自己放低自己，那就怪不得別人看低你了。
不過，我深信一切的發生都是有意義的。每一次的失落沮喪痛苦，都是上天安排你 給你重生的機會。沒有死亡又何來重新開始呢？
痛苦讓我成了九流哲學家。這樣其實也不錯啊，畢竟困難越早經歷 越刻骨越痛苦， 才能長記性，才能抵抗未來漫漫人生路上不可知的意外。
只要活著，耐心的慢慢的爬出井，不要盯著身下的無邊的深邃的黑暗那會讓人暈眩，而是要看著井口的溫暖光明，那么 一定會走出來，走出黑暗的時刻。
四年前，我第一次陷入情緒極度奔潰。那時候起，我就開始研究心理學。人格障礙，是屬于永不可能改正的一種定了型的人格。我對比分析量表，曾經覺得自己就屬于邊緣性人格障礙。因它的不可治愈性質，我曾感到很無力。如今，2012年1月份，8月份，以及2013年1月至今，我又一次陷入了奔潰的困境。
從小到大，家人都說我是壞孩子 說我無可救藥 都說我這種人以后會怎樣怎樣怎樣。我的家人愛我，只是他們根本不會表達愛罷了。在他們的好意但是惡毒的咒罵中，我也養成了自卑的 自我厭惡的心理。在我情緒低落和狀態糟糕的時候，負面黑暗的能量就很容易吞噬我。
女主在本片最后說：
Crazy isn't being broken...
... or swallowing a dark secret.
lt's you or me...
...amplified.
lf you ever told a lie...
...and enjoyed it.
lf you ever wished you
could be a child forever.
這是本片給我啟發最大的地方。
我真的無藥可救？當然不是。
除了和家人相處 永遠有問題外，我和其他人 和朋友們相處都很融洽。雖然我不是很會社交 雖然我不太會講話 雖然我朋友不多。但是，交到的都是很知心的好朋友。
我黑暗嗎？ 當然也不是。
雖然我很容易把事情往最壞處想，很容易灰心喪氣，很容易考慮到最可怕最陰暗的可能性。 可是，我卻總是愿意相信 最善意的可能，最光明的一面。
為了抵御內心從小到大的無助感，我養成了正向思考的習慣。
世事永遠有兩面，敏感的我容易感知痛苦，另一面就是也很容易感知善意與快樂。 越是容易沉淪，那么走出去后的收獲就會更大。 越是了解抑郁黑暗，那么就越容易心懷憐憫。
不要自我貼標簽，這是一種偷懶的想法。
抑郁啊 焦慮啊 雙向情感障礙啊 邊緣性人格障礙啊。。。這些術語，不要隨便往自己身上貼。 否則會自我認同，自我暗示，從而一步步真的變成那樣子了。
我最大的問題，就是逃避。面臨困難，對自己的沒有信心，從而選擇躲起來 躲在沒有人看到的地方，沉淪。可是，時間啊不會放過任何一個人，隨著年歲漸長，累計的問題越來越多，多到要把我壓死了。
自殺 求死？其實根本就是不敢活，好好活著是一件非常不容易的事情。
“光照在黑暗里，黑暗卻不接受光” 在沉淪的狀態中，其實是很習慣的。即使知道這是要死的節奏，但是要離開這種溫軟糜爛舒適的狀態，卻真的很難。就像是吸毒者很難戒毒一樣。
girl，interrupted. 被中斷了的女孩。
我認識的女孩子們，大都優質著，她們一帆風順的走在自己的成長路上。 對比她們，我已經停滯了很一陣子了。特別在二十出頭的年紀，這個機會成本很大的時候。
對自己要求很高，我總是會覺得自己太失敗了 朋友們都走在了很前面，于是就會自暴自棄。 我討厭看不起自己，完美主義就是問題所在。我對優秀女孩子們的喜愛，和對自己的厭惡，都是自我投射。大概是從小被辱罵慣了，導致我的價值觀就是，優秀的 美好的 才值得被愛，糟糕的就不配被愛。
其實我知道，這是狹隘偏執的。 一切關系 可能都可以用投射和認同來解釋。 無論客觀真實情況如何，對待同一個我，如果我尊重自己 喜歡自己 滿意自己，那么別人也會那么看待我；如果我討厭自己 覺得自己不配被人愛，那么別人也會認同我。所以，別人冷酷亦或是溫柔待我，根源都在自己身上。 自己放低自己，那就怪不得別人看低你了。
不過，我深信一切的發生都是有意義的。每一次的失落沮喪痛苦，都是上天安排你 給你重生的機會。沒有死亡又何來重新開始呢？
痛苦讓我成了九流哲學家。這樣其實也不錯啊，畢竟困難越早經歷 越刻骨越痛苦， 才能長記性，才能抵抗未來漫漫人生路上不可知的意外。
只要活著，耐心的慢慢的爬出井，不要盯著身下的無邊的深邃的黑暗那會讓人暈眩，而是要看著井口的溫暖光明，那么 一定會走出來，走出黑暗的時刻。
4 ) 精神疾病不是拍片幌子，病院不是小時代
1.精神疾病患者在封禁式病院不可以有化妝品，護工怕他們失手把含化學類元素物質吞咽，自然也不可能出現指甲油這些小玩意。而且他們哪有精力去化妝？波利從頭到尾一直大濃妝。這合理嗎。此外各種令人窒息的操作，不同疾病的人混住、男醫生和女患者上床、臥室里的烤雞、病院里養貓。作為類型片而非紀錄片，導演沒有認真考察就算了，可這些明目張膽的錯誤當觀眾傻子嗎。說白了精神病院只是一個沒有情感的外殼，被導演借用了而已。
2.拍攝地位于病院，不是靜安區小時代，來病院是治病的，上演什么生死不渝姐妹情誼？一哭二鬧三上吊，還把一個小姐妹整死了。
3.從頭至尾情緒滿溢，鏡頭懟人臉各種正反打，妄圖展現心理波動。然而人物弧光就是個屁，壓根沒建立起來。就說麗薩，橫行霸道扇人耳光，大吼大叫恐嚇他人就令人對她很反感了，攔住醫生不讓查房打擾女主、彈吉他安慰朋友等還有善良義氣的意思；可后來對出院的姐妹雪上加霜將其逼到自殺還把錢拿走，無論怎么改過自新，都沒有辦法扭轉她的罪惡形象。遑論最后女主出院她又撒潑又偷日記本，這是招恨的嗎？一點人性沒有。只是賣了個慘。賣慘就能贖回人命？
4.導演想表達什么？原生家庭傷害？姐妹情誼？不拋棄不放棄？熱愛生活？自由的真諦？看到最后好像攪屎棍把他們攪和在一起，腦子里只剩下聒噪。
5.不要刻奇化心理疾病。疾病沒有什么，不應夸大其詞，也不應浪漫化處理，需要做的是祛魅、透明。女主所患應該是邊緣性人格，這種疾病的特征是什么、為何發病、如何預防、如何恢復，泛泛而談，甚至模糊化。又是天賦異稟啊，濫交啊，幻想啊，手沒有骨頭啊，到底是個啥病都沒說明白。這樣對于人們看待精神類疾病沒有任何益處。
6.想到馬思純之前演過抑郁癥的宣傳短片，極其夸張，又哭又笑，引起不少抑郁癥患者的憤怒，認為給這類群體抹黑。是這樣的，抑郁癥患者表面跟常人沒什么不同，只是私下內里的撕裂和無法調和，沒有必要這樣去展現吧？就像這部電影。如果走娛樂向或者cult，沒關系，怎么拍都行（史云梅耶《夢魘瘋人院》更瘋）。但走的是傳記類，偏嚴肅，就不應該混淆視聽。最惡心的，不只是混淆視聽，完全是瞎拍一氣。
7.一個科普：影片里胖胖的女患者在買冰淇淋脫口而出的薄荷幾把，薄荷陰蒂。她所患應該是Tourtette綜合癥，特征是總想說Dirty talks而控制不住。具體可見《百年酒館》，里面有位女客表現更明顯。
5 ) 非常有意思
該影片根據蘇珊娜凱森的自傳體小說改編而成。講述女主角相似的人生經歷，她曾一直被失眠所困擾，幾近崩潰，并且也去看過心理醫生的故事。1967年，19歲的Susanna Kaysen由于產生幻覺向醫生求助，更嚴重的是她還和父母一位好朋友的丈夫有染。最后Susanna被診斷為患有“邊緣人格錯亂”，建議其住院修養一段時間。在Claymoore精神病院，Susanna結識了一群新朋友：患有說謊癖的Georgina，對火深懷恐懼的Polly，不能當著他人面進食的Daisy，最特別的是反社會人格的Lisa，她令醫院管理人員頭痛不已，對這群女孩影響甚大。在這樣的環境下，Susanna是會康復呢，還是會象她的朋友一樣變得更乖戾……
6 ) 只是一個懶惰自私美麗的女孩。
《移魂女郎》是我看過的第一步薇若娜瑞德的電影，也是最喜歡的一部。
當時在惡補安吉麗娜朱莉，挖到了這部1999年的老片。看完以后瘋狂搜索關于Winona Ryder和這部電影的所有。電影原名叫“Girl Interrupted”，也就是“女孩向前走”。朱莉因這部影片拿到72屆（2000）奧斯卡的最佳女配，從此一炮而紅，星途坦蕩。而另一位耀眼的女星，從此卻慢慢凋零了。
我總覺得在這部電影里，Winona有太多的本色演出。聰明，懶，頹廢，叛逆，抽煙，極短的頭發，渴望愛，不珍惜愛。在電影結尾她有了一個更好的開始，我猜這也是她內心期望的。她漂亮聰明頹廢，有許多特別的年輕男人仰慕。她愛他們，但不想和任何一個共度余生。她和瘋癲性感的朱莉做了朋友，在巴士上她羞澀地吻了她，彈吉他時笨拙又努力……我真喜歡這樣的女孩，想陪伴她，或者變成她。
她咆哮著問老護士，“what’s fuck going on in my head？”得到的回答是，“你不過是個懶惰、自私、叛逆的小女孩，想要逼瘋你自己！”
每個人對這部電影的理解都不一樣，但是這一幕我反反復復看了很多遍，覺得這是電影的精華。Susanna的秘密被戳破后，臉上尷尬、震驚、羞憤交加的表情，還有她為了反擊說出的毫無水平的臟話——我想每個人心里都有這樣的地方，模模糊糊地知道它橫在自己和幸福中間，卻不知道為什么就是不愿意跨過去。這個醫院里也都是這樣軟弱的人，背負著不愿意扔的負擔，做出扔不掉的樣子。大家心照不宣，和平相處，一旦點破，不可收拾。
我們都是軟弱的人，軟弱的人和軟弱的人在一起玩。
關于這部片子的主流評價是，Winona失戀后一蹶不振，為了挽回人氣以及嘗試另一種工作方式，她第一次制作自己的影片，結果在片中的光芒完全被另一個新星掩蓋，那個新星就是朱莉。
其實我認為，lisa這個角色本身就非常出彩：癲狂，性感，頹廢，冷酷，像母豹子一樣充滿活力——也是朱莉的本色演出，濃烈，強勢，無時不在爆發。而Susanna纖弱，矛盾，安靜，笨拙，注定只是一個看第一眼不會擊掌而起的角色，只有許多遍以后才能開始賞識那個看起來乖巧又喜歡研究自殺的女孩。因為這樣的不出彩就否定Winona的表現，我實在想不通。
2001年，偷竊案鬧得沸沸揚揚。一個腰纏萬貫如日中天的女星何至于在衣服店偷衣服？就算真有其事，以她的人脈和聲望來說低調處理又能有多難？不管怎樣，最后鬧翻了，人氣，名聲，片約，片酬，演員能擁有的所有，一落千丈。
后來我下了她的《達爾文獎》（2006）去看。細心的人應該能發現她的特別，她從不接賣座但乏味的商業片。《達》算是她接的最商業的片了，雖然不賣座，導演演員都一般，但劇本相當有趣復雜。雖然這時她已經35歲，身體開始發福，但臉龐還是20歲。她在所有的電影里都煙不離手，但皮膚從來沒垮過一點。
2011，Winona在《黑天鵝》里演一個畫著濃重眼線的老芭蕾演員，我總覺得她接下這個角色很有深意。彼時她已經三十九歲，她終于開始老了，我看了演員名單才知道那是她——我實在是認不出來。她舞團第一的位置被年輕的女主取代。當她和新人相對，新人光潔的皮膚和清澈到不知所措的眼神讓她悲憤，她也年輕過，被人捧在掌心過。電影里她酗酒，自殘，跑向疾馳的貨車。后來她永遠躺著，曾為她帶來榮譽、快樂、美麗、愛情的，光潔靈活的雙腿，和她一起毀掉了。
2012年，她參加一個娛樂節目，主持人用食指戳她露出來的胸，邊戳邊哈哈大笑。她穿著簡單的白色T恤和牛仔褲，肚腩毫不留情地凸出來，她也完全沒有擋的意思。2005之后她出席活動的照片，臉還是一樣美，眼睛里的光漸漸沒有了。我想起移魂女郎里，那個被搶了老公的貴婦人怔怔地對她說“your skin is so beautiful”。當時她28歲，演高中畢業的女學生還是一點沒輸，不管是皮膚，身形，還是精靈般的眼睛。
我不想求證戳胸的梗是怎么來的，Winona從來就不是自重的人，這也是她迷人的地方：老天給她眾望所歸的一切，她卻顯得那么不屑。她對人生不屑，對自己不屑，對生活不屑，對名望不屑。她也很認真地在乎過一個人，但最后沒有好結果。后來，她再不認真對待什么，包括自己的身體，抽煙，不節食，不健身——不管下半身多么松垮。
這是我有點感觸的地方，我也年輕過揮霍過。有人對我說你身材真好，怎么吃都吃不胖，我說哦，繼續胡吃海塞，后來我就吃胖了。有人對我說你皮膚真好，怎么熬夜都不起痘痘，我說哦，繼續每天三點睡六點起，后來我在鏡子里看見第一條皺紋時，我才20歲。有人說你頭發真好看，栗子色，又順又亮，我說哦，后來嫌洗起來太麻煩就剪了，和Winona的一樣短。
以前我不明白人生經不起揮霍，我自己若不好好對待自己，別人更不會。我不明白肉體和心都沒被好好對待的后果有多嚴重。我不明白自己存在的意義到底是什么，我覺得存在如果沒意義，我為了存在所做的一切努力也都沒意義。不懂事的時候想得多，容易悲觀，一悲觀，更加不想珍惜自己。
看過《移魂》的很久之后，我才想通，對生活有了期待，想正經地揮霍生命，好好對待自己，先悅己，再悅人。所謂想通，大概和薇若娜坐車離開醫院時的心情，是一樣的吧。
當時在惡補安吉麗娜朱莉，挖到了這部1999年的老片。看完以后瘋狂搜索關于Winona Ryder和這部電影的所有。電影原名叫“Girl Interrupted”，也就是“女孩向前走”。朱莉因這部影片拿到72屆（2000）奧斯卡的最佳女配，從此一炮而紅，星途坦蕩。而另一位耀眼的女星，從此卻慢慢凋零了。
我總覺得在這部電影里，Winona有太多的本色演出。聰明，懶，頹廢，叛逆，抽煙，極短的頭發，渴望愛，不珍惜愛。在電影結尾她有了一個更好的開始，我猜這也是她內心期望的。她漂亮聰明頹廢，有許多特別的年輕男人仰慕。她愛他們，但不想和任何一個共度余生。她和瘋癲性感的朱莉做了朋友，在巴士上她羞澀地吻了她，彈吉他時笨拙又努力……我真喜歡這樣的女孩，想陪伴她，或者變成她。
她咆哮著問老護士，“what’s fuck going on in my head？”得到的回答是，“你不過是個懶惰、自私、叛逆的小女孩，想要逼瘋你自己！”
每個人對這部電影的理解都不一樣，但是這一幕我反反復復看了很多遍，覺得這是電影的精華。Susanna的秘密被戳破后，臉上尷尬、震驚、羞憤交加的表情，還有她為了反擊說出的毫無水平的臟話——我想每個人心里都有這樣的地方，模模糊糊地知道它橫在自己和幸福中間，卻不知道為什么就是不愿意跨過去。這個醫院里也都是這樣軟弱的人，背負著不愿意扔的負擔，做出扔不掉的樣子。大家心照不宣，和平相處，一旦點破，不可收拾。
我們都是軟弱的人，軟弱的人和軟弱的人在一起玩。
關于這部片子的主流評價是，Winona失戀后一蹶不振，為了挽回人氣以及嘗試另一種工作方式，她第一次制作自己的影片，結果在片中的光芒完全被另一個新星掩蓋，那個新星就是朱莉。
其實我認為，lisa這個角色本身就非常出彩：癲狂，性感，頹廢，冷酷，像母豹子一樣充滿活力——也是朱莉的本色演出，濃烈，強勢，無時不在爆發。而Susanna纖弱，矛盾，安靜，笨拙，注定只是一個看第一眼不會擊掌而起的角色，只有許多遍以后才能開始賞識那個看起來乖巧又喜歡研究自殺的女孩。因為這樣的不出彩就否定Winona的表現，我實在想不通。
2001年，偷竊案鬧得沸沸揚揚。一個腰纏萬貫如日中天的女星何至于在衣服店偷衣服？就算真有其事，以她的人脈和聲望來說低調處理又能有多難？不管怎樣，最后鬧翻了，人氣，名聲，片約，片酬，演員能擁有的所有，一落千丈。
后來我下了她的《達爾文獎》（2006）去看。細心的人應該能發現她的特別，她從不接賣座但乏味的商業片。《達》算是她接的最商業的片了，雖然不賣座，導演演員都一般，但劇本相當有趣復雜。雖然這時她已經35歲，身體開始發福，但臉龐還是20歲。她在所有的電影里都煙不離手，但皮膚從來沒垮過一點。
2011，Winona在《黑天鵝》里演一個畫著濃重眼線的老芭蕾演員，我總覺得她接下這個角色很有深意。彼時她已經三十九歲，她終于開始老了，我看了演員名單才知道那是她——我實在是認不出來。她舞團第一的位置被年輕的女主取代。當她和新人相對，新人光潔的皮膚和清澈到不知所措的眼神讓她悲憤，她也年輕過，被人捧在掌心過。電影里她酗酒，自殘，跑向疾馳的貨車。后來她永遠躺著，曾為她帶來榮譽、快樂、美麗、愛情的，光潔靈活的雙腿，和她一起毀掉了。
2012年，她參加一個娛樂節目，主持人用食指戳她露出來的胸，邊戳邊哈哈大笑。她穿著簡單的白色T恤和牛仔褲，肚腩毫不留情地凸出來，她也完全沒有擋的意思。2005之后她出席活動的照片，臉還是一樣美，眼睛里的光漸漸沒有了。我想起移魂女郎里，那個被搶了老公的貴婦人怔怔地對她說“your skin is so beautiful”。當時她28歲，演高中畢業的女學生還是一點沒輸，不管是皮膚，身形，還是精靈般的眼睛。
我不想求證戳胸的梗是怎么來的，Winona從來就不是自重的人，這也是她迷人的地方：老天給她眾望所歸的一切，她卻顯得那么不屑。她對人生不屑，對自己不屑，對生活不屑，對名望不屑。她也很認真地在乎過一個人，但最后沒有好結果。后來，她再不認真對待什么，包括自己的身體，抽煙，不節食，不健身——不管下半身多么松垮。
這是我有點感觸的地方，我也年輕過揮霍過。有人對我說你身材真好，怎么吃都吃不胖，我說哦，繼續胡吃海塞，后來我就吃胖了。有人對我說你皮膚真好，怎么熬夜都不起痘痘，我說哦，繼續每天三點睡六點起，后來我在鏡子里看見第一條皺紋時，我才20歲。有人說你頭發真好看，栗子色，又順又亮，我說哦，后來嫌洗起來太麻煩就剪了，和Winona的一樣短。
以前我不明白人生經不起揮霍，我自己若不好好對待自己，別人更不會。我不明白肉體和心都沒被好好對待的后果有多嚴重。我不明白自己存在的意義到底是什么，我覺得存在如果沒意義，我為了存在所做的一切努力也都沒意義。不懂事的時候想得多，容易悲觀，一悲觀，更加不想珍惜自己。
看過《移魂》的很久之后，我才想通，對生活有了期待，想正經地揮霍生命，好好對待自己，先悅己，再悅人。所謂想通，大概和薇若娜坐車離開醫院時的心情，是一樣的吧。
7 ) 斷點之后，請努力拐向有光的一邊。
在講這部電影之前，得先了解一個精神病術語，或者說一種病——邊緣性人格障礙 (Borderline personality disorder，簡稱BPD)。 根據最新版的《DSM-IV-TR》的定義，BPD放在Axis II。 BPD疾患的主要征狀如下：
1、瘋狂努力以避免真實或想像中的被放棄。
2、不穩定且緊張的人際關系模式，特征為變換在過度理想化及否定其價值兩極端之間。
3、認同障礙：自體形象（self image )或自體感受（sense of self）持續明顯不穩定。
4、至少兩方面可能導致自我傷害的沖動行為。
5、一再自殺的行為、姿態、威脅，或自傷行為。
6、由于心情過度易于反應，情感表現不穩定。
7、長期感到空虛。
8、不合宜且強烈的憤怒，或對憤怒難以控制。
9、短暫的與應激有關的偏執觀念或嚴重的分離性癥狀。
(以上資料來至百度)
如果這些癥狀中達到5條以上，那么似乎可以恭喜你中標了。
但這些癥狀又都具有瞬發性和不穩定性，患者沒有極端瘋癲的表現和明顯的攻擊性，在大部分時間里仍然能保持理智，正常的工作能力、思考能力等，是個正常人。正因為 BPD患者不是純粹的精神病人，實際上很多時候他們都是正常人，因此BPD一直都被看做是治療難度非常大隱蔽性非常強的精神頑疾之一。BPD患者也被看做是社會和自我的潛在威脅者。
一開始看這部電影的時候，我有點迷惘，精神病患者眼中的世界在正常人看來是虛構的和偏激的，精神病在某種程度上是一種自我欺騙，不能適應與現實和社會，因此創造出一個自我的世界固執地沉溺其中。再加上導演一再通過音樂、敘述等方式強調時代背景，所以，最初，我以為這又是一部影射時代社會病的作品，我以為接下來要大張旗鼓談論病因和展現如同《飛越瘋人院》中那種枯燥、單調和可怕的療養院生活，講述人如何被扼殺的問題。——可完全非也。電影接下來的走向表明導演是個正常人，實際上這完全可以看做是一部主流的探討心理治療的嚴肅影片，影片里沒有冷漠變態的主治醫生和護工，沒有集迫害虐待妄想于一身的瘋狂病患，只有一群介于正常和偶爾有非正常行為的姑娘，專業的心理醫師和慈母一樣的看護，甚至女主角的父母，也沒有被描述為多金矯情的中產階級無聊人士，而只是為女兒不同尋常行為擔心的普通人父母。并且，站在醫者的角度，影片思考的最多的怎樣讓這一群人好起來，從新回歸社會，過平靜的生活。最后虎頭蛇尾的潦草結束，表達了導演對于此類病患治愈的樂觀信心，恢復正常的女孩重新找到了生活和自我，走到了正常的生活軌道上。可以預想，十年或者二十年后，她將成為像她母親那樣優雅得體，適應社會安于生活的健康中年婦女，從而真正擺脫BPD的陰影。這便是影片的意愿？——是我沒讀懂導演？還是這個命題實在太高深和隱晦？也或許，這也一種溫和的、符合社會主流的、悲憫與救贖？
1967年的美國，17歲女孩蘇珊在高中畢業典禮上沉沉入睡，她不關心自己的前途，討厭父母安排的社交活動，獨來獨往，抽煙酗酒，甚至給自己灌下一大瓶阿士匹靈差點要了自己的小命。她是學校里有名的怪胎，但她美麗纖細，因此那些因為外表而勾引她的男性沒有一個能真正給她引導和撫慰，她也對此茫然和無所謂。她假想過自殺，她內心充滿悲傷和孤獨，轉化為冷漠乖戾的外殼，于是她被父母送到了高檔療養院去休養一番。療養院條件很好，并沒有《飛越瘋人院》里那種病患被當做非人看待的任何情節。在展示病患的癥狀和治療手段時，導演也采用相對溫情的態度和方式，總的來說，這似乎只是一群稍微有點怪癖的姑娘。她們半夜一起玩耍，偷溜到地下室打保齡球，到主治醫師的辦公室看自己的病例。她們和護士玩藏藥的小把戲，她們甚至形成了自己的一個小小社交圈。蘇珊在這里奇跡般地找到了友誼和慰藉，以至于男友來接她私奔她也放棄了這個絕好的離開的機會。在以自己的方式（當然，這種方式被看做是非正常的嚴重擾亂治療的）幫助了病友波利后，蘇珊和療養院的沖突達到了頂點。接著在頂撞了主治醫師“你的治療到了瓶頸”，和用惡毒的語言攻擊了一直善待她的黑人女護工之后，蘇珊和病友麗莎（反社會病患者）逃出了療養院，奔向她們心中的理想之地——弗羅里達新竣工的迪斯尼樂園，她們決定一個扮白雪公主一個扮灰姑娘。她們似乎在瘋癲這條路上越走越遠了。
可接下來發生的事情徹底“喚醒”和改變了蘇珊。身無分文的兩人到了前病友黛西的家過夜。麗莎刻薄尖銳地說出了黛西和生父之間難堪而病態的關系。黛西第二天早上在《the end of world》的音樂中割腕上吊自殺，走上了不歸路。蘇珊看著黛西的尸體被嚇呆了，而麗莎不以為然，從黛西的口袋里掏到些錢并招呼蘇珊快走。這一塊似乎是在展現精神病人自以為清醒可實際上卻在做傷害他人的糊涂事，潛在的威脅者變成了推波助瀾使一個生命走向非正常結束的幫兇？可蘇珊似乎一下子發現了BPD的可怕性，她沒有選擇繼續逃亡，而是乖乖回到療養院，開始積極接受和配合治療。
治療效果越來越明顯，也可以說是越來越正常的蘇珊開始緩和與這個世界的對立關系，她開始向正常人靠攏，與主治醫師親切的談心，與黑人護工溫暖的擁抱。。。可她同時也越來越遠離那個最初給他友情的“瘋姑娘圈”。最后當她的日記被麗莎高聲朗讀——日記里面充滿了對病友的各種不懷好意的猜測和描述，我本以為她要再度崩潰，結果確實蘇珊義正辭嚴痛斥了麗莎，說她是一個早已經死了，只能靠在療養院里的非正常生活來提醒自己活著的可憐蟲。麗莎徹底崩潰了。 這個橋段我不甚明白導演的意圖，如果說麗莎對黛西之死的漠然觸動了蘇珊，讓她意識到了精神病的可怕，可蘇珊這一番看似很正常很合理的話又給麗莎造成怎樣的傷害？
所以，結尾估計導演也覺得不太好圓。麗莎被捆在病床上，淚眼婆娑完全沒有了之前的霸氣，她只是喃喃自語“我沒有死。”。蘇珊的治療圓滿結束，終于可以離開療養院回歸正常生活。導演潦草地創造了一個溫情脈脈的河蟹結尾，蘇珊離開的時候和她的瘋姑娘們和好如斯，每個姑娘都親切地和她道別。黑人女護工也和她緊緊相擁。還是同一輛出租車來接蘇珊，司機大叔已經由送她來的時候的嬉皮風變成了紳士風（一切都暗示著一種正軌式的人生重新開始了），蘇珊一人在后座默默流淚，留下一段曖昧的獨白：
“他們宣布我恢復健康，把我送回人世。對我最后的診斷是：康復的邊界人格患者。我到現在都還搞不懂這是什么意思，我瘋過嗎？也許。也許人生就是這樣。發瘋并不是一時失常，或是咽下一個黑暗的秘密，而是你我人格鮮明化。若你曾說過謊，而且自得其樂（病友喬其娜），如果你曾經私心盼望永遠能活在童年（病友波莉）——她們也許不完美，但她們是我的朋友。70年代時，多數人多已出院，過著自己的人生，有的還跟我見過面，有的卻永遠消失了。但是她們卻日日夜夜活在我心中。”
影片叫Interrupted girl。Interrupted意為中斷的、阻礙的、間歇的。 在非健全的環境中成長起來的每個女孩（又有誰是在完美世界中成長起來的呢？），或許都要經歷程度不同的Interrupted。導演懷著溫和良善的意念試圖展示這些Interrupted points，并且試圖通過蘇珊，來嘗試著把這些成長中的斷點連接起來，還給這樣女孩在這個俗世中一個相對完整健康幸福的人生，和能適應的能力。——我寧愿這樣來理解，同時導演對精神病患者的良善與真誠讓我感動——他在幫這些女孩尋找斷點之因和痊愈之路，他沒有武斷偏激地進行論斷或批判，只是通過音樂、時事報道等方式展示著自己的一些可能性想法，是一種商榷的平等的口吻，當然電影中也沒有任何妖魔化或極端化情節人物，所以，尖銳犀利的評論，不適合這部電影。
而蘇珊這樣的女孩可能是你認識的每一個女孩也可能是你自己。比如我自己身上或多或少就有BPD的癥狀。我告訴自己，在沒有徹底絕望之前，不管怎樣，斷點之后，請努力轉向有光的一邊。
1、瘋狂努力以避免真實或想像中的被放棄。
2、不穩定且緊張的人際關系模式，特征為變換在過度理想化及否定其價值兩極端之間。
3、認同障礙：自體形象（self image )或自體感受（sense of self）持續明顯不穩定。
4、至少兩方面可能導致自我傷害的沖動行為。
5、一再自殺的行為、姿態、威脅，或自傷行為。
6、由于心情過度易于反應，情感表現不穩定。
7、長期感到空虛。
8、不合宜且強烈的憤怒，或對憤怒難以控制。
9、短暫的與應激有關的偏執觀念或嚴重的分離性癥狀。
(以上資料來至百度)
如果這些癥狀中達到5條以上，那么似乎可以恭喜你中標了。
但這些癥狀又都具有瞬發性和不穩定性，患者沒有極端瘋癲的表現和明顯的攻擊性，在大部分時間里仍然能保持理智，正常的工作能力、思考能力等，是個正常人。正因為 BPD患者不是純粹的精神病人，實際上很多時候他們都是正常人，因此BPD一直都被看做是治療難度非常大隱蔽性非常強的精神頑疾之一。BPD患者也被看做是社會和自我的潛在威脅者。
一開始看這部電影的時候，我有點迷惘，精神病患者眼中的世界在正常人看來是虛構的和偏激的，精神病在某種程度上是一種自我欺騙，不能適應與現實和社會，因此創造出一個自我的世界固執地沉溺其中。再加上導演一再通過音樂、敘述等方式強調時代背景，所以，最初，我以為這又是一部影射時代社會病的作品，我以為接下來要大張旗鼓談論病因和展現如同《飛越瘋人院》中那種枯燥、單調和可怕的療養院生活，講述人如何被扼殺的問題。——可完全非也。電影接下來的走向表明導演是個正常人，實際上這完全可以看做是一部主流的探討心理治療的嚴肅影片，影片里沒有冷漠變態的主治醫生和護工，沒有集迫害虐待妄想于一身的瘋狂病患，只有一群介于正常和偶爾有非正常行為的姑娘，專業的心理醫師和慈母一樣的看護，甚至女主角的父母，也沒有被描述為多金矯情的中產階級無聊人士，而只是為女兒不同尋常行為擔心的普通人父母。并且，站在醫者的角度，影片思考的最多的怎樣讓這一群人好起來，從新回歸社會，過平靜的生活。最后虎頭蛇尾的潦草結束，表達了導演對于此類病患治愈的樂觀信心，恢復正常的女孩重新找到了生活和自我，走到了正常的生活軌道上。可以預想，十年或者二十年后，她將成為像她母親那樣優雅得體，適應社會安于生活的健康中年婦女，從而真正擺脫BPD的陰影。這便是影片的意愿？——是我沒讀懂導演？還是這個命題實在太高深和隱晦？也或許，這也一種溫和的、符合社會主流的、悲憫與救贖？
1967年的美國，17歲女孩蘇珊在高中畢業典禮上沉沉入睡，她不關心自己的前途，討厭父母安排的社交活動，獨來獨往，抽煙酗酒，甚至給自己灌下一大瓶阿士匹靈差點要了自己的小命。她是學校里有名的怪胎，但她美麗纖細，因此那些因為外表而勾引她的男性沒有一個能真正給她引導和撫慰，她也對此茫然和無所謂。她假想過自殺，她內心充滿悲傷和孤獨，轉化為冷漠乖戾的外殼，于是她被父母送到了高檔療養院去休養一番。療養院條件很好，并沒有《飛越瘋人院》里那種病患被當做非人看待的任何情節。在展示病患的癥狀和治療手段時，導演也采用相對溫情的態度和方式，總的來說，這似乎只是一群稍微有點怪癖的姑娘。她們半夜一起玩耍，偷溜到地下室打保齡球，到主治醫師的辦公室看自己的病例。她們和護士玩藏藥的小把戲，她們甚至形成了自己的一個小小社交圈。蘇珊在這里奇跡般地找到了友誼和慰藉，以至于男友來接她私奔她也放棄了這個絕好的離開的機會。在以自己的方式（當然，這種方式被看做是非正常的嚴重擾亂治療的）幫助了病友波利后，蘇珊和療養院的沖突達到了頂點。接著在頂撞了主治醫師“你的治療到了瓶頸”，和用惡毒的語言攻擊了一直善待她的黑人女護工之后，蘇珊和病友麗莎（反社會病患者）逃出了療養院，奔向她們心中的理想之地——弗羅里達新竣工的迪斯尼樂園，她們決定一個扮白雪公主一個扮灰姑娘。她們似乎在瘋癲這條路上越走越遠了。
可接下來發生的事情徹底“喚醒”和改變了蘇珊。身無分文的兩人到了前病友黛西的家過夜。麗莎刻薄尖銳地說出了黛西和生父之間難堪而病態的關系。黛西第二天早上在《the end of world》的音樂中割腕上吊自殺，走上了不歸路。蘇珊看著黛西的尸體被嚇呆了，而麗莎不以為然，從黛西的口袋里掏到些錢并招呼蘇珊快走。這一塊似乎是在展現精神病人自以為清醒可實際上卻在做傷害他人的糊涂事，潛在的威脅者變成了推波助瀾使一個生命走向非正常結束的幫兇？可蘇珊似乎一下子發現了BPD的可怕性，她沒有選擇繼續逃亡，而是乖乖回到療養院，開始積極接受和配合治療。
治療效果越來越明顯，也可以說是越來越正常的蘇珊開始緩和與這個世界的對立關系，她開始向正常人靠攏，與主治醫師親切的談心，與黑人護工溫暖的擁抱。。。可她同時也越來越遠離那個最初給他友情的“瘋姑娘圈”。最后當她的日記被麗莎高聲朗讀——日記里面充滿了對病友的各種不懷好意的猜測和描述，我本以為她要再度崩潰，結果確實蘇珊義正辭嚴痛斥了麗莎，說她是一個早已經死了，只能靠在療養院里的非正常生活來提醒自己活著的可憐蟲。麗莎徹底崩潰了。 這個橋段我不甚明白導演的意圖，如果說麗莎對黛西之死的漠然觸動了蘇珊，讓她意識到了精神病的可怕，可蘇珊這一番看似很正常很合理的話又給麗莎造成怎樣的傷害？
所以，結尾估計導演也覺得不太好圓。麗莎被捆在病床上，淚眼婆娑完全沒有了之前的霸氣，她只是喃喃自語“我沒有死。”。蘇珊的治療圓滿結束，終于可以離開療養院回歸正常生活。導演潦草地創造了一個溫情脈脈的河蟹結尾，蘇珊離開的時候和她的瘋姑娘們和好如斯，每個姑娘都親切地和她道別。黑人女護工也和她緊緊相擁。還是同一輛出租車來接蘇珊，司機大叔已經由送她來的時候的嬉皮風變成了紳士風（一切都暗示著一種正軌式的人生重新開始了），蘇珊一人在后座默默流淚，留下一段曖昧的獨白：
“他們宣布我恢復健康，把我送回人世。對我最后的診斷是：康復的邊界人格患者。我到現在都還搞不懂這是什么意思，我瘋過嗎？也許。也許人生就是這樣。發瘋并不是一時失常，或是咽下一個黑暗的秘密，而是你我人格鮮明化。若你曾說過謊，而且自得其樂（病友喬其娜），如果你曾經私心盼望永遠能活在童年（病友波莉）——她們也許不完美，但她們是我的朋友。70年代時，多數人多已出院，過著自己的人生，有的還跟我見過面，有的卻永遠消失了。但是她們卻日日夜夜活在我心中。”
影片叫Interrupted girl。Interrupted意為中斷的、阻礙的、間歇的。 在非健全的環境中成長起來的每個女孩（又有誰是在完美世界中成長起來的呢？），或許都要經歷程度不同的Interrupted。導演懷著溫和良善的意念試圖展示這些Interrupted points，并且試圖通過蘇珊，來嘗試著把這些成長中的斷點連接起來，還給這樣女孩在這個俗世中一個相對完整健康幸福的人生，和能適應的能力。——我寧愿這樣來理解，同時導演對精神病患者的良善與真誠讓我感動——他在幫這些女孩尋找斷點之因和痊愈之路，他沒有武斷偏激地進行論斷或批判，只是通過音樂、時事報道等方式展示著自己的一些可能性想法，是一種商榷的平等的口吻，當然電影中也沒有任何妖魔化或極端化情節人物，所以，尖銳犀利的評論，不適合這部電影。
而蘇珊這樣的女孩可能是你認識的每一個女孩也可能是你自己。比如我自己身上或多或少就有BPD的癥狀。我告訴自己，在沒有徹底絕望之前，不管怎樣，斷點之后，請努力轉向有光的一邊。
8 ) 導演這self-assertive的立場啊。
片子對書做了很大改動，這個我可以理解，因為書是片段式的，本就沒有特別聯貫的劇情。但是我不爽的是，導演的立場和原書作者完全不同么。從書里，我看到作者是identify with all the nuts的，而且她不覺得自己以及其他人是瘋的。而在這個電影里，我看到的是一個正常女孩被關進了神經病院里，而那些瘋子都是十分恐怖、不思進取、阻止女主進步的。我在這里看到女主的自由意志如果被發揮出來，就會被punish，被定義為病情加重，而如果女主obey所有的規矩，就會被稱為是康復了。也就是說，這部電影講的就是一個叛逆、張揚的女生一步步被磨平棱角的故事。充滿了導演自己作為正常人的高傲態度，以及對精神病患者的bias。還假惺惺地說自己是站在同情精神病人的立場上。
從頭到尾女主都沒有identify with the nuts的感覺。女主真是完全集合了導演的self-assertive的態度啊。尤其是結尾她還寫那些個日記，把病友都數落一遍，也都是以self-assertive的口吻，令人十分惡心。
問題是，誰告訴你說，主流的意見就是對的？做主流職業就是正確的？你就必須要喜歡應該喜歡的人？
我覺得原著的主旨是呼吁主流人士多寬容異見者，呼吁diversity，反對conservativeness。許多心里疾病，例如borderline personality disorder，其實就是主流人士對于非主流人士的歧視。既然有borderline，也就意味著一定有main line，但是誰告訴你說站在main line上的人就是正常的，而borderline是反常的？只是因為大部分人都持有主流觀點，就可以證明說持非主流觀點的小部分人是瘋子？這不就是仗著人多欺負弱小么？跟racist，sexism有什么區別？而這些“borderline”人士也正是因為得不到社會認同、被大眾譴責壓榨，而又無法改變自己的特質，而承受過多壓力，變得自卑，只好以極端的方式發泄自己的痛苦、甚至自殺。
誰告訴你說跟許多男人上床的女人就是有精神病的，同樣的rules怎么就不apply to men了呢？誰跟你說想當作家、導演、音樂家的人都是不現實的瘋子？
而導演的perspective讓人就非常惡心，主角從一個本來很有思想的人，慢慢變成了一個機械obey官網意見，并且排斥“落后份子”的人，結果被證明是康復了。電影還搞一個happy ending，歌頌一下主角的自我救贖，惡心s我了。還尼瑪引用《綠野仙蹤》，“你自己就能讓自己回去”。他們憑什么tmd要回去啊？他么憑什么要被主流同化啊？還有一開始女主進神經病院時的情景，明顯是滿足了非精神病觀眾的獵奇心理啊。整個這個片子就是一個主流導演拍給主流觀眾看的片子，告訴主流觀眾們說，看，我們主流思想多么偉大啊，看，我們又拯救了一個邊緣人士。看，剩下的那些不思進取的邊緣人士就只能end up在精神病院里自己痛苦去了，大家一定不要向他們學習啊。
這是多么惡毒的一種態度，還包裝上了一種溫情、青春的外衣。
如果社會能多寬容一些，主流人群能更多地接受不同觀點，精神病患者也會大大減少吧。比如說homosexuality，不就是這么回事么？
從頭到尾女主都沒有identify with the nuts的感覺。女主真是完全集合了導演的self-assertive的態度啊。尤其是結尾她還寫那些個日記，把病友都數落一遍，也都是以self-assertive的口吻，令人十分惡心。
問題是，誰告訴你說，主流的意見就是對的？做主流職業就是正確的？你就必須要喜歡應該喜歡的人？
我覺得原著的主旨是呼吁主流人士多寬容異見者，呼吁diversity，反對conservativeness。許多心里疾病，例如borderline personality disorder，其實就是主流人士對于非主流人士的歧視。既然有borderline，也就意味著一定有main line，但是誰告訴你說站在main line上的人就是正常的，而borderline是反常的？只是因為大部分人都持有主流觀點，就可以證明說持非主流觀點的小部分人是瘋子？這不就是仗著人多欺負弱小么？跟racist，sexism有什么區別？而這些“borderline”人士也正是因為得不到社會認同、被大眾譴責壓榨，而又無法改變自己的特質，而承受過多壓力，變得自卑，只好以極端的方式發泄自己的痛苦、甚至自殺。
誰告訴你說跟許多男人上床的女人就是有精神病的，同樣的rules怎么就不apply to men了呢？誰跟你說想當作家、導演、音樂家的人都是不現實的瘋子？
而導演的perspective讓人就非常惡心，主角從一個本來很有思想的人，慢慢變成了一個機械obey官網意見，并且排斥“落后份子”的人，結果被證明是康復了。電影還搞一個happy ending，歌頌一下主角的自我救贖，惡心s我了。還尼瑪引用《綠野仙蹤》，“你自己就能讓自己回去”。他們憑什么tmd要回去啊？他么憑什么要被主流同化啊？還有一開始女主進神經病院時的情景，明顯是滿足了非精神病觀眾的獵奇心理啊。整個這個片子就是一個主流導演拍給主流觀眾看的片子，告訴主流觀眾們說，看，我們主流思想多么偉大啊，看，我們又拯救了一個邊緣人士。看，剩下的那些不思進取的邊緣人士就只能end up在精神病院里自己痛苦去了，大家一定不要向他們學習啊。
這是多么惡毒的一種態度，還包裝上了一種溫情、青春的外衣。
如果社會能多寬容一些，主流人群能更多地接受不同觀點，精神病患者也會大大減少吧。比如說homosexuality，不就是這么回事么？
最愛薇諾娜，無人能及的中性美...!
治愈系精神病院電影。60年代末的大時代背景被淡化了，從一個中產階級富貴精神病的文藝女青年角度，還算誠懇地去描繪了一群社會邊緣異類。但感覺治愈系總意味著某種妥協，好像按主旋律價值觀看來，文藝的張力在于如何接受和生存于這個不正常的世界，反正太孬種了
我以為劇情會朝著《飛越瘋人院》的方向發展，最后突然來了一個“心靈成長和勵志”式的結尾，但還是很不錯的。薇諾娜·瑞德太美。
某種程度上我覺得這片意識形態不正確，有點像《阿甘正傳》。但其實也未必。60年代的年輕人都是瘋子，他們（尤其是她們）需要規訓從而重新進入象征界的秩序。與《飛越瘋人院》最后男主角被切除腦子不同，女主角成功地接受了馴化，并且，到了70年代，大多數的瘋子都出院成了正常人。沒準這是種諷刺也未必
Lisa沒有瘋，是太真，是看透了這世界，是自身太脆弱，于是戴一副不在乎的面具，抵抗世間紛擾，她需要人來愛她。哪一個瘋狂的人不是脆弱呢？哪一個瘋狂的人不是需要愛呢？
【中國電影資料館展映】膠片版。被當作瘋子的社會邊緣人抱團取暖，有溫馨也有冷酷無情。電影中途莫名放棄了玩得很好的插敘手法，略可惜。影片強烈的風格在中間、結尾等處又較遺憾地弱下來。安吉麗娜·朱莉不羈的神情、放縱的表演不僅嚇跑了喵星人，也成功俘虜了觀眾的心。太難忘！獲得小金人實至名歸！
我喜歡薇若娜，她纖細清純美麗。片中朱麗強勢，薇若娜纖弱，兩人搭配非常協調，竟然有溫馨的LES感覺。另：此片LETO同學也在……
薇諾娜令人震驚的美。
這部片子給了我終生受益的啟示
有點女性版《飛越瘋人院》的感覺。安吉麗娜·朱莉憑借此前拿下奧斯卡、金球獎、美國演員工會獎最佳女配角。—— 創作背景：1967年，17歲的蘇珊娜·凱森（Susanna Kaysen）因精神失控被送到精神病院達一年半之久，這段痛苦的心理歷程后來被她寫成了自傳體小說《移魂女郎》，并于1993年出版。該小說出版后不久，薇諾娜·瑞德就讀過這本小說，并深深地被其吸引。因為，薇諾娜·瑞德在19歲時深受失眠、焦慮的困擾，也到精神病院接受過治療。同年，哥倫比亞公司買下了這部小說的拍攝權，薇諾娜·瑞德主動請纓要求出任女主角，并被獲準以監制的身份制作該片，但選導演的工作并不順利，一直到1999年，選中詹姆斯·曼高德執導該片，影片才順利開拍。—— 先是<Que Sera Sera>，然后是<The End of the World>，兩首讓我驚喜的插曲。
500年後再見薇諾娜瑞德，和朱莉在一部如此有意義探測瘋狂與真實的邊界，曾經看過一本天才在左瘋子在右的書，在看似瘋狂的背後，女主角在探尋自我，邊緣型人格也許並不是一種精神疾病，在朋友、自殺與治療中，矛盾地撕扯自我再小心翼翼拼湊起來，結合那個時代背景，若有似無地為垮掉的一代正聲。
瘋狂并不是因為曾經失敗或咽下了什么黑暗的秘密，那只是自我被放大了。如果你從沒有說謊并因此而快樂...如果你從沒有希望自己永遠是個孩子...
三大主演，一個過氣了，一個成仙了，一個歸天了。
這世界本就一片狼藉我曾經瘋狂過？或許吧。或許瘋狂的是人生？發瘋并不意味著崩潰，或是背負不為人知的秘密，而是你我將情緒擴大化了。如你曾經撒謊，并樂在其中。如你曾盼望永遠做個孩童。
不管看多少遍Noni總是這么美...
70 Angelina Jolie 盡顯彪悍。影片故事性并不強，松散的敘事在缺少趣味時是很乏味的。Winona Ryder在瘋人院中成長并找到了自我，其間的經歷似乎還不足以強烈到讓人頓悟。她的迷惘也好，邊緣性人格也好，在影片中都只是幌子，她本人卻以貌似最清醒的態度批判周圍的一切。
用剃刀會痛,跳河又太潮濕,用鹽酸會弄臟衣服,吃藥會痙攣,槍不合法,上吊靠不住,瓦斯太臭,干脆還是偷生吧。
充滿恐懼與瘋狂的瞬間，沒有過去和未來
Mad world, mad time. 薇諾娜好美，朱莉演技真是絕贊。后來導演又找DuVall演了致命ID，真的太適合演突發癲狂女了。深井冰文藝女青年看此片真是自打臉。
薇諾那我愛你。