劇照
劇情介紹
明朝崇禎15年，全國內憂外患，大將孫傳庭（戴立忍 飾）臨危受命帶著妻子馮氏（馮波 飾）來到潼關抵抗李自成的軍隊。與此同時游醫吳又可（馮遠征 飾）懷著濟世救人之心來到潼關拜訪師傅——藥局提領趙川（錢學格 飾）。大敵當前，孫傳庭軍中士兵染上怪病，同時還要面對崇禎皇帝（余少群 飾）的催促出兵和潼關豪紳顧清遠（馬精武 飾）等人的自私斂財。趙川因施救不力以身殉職，吳又可在危難之時挺身而出，靠著不同尋常的治療方法與孫傳庭惺惺相惜。最后瘟疫終于被控制住，但是國家的病癥能否被戰爭治好吳又可和孫傳庭都無法預料。
本片主題曲由BossaNova女王小野麗莎演唱，這是小野麗莎首次用中文演繹自己的歌曲作品。
長篇影評
1 ) 王朝傾覆，醫圣不朽
你可以看作，這是拿傳統中醫當引子，講一個長江后浪推前浪的勵志故事，放之于四海都能引起共鳴。對中醫的大段描述，也并未流于“天地陰陽”等術語充斥的玄之又玄，而是腳踏實地做了切實的闡述，對于病癥描述、醫治原理，都條分縷析，通透分明，幾場中醫論述能叫外行也沒有隔山之感，最起碼我這個醫盲聽得十分過癮，是現實知識化作銀幕語言時深入淺出的典范。
《大明劫》的標題氣勢雄壯，英文名《Fall of Ming》（明朝的覆滅）更是直接點題。影片猶如把一個爛攤子一層層剝開給你看，兵士戰力生疏，糧草緊缺，火器是廢鐵，朝廷撥款不至、日日催兵，東墻還沒補好，西墻又開了口子，已足夠讓人頭痛，更有鄉紳逐利，內奸作亂，反賊偷襲，瘟疫侵擾，良將縱有三頭六臂，也回天無力，只得左支右絀，背水一戰。
中段對開封城內可怖景象的一瞥，篇幅雖短，卻深刻揭示了什么叫內憂外患，什么叫大勢已去，彌漫其間的末世恐慌氣氛，不比那些反烏托邦科幻片來的遜色。大明王朝是個病人，觀眾則成了望聞問切的大夫，無需上演大部隊怎么潰敗，李自成怎么進京，崇禎怎么上吊，單看一幕幕的慘狀，誰都會搖搖頭，嘆一聲：病入膏肓，沒治了。
也正因為性質上的相似，種種亡國癥結中，瘟疫一項被單獨拎出來，大書特書，和整個局勢形成了比照。軍中瘟疫肆虐，只需一個思維活躍、經驗豐富、不循規蹈矩的游醫，痛下一劑猛藥，便得治愈；而一個國家已入肌理的頑疾，卻絕非一個鐵血將軍嘔心瀝血可以挽救。聊天時我向朋友推薦此片，他們問我故事講了什么，我回答，醫生治病，將軍打仗，各司其職，干的事卻是同一性質，對方十分好奇，這兩者怎么能成一回事，我笑道，這就是立意所在了。
因看片前不知道歷史上有此號人物，馮遠征飾演的吳又可一出場，我還以為是個神秘莫測的高人，哪知他一開口，滿身市儈、圓滑的江湖氣，進入抗疫大戰后，其小人物的怯懦、恐懼、堅忍和使命感逐漸顯露，終于升華為一個醫圣般的光輝存在。另一主人公孫傳庭是個儒將，一句“投筆從戎十幾年”勾勒出人生軌跡，導演王競選擇臺灣的戴立忍，大概也因為他的寶島口音比較“儒”一點，只是這份儒在一把大火后蕩然無存，本就殺人如麻的孫傳庭變本加厲，擺起屠殺鄉紳的鴻門宴，部署對染病部下的血腥圍獵。
勉強是個雙雄戲的結構，吳孫二人其實對手戲并不多，寥寥幾場對話，印象最深的是出征前那場《黃帝內經》的談話，表面上是“只談詩情，不談疫情”，其實表達了兩人做事理念的沖撞。這分歧難以撫平，為后來吳又可的逃離埋下了伏筆。影片認可吳的觀點較孫更具長遠和全局眼光，所以《瘟疫論》流傳千古，明朝卻大廈傾覆。
故事自然是與史實有大量出入的，王競在制作花絮里說，窮盡了所有關于那段歷史的記載，因此是有理有據的改編，而非許多古裝片信口戲說的胡鬧。劇情豐富，改編成幾十集的電視劇也沒有困難，為了適應兩小時的電影篇幅，適當的演義處理是必要的。吳又可通過觀察陽光灰塵，推斷戾氣的傳播方式，當然是十分傳奇化的橋段，有點像武俠片里打通任督二脈，這里不必較真，戲劇效果是出奇制勝的。
難得的是片里還有些笑料，趙提領那句“早知道就把女兒許配給……”，一個士兵踩滅火把的動作，都引發了陣陣笑聲，趙提領一再質問“為什么不喝藥”，也讓我想起某句網絡用語，撲哧了好幾回。即使是悲劇，也不必從頭到尾哭喪著臉，能從慘絕人寰中播撒一點幽默的種子，未嘗不在預示著劫后余生的希望。（文/方聿南）
2 ) 一些歷史和人物背景
明毅宗崇禎十五年（公元1642年），距離農民軍占領北京還有兩年。
這一年，農民軍橫掃河南，包圍了號稱“八省通衢”的開封府。
彼時的開封，不僅是河南承宣布政使司的治所，是中原的腹心，更是海內能夠比肩京師、南京的“一線城市”。一旦開封有失，朝廷將在政治、經濟、軍事等方面遭受多重的巨大打擊，本已相當糟糕的形勢也將進一步走向糜爛、乃至不可收拾。
放眼天下大勢：東虜在關外已成氣候，多次破邊墻入塞飽掠，遼東、華北官軍應對不暇；西南地區的土司叛亂此起彼伏，吸引了朝廷大批軍力；其余內地官軍大多武備廢弛、不堪一擊。只有三邊軍鎮（延綏、寧夏、甘肅）的邊軍由于多年以來持續與蒙古作戰而維持了一定的戰斗力。局勢如此，朝廷只得繼續依靠以三邊軍鎮為核心的秦軍集團作為對抗農民軍的主力，以解開封之圍。
至于主帥人選，朝廷則想到了曾在鎮壓農民軍過程中“大顯身手”的前陜西巡撫、現監獄服刑人員孫傳庭。
三年前孫傳庭與時任兵部尚書楊嗣昌矛盾激化，遂稱病告休。不料楊嗣昌落井下石，聲稱孫傳庭謊報病情、推托王事。遂引得崇禎帝大怒（估計孫本人演技也不太行），下詔逮捕。
人的命運要靠自我奮斗，也要考慮到歷史的行程。
刑滿釋放人員孫傳庭，就這樣被歷史的行程推到了風口浪尖上。
影片的敘事，也就此徐徐展開。
主帥人選已定，自然少不了陛見奏對。一如影片所述，孫傳庭對皇帝表示，鎮壓農民軍只需五千精兵足矣。影片借此展現孫傳庭韜略滿腹、胸有成竹，實有捧殺之嫌。實際情況是孫在大牢里待了三年，不了解外部情況的變化，以為農民軍還是當年那些無組織的流民，對敵方實力估計嚴重不足所致。
更有甚者，孫傳庭還在皇帝面前立下了“三月平賊”的軍令狀，淪為后世笑柄。
并且，孫傳庭在到任后發現時局的發展遠遠超出了自己的預料，便立即上疏反悔，將“五千精兵”改口為“兩萬人馬”，結果遭到皇帝嚴辭拒絕。
后兩件事，影片中都沒有涉及。
影片的敘事范圍，便是自新任三邊總督孫傳庭到任至其第一次出潼關期間所發生的故事。（孫傳庭就任督師發生在其第一次出關之后，不在影片敘事范圍以內，因此片中人物對孫傳庭的“督師”稱呼有誤，這也是影片的疏漏之一。）
在這一階段，孫傳庭主要的工作是兩件事情：一是抓緊練兵，二是拖延出兵。這兩點在影片中都有展現。背后的原因，還是官軍的實力不足導致。自崇禎十四年九月至次年二月，短短半年時間，兩任三邊總督傅宗龍、汪喬年相繼率秦軍與農民軍決戰，結果先后兵敗身死，秦軍有生力量遭受嚴重打擊。到了孫傳庭接任時，所倚重的竟是高杰、白廣恩這樣的農民軍降將，可見官軍的實力已是捉襟見肘。
影片重點表現了孫傳庭的剛愎自用與草菅人命，固然容易令人對其作出“殺伐果斷”的評價，但結合歷史上其后來在河南地區的表現來看，這其中更是暗含了一種為達目的不擇手段的偏執乃至瘋狂。
崇禎十五年九月，經過了數月的準備和休整，孫傳庭終于無力承受朝廷方面的不斷催促，正式率軍出征解開封之圍。影片敘事的主體部分也到此為止。
而隨后一幕中跳轉出現的孫傳庭戰死的尸身，容易給人一種錯覺，即孫出關后一戰而敗亡。
實際上，孫傳庭戰死于本次出關的一年之后，戰死的地點也不是在替開封解圍、與農民軍決戰的戰場上，而是在潼關這個他最初出發的地方。
這一年，發生了很多事情。
真實的歷史，比影片更加精彩，也更加殘酷。
崇禎十五年九月，幾乎在孫傳庭出關的同時，開封的城防也終于到了崩潰的邊緣。經歷了農民軍的數月圍困，城中內無糧草、外無救兵，普通居民大批餓死，官軍則公然食人。河南巡撫高名衡、巡按御史嚴云京眼見守土無望，竟自掘黃河大堤水淹農民軍。農民軍既散，而開封全城皆沒于水，居民死者十之八九。事后，崇禎帝念及二人“守城勞苦”，竟然不予追究。時人有詩“贊”曰：繡衣使者（巡按御史嚴云京）出奇算，中夜決堤使南灌。須臾盈城作魚鱉，百姓盡死賊亦散。
十月，孫傳庭率部于河南境內冢頭遭遇農民軍。孫事先設下計謀，命總兵牛成虎部詐敗，其余各部設伏，農民軍中伏遂敗。不料官軍競相爭搶農民軍所遺財物，放棄追擊亂作一團。農民軍趁機反殺，大破官軍，孫傳庭率殘部退回潼關。
崇禎十六年五月，在經歷了大半年的恢復之后，三邊總督孫傳庭正式就任督師兵部尚書，總督陜西三邊、山西、河南、四川、湖廣、貴州、南直隸江南江北軍務。八月，孫傳庭率部再出潼關。農民軍采用誘敵深入戰略，故孫部初期得以高歌猛進，不數日即占領洛陽。此時孫傳庭左右建議暫停進攻，立足洛陽穩扎穩打，孫終未采納。一方面因為朝命難違，另一方面可能孫本人也意識到一旦農民軍主力打回來洛陽根本守不住，不如繼續前進尋找戰機。
出洛陽后，由于進入了農民軍控制的核心區域，孫傳庭部開始屠殺百姓。自汝州、寶豐至唐縣，數百里之地，數十萬居民，皆為官軍屠戮一空。
無從得知孫傳庭的真實想法，可能是從入寇內地的東虜之處中得到的啟發，通過最大程度降低對方控制區的人口，來達到削弱對方實力的目的。
不同之處在于，東虜于內地如入無人之境，所到之處官軍無不一觸即潰，無需擔心追兵，故大多數情況下只是擄掠人口財物而從容出塞。
而孫傳庭由于害怕農民軍追擊，擔心攜帶大量人口無法脫身，便就地屠戮民眾。
這便是“克復失地”的“王師”，在本國土地上的所作所為。
相比于可以治愈的瘟疫、可以肅清的變亂，這才是真正的劫難。
數百年來公認的榮華富貴之地河南，在經歷了黃河決口和孫傳庭屠殺的雙重蹂躪之后，從此一蹶不振，一直沒有恢復元氣。
不管孫傳庭內心所想到底如何，他的所作所為都已把他釘在歷史的恥辱柱上。
九月，官軍進入郟縣，農民軍認為決戰時機已到，遂遣精騎切斷官軍糧道。孫傳庭部署官軍分路撤退，企圖再度打通糧道。但由于軍心不穩，官軍爭相退卻，農民軍乘勢攻擊，殲滅官軍數萬，孫傳庭再次逃竄。
十月，農民軍進逼潼關，官軍已成驚弓之鳥。一日之內，潼關天險即告失守，孫傳庭死于亂軍之中。
次年正月初一，農民軍首領李自成于西安登基，國號大順。
影片的結尾，孫傳庭戰死沙場，而吳又可則歸隱山林。似乎在試圖闡明：兵者，殺人之法也，終歸是末途；醫者，乃活人之道，故得以長存。
但影片沒有展現的是，僅僅兩年之后，在吳又可歸隱的那片世外桃源般的江南土地上，南下的東虜將掀起新一輪的腥風血雨，制造一起又一起規模不亞于孫傳庭河南屠殺的慘案。
亂世中的人命，終歸只是如草芥一般。
3 ) 直面歷史的難得氣節
自2002年開始，砸錢堆明星的古裝大片長期在內地影院肆虐，在最近一年終于消停。《大明劫》叫人想起去年的《柳如是》，單從題材選擇上，它們就跟清宮戲以及多數古裝大片區分開來。它們嚴肅、正經，有真實人物，同時針砭歷史。這類投資不大、反饋良好又足夠深度的歷史制作，它們本應是大流，如今卻是屈指可數，足可見當下電影創作的空白，乃至于對歷史的漠視和回避。 拍攝一部古裝片，遇到外景拍攝、需要大量群眾演員，成本低不下來。在中小成本電影里，《大明劫》算是投入不小（編者注：3000萬），不過，它并沒有那么多好看的大場面，也缺乏動作設計等本來可以有的看點。整體上，人物繃得太緊，主題顯得過于嚴肅，風雨飄搖，令人放松不下。面對官、民、兵、匪的多方沖突，倘若缺乏明末歷史的背景知識———尤其是對進了電影院就不愿動腦子的觀眾，這樣的影片恐怕不好理解。 過去幾年，無論導演王競還是編劇謝曉東，他們的電影制作（如《我是植物人》、《萬箭穿心》）往往和“良心”、“誠意”之類的評價掛鉤，有著難得一見的電影人氣節，幾成特色。我尊重《大明劫》，它沉穩、平靜且有厚度。電影拋出“救國還是救人”的問題，直面一個知識分子乃至一介凡夫的內心困境，暴露了傳統的道義兩難，圍繞小個體與大時代的命運糾纏，充滿感染力。祖宗之法不可行，下完猛藥也不靈，沉疴痼疾，病體難治，說的是明朝事，又何嘗不是當下。面對很多突如其來的暴力場面，電影帶給我的觸動是生與死的一念之間，直至所有人都知道的明朝覆滅結局。落日長河，興與亡煙消云散，誰能得永存？ 我會向你推薦這部電影，然而認真來講，《大明劫》有太多匠氣，離真正的好電影尚有距離。譬如電影感的欠缺，王競總是缺乏想象力，難以把電影拍攝得更好看———充滿才華、不乏棱角的那種好看。因為看完仔細回想，我跟朋友都有這樣的發現：幾乎想不起哪一場調度、哪一個技法或者是哪一場戲能讓人印象深刻，疏于節奏，難以挑動情緒。看下來，就只記得戴立忍的放和馮遠征的收，這不能不說是《大明劫》的遺憾了。【南方都市報 http://epaper.oeeee.com/C/html/2013-10/26/content_1958620.htm】
4 ) 中國也能拍出不輸英國的歷史片
華語電影里關于瘟疫病毒最好的一部電影了。北電教授王競，代表作《萬箭穿心》拍攝地就在武漢。明朝瘟疫，孫傳庭大將一把火把感染瘟疫的全燒死，歷史爭議人物，內憂外患，瘟疫治成，大明亡了。個中諸多細節，放到今日都能一一對應。
孫傳庭一腳將陳相公踢開：“天下糜爛，流賊四起。百姓從賊，全因饑寒所致。百姓饑寒，全因無地可耕所致。得人心者得天下，你以為人心是什么？人心，就是糧食，就是源源不絕的后備兵員，這就是他李自成輸得起十回八回，而我孫傳庭一回都輸不起！”
文/東SIR
公眾號：拋開書本
初識此片在CCTV6，甚喜影片的真實感，以強大的歷史真實虛構整個故事。
書本上沒有記載孫傳庭與吳又可的這段相遇，而影片對每個人物、對那個時代歷史背景的描寫又幾乎都有明明確確的史料可供背書。
1
片中崇禎說：“開封重鎮苦守三月，每天死的都是朕的子民啊。”一副憂國憂民狀，這實在是崇禎的原貌。
崇禎十六歲登基，勤儉克己，剪除巨閹魏忠賢，掌聲一片，其每以明君自況，然其又御下嚴苛、生性猜忌，晚年幾與全臣為敵，煤山自盡無一臣相隨，憤然留下政治遺言“朕非亡國之君，而諸臣皆亡國之臣。”也因為其生性猜忌，早前是在孫傳庭把闖軍打得灰飛幾乎煙滅之際，將孫傳庭無辜入牢，闖軍死灰得以復燃，才有了影片中的危局。才有了影片開始時孫傳庭以其入獄前情形度闖軍，信心滿滿的說以五千兵卒足以滅之。
然孫傳庭去到潼關，親臨一線，始知闖軍壯大神速絕非五千兵卒可敵，再要增兵加糧，猜忌成性的崇禎又疑其欲擁兵自重，堅不增兵撥糧，只催其火速出兵。這一君臣相疑，君有心懸子民，以天下為己任的野心，卻無用人不疑的寬廣心胸。臣有忠君愛國，解救黎民的雄心，卻也有君疑其不忠，國不以其愛的苦楚。在影片中表現的淋漓盡致。
2
再比如影片中有孫傳庭向鄉紳籌款，鄉紳中帶頭大哥以百兩銀子敷衍之，此情景亦可見于明史。崇禎也曾向臣下籌款，首輔便以百兩銀子敷衍之，次輔揚言毀家紓難，回家貼告示于宅“此屋出售”，世人于此等事斷不糊涂，會于此時向次輔大人購宅，于是帝王想要的捐款便望穿秋水又天荒地老了。
3
片中吳又可感嘆“逃是死，不逃進軍營醫不好也是死。”此情景便是日后孫傳庭的宿命，影片后大約一年多孫傳庭兵敗潼關，想逃回朝廷必是死，于是沖入敵營，以身殉國。可嘆，其以身殉國，國不以其忠，崇禎以其敗未做任何封賞犒慰其家人，反疑有詐。
4
影片中基本沒有文官的畫面，實際上在大明危急存亡之際，文臣也實在無甚作為。明在孫傳庭之外，還有些許殊死一搏的機會，如以吳三桂關寧鐵騎回防京師或崇禎南走去寧，效法大宋，綿延大明國祚。內閣或恐清軍起兵猶豫或以“君王守社稷”祖制拒行。此些法于大明困獸猶斗，放手一搏，不是全無勝算。崇禎死前二天憤懣的寫道“文臣個個可殺”。
（關于崇禎為何沒有南走，一直中國歷史留給后人最可想象的謎之一，未必全是內閣相阻，吳三桂不回師也曾有各種解釋。然內閣在此時全無作為則是確實。）
5
取代文臣站在君王身側的是太監，大明最后的時刻，陪崇禎赴死的是太監王承恩，甚至到后來的南明，東林黨與閹黨各種黨爭，真清軍來襲，東林黨大佬有降者，而閹黨每多戰死或追隨君王輾轉艱難逃亡直至緬甸，于明廷之忠言，閹人倒是身先。如以上所見，影片中的各個細節都可以在真實的史書找到注解。
可以這么說影片用真實的史料堆砌一個個歷史人物，歷史背景，構寫了整個故事，故事固然是虛構的，然而因其是以真實的歷史資料堆砌而成的，所以觀眾對那個時代的狀態，那個時代人物的精神風貌感受尤為逼真。
反觀我們某些歷史題材作品，人物服飾精準到針眼線腳都是原物高仿，發型眉梢憑肉眼難辨真假，還佐以口音亂真入耳。然而對人物的精神面貌，所處時代的精神面貌卻是不求甚解，或名人光環傍身或胡亂想象臉譜化表演，哪怕拍個真實事件也是離題萬里，觀之勞神傷目。
法人笛卡爾言“我思故我在”同樣一個人存在、一個時代存在、一件事存在都是因其思想過或者是其有可供思想的精神存在過，外在的呈現只是幫助觀眾更好的沉浸到作品表現的時代中去理解內在的東西，而現在好多作品本末倒置的對外在東西一絲不茍，對內在精神胡亂潦草，這樣的所謂真實離作品該傳遞給觀眾的真實是格格不入的。
《大明劫》為這些作品樹立了一個很好的榜樣，以精神世界的真實入手，以還原人物、時代的精神世界為最主要目標，拍出可細品、可深思、可借鑒、可反思的歷史題材作品。
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5 ) 孤獨的英雄
1644年，闖軍攻破北京，崇禎帝上吊自盡，在最后時刻陪伴他的只有一個太監王承恩，臨死前留下最后的四個字是“諸臣誤我”.作為一個粗通明史的人，我個人覺得這句話說的五分對，至于另外那五分錯的，我只能說，三分在崇禎自己，兩分怪天。 畢竟，一個偌大王朝的毀滅及至消失，僅僅一個龐大的外力是不足以成功的，俗話說，一個巴掌拍不響，這道理通俗得很。反過來說，就像影片中吳又可回答孫傳庭時說的—— 孫傳庭：“你覺得，我大明朝氣數已盡了么？” 吳又可：“自古王朝，始興終亂，我朝積弊已久，非一劑猛藥可以醫治。” 多么的悲哀，多么的無奈，難道孫傳庭不知道大明氣數已盡，再也難以挽救么，他知道，他也看到了這個無法避免的結局，所以才有殺縉紳的那場戲里說的—— 孫傳庭：“自古平天下，人心為要，這就是為什么他李自成可以敗十回八回，而我孫傳庭卻一回都不能敗！！！” 人心已去，還有什么能說的，縉紳不肯接濟官軍糧餉，漫山遍野的闖軍攻城，而官軍卻在為五千兵馬的糧餉發愁，堂堂大明朝，已經到了連五千人馬的伙食都難以供應的地步了，何其悲也！！！再往前拉回一點，看一下紫禁城中那位天下之主的表現—— 崇禎：“開封已被圍三月，每天死的都是朕的子民！” 王承恩：“皇上，照孫傳庭所說，此五千兵馬新練而成，又缺糧餉，冒然出關迎戰，恐有閃失，這可是咱大明朝最后的精銳了啊。” 是的，這確實差不多可以算是最后的精銳了，想當年把李自成的闖軍打成商洛十八騎時，孫傳庭何等的意氣風發，可是，當年那群隨他一起征戰的伙伴呢？ 盧象升——總督天下兵馬卻只能靠自家天雄軍抵抗滿清，缺兵少糧的情況下苦戰殉國，一代“盧閻王”終于在抵抗外侮的戰斗中燃燒了自己的生命。 曹變蛟——一軍總督，被闖軍稱為大小曹中的小曹，最后在松山大戰中以身殉國，而他的上司卻恬不知恥的投靠了滿清。 洪承疇——與孫傳庭一起打得李自成丟盔棄甲，卻在松山畏縮不前，被清軍偷襲糧道得手，最終不戰自潰，然后搖身一變成了滿清的“股肱之臣”。 十年前的明王朝，雖然危機重重，但至少名將云集，三軍用命，雖然闖賊作亂，但還不至于有性命之憂。但當孫傳庭接到崇禎圣旨從天牢走出時，局勢已變，當年的戰友早已十不存一，朝廷連五千人官兵的糧餉都無法供給，一年的時間都無法給孫傳庭，他接到的命令就是，迅速出潼關解開封之圍。以五千官兵獨抗數十萬流賊，從這個角度來說，孫傳庭絕對稱得上是英雄，而在我看來，也可以說是最后的英雄。可悲的是，歷史從來都不曾給孤膽英雄機會，孫傳庭能做的只是多讓明朝茍延殘喘幾年罷了。更可悲的是，他的主子，從來都不曾信任他，讓他帶兵的原因也只不過是因為無人可用了，電影里有一幕，吳又可夜間外出查看士兵傷情，偶遇孫傳庭，孫傳庭對吳又可控制疫情的表現表示贊揚—— 吳又可：“多謝督師信任。” 孫傳庭：“我信任你，可是又有誰信任我呢？” 其實這么說起來，吳又可對疫病的控制又確實是一個莫大的諷刺，同樣作為沒有辦法的辦法，吳又可一個江湖郎中被拉來治療大明最后精銳部隊的瘟疫，孫傳庭以一介戴罪之身從天牢被崇禎拿來保衛江山，結果卻如此不同，吳又可最終控制了瘟疫，而孫傳庭卻無法挽救明朝覆亡的命運，正如吳又可自己說的，王朝的覆亡非一劑猛藥可以挽回，這正是瘟疫與動亂的不同之處。在我看來，也是中華民族的悲哀。 與電影不相關的：我對電影本身研究不多，所以對一些電影的表現手法確實不甚了解，但對于這段歷史，我了解一些，我想說的是，每次看到有關明末歷史的文藝作品，都有想捶墻痛哭的沖動。歷史上沒有一個王朝的末年有明朝末年這么悲哀，小冰河期，北方數年干旱，赤地千里，瘟疫縱橫，生者十不存一，而此時朝內黨爭激烈，外有滿清叩關威脅，明朝實際上實在是在幾股外力所摧垮的，而實際上在以前的歷史中，只要有其中一種，王朝的統治就已經搖搖欲墜了。每次我都禁不住想問，為什么這賊老天就一直要不停的摧殘我們這個多災多難的民族呢？（這里說一句，滿清入關時，我認為完全可以說是異族異國侵略，當時的女真族并不能歸類為中華民族）為什么我們祖先用勤勞智慧辛苦創造出來的偉大文明就一次次敗給那些茹毛飲血的落后文明呢？ 不過所幸，中華民族衰敗千年的氣運已經到達谷底，我很慶幸自己生活的時代能看到自己的國家和民族蒸蒸日上，而不是像幾百年前的人們那樣，掙扎在亂世中茍活，即使貴為將軍，閣老，皇帝，也對這無法挽回的氣數哀嘆不已。 最后再補上一些詳細資料： 1642年，孫傳庭赴潼關編練部隊，以解開封之圍，但禁不住崇禎催促，倉促出兵，于郟縣被李自成大敗，退回潼關，這時崇禎又再加孫傳庭兵部尚書銜，要求其再出潼關與李自成決戰，適時孫傳庭剛逢大敗，手中有大量新兵，實不宜出戰，孫傳庭卻道：“大丈夫豈能再度對獄吏乎！”再次兵出潼關，柿園之役戰死沙場。讓人不禁想起幾年前的松山之戰，洪承疇步步為營，本已有扭轉局面之勢，然崇禎催促速戰速決，使這場明清戰略大決戰以明軍慘敗告終，更遠一點，安史之亂時，安祿山以新勝之叛軍攻潼關，哥舒翰穩守潼關本能保京師完全，唐玄宗卻催促哥舒翰出潼關與安祿山決戰，最終招致大敗。歷史這東西，真是驚人的相似與諷刺......
6 ) 醫國與醫人的相似與相悖
明末歷史紛繁復雜，一直以來是歷史界研究的重心之一，近幾年歷史通俗讀物《明朝那些事》的大火也帶熱了民間的明史熱，而明朝作為歷史上最后一個漢人王朝，在其終衰的那幾十年風云變幻，浩蕩復雜，直接影響到了后來中華文明的繼承和遺失，眾多事件值得大書特書，但是反觀這些年的歷史題材影視劇作，滿大街都是辮子戲，卻鮮見清之前朝代的影視作品，電視劇少，電影則更是大面積的空白，故王竟這次以中等成本攜來的嚴肅以明史為基準的電影，剛開始便獲得了不少歷史愛好者和影迷群體的關注，王竟之前現實主義題材的《萬箭穿心》算是國產電影中較為難得的優秀作品，所以這次會更多的負上眾人的期待，此次《大明劫》雖然投資達3000萬元，屬于國產片中的中等成本，但是骨子里卻仍是獨立電影的血統，獨立電影的創作態度（較自由？）加上中等成本（在獨立電影中算是不菲），再加上吸引人的明末戰爭史，《大明劫》是一部被特定人群寄予了眾多期望的電影。
畢竟是獨立電影，內容題材演員都不夠大眾化和娛樂化，影院的排片毫不留情以商業姿態的冷酷對待了這部國產佳作，影院內觀眾寥寥無幾，導演王竟等以此姿態殺入院線與孫傳庭弱軍出潼關送死似乎沒有多大區別。縱觀此片，王竟長期停留在“電視劇水準”的電影技法（例如：轉場調度、鏡頭運作等）似乎沒有多大進步，但電影技法上的技窮無法掩蓋此片的精神光芒與人文歷史光芒，此片嚴肅認真對待歷史的態度讓人肅然起敬，我分明看到的是一個中國知識分子面對歷史的良心。
影片中的兩位主角吳又可與孫傳庭都是真實的明末歷史人物，但是在真實的歷史之中兩者并不相干，影片把兩者以戲劇的方式放在的同一歷史時空，雖是戲說，但是在影片中的安排與處理并沒有超出界限，反而為這部劇的劇本貢獻出了相當有價值的劇情及沖突，實乃在歷史劇嚴肅范圍的中畫龍點睛之筆：一位是志在醫人的郎中，一位是志在醫國的將軍，一文一武，一張一弛，兩者的身份和終極使命的矛盾給這部劇貢獻了最重要的精神內核。明末天下大亂，病人膏肓的末代漢人王朝需要一劑猛藥，而電影中瘟疫大起的軍營也需要一劑猛藥來安定軍心，兩人不同的身份和使命在電影之中產生了非常強烈碰撞與對比，在歷史面前不堪一擊的兩個“醫者”在變革的大潮之中選擇了不同的人生軌跡，這種相撞又交叉的人物宿命構成了真正的歷史。
明末國體已入膏肓，制度的積弊，吏治的腐敗、天災、人禍在影片之中均有一定的展現，大明之劫已在劫難逃，劫難在電影主要展開在這孫傳庭部的遭遇，各種弊端和災禍在個小小的軍事集體之中就得到多方面的體現，一個國家的細胞都已經崩壞如斯，更何況是整個國體。影片中所展現病入膏肓不僅僅在制度上，也在人心之中，地主士紳、官兵將軍、社會的各個階層，恐怕那時的明人也會對天嘆幾句人心不古吧。社會的細胞已經崩壞，再好的醫生也將回天無力。吳又可可以醫好人，但是百個千個孫傳庭也醫不好國了，作為一個末代王朝的忠臣良將，最好的結果恐怕就是玉石俱焚吧，（看看洪承疇的罵名）這是封建軍人使命帶來的宿命。吳又可與孫傳庭均算是懂史之人，在始盛終衰的歷史規律面前，兩者在荒野之中的那段對白已算是講透，個體在歷史之中的宿命與選擇也多有展現，兩者的沖突與矛盾，選擇與逃避，出士與入士，宿命與使命，端端正正的融入了這段大歷史。另外影片選取大眾較為不熟悉的一個歷史截面作為劇點需要一定的勇氣，影片以明末李自成闖軍第二到第三次開封之圍為起點，描繪崇禎帝催孫入豫前后發生的故事，由于資金所限，對戰爭一筆帶過，預告片打著古裝戰爭片的幌子欲意掩蓋其古裝劇情片的本質，即使到了最后的潼關之圍，孫傳庭壯烈戰死，影片也只是以戰場上孫傳庭的一具尸身的畫面帶過，難掩其成本上的捉襟見肘。其實《大明劫》故事背后具有較為復雜的歷史信息，對于一些不熟悉歷史，純粹為娛樂而來的觀眾而言，《大明劫》恐怕不一定適合他們。
《大明劫》的敘事和技法上并無亮點，但是整體所營造的壓抑氛圍很到位，擰巴嚴肅的展現殘酷的歷史，灰暗色的基底之，讓人心生壓抑。其實《大明劫》也說不上是借古喻今，但是以此姿態面對歷史，挖掘歷史背后深層次的內容，也權算是影視界的知識分子面對歷史的一次不大不小的文人懷古之嗟嘆吧。《大明劫》以戲劇影像的方式挖掘出了一段歷史的深層次內容，以呈現而不是下結論的姿態展現出了一段復雜富有深意而缺乏足夠影像塑造的歷史橫截面，既有知識分子的一種使命感，也有影視創作者在創作中的一種狡黠和誠意，影片各方面均較為完整，雖無大的突破，但也基本上完成了使命。更值得稱贊的是《大明劫》從精神到電影細節對歷史 嚴肅與認真的認知態度，這讓《大明劫》在眾多國產古裝劇中鶴立雞群，甚至能說得上是出類拔萃，雖然中小成本獨立制作的《大明劫》肯定不會大紅大紫，但是在特定觀影者的心中，它在今年的國產電影之中，是占有足夠的分量的。
《大明劫》既是官軍之劫，也是大明之劫，更是百姓之劫，縱觀歷史上兵家輸贏，不論是誰輸，最大的輸家莫過于普通百姓，影片中吳又可與孫傳庭之間的對白并不多，兩者僅有的幾段雙雄戲很直白的點明了部分影片的部分內在，故事在醫人與醫國之間的相似與相悖之間，影片以作者的姿態完成了一次表達。《國語?晉語八》：“文子曰：‘醫及國家乎？’對曰：‘上醫醫國，其次疾人，固醫官也。”古人認為最好的醫生是醫國的，次等的醫生才是醫人的，隨著時代的變化，在我們時代這個縱深歷史層面之上去看，兩者之間并無上下之分，這讓我想起歷史通俗讀物《明朝那些事》卷末的一句話：成功的方式只有一種，那便是以自己的方式度過自己的一生。 自古以來，我們就習慣于以“國家”“民族”“集體”的名義粗暴剝奪個人的權利，極端的集體主義下，恐怕還是極端的個人主義。明已無藥可醫，孫傳庭最終馬革裹尸，戰死沙場，青史留名，這是將軍的方式，于孫來說這是死得其所；而朝代更迭，行醫濟世不會斷，吳又可懸壺世間，放舟江上，也便是他一生之宿命。兩個醫者之間價值矛盾與人性掙扎渲染出了一個現實殘酷的大世代。孫與吳，這便是大明之大廈將傾之時，歷史上兩個渺小瞬間的交叉與平行。
7 ) 天災妙手除，國疾無藥醫
這是第一次進電影院看王競的電影，說來也比較悲哀，以王競的水平在國內電影導演中應該屬于一流行列。可是知名度卻與能力不成比例。《一年到頭》、《我是植物人》都是非常不錯的電影，要不是去年的《萬箭穿心》，恐怕能記住王競的人更少。有人將其歸結為獨立電影人在國內沒有生存空間，在我看來，像是賈樟柯、王全安這些導演都是獨立電影起家，他們的知名度更廣一些，因為他們在海外獲獎了，相當于鍍金歸來，檔次上升的意思。王競的作品其實跟這些導演的片子說很像其實也不一樣，同擅長現實題材，王競生活氣息更重一些，像是《萬箭穿心》就是中國版的《一次別離》，我覺得這部電影比《1942》更適合內地申奧，我擦扯遠了。。。。
《大明劫》是王競第一部古裝題材電影，有戴立忍和馮遠征兩大明星，預算飆升到了3000萬，柏林愛樂樂團的演奏的配樂，小野麗莎的主題曲，韓國團隊做得戰爭特效，看上去很高端的樣子，其實還是獨立電影。
說道古裝題材，基本上囊括了三種類型，武俠片、戰爭片、歷史片，前兩者出鏡率很高，后者非常則屬于大熊貓片種。《大明劫》卻不是那種人們常說的古裝大片，抱著娛樂態度觀賞本片的觀眾會失望。這是一部歷史電影，而且是一部特殊的歷史電影，與《趙氏孤兒》、《荊軻刺秦王》甚至今年三月的《止殺令》這類傳統歷史更不同的是，《大明劫》表明講述一段歷史，實則話里有話，甚至可以說是撈偏門指桑罵槐的作品，你可以說電影里針砭時弊，也可以說借古喻今，總之里面的信息量很大，絕非單單展示一場瘟疫那么簡單。
《大明劫》講述明末瘟疫橫行的史實，這個有典故，感興趣的可以查查《明朝那些事》，按照很多史學家的說法，明朝不是滅在李自成的手上，而是因為這場史無前例的瘟疫當明朝官兵喪失了大半戰斗力。崇禎十四年(1641年)，也就是電影時間的前一年，“疫氣流行，山東、浙省、南北兩直，感者尤多。”也就是說，電影故事發生時，當地已經瘟疫橫行了。兩年之后傳到北京是大爆發，京師從二月至七月瘟疫大流行，“死亡枕藉，十室九空，甚至戶丁盡絕，無人收斂者。”據估計，北京城當時的人口在80萬至100萬，這場大疫就奪走了20萬人的生命。
而《大明劫》選擇了1942年這個相對空白的時期，虛構了這段故事，孫傳庭與吳又可確有其人，像是孫傳庭死守潼關，吳又可發明“戾氣”一說和《瘟疫論》這都是比較著名的歷史事件，但兩個同時代的人八竿子打不著，吳又可是在蘇杭一帶研究瘟疫，孫傳庭在陜西，因此而言本片雖為講史，但故事是憑空虛構，本片借用這“假故事”來挖掘了當時時代背景下的深層含義。
說是瘟疫奪去了明朝江山無可厚非，史上有不少帝國差點因為瘟疫完蛋，比如拜占庭。不過電影借用瘟疫這個模式，渲染了亂世之中的一場雪上加霜的災難，實則是借用了很多災難片中慣用的手法，也就是利用災難背景來暴露更深層弊端，比如《大白鯊》中諷刺了政客為了利益仍然開放鯊魚出沒的海域，《鐵線蟲入侵》曝光了制藥公司的黑幕，《大明劫》也是一樣。在疫情加劇的時候，明末腐壞的根基立刻顯露出來，官宦勾結弄權、崇禎剛愎自用、鄉紳霸占土地，為了免除賦稅偽裝成軍士。電影通過孫傳庭的視角，展示了明末狀態，甚至克扣軍餉、火銃糟爛等問題也被一一曝光。可以說這場瘟疫只是加速了明朝的滅亡，即便沒有，明朝滅掉也是時間的問題。
有一段情節很能展示這種腐壞的狀態，就是吳又可與孫傳庭對話的一幕，前者用了《黃帝內經》做了比喻，指出當馭權之術凌駕于馭世之道時，就離完蛋不遠了。也難怪崇禎上吊前的說出“諸臣誤我”這句話。《大明劫》的“劫”字看上去是在說瘟疫，實際上指的是明朝深入骨子里的腐化，后者才是真正劫數。
在另一條主線中，吳又可展示了如何發現疫病和治療的過程，這一段有宣傳中醫的嫌疑，但對于荒戾場面的展示還是非常令人震驚的，空無一人的村莊、滿地腐尸，兵營中的哀嚎，那種悲涼氣氛呼之欲出。這條主線之間展示了明末的戰亂和疫情的凄厲景象，也旁敲側擊的指出明末腐化的基礎，瘟疫是導火索，引出了很多見不得光的事件。而且片中描寫孫傳庭殘暴的一面，而歷史對孫將軍的評價還是很高的，他幾句發自心底的吶喊有發人深省的意味。聯系到當時的大環境，也從側面描寫了明末官員們的為官之道，在經歷閹黨弄權之后，明朝官員的就是以這樣一種狀態在官場生存，用句大俗話：用到你你是孫猴子，用不到你你是猴孫子。吳又可幸虧沾了歷史原型的光，否則依照當時的環境，這位醫生最后絕對活不成。
《大明劫》這部古裝電影可以說有很多王競的招法，雖說是古代戲，但生活氣息依然很濃，而且直指人心，比如孫傳庭夫婦、吳又可和師父的情節，這都是王競擅長的地點。但本片在人物關系和沖突方面則比較弱，大概是為了這個題材做出了一定的犧牲，讓電影兩條主線前半部分顯得有些脫節，一個在努力彌補明朝的四處漏風的根基，一個在治病救人，到了后半部分則顯得順暢多了。人病了，無論是小小的傷寒還是可怕的瘟疫，只要有一個神醫就不是問題，而國家病了，就算十個孫傳庭也不頂用。
8 ) 心有修羅，天下都不過是一個屠宰場
作為一代名將，孫傳庭也清楚這所謂的“一代名將”在皇帝老兒的眼里和一袋防火沙的區別其實不大，無非是哪里有錯點哪里，黑鍋你背送死你去的救場角色。但難能可貴的是孫傳庭在了解了自己的炮灰本質之后，還能一條心為崇禎打了十多年的仗，這次大明王朝遇上了危機，被從監獄里撈出來安一個頭銜然后頂上前線簡直就是理所當然的事情。
結果到了前線不查還則罷了，仔細一盤算，孫傳庭簡直要哭了，這哪里是炮灰，這分明就是來給敵人送經驗的。當初皇帝老兒面前一時嘴快說了個“五千精兵足矣”，到了潼關，殺了賀人龍，發現自己面前擺著一個奇大無比的爛攤子。要裝備沒裝備，要兵源沒兵源，要補給沒補給。
結果老天爺還要來插上一杠子，不折騰他一把不算完。
你們他媽的在玩我？
孫傳庭是憤怒的，因為他不知道該為誰而戰。
我蹲監獄，所有人都跑來踩我，我來守城，所有人都來給我添亂。
打個毛線的仗？
“什么是民心？糧食就是民心！！這就是為什么李自成能輸他個十次八次，而我孫傳庭一次都輸不起！”
孫傳庭說這句話的時候內心OS一定是“我X你媽”
不在沉默中爆發就在沉默中滅亡，如果沒有吳又可，估計孫傳庭是挺不到爆發那一天的。
占了我的屯田是嗎？面子給你們給足了，還不領情。不好意思，那就不要怪哥哥心狠手辣，乃伊組特，小赤佬，老子也要默默的在亂世生存下去啊。
扣一頂大帽子然后統統做掉，孫傳庭也真是敢于思考，勇于實踐的人才。
走出這一步，孫傳庭已然喪心病狂。這年頭指望別人都不靠譜，幸好老子手里還有刀，嗯。
之后殺傷兵就更加順理成章了，之前被任琦陰特了一剛，這次也要元氣滿滿地找回場子來。背叛者是不會有好下場的。為此還特意把吳大夫誆到家里來賞樂，真是用心良苦。
孫傳庭其實很無奈，人家也想展現出一代名將的風度，可是所有的人都不配合，硬生生的把孫傳庭從一代名將變成了一代兇將。
我這么不受歡迎還不都是你們的錯！！
最后孫傳庭戰死潼關，一代名將，也終究挽救不了大明王朝衰敗的氣數。
在這場戰爭中，孫傳庭是問心無愧的。
我能做的一切，都已經做過了，為了人民，為了我心中的理想，我放棄了人性，拋開了道德，放棄了能成為人的一切資格。
拔起屠刀，化身修羅。即使燃燒自己剩下的生命也在所不惜。
只可惜這個天下，人人心中皆有惡鬼，縱使我血染潼關，不過是螳臂當車。那些死心眼的人，終究還是逃不出這個屠宰場。
不過，他們是不一樣的，這其中的差別，只有他們自己知道的最清楚。
自以血祭當陽旗，孫某幸甚。
近十年最好的古裝片。
正兒八經歷史劇，有疫情有詩情。大疫之年，用藥如用兵需當機立斷，但國家興亡非一味猛藥可以痊愈。患者的痊愈不過是國家瀕死前的回光返照。救國還是救人成為兵家和醫者的宿命(兩位主角一個戰甲護身，一個絨布防病)，兩者最終是相悖的。
看著像是年輕版的王學圻和中年版張震在演戲。
堂堂正正面對歷史、面對現實、刀刀見血的中國電影。家、國、天下，糧食就是人心，馭世還是經世。醫者醫人，誰者醫國？| 和小朋友的對話那里，加一段怎么從潼關到蘇州的路程的敘述就好了。看電影前覺得主題曲有點突兀，但電影結束片尾曲響起的時候，只覺得再合適不過……
每個鏡頭都特考究，畫面好看，故事不算跌宕起伏，但邏輯都對。我覺得今年這電影質量上絕對是第一。要扣半分的就是馮遠征的的表情和語氣老不太對味。還有覺得這片估計票房夠嗆。
這部電影很“難”看。第一是電影院沒有怎么排片，很困難看到！第二是不惡搞，不炫技，不雷人，踏踏實實講故事的古裝電影，很難得看到！
戴立忍的表演水平在這片子里忽高忽低。馮遠征是真好。
熱愛明史的人或許能從中看出不一樣的東西。
故國有明
無史詩級場景卻有史詩級氣魄。
看了臺灣學者巫仁恕對明清易代時期蘇州經歷的戰亂的描寫，覺得影片最后吳又可（蘇州人）回到老家，住在一個風景如畫，世外桃源般的地方，還是太理想化了。當時的情況是城市和鄉村都不安全，沒有你可以躲的地方。
病不入肌膚入口鼻則為瘟，國不等外寇兵自潰則為劫。
有些不忍，有些決絕，有些感概，有些嘆息
片中的服裝、道具和梳妝相當嚴謹，搭配嚴謹詩意考據的臺詞，這部歷史劇有點出乎我的意料，應該是我的年度華語TOP 3吧。因為國內電影市場什么片子都講究商業性的歪風邪氣，這片子礙于制作成本確實沒什么看點，但它拍出了一種氣節，拍出了韻味和一個家國天下的大主題，感覺太驚艷了！★★★☆
大明末年，江山氣數竭盡，一官一醫，官試圖醫朝之積弊而敗，一人之力無法力挽狂瀾；醫則盡力醫治瘟疫之蔓延，雖成，然終不敵戰之慘烈。官戰死沙場，醫則退隱水鄉。醫者仁心，醫得瘟疫卻醫不得人心；官紳皆腐，國之將傾，官欲醫國而不成，是為大明劫，亦為警示現世。
又一部注定被市場忽略的好片，多久沒在影院看過這么好的古裝片了啊！該有的都有了，只是結尾略微平淡而已。王競現在也算是良心導演之一了，真想抱住這些給國產電影以希望的導演說聲謝謝！
如果你想看的是大咖演員上演冷艷高貴上檔次的流水作業，亦或是穿越離奇又惡搞的古裝且不太大的片兒，這部劇顯然不適合你。這種選取內部視角出發的歷史呈現作品，講的就是真實，想漲姿勢這個絕對適合。
美國有《傳染病》，韓國有《流感》，日本有《感染列島》，中國有《大明劫》。雖然影片電視電影的質感過于明顯，但是劇本嚴謹，借古諷今，整體上非常值得一看，比起《萬箭穿心》的造作矯情不知道了好了多少。
病入膏肓唯等死，氣數將盡命難存。縱有英雄能伏虎，亦無本領轉乾坤。
最佩服王競的兩點：1）借古喻今，關注的是人不是大場面；2）對細節的嚴謹。兩處可見，一處是查糧倉那段，孫一劍下去米漏出，士兵在背景處用手捂住破口；一處是吳出門冶瘟疫那段，士兵來回踩了兩次才把火熄滅；不是說處理得有多好，而是導演做電影的態度，就像黑澤明要求非鏡頭內的道具也必須真實一樣。