最美的鄉村

總有人在說農村就是落后、就是陳腐、就是封建迷信，所有說這種話的人都犯了一個錯誤：不把農村人當人。當你站在一個足夠高的道德制高點時，所有人都是你批評的對象，而他們為什么會這么做的原因，卻不是所有人都愿意去想的。農村的生產結構相比于城市更加原始，也就有更多的麻煩，比如人與人之間的邊界、人的內心世界，很難得到正常的“兼顧”。就像第二集的劇情中說的一樣，索要彩禮的老丈人不是一定要那個錢，那只是他害怕日后不能再見到女兒、沒有人照顧的恐懼的一種表達方式。

辛蘭在上任之前曾經問過唐天石，對于扶貧有沒有什么心得可以分享給她，當時唐天石說了一句話，私以為是管理學中非常高超的技巧，那就是“跟人打交道”。如果說農民是跟土地和天氣打交道，那鄉鎮一級的管理干部就是在“跟人打交道”；農民要弄清土地的肥沃程度酸堿程度，然后因地制宜種菜插秧，那鄉鎮一級的管理干部更應該在實際的工作和生活中對于自己負責的部分弄個門兒清。“沒有調查就沒有發言權”，相信經過在村子里的磨煉，辛蘭一定能對這句話有更好的理解吧！

貧困戶標準下來了，只要瞞報、誤報、漏報，總有可能避開紅線，拿到各種好處。但我希望在豆瓣人均社會學家的氛圍下，讓大家重讀這句話：“法律不是萬能的，當然，法律應該盡力而為。”我們都活在一個社會當中，自然應該有約束社會各個力量的“共同條約”存在，不能因為有人違反了這個“共同條約”，就說是“共同條約”的問題，社會需要“共同條約”，也就是法律，或者道德（隱性的“社會共同條約”）。同樣的，扶貧有沒有出現問題？有。那扶貧還要不要繼續？當然要繼續！不僅要繼續，還要總結失敗經驗、提取成功經驗，把這件事做得更好！

扣分在第二單元吧，有點拖了。

選材挺好，三個單元也是遞進關系。

第一單元是全村貧困引入技術脫貧

第二個單元是已有技術全村大規模脫貧仍有個別釘子戶未脫貧

第三單元是全村很早全員脫貧，但是后續仍然有待解決的后患，下鄉解決問題防止返貧

農村劇的三觀比普通劇的三觀要好太多，放普通劇里梁依依和冀瑞豐這種情況肯定是浪子回頭金不換要復婚的。

整體來說1＞3＞2

第一單元比較完美，扶貧干部一戶戶了解當地情況懂政策解決問題。

第二單元了解導演編劇想要表現扶貧干部與當地人員彼此不了解到一起努力這個循序漸進的過程，但是感覺如果扶貧工作真要不了解情況就去做不太好。

第三單元土豪石全有回老家貢獻，簡直第二個關長河，同時也在表達網絡時代的好處，算是貼合時事。

不過前兩個單元會有代表性的來扶貧，著眼于貧困戶的脫貧，到了第三單元，如果不是石全有和冀瑞豐招工只要貧困戶及老弱病殘這一點提到村里還有貧困戶，會讓人覺得古川村因為冀瑞豐祖輩和父輩的努力讓全村沒有貧困戶，他們兩個只需要讓大家不要返貧直接致富就行了。不像扶貧干部的脫貧經歷，更像普通的農村致富經。當然這個也有可能是因為整部劇砍了8集導致最后一個單元的倉促

整體還是好看的，但是比起最美的青春那種讓人看了一集還想看的感覺從第二單元開始少了點，好在30集還是有長度優勢的，可以到4星

從故事性的角度來看，每個故事的完成度和情節性還是不錯了??（特別和近幾年的所謂神劇比簡直不要太正常太好），只可惜第3單元的故事收尾太急了，這一塊明顯不如前兩個單元完成度強（不知道這是不是38集剪成30集的緣故??）

從人物塑造來看，也是可以了，至少幾乎每個人物比較豐滿立體，沒有紙片人沒有臉譜化，有積極的一面也有消極的一面，哪怕每個單元接近完美的主角也或多或少存在著一些缺陷，其實說實在的，每個單元的二把手（如那文斌，關文龍，冀瑞豐若干人等）的人物塑造更精彩，因為這幾個角色看起來更有人的感覺，比主角看著更有意思??

最后就是一些有意思的場景情節（好吧我都快忘了），比如那棟梁毒蜜蜂，刺繡經理毀約，金滿堂嚼舌根，孔鄉長亂做人情，徐三鳳設計堵客源等等太多太多，無疑算增加故事可看性，畢竟那么主旋律的東西弄不好就成宣傳片，誰受得了??

最后bb一句，我總覺得被剪掉的8集是不是演了什么敏感性的事或者不對央視爸爸胃口啥的，真的第三單元最后看著跟趕鴨子上架似的，包括一二單元的內容，應該還有更多的東西可以呈現出來，算啦，就這樣??

太喜歡楊志剛了。看慣了他演的抗戰劇，但是演扶貧劇還是第一次看，但是很喜歡！

但是雖然沒看完，但是莫名討厭辛蘭。人家書記打人，直接思想教育；結果自己在老栓家差點沒忍住。一開始說書記因為老栓家不姓關，書記不管；知道老栓姓栓，又說人家書記不管同姓親友。啊啊啊啊，這什么雙面派啊。還把人家周教授論文弄沒了，論文有多不容易啊，農藥性文章有點難寫，多少實驗才能搞定，結果搞了一個殺菌，就沒了。農村房子長時間不住有霉菌味很正常，但是為什么不過問別人意見呢，是真的讓人不能理解，忘了？一句話可真是簡單呢。