龍貓

首先我今年24周歲了，我是從高中時候開始看吉卜力的動畫的。
到目前為止宮崎駿自導的作品一共十部，這十部我都很喜歡，外加上高畑勛的《螢火蟲之墓》、《歲月的童話》，近藤喜文的《側耳傾聽》，米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》，這些就是我最喜歡的了。我也會對一些作品比較無感，像《貓之恩返》、《地海戰記》、《聽見濤聲》、《平成貍合戰》等，大概是看點不一樣吧。
借著這個機會，我想說一說自己對《龍貓》的體會。
縱觀吉卜力的作品，你會發現《龍貓》在這其中是很特別的。首先它情節很簡單，沒有《幽靈公主》那樣猶如史詩般宏偉；它節奏很舒緩，沒有《千與千尋》那么緊張明快；它感情很柔和，沒有《風之谷》《螢火蟲之墓》那么大喜大悲的；當然它也沒什么很深的主題，甚至沒有探討愛情啊，青春的煩惱啊，勇氣啊，成長啊，等等。總之，它看上去就是很簡單。
但真的有這么簡單嗎，當然不是。
我們先來看宮崎駿本人，他曾說，他其實是一個很悲觀的人，他討厭現在的世界，他想把世界還原成某種原始的狀態。在他幾乎所有的作品中都有這樣的影子，我們可以挨個數：《風之谷》中，被人類先進科技創造的巨神兵在“火之七日”燒掉了全世界；《天空之城》中，代表人類最高文明的拉普達最后被毀；《紅豬》里面那場無視金錢和女人的決斗；《幽靈公主》里面麒麟森林和達達拉城被毀；《千與千尋》的故事背景就是建立在上世紀八九十年代日本經濟大蕭條時期；《哈爾的移動城堡》中慘烈的戰爭場面；《懸崖上的人魚公主》中的海嘯；《起風了》中的關東大地震。（《魔女宅急便》中好像沒有）
這些就是宮崎駿筆下的毀滅，或者還原。但是緊緊是這樣的話，他就不是宮崎駿了，是大友克洋（呵呵）。關鍵是他在毀滅之后都干了什么：《風之谷》中，腐海是凈化吸收污染的森林，而“風之谷”本身就是人類最后的凈土了；《天空之城》中，希達和巴魯離開拉普達時，最后一鱉，看見機器人和小鳥在一起；《紅豬》的最后，布魯克被菲奧親了，變回人形；《幽靈公主》的最后，阿西達卡留下來重建麒麟森林和達達拉城，艾柏西女管家說：我們重新開始吧；《千與千尋》的最后，千尋戴著錢婆婆給她織的發套離開；《哈爾的移動城堡》中，蘇菲和哈爾的感情在戰爭中經受考驗；《懸崖上的人魚公主》最后，波妞變成人和宗介在一起；而《起風了》中，二郎和菜穗子是在地震的災難中相知相識。
沒錯，可能有人猜到了，宮崎駿在這里要展現的，就是：希望！而且這種希望在災難和毀滅之中更為強烈。其實不僅僅是吉卜力的動畫，我們看的電影，小說也是一樣。當一個文藝創作者在他的作品中制造了某種戾氣，某種悲觀，是不置可否的。重要的是要看他怎么去化解它，化解戾氣，變負為正，這才是真正的正能量。
那說了這么多和《龍貓》有什么關系呢？好，現在關鍵時刻來了。
我問大家一個問題，我們看吉卜力的動畫，是在看什么？你要讓我說，我會說：我看的是那種細微的感情。而《龍貓》這部戲幾乎完全被這種東西充斥著。而且，說到宮崎駿的“還原”，上面的那些“還原”，只是形式上的還原。而在這部戲中，是感情的還原，它完全還原了人類最基本的感情。那種感情，你說是親情？是愛情？是友情？好像是，又好像不是，它就是一種最基本的感情，親情、友情、愛情都是從這里誕生出來的。如果非要給這份感情起個名字的話，我覺得應該是：性本善。
然后你在想想上面的那個“希望”，你就會發現，那些“希望”就是從這種“性本善”中誕生出來的。而且，它是“以人為本”而立足于人本身的。他毀滅的，都是那些不“以人為本”，或者不“以自然為本”，或者不“以人與自然的和諧為本”的冰冷東西。而這之后依靠人類的”各種情感“，“勇氣”，“智慧‘等等這些正能量所建立的東西，都是立足于最初的”性本善“。
因此，這個”性本善“，或者《龍貓》，就像是一粒種子，就是大龍貓給小月和小梅的那些種子，盡管很不起眼，很微妙，但你種下它，它就會長成一棵參天大樹！其實這棵參天大樹已經長成了，那就是”吉卜力“本身。這就是為什么吉卜力把龍貓作為他們的象征和標志。
這個就算說完了。我還想說點別的。
我曾經試圖用弗洛伊德的精神分析學來解釋龍貓，也能解釋的通。是這樣的，其實我們所有的人都有某種對于嬰兒時期的向往，說白了就是有想要撒嬌的沖動，尤其是女性。借助于這種行為可以獲得心靈上的安慰，這是一種正常的心理防御機制，但是較為低級。還有其它較為高級的機制，在這里就不一一列舉了。而《龍貓》呢，就是給了所有人一個又一次撒嬌的機會，所以那么多人都喜歡，其實是我們的潛意識中有這種感情需求。而且，我還驚奇地發現，吉卜力的作品這個發展過程，也就是這個種子到樹的過程，其實就是心理學上的由低級到高級的成長過程（這個是學術用語，沒有感情色彩），可見他們的作品真的沒那么簡單。
其實偶爾看看《龍貓》也挺好的，每當心煩意亂的時候看一看，就能安靜下來。吉卜力的東西就是這樣，有品質，更有力量，難怪這么多人都喜歡。
順便說一下，其實最喜歡的作品是《幽靈公主》，因為我太喜歡阿西達卡。這個以后有機會再說吧。

1、生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。

2、什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。 與其如此，不如永遠像孩子一樣。

3、有時我沉默，不是不快樂，只是想把心凈空。有時候你需要退開一點，清醒一下，然后提醒自己，我是誰，要去哪里。
4、沒問題的，別擔心，一切都會好的.

5、當一個胖紙沒有什么不好，最起碼可以溫暖其他的人。

6、也許生存在世間的人們都只是在等待一種偶遇，一種適時的相遇，時間對了，你們便會遇上。
7、認清這個世界，然后愛它。就這么一輩子，下一世你可能就不在這個世界了。有些煩惱，丟掉了，才有風輕云淡的機會。

8、在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。

9、我們大笑看看，可怕的東西它就跑掉了。
10、當你無法再擁有時，你唯一能做的就是不要再忘記

11、心存善意，定能途遇天使。

12、我經常懷念童年，它經久耐用，質量良好。

看完《龍貓》后，好長一段時間我覺得很驚詫，宮崎駿是不是有種“巨物癖”，其他的獸類倒也罷了，在這樣一部童趣天然的電影里，他怎么仍然會想象出如此巨大的動物與天真弱小的兒童相伴？至為難得的是，這個龐然大物真的非但不可怕，而且簡直可愛之極，各個電影論壇里有多少人對它念念不忘，何況片中那對惹人憐愛的小姐妹？以至于，這個夸張可愛的家伙最后成了宮崎駿那著名的工作室的標志。

我想，或許是因為在巨大的龍貓身上，有著和小姐妹一樣的善良品性、童真氣息吧；或者，它更加寄托了兩個孩子，以至所有的孩子甚至成年人飛翔的夢想、心想事成的祈望吧。

對于孩子，那是在童年星空下永遠不滅的夢，他們在幻想里找到了翅膀和希望；對于成人，那是灰色生涯里紅塵眷戀的回頭一望，讓他們得到甜蜜的安慰和憂傷的懷想。

誰能忘記那雨夜中奇譎的公車和車中溫暖的燈光呢？誰能忘記那個不斷飛升，連靈魂也會在滿月的天空下起舞的夢境呢？還有那一夜拔節的幼苗、媽媽病房外的眼睛？

也許有人會不喜歡宮崎駿的深沉，但我肯定很少有人會不喜歡他在《龍貓》中的眷眷童心。

    《龍貓》是宮崎駿的在STUDIO GHIBLI的第三部電影，因為這部平靜而溫馨的電影使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。

　　“在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”

　　這是宮崎駿幼年時在家鄉聽到的傳說，年少的他也曾經認真地在小徑上等待，在草叢間尋找吧。長大后，他投身于動畫制作，心中始終念念不忘鄉下渡過的那段美好的時光，始終念念不忘這個為小孩子們編織的精巧的夢。在這種情緒的感召下“龍貓”問世了。　　

　　小女孩五月和妹妹阿明跟隨爸爸一起搬入了鄉下的新居，“龍貓”的故事也在一片如畫的田園風光中展開。由于爸爸經常要去醫院探望有病的媽媽，兩個女孩只得自己去認識周圍這嶄新的環境，鄉下天空是那么藍、空氣是那么好，沒有車水馬龍的喧囂聲，沒有了高高厚厚的水泥墻。在大自然的懷抱里，兩個孩子體會到了以前從未感受過的欣喜。

 
　　于是在庭院里看見了搬家的小龍貓，看到了神秘高聳的老橡樹，還有樹洞里那一窩大大小小的龍貓。雖然像小山似的肥大，但一點兒也不讓人害怕，胖胖的龍貓啊，你愿意交個朋友嗎？

　　雨中，在公交車站看到了等車的你，依舊是胖胖的，矗立在雨中，爸爸的雨傘是不是能完全遮住你呢？還有那呼嘯狂奔的貓BUS，坐在上面飛奔的感覺一定很好吧？

　　媽媽病情變化，不能回家。妹妹也走失在樹林里，五月唯一能做的就是去找老橡樹，去拜托龍貓。坐在貓BUS上狂奔，奔過田野、奔過山崗，在這一刻孩子們感受到了樹的呼吸，聽到了風的歌聲。就像那次和龍貓初遇，就像那粒種子破土變成大樹參天，這一切一切也許只是小孩子心底純真的夢，亦真亦幻，倒映出美好的心聲。

　　宮崎駿熱愛描寫自然，熱衷于為孩子們編織夢想，整部“龍貓”帶有其一貫的魔幻現實主義風格，利用一些自然景物切入到主角的意識流之中，讓觀者的心得到最真切的共鳴。宮崎駿說道：

　　 “日本這國家恩澤于四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿了大自然氣色的鄉間作背景。

　　 “澄清的小河、森林、田地，住在其中 的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然掛起的勁風、恐怖的黑夜…… 這些東西全都顯出日本的美態。我覺得保護這些可以讓生物蓬勃地生長的自然環境很重要。

　　 “這個故事中場出現的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。“這些年來，大自然看來受到很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在著。花、小石、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸并細心觀察。”

　　有機會去鄉下看一看麥穗的舞蹈，聽一聽風的歌聲，坐在木籬上靜心傾聽，說不定你也可以聽到身旁的龍貓的呼吸。

評論：整部影片中，作為主角的龍貓直到影片開始２０分鐘左右才出場，而且出場的次數加起來也只有４次，可以算得上是宮崎駿作品中主角露面最少的一部了。但由于其每次出場均能給人一個不同的感覺，所以觀眾不僅不會對主角出場太少感到不滿，反而會期待其出場，期待龍貓位劇情帶來的新的變化。第一次出場時，龍貓可以說是一只典型的“懶貓”^_^ 。了第二次，頂著荷葉玩傘時，像是一個可愛的小孩。到了第三次，帶著小龍貓和早月以及小米一次為橡樹籽催芽，上樹頂吹洋塤時，象是一個大哥哥（其實早就是老頭子了，嘿嘿！）。而最后一次，叫來貓巴士幫早月尋找小米時，簡直就是一個急人之所急，想人之所想的俠士嘛！四次出場，此次都有不同感覺，就象是一個同時擁有從兒童到成年人的內心的人一樣，無怪乎會同時受到各個年齡層次的觀眾的歡迎，取得如此巨大的成功！