三十而已

【王漫妮太渣】在街角，看到前男友在一個咖啡店現磨咖啡，就走進去敘舊。 回想當初，前男友連給自己買根項鏈，就刷爆了他的信用卡。于是自己吃泡面將那錢還給對方后分手，一晃多年，二人沒再見面。 如今，自己有了梁這個有錢的男友，理直氣壯地跑到對方面前炫耀（潛臺詞：你看我當初分手分對了吧）。 又不無心機地問對方：你是在這給人打工嗎？正巧對方有個員工喊前：老板…… 她愣了一下，是的，她沒想到前男友當上老板了。 對方問，你一心想找個有錢的男朋友，找到了嗎？ 她無比滿足地說，找到了。 然而，后面證實，自己當寶的男友，不過是個中央空調。 這種看不上別人，分手后還跑去別人面前，炫耀自己多“幸福”，別人多“落魄”的行為，真的挺渣的。 即使不愛，也不要傷害。 由此，我想到一個問題：王漫妮，怕是從來沒有真正愛過吧。 對梁正賢投入，也不過是看中了對方的錢袋子。 用顧佳的話說，你當初不就看上別人在郵輪的行政艙嗎？干嘛現在又拿愛情說事兒？

從《歡樂頌》到《三十而已》，最近幾年，凡是打上“獨立女性”“現實題材”招牌的劇，似乎天生自帶流量，劇中每一個在生活中似曾相識的情節，都會引起網友的爭議。

你會發現，面對同樣的事情，原來人與人之間的三觀差異可以這樣大，就比如，關于鐘曉芹與陳嶼到底該不該復婚，正反方估計能辯論上三天三夜、誰也不服誰。

當然，《三十而已》之所以能成為近期的熱議劇，原因還是在于，從前幾集來看，它是一部非常迎合女性觀眾的劇，甚至在很多男性看來，是相當“女權”了，三位女主角的設定看上去都很好：

顧佳從事業到家庭簡直全方位完美，不必多說；鐘曉芹雖然工作平凡，但單純可愛惹人憐惜，老公居然毫不珍惜；王漫妮呢，作為日常與有錢人打交道的奢侈品銷售，熱愛工作積極向上，面對有婦之夫的撩撥也能游刃有余地堅守底線。

而男性角色，卻全都面目可憎，讓人感慨顧佳和鐘曉芹的老公有還不如沒有。

可是演著演著，突然就感覺不對味了。

本以為，鐘曉芹在30歲這天向陳嶼提出離婚，是掙脫枷鎖勇于追求新生活，沒想到，離婚之后，兩人不僅牽扯不清，而且人設似乎都突然顛倒了過來，鐘曉芹越看越毛病一大堆，陳嶼越看越“完美”。

本以為，顧佳這邊很快就會發現許幻山出軌，然后離婚、重新開始新生活，沒想到，劇情反復在演許幻山與林有有如何偷情，一集又一集地惡心觀眾。

到昨天，《三十而已》全集泄露，許多人連夜看完盜版的大結局，今天論壇已被觀眾的罵聲淹沒：編劇分明是在喂屎吧！

很多因為劇情崩到早就看不下去卻還是堅持在追的觀眾，都是在等顧佳手撕林有有，結果最后，林有有毫發無傷地回北京去了，仿佛只是來上海免費旅游了一趟，可顧佳這邊，許幻山因為被林有有慫恿而留下的藍色煙花終于炸了，卻是還沒來得及離婚的顧佳和他一起買單，他自己坐牢，欠下的債是夫妻共同債務，顧佳不得不賣房還債，許子言的貴族幼兒園也不得不退了，母子一起去大山里賣茶了。

我一向認為，角色三觀≠作品三觀，影視作品，不是不可以寫惡人，相反，像《三十而已》這樣幾乎“全員惡人”的設定特別好，因為現實中的人就是不完美的，觀眾早就看膩了各種完美白蓮花，有缺點，才更真實。

所以，林有有明知許幻山有家庭還各種勾引，沒問題，只要她最后付出代價即可，畢竟，影視作品影視人物，不可避免的都會有一定的示范作用。

誰知編劇仿佛又一個瓊瑤阿姨，給小三按頭真愛人設，因為真愛，罔顧道德也可以理解，只要最后退出了就可以當做無事發生，畢竟，你只是失去家庭，她卻失去了愛情啊。

編劇當然可以辯解說，我寫的這些才是現實，因為現實里，大部分小三都沒有受到任何懲罰，甚至反而因為道德感低更容易上位，倒是原配通常都過得很慘。

可是我才不相信編劇是為了現實呢，畢竟在幾集之前，為了烘托顧佳告別太太圈有多明智，編劇可以魔幻到讓太太們一夕之間全都翻車。

如果你要現實，就從頭現實到尾，別前面開爽文模式搞“惡有惡報”，后面突然又來個很喪的現實結局說“好人沒好報”，那我只能理解為是你失憶了爛尾了。

如果從一開始，這部劇的標簽就與獨立女性無關，而只是一部平平無奇的都市情感劇，那大家也不會抱有期待，觀眾也就跟平時追其他普通都市情感劇一樣，看完就完了，爛尾就爛尾，怎么崩都無所謂——當然，這樣一來，論壇上最活躍的那部分網友不會有興趣去追，自然也不會發言議論，前期沒人捧，后期沒人罵，熱度也不會有。

最煩的是，它前期打著女權的旗幟，演著演著就發現原來是女德，所謂的新時代獨立女性，最后都變成了新時代的娘道代言人。

不是不能接受女主角們有缺陷，比如鐘曉芹，我以為按照最初的劇情，她的問題應該是，隨大流、沒主見，媽媽覺得她到年紀該結婚了就去結婚，從來不會獨立思考，離婚之后，應該漸漸學會獨立。

可是編劇只是給她安排了一個非常不成熟的年下小狼狗鐘曉陽，只是讓她通過一個比前夫更差的男人來對比出前夫的好，讓她連個“空窗期”都沒有，仿佛離開男人就過不下去，根本沒給過她獨立的機會。

最后選擇復婚，就是獨立了嗎？

看不出來。

大結局的很多地方，我可以相信編劇們總喜歡說的“為了過審”這種理由，畢竟，如果三位女主角最后全都按照觀眾意愿自在又快樂地保持單身，那仿佛是在給近兩年來每況愈下的結婚率和生育率雪上加霜，還是要配合一下政府，讓女性不要那么恐男恐婚，所以，鐘曉芹需要跟陳嶼復婚——雖然，好像男方不養魚女方不養貓，問題就徹底解決了似的。

可是，按部就班地復婚就好，又何必非要讓鐘曉芹去扮美人魚來取悅陳嶼，甚至還拿出賣小說得來的一百萬給婆婆買房？她自己名下沒房子，也沒給父母買過房，賺到一筆大錢后，先給婆婆買房？

這個婆婆，從第一集到最后一集，連臉都沒有露過，只打過兩次電話，無論是平時、還是在她流產時，都是她自己的媽媽忙里忙外照顧她。

何必諂媚至此？

用網友的話說，誰不想娶鐘曉芹這樣的老婆？

房子首付是男方付的，但房貸是兩人一起還的，車子是女方父母買的，平時生活是女方父母照顧著，男方弟弟的工作是女方幫忙找的，男方還對女方冷暴力，離婚了，女方一開始房子車子全不要，就準備只拿著15萬（兩人一起攢了30萬）走人，男方主動提出房子分你一半，立刻彈幕里收獲一堆好男人的贊揚……

離婚之后，男方稍微對女方好點，女方立刻把之前的不好全忘了，高高興興復婚，賺到大錢先給婆婆買套房子……

2020年了，居然還有如此能與郭靖宇的“娘道”相媲美的“妻道”？

換我我也想娶。

顧佳那邊也同樣如此，許幻山出軌了，一開始遲遲不愿離婚，可以理解，但何必硬要讓顧佳在許幻山面前反思自己的錯誤？

縱然她有再多錯誤，都不是許幻山出軌的理由，覺得妻子不好，可以主動離婚，去追求自己想要的幸福，腳踏兩只船就是沒得洗。

憑什么總是男人出軌卻讓女人反思？

作為一個有目標有執行力的人，顧佳可以私底下復盤自己的言行、發現自己的不足以便更好地前進，但在渣男面前表示不全是你的錯、我也有錯，是真的沒必要。

而且，許幻山指責顧佳對自己逼得緊，那真的是顧佳的錯誤嗎？

不論是孩子的教育問題，還是公司的決策問題，都是許幻山到了這個人生階段不得不肩負起來的責任，可他本人是個巨嬰，承擔不起這些責任，作為妻子的顧佳必須推著他往前走，然后他一邊坐享其成，一邊出軌，還反過來倒打一耙說顧佳管得太緊？

恐怕顧佳最大的錯誤，就是天真地相信自己能把巨嬰養大成人。

其實三個女主角之中，原本最容易引起觀眾共鳴的，是王漫妮這個角色，獨自在上海打拼的外地女生，大城市留不下來，老家小地方又待不下去，幾乎是無數在大城市打拼的女生的真實寫照。

奈何，細節上完全撐不起來，比如王漫妮的老家衢州，硬是被寫成仿佛沒見過世面的上個世紀的小山村，一個大城市里回來的人能圍觀議論幾個月；結尾更是莫名其妙，王漫妮懷揣十萬塊錢就能去愛丁堡留學，還是一聽就很費錢的那種專業……

當然，這個角色至少在感情上“不將就”，崩得已經比另外兩位輕多了，最嚴重的問題，還是在于江疏影演技太差，永遠高高在上一臉假笑的模樣，仿佛來民間體驗生活卻又完全不理解百姓疾苦的曹皇后，令人反感。

所以編劇本人，到底想傳達什么樣的價值觀呢？

恐怕，編劇本身并沒有特意想表達什么，她一切的表達，都不過是一集接一集地寫“爆款文”時順帶著表露出來的，人物邏輯服務的首要目標，是讓這一集有矛盾有爭議從而有爆點，如果這一集迎合女權有爆點，那就讓角色女權，如果這一集迎合男權有爆點，那就讓角色男權，越是片面極端，越是有沖擊感。

所以，人設前后矛盾是常有的事兒，因為每一集的目標，都是創造一個10w+，而不是讓人物更豐滿、讓劇情更流暢。

所以，離婚之前，陳嶼是那個對妻子冷暴力到令人忍無可忍、“眾盼芹離”的不合格丈夫，離婚之后，陳嶼就突然變成默默為妻子付出的好男人；離婚之前，鐘曉芹是勤快又全能卻受盡委屈的“便利貼女孩”，離婚之后，鐘曉芹突然變成了生活不能自理的大小姐。

就更別提，編劇的世界狹隘到，仿佛全世界只有陳嶼和鐘曉陽兩個男人，鐘曉芹必須在其中二選一，一定要鐘曉陽不好，鐘曉芹才能意識到陳嶼的好。

本質上，編劇不過是又一個打著現實的幌子販賣焦慮的咪蒙——她要的不是為誰發聲，她要的只是熱度。

一切都是利益，哪有什么立意。

畢竟，出品公司是爛尾加戲已成習慣的檸萌，別抱有太高期待。

追《三十而已》把??弄的屬實有點焦慮，也把??弄的屬實有點困惑，

先來看看這三個試圖傳遞women power的女士都是干啥的。

一個是總裁夫人，進口的橘子25塊錢一個成箱成箱買給公司員工吃，住的是幾百平的上海江景學區大house，站在陽臺上就能看到外灘的繁華景象，混的是背6萬香奈兒包都被歧視的闊太朋友圈，對外說自己是全職太太，實際上簡直是家庭幸福版的董明珠2.0。

還有一個雖然是個公司市場部的小職員，奈何人家是上海土著，自己一套房，男朋友一套房，我看了下估摸著兩套房加起來也得有近兩百平，唯一煩惱的事情就是“我養貓，他養魚”，咱倆到底適合不適合，他為什么不讓我生孩子，他是不是不愛我。

唯一接地氣一點的，和我們大多數人有點像的就是奢侈品專柜柜姐，看了第一第二集還覺得她很苦逼，一個人在大城市打拼，生病沒人照顧，還被同事排擠，結果第三集之后宛若開掛，善待菜市場大媽，哪知大媽豪擲千金秒變百萬高定客戶，升職加薪supervisor,慶功宴上被問到理想是30歲把自己嫁出去，最好男方有錢溫柔還要帥。

看到了嗎，姐妹們，百萬訂單的柜姐的理想都是找個好男人嫁了，這說明了啥，干得好不如嫁得好，寫實嗎？寫實。焦慮嗎？焦慮。

人家的三十而已，那是真金白銀打起來的而已，我估計我的三十就是抽煙喝酒紋身但依舊反復強調自己是好女孩。

哪有那么好的人生，背著菜籃流著眼淚感嘆青春和容顏不再，一起共過苦的男人沒能和自己走到最后，最終能醒悟任性一把傾盡所有買百萬高定的大媽才是普通人可能會經歷的生活。

不說了，撂了，我明天就收拾行李飛去上海干柜姐。

目前看了五集，好的地方在于多主角多故事線的設定，角色差異性和各自的代表性在國產劇中算是個亮點。扣分項在于劇情的俗套、人物形象的單薄、迎合受眾的刻意，觀感就是主角們在走一條打怪升級的磕磕絆絆的路。按照套路，三個女主的安排必然是：中高產的顧佳借助富太實現夢寐以求的階層躍遷，并且捍衛著自己的圓滿家庭；獨立善良女強人王漫妮在事業上做大做強，遇到自己的白馬王子；傻白甜鐘曉芹一次次挫折之后完成自己早該完成的心智成熟之旅。

這部劇看似元素很多什么都有，但也可以說并沒有什么。為了體現劇名想表達的主題“三十而已”，特意設置了三條故事線，但交織的結果并不理想，毫無劇情核心可言。導演似乎就是想安慰觀眾，你們三十歲了也不必慌張，不管你和劇中哪一類主角相似，你都可以在劇中找到happy ending。根本不如《都挺好》的“與原生家庭和解”以及《余歡水》的“失意男的逆襲及虛幻破滅”表達來的簡單粗暴。

從本質上來看，這就是一部商業味很濃的中規中矩的作品，主要迎合作為觀劇主力軍的都市女青年們，依靠典型的人物設定和碎片化而又有一定代表性的劇情設定喚起觀眾們低級的情感共鳴。

個人認為，好的生活劇必然要具備激發共情的特征，但應當是“鏡子式”的反思而不是“游戲式”的沉浸。這部劇在我看來，能留下的沒有反思，觀劇之后，三十歲，依然有惑。

近段時間話題最高的電視劇當屬《三十而已》。8月3日，該劇也開啟了付費點播看全集。

猶記得《三十而已》播出時，觀眾普遍對這部劇抱有很高的期許，認為它呈現焦慮，也傳遞了女性的力量。

可惜的是，隨著播出進程推進，該劇口碑也在不斷下滑。

從劇情的中半段開始，《三十而已》就流于俗套了。

最鮮明的體現，對“渣男”“渣女”的聲討成為話題的中心。

乃至于劇集大結局了，觀眾爭論不休的仍舊是“渣男”“渣女”的下場夠不夠慘。

如今的女性群像劇中刻畫“渣男”、“渣女”，已經司空見慣，甚至“渣男”、“渣女”成為一種標配。

這一創作傾向背后，是否有什么值得警惕的地方？

以“渣男”“渣女”引爆話題

梁正賢、許幻山、陳嶼，一度構成了《三十而已》的“渣男圖鑒”。

梁正賢被觀眾戲稱為“海王”。自稱是不婚主義者，說什么不需要婚姻這個形式，也不想要婚姻的束縛，但其實是不想負責任。

他在香港早有一個相伴七年的女友。王漫妮不過是他劈腿的好幾個女生中的又一個，但很顯然，不是最后一個。

許幻山完全是一個高開低走的角色。

一出場時是個完美男人，愛妻子愛孩子聽老婆的而且有不錯的事業。

但被林有有“勾引”后，他很快就把持不住，開始對妻子冷言冷語并且甩臉色，到最后堂而皇之地肉體出軌，還給小三在公司附近租了房子，過起了“一妻一妾”的生活。觀眾也給他送了外號，“許放炮”。

雖然陳嶼在大結局時強行“洗白”，并且成功地與鐘曉芹復婚了，但一開始他也是一個讓人添堵的角色。

對魚比對妻子還上心，與鐘曉芹缺乏溝通也不懂得溝通，很多時候講話都過于傷人。

而全劇最大的“渣女”，毫無疑問是林有有。這個角色從出場就被觀眾罵到結局。

林有有堪稱史詩級“小三”，她集齊了網友對于“小三”的一切負面印象——無所不用其極地勾引男人。

當觀眾一路咒罵“渣男”“渣女”時，電視劇就能一直保持很高的話題度和討論度，只要能夠挑逗起觀眾情緒，就能構成觀眾的追劇動力。

尤其是在新媒體時代，微博、抖音等平臺成為劇集宣發的主要陣地，話題性越強越容易在社交平臺上引發關注和討論。《三十而已》在“渣男”“渣女”上大做文章，助推了劇集走紅。

警惕“渣”對人性的簡化

雖然觀眾的怒火被“渣男”“渣女”點燃，#陳嶼太煩人了#、#林有有惡心#、#許幻山山楂#等詞條在微博上的討論度居高不下，但觀眾也會發現，《三十而已》有為了制造話題沖突把人物簡化的傾向。

許幻山剛出場時是一個比較立體的角色，他與顧佳的恩愛背后一直有著價值觀上的分歧。

許幻山偏向于藝術家，過于理想主義，有些清高，根本不適合做一個商人。

而顧佳一開始是務實主義者，她知道這個世界是怎么樣的，她遵從規則并希望從規則中獲益。

因此在育兒上，許幻山認為順其自然，但顧佳就是要給孩子最好的；顧佳曾削尖腦袋想要擠進太太圈，甚至不惜花掉現存的所有積蓄去買一個昂貴的包包當敲門磚，許幻山就是看不慣太太圈那一套，也瞧不上顧佳的“走捷徑”……

劇情行進到這里時，很難說顧佳是對的還是許幻山是對的，他們有各自所堅持的“對”的信念，也都有不完美的地方。

如果編劇能夠從兩個人性格和價值觀的分歧深入下去，刻畫他們的婚姻的堤壩是如何一點點坍塌的，那么劇集就能夠引起我們對于婚姻關系的更多思考。

但《三十而已》選擇了最輕巧的一種方式。編劇直接把許幻山寫成一個萬人唾棄的“渣男”，對婚姻關系的思考止步于此。

并且跟前半程相比，許幻山后半程的“渣”也缺乏足夠的說服力。一個原本把老婆孩子捧在手心的好男人，說出軌就出軌。編劇并未呈現他多少內心斗爭。

同樣的問題也存在在陳嶼身上。前期一個對妻子的情感需求“麻木不仁”的人，離婚后一下子就成了超級貼心的大暖男了。內心轉變沒有依據。

《三十而已》中，林有有雖然討論度高，但從人物刻畫上看，林有有卻非常臉譜化，她太過單薄單一了。

劇中幾乎沒有呈現她的家庭關系與朋友關系，她的內心世界也是一片空白。

她成為一個功能性的角色，存在只為勾引許幻山。觀眾不知道她是個什么樣的人，她只是“渣”的代名詞。

結果是，《三十而已》中的男人為了“渣”而“渣”，女人為了“三”而“三”。矛盾沖突是建立起來了，但角色也完全被簡化了。

劇集就淪為一種情緒的快消品，觀眾看完后罵一罵也就完了。

忽略了對現實的正面強攻

我們一開始對《三十而已》的期待，是希望它能為我們塑造不一樣的女性群像，為我們揭示女性的困境，以及她們的突圍。

怎么現在話題的中心就變成了“渣男”“渣女”？

甚至有些觀眾被劇集帶偏也沒有察覺到。觀眾關心的仍舊是，“渣女”林有有的下場為什么不夠慘？

可問題是，林有有的下場夠慘了，以顧佳為代表的女性的困境，就紓解了嗎？

或者換個方式提問：顧佳的困境，難道是因為突然冒出了一個小三？

王漫妮的困境，難道僅僅是因為梁正賢有一個七年女友？

《三十而已》無意中導向一個錯誤的歸因：女性的困境，只在于她們遇人不淑，在于她們不約而同遇到“渣男”。

真正強硬的現實問題，可能因為這個“渣”字而被忽略掉了。

以北京大學戴錦華教授的說法，“關于性別問題，我的一個基本觀點是，資本主義結構自身是父權結構。當全球資本主義不再有外部，父權結構的再度固化是必然的。而在父權結構中，對種種弱勢群體的放逐和擠壓也是必然的。”

換句話說，作為弱勢群體的女性，普遍面臨的雙重壓力，來自于父權以及資本（階層）的。

許幻山曾指責顧佳“走捷徑”，他將這歸因于顧佳個性問題。但個性問題背后，是女性的現實困境。

顧佳面臨著父權制的壓力：她獨自承擔養育孩子的責任，她操持兒子的一切大小事，她為了孩子只能離開職場。

她“主內”的壓力，許幻山不懂；顧佳為了爭取有限優質教育資源的努力，許幻山不明白。

當顧佳打算重回職場，請一個育兒嫂時，遭到了許幻山的反對。許幻山認為顧佳是在丟包袱。

顧佳則回懟道，“育兒師可以不請，但話不能這么說，什么叫我丟包袱？當媽的事就可以挑理，那你當爸的事是不是也得一樣？你現在搞什么性別綁架？女人出去打拼，犧牲了陪孩子的時間，就是我們的罪過了嗎？”

像顧佳這樣完美的女人，都無法擺脫“女主內”的父權束縛。這才是顧佳的根本困境所在。

但編劇沒有對此做過多呈現，甚至許幻山出軌后，顧佳還在自我檢討是不是自己管許幻山管太嚴了。

不是她管太嚴了，而是作為一個女性，她被迫承擔“主內”“主外”的責任，她雙肩挑，她只能繃緊神經，害怕意外發生。

故事最后，許幻山惡有惡報，煙花廠爆炸，但顧佳也一同背鍋，財產散盡。顧佳雖然要離婚了，仍然擺脫不了“妻道”。去茶山的結局，也是一種無奈的后撤。

鐘曉芹則代表了父權制另一種更隱形更普遍的壓抑，即家庭關系中丈夫對妻子情感需求的疏于關注，以及一種可怕的冷暴力。

但編劇對此沒有深入揭示。強行讓陳嶼扭轉并復婚，讓鐘曉芹一躍成為大作家，用100萬稿費給陳嶼母親買房，無形中也在美化冷暴力——丈夫冷暴力是因為妻子看不到丈夫的好，妻子做到最好冷暴力就沒了。這不僅偷懶，也是值得警惕的創作傾向。

有些觀眾罵王漫妮“眼高手低”，因為愛錢所以落入了“渣男”梁正賢的陷阱。

這同樣是打錯了靶子。

似乎沒有人注意到，王漫妮背后那座看不見的大山——日益板結的階層。

王漫妮在上海“漂”了那么多年，在奢侈品店勤勤懇懇工作，每個月業績基本都是前三。

但她在上海差不多還是月光族。沒有多少積蓄。買不起這里的房子。

某個角度看，她不正是“社畜”“空巢青年”的縮影嗎？

她想“走捷徑”的心理也并非不可理解，不是她多拜金，而是現實留給她這樣的女孩的上升渠道太過有限。

女性在職場上的機會也比男性少得多。適婚適育年齡的女性的晉升空間更為狹窄。

這才是“王漫妮們”的本質困境——階層固化，外地（女）青年難以憑借努力過上體面生活。

王漫妮最后選擇出國留學提升自我，并且依然單身。這雖然理想化，但沒有像顧佳、鐘曉芹那樣，以理想化遮蔽問題，王漫妮至少勇敢“出走”，尋找新的出路。

總而言之，《三十而已》不是一部“硬現實主義”的作品。借用毛尖的說法，電視劇“在談論女孩為什么過不上好的生活時，把原因歸在原生家庭、歸在個人的不努力，這個歸法是非常美國化和自由主義化的，但其實里面深刻的沖突——階級沖突——是不會被正面表現的”。

這不是說女性群像劇里不能刻畫“渣男”“渣女”。

而是劇集不能止步于此，不能止步于情緒挑逗與情緒宣泄。

唯有對現實發起強攻，直視壓在女性身上的兩座大山，才能引起真正的反思，促進女性處境的改善。

——首發鳳凰電影——

剛剛百度百科查了一下三個女主角，一個是智商情商都在線的全職太太，一個是有顏值的柜姐，一個是老公是公務員，自己因為寫作意外獲得了高回報走上人生巔峰的作家，這三個人，在我身邊，在我的生活中，不存在一個這樣的人，作為一個快要三十歲的女人，我更多的想看到一個結婚為了柴米油鹽打拼，為了孩子努力的都市小家庭怎樣化解危機，女性如何經濟獨立，一步一步走向成功的這種題材，這部電視劇三個女主人公的條件都相對來說太好，只是社會的一小部分，本來看到劇名很期待，看完介紹，唉……棄了

不放劇照，放去年在上海拍的照片吧~

“惡俗，就是將本來糟糕的東西裝扮成優雅、精致、富于品味、有價值和符合時尚。”

----保羅·福塞爾《惡俗》

本以為這個劇是展現現代女性對于年齡偏見的反抗，誰知道是打著三十歲和獨立女性的旗號來跪舔觀眾，還要讓觀眾來對所鼓吹的價值觀來買單，我TM對這個劇的三觀簡直是要爆了。劇情邏輯爛不爛、通不通、各種撕逼撕同事撕領導撕小三撕男人我這里就懶得吐槽了，在對于劇里那些爛事的理解上每個人感受千差萬別，所以我這兒不聊事，來聊聊理：

女性或者男性想要走向獨立，在我看來，需要靠兩條腿：經濟獨立、精神獨立。

用精致窮、百萬珠寶是女人的夢想、房子面積決定人生視野、單身后投身消費的暢快、所倡導的消費占據人生意義的比例等邏輯，打斷了經濟獨立這條腿；用傻白的女性角色、女性當事人的第一視角把鍋全部甩給其他人、夸大親密關系的瑣事、夸大單身消費的快感和持久性、網絡爽文的故事性，打斷了精神獨立這條腿。明明是把女性獨立的兩條腿都打斷了，還要讓這個劇的受眾們跪在地上高呼贊揚，這叫殺人誅心。兩個字：惡俗。

首先說說對于人設和劇情的設置，真是跪舔觀眾。這個劇的受眾估計是女性居多，以3個30歲女性面臨為人妻、為人母、為人兒女、為人同事和下屬、以及社會上的種種騷擾的焦慮困惑為插入點，寫了一堆糟心的事情來迅速抓獲觀眾的同情和代入，雖然比較俗套但也沒什么，畢竟大家周圍的環境確實這個鳥樣子，但是靠放大其他人的污點來引導觀眾情緒來給三個主角建立好感，這樣不好吧？

1. 王漫妮那個搶她客戶、采用一堆小伎倆以及拿小票積分對她栽贓陷害的同事，自然是吸引了一堆彈幕口水，可是第一集開頭，王漫妮靠保安使小手段讓自己搶到了限量的單子，這事兒怎么算？如果這件事是她那個同事干的，那彈幕自然又是一頓罵，可為什么同一件事情，一個人做叫奮斗，另一個人做就叫不要臉？這到底是編劇的陷害還是觀眾的謀殺？

2. 顧佳的人設近乎完美，但完美的不是生活啊，兩個人的分歧主要在3個方面：a.育兒理念；b.對自我價值的追求不同，簡單說就是互相不理解，或者即使能get到對方的點，也不能跟著對方一起high；c.對于人身風險（煙花隱患的責任代價）和投資風險（顧佳從換房子、到貸款買名牌包拿下樂園單子、到盤下太太圈聚會打探消息用的店、到茶園...每一步都是搭上全部身家加貸款加杠桿去做）的偏好，由于性格原因等，存在很大差異。觀眾開啟上帝視角自然是要同情顧佳的種種付出，可是許幻山作為當事人，在肩上背負老婆兒子和銀行貸款的情況下，看到自己老婆接二連三做出這種刀口舔血的高風險投資行為，作為觀眾看熱鬧不嫌事大也就罷了，可不至于傻得看不出顧佳一旦走錯一步，家里經濟立馬一地雞毛吧？ 還有就是對太太圈的黑化，真TM笑死老子了，黑化都黑得這么low了嗎，把白天拿望遠鏡看星星嫌望遠鏡壞了、梵高的睡蓮...這些梗都拿出來，簡直是來滿足屌絲對精英階層的意淫。攀比自然是有的，可是窮人之間就不攀比了嗎？

3. 鐘曉芹和陳嶼這對兒，相比于前兩對兒那些觀念的、價值的沖突，就是一些瑣事，倆人都有問題，多磨合多成長也就好些了。陳嶼可真是被彈幕噴慘了，我懷疑這角色塑造就是讓觀眾拿來泄憤的，硬挑幾個點給陳嶼洗白也沒必要，但我更愿意去相信，一個敢自己頂雷去報道一篇人文關懷文章的編輯，一個晚上頂著暴雨下車幫人攤位搭篷的人，算得上是這個社會上難得的好人，一個在老婆生日那天又點歌又費九牛二虎之力訂吃飯地方的人，不太可能在忙碌的間隙也故意不回對方消息。可是編劇這樣設定了，陳嶼這樣做了，觀眾罵的爽了，看得開心，那好吧，那可能就是這樣的吧。

最讓我憤怒的是這個劇的價值觀，我TM感覺就是在物化女性、物化人；更讓我TM感到惡心的是，這個劇打著追尋自我，打著女權的旗號來物化。

第一集的時候那個離婚的老阿姨來王漫妮店里買珠寶，王漫妮說出一句“這是所有女人的夢想”，詢價后老阿姨回了句“你都說了這是所有女人的夢想，才100w，不貴的呀”我TM聽完簡直要原地爆炸，這TM什么玩意就女人的夢想，什么叫夢想才100w不貴，那是不是那些一輩子賺不到100w或者不足以拿100w來消費這個珠寶的女人，就不配擁有夢想？

鐘曉芹在30歲那天化妝的時候說30歲值得用更好的口紅（口紅還是啥化妝品來著，記不清了，大致這意思）；王漫妮在換租房子的時候跟鐘曉芹說房子面積（面積還是品質來著，記不清了，大致這意思）決定人的眼界；穿插的廣告顧佳說三十歲值得用更好的面膜、給家人用的東西要更好的品質；鐘曉芹離婚之后刻意夸大了物質生活水平的提升。三十歲本來感覺可能還沒什么，結果非要變得三十歲的意義就要過“好日子”，就好像是如果不這么精致，生活就沒意義了一樣，WTF？劇情發生的背景是在上海、王漫妮是在奢飾品店上班、顧佳家是住在外灘旁的豪宅、王漫妮和梁正賢的艷遇是在豪輪的行政倉、梁正賢的人設、太太圈的設定...

這劇總體來說，就是三十歲值得追求（擁有）更好的物質生活。三十而已，就這樣的三十歲，誰不想呢？就給自己花錢這點事，都能把觀眾爽的一逼，把導演編劇爽的一逼，就能解決三十歲上上下下的焦慮了？拍個后浪你們罵聲一片；拍個小韭菜通過太太圈、通過豪輪艷遇來實現階級躍遷，最終過上了后浪般的生活，你們就瘋狂跪舔，瘋狂代入，豆瓣評分都能高達8分多？

三十而已這個名字就很有問題，如果年齡只是標簽，又何必如此在意這事？在大城市漂泊的年輕人注定極少數能上岸，絕大多數最后還是要在三四十歲的時候重新面臨選擇。如果像這樣的三十而已，到四十不惑的時候，會惑還是不惑呢？你知道現在四十歲的人心里想的什么嗎，我反正不在乎，十年之后，到那時恐怕也沒人會在乎四十歲的老家伙想的什么。

三十而已，去享受物質生活，去精致窮，雖然大部分人不可能一直精致下去，拿信用去透支未來，讓自己再多精致那么幾年，你還年輕，你值得在被這個城市踢出去之前，被資本榨干最后一滴血。這大概是這個劇所說的三十而已的意思吧。

醒醒吧，三十歲，不要在意別人說什么，不要在意這個劇說什么，不要在意我說什么。

如果要靠物質的歡愉來推遲年齡到來的種種焦慮，那年齡不是標簽而是永遠無法擺脫的枷鎖；生命不知道將走到哪里，年齡連路標的作用都起不到，只是越發接近終點，內心越是感到平淡和自由。

（完）

以上是寫在7.25號，以下寫于8.4號，主要是看完本文下面的評論之后的感受和一些說明。

其實所有的留言我都是及時看了的，主要是覺得這劇實在沒什么值得討論的地方，再加上評論的人那么多，豆瓣只要樓主有回復就會有提醒，可能我在回復別人時總打擾到其他樓層，就沒有作過回復。并且我連每個回復的人的主頁也都點開來大致翻了翻（我是不是太閑了TAT），對大致都是些什么人有一個預設（雖然先入為主并不好，卻是理解人們的一種簡練方式），也能更清楚得理解，原來這樣的人喜歡這樣的劇，原來這樣的人不喜歡這樣的劇，說實話，看你們這么多人的評論，蠻有意思的。比看這個劇、以及看這個劇的底下的評論，對我而言都要精彩得多得多。補充這段，一方面作一個象征性的回復，一方面把我看完你們評論的一些想法再寫一下，看了看底下的評論大致分為以下幾類吧：

1.很多評論是在罵這劇的劇情、角色塑造。

這點我是認可的。但是有很多人是在罵角色，比如罵里面哪個人物渣，哪個人物婊，雖然同樣也是給了這劇低分，但是我不認同這樣的評價方式，在我看來觀眾因為劇里某個人物不喜歡而給出低分和編劇為了高分而跪舔觀眾，這兩件事一個逼樣！對于這樣情緒化的觀眾，活該被編劇討好；對于這樣的編劇，舔狗終究一無所有。爛不是爛在角色，而是爛在角色塑造。多么陰暗的角色設定都是ok的，問題是塑造得有個自然的過程和推進好吧？這個劇前一秒還那樣，后一秒就變成那樣了？我tm懶得吐槽有多少個情節是講不通的，如果有人非要讓我舉例這劇到底哪里劇情不通了，是不是我沒看懂？我也只能一笑了之。而且，不管劇情多爛多俗，我通篇都幾乎沒懟這個劇的劇情，這劇把我點著火的地方就是TMD打著女性獨立、打著三十而立的旗號來夾帶私貨還把觀眾當煞筆。

2.留言有很多是針對于我上文第一段的評論（不用往上翻了），第一段原文如下：

“1. 王漫妮那個搶她客戶、采用一堆小伎倆以及拿小票積分對她栽贓陷害的同事，自然是吸引了一堆彈幕口水，可是第一集開頭，王漫妮靠保安使小手段讓自己搶到了限量的單子，這事兒怎么算？如果這件事是她那個同事干的（這句話我重新增加了加粗標記以方便有些理解力不夠的沙雕更好的理解我整段的意圖），那彈幕自然又是一頓罵，可為什么同一件事情，一個人做叫奮斗，另一個人做就叫不要臉？這到底是編劇的陷害還是觀眾的謀殺？”

針對這段底下回復大致意思都是在說我，a.“屁股（價值觀）歪的不行看完第一段就看不下去”，b.“看第一段評論就毀三觀”，c.“靠保安小哥搶單和陷害同事這倆事能一樣嗎”，a和b兩句，拿三觀扣帽子的這種說法帽子太大我接不住，按照這些評論里的人一言一語零零散散的說法，我覺得是c的說法導致他們a和b這樣的結論，下面我解釋說明一下“c”：

我TM什么時候表示過c.“靠保安小哥搶單和陷害同事這倆事是一樣的”這層意思？？？你們能不能好好讀一讀，我原文指的“同一件事情”說的是啥，是你們得出的這個結論嗎？看的時候是怎么理解的啊，就由此你們終于抓到了你們所希望的“我三觀不正的結論”然后就把這帽子往我頭上扣？這一扣可不得了了，對方所有的觀點甚至整個人都能被全盤否定，這種方法是不是不管是撕不同的觀點、撕同事、撕分手的對象，都是屢試不爽？

也難怪，那些在第一段就產生歧義的人，恐怕不僅僅是他們說的“由此而看不下去我這整篇”，而是看不懂也太久沒有看過長篇了吧，被爽文、爽劇喂屎喂習慣了，對萬事萬物沒有耐性以一句“三觀不正”就給終結了？我不得不說，NB；不得不說，就這樣的理解能力，其實蠻適合這種劇的，嘻嘻。

而且這類評論還有一個相對明顯的現象，就是“抱團”評論，一層一層摞了好幾層，蠻好玩的，可能這就是“烏合之眾”的現象？這點純屬瞎猜，如有冒犯請見諒哈。

（對于這第2點還有個悖論，其實就我說的這批人可能壓根就不會再回過頭來聽我解釋的啥，我甚至懷疑他們可能只存在于評論區，只存在于敲字回復罵我的時候，他們感到爽的那幾秒）

3.對于這個劇價值觀和消費主義等觀點的評論。評論的角度很多，有的人還洋洋灑灑評論了一大段，基本上算是殊途同歸。可能就是因為你們這些評論，讓我在看這劇和評分的時候，不至于把我自己的價值觀崩塌，讓我覺得我并不是一座孤島。

就寫這些吧，我其實當時在寫那個被質疑的第一段的時候也是有點后知后覺，最近幾天生活里確實有點浮躁沒有踏踏實實做自己的事情，在網上寫這種爛劇的網評瞎嗶嗶，我也在反思自己。

上海南京路步行街------我拍的這風格好玩嗎

她一副高傲的樣子，嘴上說著要在上海生存下去各種獨立各種精神追求，這些都沒錯，但是你得來點實際的吧，在上海七八年，你倒是有個計劃有點存款啊，（在海王的商業交流會上記筆記太尬了，這種東西是你記個筆記就能學會？獨立女性不是要不斷提升自己嗎，你業余時間干嘛去了）她就沒個計劃，搞得什么都不得行。

追求的獨立不應該建立在經濟基礎上嗎？難道就靠虛幻的信念？實際一點好不，一個人打拼七八年了年你又不是二十幾歲小姑娘。精致窮沒錯，個人選擇，但這個人物讓我很迷惑的是，到現在為止看不出她真正想要的是什么，拜金吧好像也不全是，獨立吧，升艙要刷信用卡。搞啥呢這？？

如果她一開始和前男友一起奮斗，現在估計在上海也能混的不錯吧。要么你就自己獨立啊弄點存款，租那么貴的房子就代表你有精神追求了？別整這些虛的，姐姐啊你都三十了咋還做著二十的夢呢？既然當初看不上前男友想找個有錢的，遇到海王就多撈點錢唄，干嘛打著愛情的幌子呢？太貪了，認不清自己，最為致命。沒有一個明確的為之努力的目標（撈錢or自己奮斗），什么都做不成。

還有很多人提到的一點，像她這樣的高級銷售，人精級別，察言觀色什么的很厲害吧。為什么像個初入社會的單純小姑娘去質問海王朋友的情婦和她相親對象？你都30歲老油條，這點為人說話情商沒有？她真的，一天就端著，不屑的問王自健精神追求，請問她王漫妮有什么精神追求？端著一副不食人間煙火清高的樣子回家，仿佛流落民間的小公主。她的精神追求無非就是奢侈品店養成的那些可笑的優越感罷了。

還有一點個人看法，當初趙靜語找到她的時候，在她店里扇耳光之前，讓王自己退出，我覺著當時最好的選擇就是當機立斷搞清事情的真實性，如果真被三了自己默默退出，至少不在店里鬧大，保住工作還有條退路。當然不是說息事寧人，后續想怎么搞海王再想辦法啊，總之就是不影響自己的工作，這不是獨立女性該有的覺悟？所以王漫妮你是假獨立吧??妄想著海王把你扶正結果最后什么都沒了，熬了八年的那么好一工作，蠢得讓人滿頭問號？？？？

有處惡心的對比，和海王在一起的時候天天眼巴巴逼著海王確認他們關系，和相親對象約了幾次飯也吃了電影也看了還急著撇清他們的關系。。。我？？？回家那段咖啡店 電影票那惡心的優越感？就我個人經歷來說，那也是你從小生活十幾年的地方吧，去了幾年大城市回來就那么不屑地方的人情關系？她表現出的優越感應該是剛剛去大城市見了點小世面的農村小妹回村時候特意表現的吧，你都七八年了，不會吧不會吧！真正的見過世面是你能接受能包容的更多了，而不是嫌棄這嫌棄那。

總之，女孩子真不要活成她這樣，擰巴高傲蠢而不自知。

反正這個人物，寫的太崩了。江疏影確實演垮了一副哀怨的臉，同類型的角色，蔣欣就演的很能打動人啊很有代入感，江。。就一頓瞎演。。

許子言邪魅一笑

最后的小片段，赤裸裸的消費底層人民！真尼瑪夠了！底層人民水深火熱的哪有那么多小美好！！